藏在里的秘密作文

第1篇：藏在里的秘密作文

藏在花季里的秘密作文800字

人生，如同一个四季的轮回，春天里的花季，夏天里的盛季，秋天里的收获季和冬日中绵软的修养季，当一年过完了，一个人的生命也随之凋零了，大自然不断地经历着这样的回环往复，并见证着我的花季，雨季，知晓我藏在花季里的点滴秘密。

日记—忧郁之花

处于这个多雨的花季，心中总有莫多苦闷，惆怅要记载，须倾诉，我爱写随笔，寥寥数笔便写出我心中之感，勾勒出一幅多情画，渲染出一片片我的情感天地。这一页页文字中，有关于考试失利的心痛，有关于人际摩擦的苦恼，更有关于离别不舍的情伤。这点点滴滴，都是我的秘密，是我不愿告人的秘密，我属于我花季里不一样的秘密。这些忧郁都在我日记本中开出了美丽的花朵，展示着别样的情怀。

音乐—快乐之花

成长中有惆怅，亦有欢笑，这部分记录在我的音乐列表中。每每逢到开心事，我的心总有按捺不住的幸福，这时，各种音乐又陪伴着我，那动人的旋律萦于我耳畔时，心里便会归于平静。每一首歌都有不同的感觉，这些曲子里同样蕴含着我读出的关于我的秘密：《青花瓷》像在给我写下的爱国的作文配乐，充满中国风;《少年说》像在为我们90后加油鼓劲儿;《梦女孩》像在歌唱我幻想的内容……音乐总

是那样奇幻，曲子使人忘忧，使人平静，歌词使人浮想联翩，每一首歌曲都能给我带来灿烂的好心情。

公仔——孤独之花

我是一个害怕孤独，渴望陪伴的女孩，可生活中的不尽人意总那么多。当我怕黑时，却是一个人在家度过黑夜;当我怕无人聊天时，却是暗自躲在房间发呆;当我需要朋友安慰时，却又是独自在床上哭泣。这些孤独时分，寂寞难耐，幸运的是我有熊为伴。躺在我床上的一只毛绒绒的1。4米来长的熊，它的肩膀足够宽厚以赖我依靠;它的身体足够柔软以让我拥抱;它的眼睛足够有神以使我相信。似的，当我独自在家或是无聊时，总会抱着它，对它说心里话，有些秘密若是不愿对旁人提起，只要告诉它了，我就会有一种如释负重的快乐，它在我孤独的那个角落一直陪伴着我，一直……

花季，青春里总有许多的烦恼，许多的秘密，这些日记，音乐，公仔就如同花季中的装饰物点缀着我的青春，并绽放出不同的美丽。但，花瓣上却印着同样的字迹——花季，是的，这，毕竟是，藏在，花季里，的秘密。

第2篇：藏在人口里的商业秘密

劳动年龄人口

站在人口红利的拐点，可以看见，中国作为全球制造基地的危机正在演变，而作为全球市场的黄金年代刚刚开启。谁破译了人口数字里的密码，谁就赢得了市场的机会。

“被预测”了多年的“人口红利”拐点终于真的到来。

2013年2月22日，国家统计局发布了2012统计公报，显示这一年中国大陆15岁到59岁劳动年龄人口绝对数减少了345万人。国家统计局局长马建堂说，这是相当长时期以来，“劳动年龄人口绝对数量的第一次下降”。在新闻发布会上，他提醒说“要高度重视这个事情”。

全国人大常委会委员、中国社科院学部委员、人口与劳动经济研究所所长蔡昉随后接受媒体采访时表示，这意味着中国人口红利消失的拐点已在2012年出现，将对经济增长产生显著影响，“我们应当在心理和政策上做好足够准备”。

有趣的是，随着劳动力的减少与财富的增长，中国作为全球制造基地的地位渐渐下降，但作为全球市场的意义却日益上升。这个庞大的国家，正在集体从大工厂转向成为大市场。在这场大变化里，在人口数字的背后，藏着哪些商业密码?

房地产：寻找新的购房者

早在2006年，地产行业的龙头——万科就发起了一项专题研究，试图回答一个问题：万科应该为谁造房子?

时任万科集团企划部高级研究员的舒东是这一研究的领头人，他告诉南方周末记者，这在当时还是一个颇为新鲜的课题，因为许多数据缺乏，他为此还专门从深圳出差到北京，在图书馆里泡了一个多月。为了让研究更具价值，万科几乎遍访国内知名的人口专家，为他们提供经费和研究便利。

舒东透露，自2006年到2008年，万科推出了数十个报告，建立起一套完整的方法论，不过，对研究成果，万科一直守口如瓶。2010年，舒东离开万科时，还被要求签署保密协议。

不过，一些报告后来也流传了出来，从中也可窥见万科当时的一些发现：

比如，万科预测，2013年，首次置业人口红利的拐点将出现，2013年后新增首次置业人口将迅速下降，而改善型和高端再改需求将不断增加;到2017年左右，20-65岁的总劳动人口将达到高峰，老龄人口在此期间将不断增加。2013年前，北京、上海等一线城市将出现投资高端改善型、养老度假休闲型物业的趋势。 万科的预判部分来自自己的客户资料：万科的第一大客户群是30-34岁人群，属于1962-1972年出生的“婴儿潮”一代，到2007-2011年，转变为生育低谷人群，总数将在近几年内明显减少;但另一方面，随着这一客户群全面进入40-49岁年龄段，他们也将步入事业的高峰，购买力也将提高，对改善型物业的需求也会增加。

在这项研究中，他们还发现了住宅市场持续增长的新动力——迁移人口。在分析2006年万科成交客户的资料时，万科发现，持有与人口迁移有关的购房动机——如“从异地迁到本地”、“方便工作和事业”、“原来的房子拆迁”、“想把父母接到一起住”、“想和父母分开、单独居住套房”、“准备结婚”、“为了孩子的成长教育”等——的客户竟然占到了所有成交客户的31%。

万科由此判断，城市化和人口迁徙——农村向城市迁徙，小城向大城市迁徙，内地向沿海迁徙，这个故事还会延续十到二十年，而中国沿海城市带的人口红利期，也会因为这个因素，要比中国整体的人口红利期持续得更为长久一些。

基于以上这些判断，万科这些年一直在不断调整自己的战略。自2009年后，旅游地产、养老住宅等物业类型的开发，就频频出现在万科的战略表述中。向更细分人群提供产品，也成为一个重要课题。

“银发市场”大爆发

统计公报显示，2012年末，我国60周岁及以上人口达到19390万人，占总人口的14.3%，比上年末提高了0.59个百分点。

中国正在变得越来越老。2013年2月27日，中国社会科学院发布的报告预测，今后老人新增量将达到每年1000万左右的速度，到2033年左右，老人将会达到4亿。

如此多的老人，都生活在一个急需改进以让他们更方便的社会。比如，上述报告显示，七成以上的城镇老年人口居住的老旧楼房都没有安装电梯;很多路口的红灯设计都是20秒;公共卫生间里，许多连老年人蹲握的扶手也没有„„

商机，自然也隐含在这些“不方便”中。

显而易见的，便是对这些公共设施进行改造;其次，便是老年护理市场，会迎来一个新的爆发点。

上述报告显示，2012年，中国的空巢老人为3600万，失能老人则高达0.99亿。这些失能老人中，愿意入住养老机构的比例为16.6%，即有597.6万失能老人需要入住养老机构，但是护理性养老床位严重不足，民办养老机构中仅有15%左右的养老机构可以提供“康复护理”服务。 除了老年护理服务，与此相关的“银发市场”，诸如家政服务、休闲娱乐、保险等针对老年人口需求的行业同样也将会因为人口老龄化(及其伴随的财富增长)所带来的持续需求而得到长足发展。

华林证券的一份研究报告显示，一般随着年龄的增长，人们患病率和就诊率都会显著上升。针对中老年人的医药、医疗器械以及医疗服务也将直接受益。

代替工人的“人”

劳动人口的下降，直接挑战的便是中国制造业所赖以横行世界的独门武器——廉价劳动力。

实际上，自2004年以来，初春时节的“民工荒”，就已成为了中国一年一度的保留节目。如果不愿意向东南亚等地迁移，工厂主们便只能打另外一个算盘：用自动化的机器来代替人工。

2010年，南方周末记者就已经注意到了这一趋势，珠三角的劳动密集型行业迎来了一个机器换人的高潮(详见2012年7月29日《“世界工厂”机器“革命”》)。而今，这一趋势正变得越来越明显。

2013年春节，有着近40万普工大军的深圳富士康，竟然第一次停止了招聘。据媒体报道，这可能与富士康董事会主席郭台铭此前宣布的机器人计划有关。此前，郭台铭曾多次表态，将用机器人代替部分工人从事单调重复的工作，富士康已于2012年启动“三年内造百万台机器人”计划。

实际上，取代人类工作的并不只是生产流水线上的机器人。大型数据与软件已开始从事白领的工作;自动取款机、机场的自动售货机以及简便的办公软件代替了大量出纳员、服务员和办公助理。可以预见的是，这一趋势将会因中国人口红利的消失而变得更为明显，而中国的机器设备和自动化产业，也将因此迎来新的发展高峰。

当婴儿潮一代开始生孩子

民族证券研发中心的一份报告分析，分年龄组看，从2004年到2016年的12年时间内，0-14岁儿童、15-19岁少年、30-39岁青年和65岁以上老人的绝对数量都会逐步减少，而20-29岁青年及40-65岁中年人口数量则在逐渐增加，这样的人口结构变动将对消费品行业产生直接影响。

比如，20-29岁青年人口的增加，会增加对电子产品、服装、网络服务、经济型酒店等产业的需求;

30-39岁青年，他们是消费10万元以上价值消费品的主力人群，这部分人口数量减少，将直接影响到汽车、普通新建住宅的需求; 但40-65岁中年人口数量的增加，却会直接提升奢侈品、体育用品、保险服务、高档住宅的需求。因为他们正处于职业生涯的黄金时期，购买力强，而且这个年龄段人群的体力渐渐下降，对健康和生命安全的需求空前迫切，对保健用品的需求会增加。

总体来看，随着社会进步和经济发展，各个年龄组人口的需求层次日益提高，对高档的消费品或服务需求增加，对服务性消费需求强于商品性消费需求。

这些藏在人口里的密码，对于商业却有着独特价值。

比如，最近两年来，体育运动品牌掀起了一股关店潮。据媒体报道，2012年，李宁、安踏、匹克、361度、中国动向、特步等，至少关闭了超过3000家店。

这些品牌关店，与奥运之后运动品牌市场本身的竞争有关，也与人口的变化有关——

据国家统计局数据，上世纪80年代，中国新生人口数量一直处于较高水平，其中1990年是出生人口最多的一年，此后开始大幅下降。体育品牌过去十年高速增长的大趋势正是与此有关——运动鞋服最大的消费人群是15-25岁的年轻人。而现在，当比“80后”少得多的“90后”成为主要客户，市场自然生变。

有消息说，李宁、安踏、特步们现在学乖了，他们正在调转枪口，将目标瞄准另一个市场——童装。

因为，根据统计数据分析，数量庞大的“80后”们开始陆续结婚生子，这将使中国大陆在2015年前后迎来一次婴儿潮。中国新生人口数量有望从当前的每年1600万上升到1800万左右，甚至可能达到2000万的峰值水平。

2012年上半年，361度发布的业绩称，在以业务划分的鞋类、服装、配饰和童装四大产品线中，唯有童装产品表现较好，平均售价增40%，销量增107%，占集团营业额的比重从3.6%上升至11.6%，翻了将近三倍。

第3篇：大班美术活动教案：藏在手指里的秘密

活动目标：

1、引导幼儿学会手指印画以及添画成多种形象的基本技能。

2、鼓励幼儿大胆尝试，提高创作表现能力，发展想象力。

3、引导幼儿在活动中体验和分享创作的乐趣。

活动准备：

1、范画一张，小图书一本，实物投影仪、数码照相机、电脑、钢琴曲。

2、细头水笔、印台、小张白纸每人5~10张、抹布若干

活动过程：

一、手指游戏导入，激发兴趣。

师：“来来，大家快快请出你的手指宝宝，一起和它们做个手指游戏吧!”

师：“手指宝宝真能干!它不仅会和我们一起做游戏，还会变魔术呢。不信，你们瞧。”

二、出示范例，引导幼儿欣赏、观察，了解作画方法。

师：“你们能看出来，手指宝宝是怎么变魔术的吗?”

三、引导幼儿学习作画方法，边学边想象。

1、出示手指印画的工具，重点认识印台。

师：“哎呀，你们看，周老师的手指头怎么在动啊?哦，我知道了，它们肯定是等不及，也想来变变魔术了。在变魔术之前，我们首先请出一位朋友——印台，你们知道它叫什么名字吗?告诉你们，它叫印台。”

2、学习按指印。

师：“我先请食指朋友来变魔术。在印台里找到我最喜欢的颜色，蘸蘸颜料，在纸上用力按一下。看，一个指印出来了。咦，这个指印象什么呢?”(请小朋友讨论回答。)

3、学习添画。

出示细水笔，教师根据幼儿刚才的回答进行添画，简笔画出物品的基本特征。比如：跳舞的小人，毛毛虫、花、小鸡等。

4、学习组合印画。

师：“食指宝宝变了一个魔术，其它的手指宝宝也想赶快来变一变。看，它们也来变了。”(教师示范组合印画，引导幼儿观察学习。)

师：“哟，它们一起变出了什么?”

四、交代要求，让幼儿表现和创造。

师：“我知道，小朋友们的手指也很能干!现在，充分发挥你的想象能力，想出许多你喜欢的东西来，在做的时候要注意随时擦干净手指。注意，一张纸上变一个魔术，变一个，换张纸，看看，比比谁变得多，变得和大家不一样。”(让幼儿在优美的音乐声中自由创作)

教师巡回观察指导，并用娄码相机拍下不同的作品内容。

五、评价作品：

在电脑里展示幼儿的作品，请幼儿介绍自己的作品，鼓励幼儿互相学习、提高。

活动延伸：

出示小图书，并向幼儿介绍小图书的制作方法及功用，让幼儿整理自己的作品，让老师帮忙装订，让幼儿自己写上名字，投放在区域角，供大家共同欣赏、交流。能力强的幼儿可自编故事。

第4篇：作文 藏在诗歌里的爱

[作文 藏在诗歌里的爱]藏在诗歌里的爱

肇东市第十一中学初二李渴鑫

有一种爱叫风华绝代，有一种爱叫痴心不改，有一种爱叫激情澎湃„„(排比，用词精致，总领下文)

曾经，幻想着化成一缕春风，吹开诗人“情深深雨蒙蒙”的心窗;曾经，痴想着长出一双隐形翅膀，在诗海里遨游;曾经，梦想着长一对触角，碰摸到诗人心里最柔软的地方，作文 藏在诗歌里的爱。(继续排比，为下文做铺垫。)

突然，我发现一个秘密，一个深藏在诗里的秘密。

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟无处话凄凉„„”

短短的诗句渗透着诗人无尽的思念与对已逝爱人的无尽爱意。死别的十年，痛苦的十年，惆怅的十年。苏轼对王弗的爱在如泣如诉的低吟中，体现的淋漓尽致，惟妙惟肖。他每日夜里，眼前浮现痴心爱人旧日的容颜，他日复一日，对亡妻的思念可谓凄婉哀绝，刻骨铭心。他也许在想，那天涯另一边的孤坟，是否有人送上一束花，亦或是蝶儿跳支舞„„

日有所思，夜有所梦。在他的梦境里，王弗“小轩窗，正梳妆”，那不老的容颜，却又几分憔悴，眉宇间，萦绕着丝丝轻愁薄怨。是不满他一直不来看她吗?是啊，“十年生死两茫茫”，她多想听到爱人亲口对她说：“王弗，你在他乡还好吗?”可到头来却是，“相顾无言，惟有泪千行”(写苏轼对王弗的爱，真可谓“风华绝代“，用词工丽，感人至深。)

哎!“情人怨遥夜，竞相起相思。”望着天上的皎月，如一面镜子，淡淡的月光。有人在肆意享受，有人却皱起眉头，这时，明月是唯一可传递思念的物吧?

情思陷入诗海，化作一尾小鱼，在其中游荡，愈陷愈深时，才泛游到诗海深处，无限风光在眼前：(与前文照应，又引出下文，文章意境开阔了，好!)

“君住长江头，我住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水，初中二年级作文《作文 藏在诗歌里的爱》。 ◆分享好文◆”融情于水，以水喻情，爱同长江水一样绵长不绝。

“上耶!我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵， 江水为竭， 冬雷震震， 夏雨雪， 天地合， 乃敢与君绝!”诗意何等直白，但爱得何等坚决，地老天荒!

“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却，人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”爱的又是何等的艰苦，何等的明白事理，何等的有境界!

(以上意境大开，爱的色彩纷呈，爱的摇曳多姿，真是令人感叹!)

然而，在诗的海洋，我又捕捉到另外的一颗颗璀璨的明珠：(宕开一笔，意境渐深。)

“国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心“，“僵卧孤村不自哀爱，尚思为国戍轮台”，“落红不是无情物，化作春泥更护花“，”鸟爱巢，不爱树，树一倒，无处住;人爱家，不爱国，国如亡，家无着”， 同样是爱，爱得又是何等的伟大，何等的壮烈!

(如果文章没有此段，也可，但是没了深刻，主题就显得浅了。)

这一切在诗的海洋里掩埋，然而，这一切在诗的海洋里又透出熠熠的光来。这是爱的光芒。哀婉凄绝的、坚贞不屈的、优雅高尚的、壮烈激昂的„„如一颗颗芬芳的饵儿，每天我在捕食、营养，每天我在丰富、壮大。藏在诗歌里的爱啊，给我插上破浪乘风的翅膀。

(重在写感受。既总结了全文，照应了开篇，又扣题很紧。)

评语：本文题目新颖，立意既有宽度又有深度。行文大量引用诗歌，彰显了文学底蕴。(李井泉评)

第5篇：小学作文：藏在豆浆里的爱

藏在豆浆里的爱

今天是

五、一小假期的第一天，我八点多才懒懒地起床了，妈妈出去忙活自己的事了，比我还懒的老爸仍旧赖在床上……

肚子饿了，吃点什么好呢?到厨房里一看，热腾腾的豆浆已经在等着我了……伙伴们，你知道是谁无论寒冬酷暑，每天都为我准备一份美味豆浆的吗?是我慈祥的奶奶!

闻着豆浆的香气，我心中充满了感动：每天早晨被妈妈从朦胧中叫醒，马上就能吃上丰盛的早餐，但让我最爱的还是餐桌上那杯奶奶送来的还冒着热气的豆浆——妈妈告诉我，每天早晨五点多钟，当我还在熟睡中，奶奶就起床开始磨豆浆了，磨晚了，奶奶怕我喝着太烫，磨早了又担心我喝着太凉，送给我时怕被风吹凉，用盖子盖上，外面又套上塑料袋……每天早晨，当我喝下这满满的一杯豆浆，心情总是有一种说不出的舒畅;当我精神饱满地开始我一天的快乐学习，总会想到充满奶奶爱的豆浆……

奶奶，你爱我，我更爱您，我不能忘记你送给我的豆浆，因为豆浆里藏着您对我的爱，您让我知道了爱是可以藏在这默默无闻中的，爱也是可以用某种东西进行传递的，您让我想到了很多很多……喝下这热乎乎的豆浆，回味着奶奶对我的爱，心里再一次萌发了感动……

第6篇：藏在流行歌曲里的作文秘诀

黄耀红

(一)

细节里的“味道”

怕写作文的孩子有，怕唱流行歌的孩子恐怕不多吧。即算不敢当着大伙的面的唱，没外人的时候，只怕也会冷不丁的来那么一句经典的罢，像我，就是这样。

唱歌，一般人并没把它当表演，纯粹只是自我放松，一种释放心情的方式。仔细想想，唱歌与写作文其实一样，都是一种表达。不同的只是它们用的手段。唱歌是用合着旋律的歌词进行有声表达，写文章则是用文字来说无声的话。

这么一想，作文实际上是件轻松快乐的事情!就像你闲着没事需要唱歌一样。 聪明的孩子还能从流行歌曲的歌词想到一些表达的方法。不信?我跟你说件事。

快五岁的儿子上幼儿园全托，每周只接送两次。春节过后，眼看幼儿园就要开学了，儿子老缠着我们问还可玩几天。那天晚上，老婆给儿子洗完脚，让他换一双干净袜子。

儿子眨巴着眼睛说：“妈妈，我在幼儿园的时候，每到晚上换袜子，我就想哭，但我忍住了。” “为什么换袜子就想哭呢?”老婆觉得好奇怪。

“因为袜子上有妈妈的味道，看到袜子，我就想到家里”。儿子一句话，说得我们心里酸酸的。 儿子在幼儿园想家，是很正常的。他怎么说出“袜子上有妈妈的味道”这样的句子呢?哦，我想起来了。原来，早几天闲着没事，我在家里唱卡拉ok，唱到辛晓琪的那首《味道》时特别来劲：想念你的笑，想念你的外套，想念你指尖淡淡的烟草味道，想念你白色袜子和你身上的味道。估计儿子是从他老爸那古怪的表情与歌声里想起了什么，一不小心他就记住了“袜子的味道”。

儿子不知道什么是表达的细节，但他很偶然地就用到了细节。看来，用细节说话也不是什么大不了的事哟。 我是写些小文章的人，对《味道》这样的歌词，能好为人师地说得出它的好。你看，恋人间的想念是多么难以表达的体验，但这几句歌词却写得很简单，想念是什么?想念就是男友那脸憨憨的微笑，就是那件潇洒的外套，就是那特有的烟草与袜子的味道。别小看了这几个细节，你信不信，它的表现力胜过类似于“爱你爱得我心痛，爱你爱得我发疯”之类的嘶喊与嚎叫!

儿子太小了，他不明白这些，他的表达凭的是直觉。幸亏儿子只记住了“袜子的味道”，算起来，这样的歌真还有点“少儿不宜”呢。

适合中小学生的流行歌里同样有很多这样的例子。就说《同桌的你》吧。那里面不是有很多唤起你美好回忆的生活细节么?什么“向我借半块橡片”，什么“谁把你的长发盘起”，什么“我给你写的信”，因为这些细节，唱着唱着，你就想起了自己的过去的同桌，是不是?这就是细节的感染力。

其实，艺术表达上的事情都是相通的。你注意过湖南卫视“玫瑰之约”节目前的那个宣传广告吗?先以一个口杯里插一支牙膏、一支牙刷显示单身生活的寂莫，接着镜头切换为一去牙膏、两个牙刷，并以画外音表达单身者对爱的渴望。有了这两个典型的生活细节对比，其他的话还用多说吗?

我发现现在许多孩子作文，习惯于说大道理，像表决心似的，一听就是“学生腔”，不是地道的“孩子话”。其实呀，细节的魅力就在于以少胜多。孩子眼里的细节与成人不同，它最能体现孩子的童真童趣。所以，如果你想表达一种意思，脑袋最好多转几下，看看有没有好的生活细节可以写到文章里，或者说你那些长长的说明是不是可以换成几个生动的细节?

如果你一时还做不到，那么，平常唱歌或听歌的时候，碰到类似于我上面讲的例子时，再琢磨琢磨吧。

(二)

把“我”放进文章里

看到这么个标题，可能你没把它当回事：把“我”放进文章里，不就是语文老师讲的用第一称形式写吗?这有什么好说的?

把个“我”字放进文章里，如果只是体现在形式上，那确实是不值一提的“小儿科”。但我这里讲的 “我”，不光是一个人称代词，而是指属于“我”的体验与发现。

体验是个蛮时尚的词语，其实很好理解。体验体验，就是先“体”后“验”。“体”就是要身体力行，“验”就是心灵感受。体验与发现不可分，前是因，后是果，体验越深越细，发现就越多越新。还是说说唱歌吧。 有一年的春节联欢晚会上，陈红和蔡国庆合唱了一首歌。对，就是那首一夜走红的《常回家看看》。你看歌里写的回家体验是多么细致而温馨：常回家看看，回家看看，哪怕给妈妈刷刷筷子洗洗碗，哪怕给爸爸捶捶后背揉揉肩。

在这样一个到处都是竞争的社会，到处都是行色匆匆的奔忙者。我们成天都在忙工作，忙学习，忙事业，忙各种各样的应酬，我们对回家的感觉越来越麻木，越来越粗糙，但是，再忙再累，你都逃不出家的引力。 《常回家看看》正是以这种合家团聚的快乐体验唤起了千万人的情感共鸣!体验了这份实实在在的快乐，对回家的含义也就有了新的发现：老人不图儿女为家作多大贡献，一辈子不容易就图个团团圆圆，一辈子不容易就图个平平安安。这首歌里没有一个“我”，但我们一听起来就像在说“我”，特别是那些外出打工的人，或是那些在乡下成长而在城里工作的人，在某个月光很好的夜晚，在某个凄清的客栈，在某条颠簸的车船上，也许，他们的泪水就会在这样的歌声中悄悄滑落。

体验与发现都是很自我的东西。你的文章要与别人不一样，语言当然是一个因素，但不是最重要的，最重要的是你笔下所写的是不是你用心体验到的。譬如童年，你不要一提笔就是什么童年多么快乐，最好先想想自己曾经真真切切经历过的、体验过的人与事。像罗大佑所唱的童年就很有意思，他写童年的贪玩，就是“总是要等到睡觉前，才知道功课只做了一点点;总是要等到考试后，才知道该念的书没有念”。他写童年的好奇就是“没有人能够告诉我，太阳总下到山的那一边，没有人能够告诉我，山里有没有住着神仙”。你我仿佛都曾有过这种类似的体验，唱这样的歌便感觉特亲切，特过瘾。

体验不是什么高深的玩意，你每天都是这样那样的活动，见过那么多人，经过那么多事，有过那么我的快乐与烦恼，能说自己没有生活体验么?但是，把这些体验表达出来肯定是文章，但不一定就是好文章。好文章里的体验总与属于“我”自己的独到发现相伴相随。再举一段你熟悉的校园歌曲吧。“洁白的雪花飞满天，白雪覆盖着我的校园。已是黄昏的雪地上，留下脚印一串串”。冬日校园的纯洁与美丽是你我共有的。但歌中发现的却是那深深浅浅的脚印，发现了这一点，这首歌的立意也就有了别一种角度。 还有一点，我觉得，要在平凡的生活体验中有所发现，有时候，你可以让自己换一换生活中的角色。像宋祖英演唱的《长大后我就成了你》就充满着这种角色互换之后的发现：“长大后 ，我就成了你!才知道那教室放飞的是希望，守巢的总是你 ;长大后， 我就成了你 ，才知道那块黑板写下的是真理，擦去的是功利。”我们来歌唱老师，角度就独特一些，表达的效果也就与众不同了。

我想，有了体验的自觉意识，哪一天，你一定会发现自己的文章尽管稚嫩，但它像一条清澈明亮的小溪一样惹人喜爱，这条小溪里映着一个独一无二的“我”。

(三)

从《篱笆墙的影子》说起

早几年，听过一段相声，中间有几句是评论《篱笆、女人和狗》那支主题歌的：

星星啊，还是那颗星星/月亮啊，还是那个月亮/山啊，还是那座山/梁啊，还是那道梁/碾子是碾子，缸是缸/爹是爹来，娘是娘„„

演员调侃道：这不全是废话吗?星星是星星，月亮是月亮，这不等于没说吗?这当然是相声演员特意安排的捧逗，笑过之后，我们大可以借这个例子琢磨琢磨汉语表达的奇妙之处。

我以为，《篱笆墙的影子》是一首很有特色的歌。每当听到那特有的乡村唢呐，听着那空旷、高远、寂寥

而忧伤的旋律，我的眼前会展现一派富有特色的乡村画面：星星、月亮、群山、石碾、艰辛劳作的爹娘、吱吱作响的油灯„„

不错，从表面看，歌词的前几句似乎是在重复你我共知的物事，但是，正是这种重复传达着无比丰富的言外之意：山村的贫穷、闭塞和落后，岁月在亘古的时光中流转、乡村的日子总是这样平静无波。于是，幽怨、叹息、倾诉、无奈、期待、梦想以及许多说不清、道不明的情绪全都蕴含在这几句大白话之中。 这便是表达的神奇!言在此而意在彼，言有尽而意无穷。我们产生的这些联想、获得的这些感受，歌词中并没有如实相告，它只是呈现出一组意象，一组画面。意象在“说话”，画面在“说话”，你的心灵在“说话”，唯独作者自己却没有“说话”。这是一种很妙的表达境界。

画家黄永玉先生说他有一次去桂林七星岩溶洞观赏那些奇形怪状的石头，本来是觉得挺美的，后来来了个女解说员，说这个是牛郎，那个是织女„„这么一讲，他看石头的兴趣一下子全没了。我想，美的形象一旦呈现出来，每个人的美感都是不一样的，欣赏的快乐就在这种左看右看上看下看都有兴味的过程中，而不是急急忙忙得出一两条结论。这个例子同样，让我想到的还是文学表达要“让形象说话”，让“心灵说话”。

形象本是客观的，但一旦被我们描述出来便具有了强烈的主观色彩，寄寓着我们的情感、思想和审美趣味。因此，写形象并不等于机械的写实，需要想象与联想的参与。余光中先生说：“想象当然并不是胡思乱想，是要凭着物理、世态、人情来对现实有所取舍、有所强调，能够超越时空，超越赏识的范围，来把自然加以重组，作更自由而巧妙的安排。”这种想象最常见的表现形式就是比喻的运用。

余先生特意援引了柳宗元的《永州八记》中的一段：“其石之突怒偃骞，负土而出、争为奇状者，殆不可数。其嵌然累而下者，若牛马之饮于溪;其冲然解列而上者，若熊罴之登于山。”余先生这样解释：第一句为实写景象，第二句就写想象中的形象了。怪石头互相重叠，好像牛马一路下山，来溪边喝水一样;有的很尖锐，冲然角列而堆叠上山去的，又好像熊罴、野兽登山一样。这就是艺术的手腕。

动态的形象更容易引起我们的注意、联想与想象。一般情况下，一张普通图片的吸引力恐怕难以与一集生动动画片抗衡吧。因此，我们以形象说话，还要追求以动态的形象说话。

“马踏飞燕”是汉代雕塑艺术的精品。它展示的是一匹骏马飞奔的雄姿，飞马的后蹄踏到了飞燕的背上，飞燕似乎亦未察觉，马的轻盈与速度可想而知了。这样的作品之所以流传千古而魅力不减，很重要的一个原因就是展示了力量与速度的美。

请记住这句话：文字表达要学会用形象说话，进而用有情的形象说话，用动态的形象说话