韩国文学受中国古代文学的影响
摘要：中国作为东亚地区最重要的文化古国，对于韩国的许多方面都有很大的影响，文学上就是如此。中韩两国国境相接，在政治、经济、社会、文化等多个方面都存在着密不可分的联系。本文就乐府诗、汉文与五言古诗、五七言近体诗和骈俪句、明代历史演义小说及现实主义文学理论几个方面探讨中国文学对韩国文学的影响。
关键词：韩国文学；中国古代文学；影响
中国古代文学成就斐然，影响深远，韩国文学就在一定程度上受到了我国古代文学的影响。中韩两国有漫长的交流史，从古代的《诗经》到近现代的文学修辞手法，可以说中国文学影响了韩国的整个文学发展历程。韩国在吸收中国传统文化的同时，结合了韩国本土文化的风俗与特点，形成了既有中国特色又有民族风俗的独特的韩国文学。
一、乐府诗对韩国文学的影响
在古朝鲜时代，韩国文学就已经开始收到中国古代文学的影响和熏陶。在晋人崔豹的《古今注》中就记载着古朝鲜时代津卒白首狂夫之妻丽玉所做的《箜篌引》，诗曰“公无渡河，公竟渡河。坠河而死，公将奈何。”在古朝鲜时代，除了这首乐府诗以外，并没有其他的汉文学作品遗留下来。但是这首诗的作者丽玉的身份是一个贱民阶级的女人，却用简短朴实的语言讲述了一个男子在没有渡河工具的情况下仍要强行渡河，最后坠入河中，溺水而亡的事實。贱民阶级的乐府诗都已经到达了这么完整的境界，形成了完整的体系，由此我们可以看出当时社会对乐府文学的关心，也可以想象出乐府诗在古朝鲜达到的水平[1]。
二、汉文与五言诗对韩国文学的影响
在三国时期，韩国就开始接受中国佛教、儒家、道家的优秀思想文化，并曾将这些思想文化作为本国发展的重要基础。高句丽、百济、新罗等都接受并学习了道家、儒家、佛家思想，结合本土实际情况，渐渐形成了独具特色的文化。三国时期，主要学习的是汉诗和汉代的散文。三国末期，接受东汉以后发展起来的五言古诗，并用其表达自己的情感。如高句丽将军乙支文德在《与隋将于仲文》中写到：“神测究天文，妙算穷地理。战胜功绩高，知足愿云止。”以流畅明确，壮观恢宏的诗风作为后世研究韩国文学学习中国古代文化五言诗的重要史料。三国时期接受汉代散文的基础是《文选》、诗经等内容，但都并未脱离乐府诗的范畴。三国后期，通常会用东汉诗词来表达自己的思想感情，其中《太平诗》与《与隋将于仲文》是最有代表性的作品，所创作出的诗句文笔流畅，又有恢宏大气之感[2]。
三、五七言近体诗和骈俪句对韩国文学的影响
据史料记载，朝鲜是与中国古代对外关系史上最早建交的国家之一。新罗与唐交好，派遣大量学者到大唐学习中国文化。韩国文学深受中国唐朝文学的影响，但留学生到来时是唐朝末期，方式盛行浮华婉约的文风，留学生学到的文学风格也多为此类。
唐游学在28岁时衣锦还乡，是史上著名的文学家，世称他为韩国文学之开山鼻祖，其代表作《秋生》为五言绝句，“秋风唯苦吟，世路少知音。窗外三更雨，灯前万里心。”体现了当时的社会风气和作者孤独的内心，读者都能感受到作者内心的愁苦。这首诗流传至今，脍炙人口。在推动双方交往的留学生中，崔志远为中韩的友好交往做出了接触的贡献。他在公元868年来唐求学，于874年考取了进士，著有《桂苑笔耕集》和《四六集》等，至今扔在流传的诗词有上百首。公元884年，崔志远的弟弟由新罗涉海来唐，迎崔志远回国。回国后他将所著的《桂苑笔耕集》和杂诗献给宪康王，这些文集很快就流传开来，深受朝鲜民众的推崇。之后他仍坚持创作唐律体裁的汉文诗[3]。
四、明代历史演义小说对韩国文学的影响
自2000年起，开始有学者针对明代历史演义小说与朝鲜次生作品展开比较，近年来，中韩学界开始关注《三国演义》影响下的次生作品。在朝鲜被翻译的明代历史演义小说有十七部，其中《封神演义》、《隋唐演义》、《西汉演义》、《三国演义》、《列国志》这五部小说朝鲜受到了热烈的欢迎，并随之出现了许多这些演义小说的次生作品。朝鲜的文人在读过这些小说以后，以抄写或翻译的形式将它们喜欢的小说记录下来，使它们在民间广为流传。
在1569年之前《三国演义》就已经传播到了朝鲜，广为流传，并发行了朝鲜木、坊刻木、手抄本等诸多版本。朝鲜文人更是根据《三国演义》创作出《诸葛亮传》、《张飞马超实记》、《五关斩将记》、《赵子龙实记》、《关云长实记》等许多次生作品。其中，《五关斩将记》、《关云长实记》是《三国演义》部分内容翻译而来的次生作品，《诸葛亮传》、《张飞马超实记》是摘译自《三国演义》的次生作品，《赵子龙实记》是创意而来的次生作品[4]。
朝鲜的儒家学者们认为小说虚构内容，并主张历史演义小说传播及市民阅读此类小说。但有许多朝鲜文人期待着历史演义小说充分发挥出其历史教育意义，甚至有一些朝鲜文人在读过中国历史小说后，受其启发，开始了本国历史演义小说的创作之旅。
五、现实主义文学理论对韩国文学的影响
中韩两国早起的现实主义文学理论都源自于西方，经过一段时期的发展，两国的现实主义文学理论的先驱，已经从最初接受提倡西方文学理论的热情中逐渐冷静下来，开始从各自国家的实际情况出发，对现实主义文学理论提出了许多新的见解和主张，进步完善了本国的现实主义文学理论。两国的发展模式与主张都有相似之处，韩国对中国的影响微乎其微，主要是韩国引入了大量的中国现实主义文学理论先驱关于现实主义文学理论的主张。
梁华白在《以胡适为中心的中国文学革命》中着重的介绍胡适和陈独秀两位中国现实主义文学理论的先驱者，他认为陈独秀提出的“三大主义”掀起了中国文学革命的热潮，而胡适也通过自己的文章和小说积极的影响着陈独秀的文学革命运动。梁白华还十分赞同胡适在《文学改良刍议》中提倡的“八事”，与此同时，他向韩国推荐陈独秀的《文学革命论》，还一同介绍他们二人共同提倡的中国文学革命运动[5]。梁白华通过介绍陈独秀的思想，向韩国传播了“平民文学”、“社会文学”等主张；通过介绍胡适的思想，向韩国传播了“言文一致”等现实主义文学理论主张。尽管此后韩国主要从日本引入现实主义文学理论主张，到不可否认的是韩国的现实主义文学革命理论是由中国引入的。两国早期的现实主义问题的交流，中国早期现实主义理论在一定程度上对韩国产生了影响。
六、结束语
综上所述，韩国文学中一直都有中国古代文学的影子，从古朝鲜时代引入乐府诗，在三国时期受到汉文与五言诗的影响，新罗派遣学者到唐学习五七言近体诗和骈俪句，朝鲜流传明代历史演义小说并出现其次生作品，在近代受中国现实主义文学理论的熏陶。韩国在学习中国各个时代优秀文化的同时，结合了本土的传统文化，在进行改造和融合后，形成了具有中国形态又不失本国特色的韩国文学风格。
参考文献：
[1]金姗.论中国古代文学对韩国文学的影响[J].旅游纵览（下半月），2013（09）：327-328.
[2]曾子慧.中国文学对韩国文学发展的影响与熏陶[J].牡丹江教育学院学报，2016（07）：11-12.
[3]张云飞.浅析中韩唐代文化交流——从传播中韩文化的先驱崔致远说起[J].文学界（理论版），2010（04）：47-48.
[4]金正恩.明代历史演绎小说在韩国的传播研究[D].长春：东北师范大学，2014.
[5]金一.中韩早期现实主义文学理论的起源及关联——兼论中国早期现实主义文学理论对韩国的影响[J].延边大学学报（社会科学版），2012，45（05）：74-79.
（作者单位：临沂大学）
作者：陈新
2014年南京师范大学中国古代文学专业考研真题 专业课一：中国古代文学史(604)
一、名词解释(每题4分)
(1)《国语》
(2)建安七子
(3)唐宋派
(4)《聊斋志异》
二、简答题(每题20分)
(1)简述汉乐府诗的思想性;
(2)简述南北朝诗歌有什么样的风貌;
(3)简述杜甫诗的人民性;
(4)简述“临川四梦”
三、论述题(每题50分)
结合作品，谈谈《红楼梦》中贾宝玉、林黛玉爱情悲剧的认识
专业课二：中国古代文学阅读与写作(806)
予聞世謂詩人少達而多窮夫豈然哉蓋世所傳詩者多出於古窮人之辭也凡士之蘊其所有而不得施於世者多喜自放於山巔水涯之外見蟲魚草木風雲鳥獸之狀類往往探其奇怪內有憂思感憤之鬱積其興於怨刺以道羈臣寡婦之所歎而寫人情之難..
言蓋愈窮則愈工然則非詩之能窮人殆窮者而後工也予友梅聖俞少以蔭補為吏累..舉進士輒抑於有司困於州縣凡十餘年年今五十猶從辟書為人之佐鬱其所蓄不得....奮見於事業其家宛陵幼習於詩自為童子出語已驚其長老既長學乎六經仁義之說其為文章簡古純粹不求苟說於世世之人徒知其詩而已然時無賢愚語詩者必求之....
聖俞聖俞亦自以其不得志者樂於詩而發之故其平生所作於詩尤多世既知之矣而未有薦於上者昔王文康公嘗見而歎曰二百年無此作矣雖知之深亦不果薦也若使其幸得用於朝廷作為雅、頌以歌詠大宋之功德薦之清廟而追商周魯頌之作者豈不..
偉歟奈何使其老不得志而為窮者之詩乃徒發於蟲魚物類羈愁感歎之言世徒喜其工不知其窮之久而將老也可不惜哉(歐陽修《梅聖俞詩集序》)
1、給上述文段加標點(40分)
2、解釋下列字詞(每題20分)
(1)羈臣(2)蔭補(3)鬱其所蓄(4)苟說於世(5)清廟
3、聯繫文學史常識，以《詩窮而後工》為題寫一篇1500~2000字的議論文。(90分)
1995
一、 名词解释(20 分)
1、永明体
2、《乐章集》
3、唐宋派
4、拟话本
5、己亥杂诗
二、简答题(35)
1.简述陶渊明诗歌的风格特点 2.简述李白诗歌创作的浪漫主义手法 3.简述陆游诗的思想内容 4.简述元杂剧兴盛的社会原因 5.简述《三国演义》的成书过程
三、论述题(45)
1.比较分析孟子，庄子，荀子，韩非子四家散文的写作特点
2.从汉至唐代，我国诗歌创作存在着一条以乐府为系统的现实主义传统，请谈谈这个传统的主要环节
3.为什么说贾宝玉是封建贵族叛逆者的典型形象，试分析之
1996
一、 名词解释(20)
1、《九章》
2、建安风骨
3、唐人传奇
4、《沧浪诗话》
5、南曲戏文
二、 简答题(35)
1. 简述《诗经》 “国风”的思想内容
2. 《史记》人物传记的人民性战斗性主要体现在哪些方面
3. 指出唐代山水田园诗派的4位主要作家并简述唐代山水田园诗盛行的原因
4. 柳永对词的创作艺术有何贡献 5. 元杂剧的体制特点
三、论述题(45)
1.试论李白诗歌的浪漫主义特征 17 2.试论张孝祥，张元干，在宋代词史上承前启后的贡献 14 3.《红楼梦》中宝玉，黛玉，宝钗的爱情与一般戏曲中的才子佳人爱情有何不同，试论述之
1997
一、 名词解释(20)
1. 毛诗 2.建安文学 3.变文(唐代) 4.江西诗派 5.诗界革命
二、 简答题(35)
1. 简述屈原及其诗歌的历史地位 2. 汉乐府民歌的影响主要体现在哪些方面 3. 简述《史记》传记文学的艺术成就 4. 简述《三国演义》的成熟过程 5. 试述元杂剧兴盛的社会原因
三、 论述题(45)
1. 试论唐诗的分期及各个时代的创作特征 14 2. 试论苏轼在文学史上的地位及影响 14 3. 试比较分析《红楼梦》中贾宝玉与林黛玉性格的异同
1998
一、 名词解释(18)
1. 古诗十九首 2.正始文学 3.初唐四杰 4.话本 5.宋诗派 6.南施北宋
二、 简答题42
1、简述汉赋的发展轨迹
2、简述陶渊明诗歌的风格特征
3、简述李白在诗歌史上的地位
4、举例分析柳宗元寓言的风格特征
5、试析《聊斋志异》人物描写的技巧
6、试述《水浒传》的成书过程
三、论述题(40)
1. 试论庄子散文的艺术特色 13 2. 试论宋代豪放词的发展历程 13 3. 试比较元稹《莺莺传》和王实甫《西厢记》的区别
1999
一、 名词解释 25 1. 毛诗 2.道家 3.山水诗派 4.诚斋体 5.林纾
二、 简答题 30 1.《离骚》的艺术成就 2.陶渊明诗歌的杰出成就 3.李商隐咏史诗的艺术特色 4.辛弃疾词反映了哪些方面内容 5.简述元杂剧的体制特点
6.简述《水浒传》在人物塑造方面的艺术成就
三、论述题 45 1.鲁迅称《史记》为“史家之绝唱，无韵之离骚” ，试谈你的理解2.白居易诗歌的艺术成就 14 3.试析《红楼梦》中贾宝玉的人生观和生活道路
14 2000
一、 概念解释(每题 5 分，共 20 分)
1、建安文学
2、上官体，
3、江湖派，
4、性灵派
二、简答(每题 8 分，共 32 分) 1.先秦诸子散文发展阶段是怎样的? 2.陈子昂诗文革新主张是什么? 3.柳永对词的贡献是什么? 4.元杂剧的构成形式?
三、论述题(每题 16 分，共 48 分) 1.风雅颂分类依据，及国风的艺术成就? 2.简述初唐诗歌发展状况?
3.简述明中叶以后长篇小说的分类。指出其代表作品。
2001
一、 名词解释(每题 4 分，共 20 分)
1、楚辞
2、建安文学
3、江湖诗人
4、临川四梦
5、台阁体
二、简答(每题 7 分，共 35 分) 1.先秦叙事散文代表作及特点。 2.谢灵运陶渊明创作上的差异。 3.中唐诗歌流派及特点。 4.陈子昂的诗歌主张。
5.黄遵宪“诗界革命”的主张及创作实践。
三、论述题
1、试述李白现实主义诗歌创作的主要成就。 (10)
2、辛弃疾词作的爱国思想，战斗精神和独特艺术成就。 (15)
3、(1)试论《红楼梦》中宝玉与宝钗二人的婚姻悲剧。 (20) (2)结合对人对己洁净与污秽的不同感觉，试论贾宝玉的价值观。(20)【提示：价值观，指评价人的价值和尺度，通过肯定与否定，喜欢与讨厌，称颂与批评等态度来寻议态度背后判断价值高低的标准到底是什么，并对这一标准作出评价。 】
2002
一、 名词解释(每题 4 分，共 20 分)
1、楚辞
2、竹林七贤
3、《世说新语》
4、唐宋派
5、“诗界革命”
二、简答题(每题 7 分，共 35 分) 1.简述《左传》的文学特点。 2.简述建安文学的总体风貌。
3.简述盛唐边塞诗派产生的主要原因，举出 4 位以上的代表作家。4.简述宋代豪放词派的发展历程。
5.关汉卿杂剧从内容上可分为几类?请举例说明。
三、论述题(共 45 分) 1.试述杜甫诗歌的思想性。13 2.试述辛弃疾的主要艺术成就。13 3.试比较《红楼梦》中林黛玉，薛宝钗两人悲剧命运的异同。19(第 3 题报考古代文学专业的考生，也可以选答下题)试析《红楼梦》中王熙凤的形象。
2003 一. 名词解释 5 6 1 《古诗十九首》 2 永明体 3 初唐四杰 4 西昆体 5 讲史 6 易安居士 二. 简答 10 6 1 简论《史记》在人物形象塑造方面的成就 2 试论李商隐诗歌对朦胧意境的创造 3 简说江西诗派 4 元杂剧兴盛的原因 5 简析杜丽娘形象特征 6 说说晚清四大谴责小说 三 分析论述 20 3 1 比较论述《诗经》与《楚辞》的艺术差异 2 比较论述李白与杜甫诗歌的艺术特点 3 比较崔莺莺和林黛玉形象
2004 一名词解释 5 10 1 春秋三传 2《七发》 3 建安文学 4“沉郁顿挫” 5“太史公书” 6 江西诗派 7 元遗山 8《全相平话五种》 9 台阁体 10 四大声腔 二 简答 10 6 1 论陶渊明诗歌总体特征 2 《诗经》中比兴手法的运用 3 柳宗元山水游记的艺术成就
4 简述苏轼对宋词创作的贡献5 简述关汉卿的喜剧创作 6 简述《西游记》的成书 三论述 20 2 1 比较论述屈原与李白诗歌中的艺术形象 2 结合《葬花词》分析林黛玉的悲剧性格
2005 一 名词解释 5 10 1 赋比兴 2《艳歌罗敷行》 3 建安文学 4 初唐四杰 5 李义山 6 江西诗派 7 话本 8 曲状元 9临川四梦 10“诗界革命” 二 简答 10 6 1 屈原《九歌》的艺术特色
2 简论陶渊明诗“质而实绮，癯而实腴”的艺术特点 3 简述韩柳散文的艺术开拓 4 简述柳永对宋词发展的贡献 5 简述元杂剧兴盛的原因 6 简述《水浒传》的成书 三 论述 20 2 1 比较论述李白歌行与杜甫律诗的艺术成就与特色
2 结合个人感受，分析鲁迅所谓“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破 。。。”的含义了。。。
2006 一 名词解释 5 10 1《大雅》 2《古诗十九首》 3 建安风骨 4 初唐四杰 5 唐传奇 6 诚斋体 7 荆刘拜杀 8《牡丹亭》 9 公安派 10 龚定庵 二 简答 10 6 1 屈原《九歌》的艺术成就 2 王维山水诗的艺术特色 3 柳宗元山水游记艺术成就 4 柳永对词发展的贡献 5《西厢记》的戏剧冲突
6《三国演义》“尊刘抑曹”的思想倾向 三 论述 20 2 1 以李白《梦游天姥吟留别》与杜甫《登高》 (风急天高猿啸哀)为例，比较两人艺术个性的异同
2 从人物形象塑造的角度分析《红楼梦》对传统写法的打破
2007 一 名词解释 5 10 1 子虚乌有先生 2 建安风骨 3 永明体 4 元白诗派 5《花间集》 6 柳三变 7 诚斋体 8 张珙 9吴江派 10 梅村体 二 简答 10 6 1 屈原《离骚》如何运用“香草美人”的艺术手法表现绮感情 2 简论李白乐府，歌行诗的艺术成就
3《史记》在人物形象塑造中如何处理个性与共性特征问题 4 简析苏轼的意义 5 简析元杂剧衰落的原因 6 简论“临川四梦” 三 论述 20 2 1 举例比较分析陶渊明与王维诗歌艺术特点 2 对比黛玉与宝钗的性格特点，试析二人的悲剧命运
2008 一 名词
1夸父 2“赋比兴” 3“建安七子” 4《九歌》5“永州八记” 6柳三变 7“关王白马” 8台阁体9梅村体 10诗界革命 二简答
1简论孟子散文的浩然文风
2以《李将军列传》为例论述《史记》人物形象塑造的成就 3李商隐无题诗的艺术成就 4简述苏轼“以诗为词”的艺术手法 5简述元杂剧衰微的原因
6简述“三言”“二拍”“无奇之所以为奇”的艺术取向 三论述
1举例分析李白与杜甫艺术个性的异同
2以黛玉宝钗为例分析《红楼梦》在塑造人物上的突破
2009 一名词
1《九歌》2《左传》3汉乐府 4左思风力 5山谷道人 6临川四梦 7谴责小说 8边塞诗人9西昆体 10公安派 二简答
1简述汉赋的发展脉络
2简述陶诗的艺术成就和历史地位 3简述杜牧咏史诗
4 简述柳永对词题材上的开拓 5简述关汉卿历史剧创作 6三国演义“尊刘抑曹”倾向 三论述
1论王维山水田园诗的艺术成就
2以“女儿是水做的骨肉见了女儿便清爽见了男子便觉浊臭逼人”一段话为例， 分析贾宝玉这一人物形象.
2010
一、 名词解释(每题 5 分，共 50 分)
一、 1 天问 2 彭泽令 3 史传散文( 《左传》、史记等等) 4 花间派 5 宫体诗 6 诗鬼 7 慢词 8章回体 9 正旦 10 晚唐
二、简答(每题 10 分，共 60 分) 1.举例说明赋比兴的手法运用。 2.举例说明《史记》的体例。
3.写出三张、二陆、两潘、一左的真实姓名。 (至少四位作家作品各一篇，体裁不限)
4.默写杜甫《登高》 ，并标出平仄与韵脚字。 5.简说“临川四梦” 6.说说“用传奇法而以志怪”
三、论述(每题 20 分，共 40 分) 1.论述苏辛词风格
2.怎样评价《红楼梦》后 40 回(可以从人物塑造，情节发展也可以从其他方面)
2011
一、名词解释(一个5分，共50分)
1.文笔 2.骈文3.搜神记4.玉台新咏5.传奇6.初唐四杰7.长短句 8.三张二陆两潘一左9.桐城派 10.临川四梦
二、简答(6个，一个10分)
1.解释“二雅”“二南”“三传”“五经”
2.《乐章集》《漱玉词》《淮海集》《清真集》《石湖集》的作者是谁，是什么时期的?
3.谈谈对《西厢记》中红娘的认识
4.解释什么是郊寒岛瘦? 5.解释什么是正始之音?
6.为什么说孔尚任的《桃花扇》是“借离合之情，写兴亡之感”
三、论述(2个，一个20分)
1.谈谈对苏轼词作多样的理解
2.《红楼梦》中的诗词等韵语的使用有什么作用?
2012
一、名词解释：(每题5分)
1、魏之三祖
2、“玄言诗”
3、《玉台新咏》
4、三吏三别
5、秦中吟
6、中兴四大诗人
7、四灵
8、杨龙友
9、谴责小说
10、文木山房集
二、简答题：(每题10分)
1、请说出学术界对哪些屈原传世作品质疑?
2、简述汉代对先秦诸子的分类。
3、简述边塞诗派。
4、什么是“令、引、近、慢”。
5、简述关汉卿喜剧创作。
6、简述“程甲本”、“程乙本”。
三、论述题：(每题20分)
1、什么是“苏、辛”词派，论述其成员作品的异同。
2、详细阐述《水浒传》的成书过程。
2013
一、名词解释5,10 1.枚马 2.美人香草 3.宫体 4.柳三变 5.郊寒岛瘦6. 董西厢 7.南词叙录 8.格调说 9.吴江派 10.阅微草堂笔记
二、简答
1.就汉赋的体制谈谈汉赋的几种类型 2.什么是汉魏风骨 3.什么是一祖三宗 4.列举十个元杂剧作家 5.列举明中期三大传奇及其作者 6.列举十篇《聊斋志异》的篇名
三、论述题
1.试述唐诗由初唐到盛唐的流变过程。
2.谈谈你对央视“百家讲坛”刘心武“秦学”的看法。
2014
一、名词解释
1.柳耆卿【曾有有两年真题考过柳三变】
郊岛【曾经有两年考过郊寒岛瘦】3.班马【曾经好像考过枚马?】 4.玉茗堂派5.神韵说6.歌行体7.诸宫调8.玉台新咏【曾经考过两次】 9.香草美人【曾经考过两次】 10.四声猿
二、简答
1.《国风》和《离骚》的写作手法区别 2.《史记》和《汉书》的体裁区别 3.三吏三别篇名作者以及创作的时代背景 4.简述临川四梦【曾经考过多次】
5.写出《聊斋志异》10个篇名【13年真题出过】 6.写出西游记10个小妖的名字
三、论述
1.比较苏轼和黄庭坚的异同
2、在《红楼梦》中，举例说明诗歌在人物形象塑造方面的作用(貌似要求以一个人物为例， 记不太清了)
2014年文献学：
一、名词解释
1、巾箱本
2、书耳
3、中经新簿
4、校勘记
5、古史辩派
6、经折装
7、全唐文
8、【忘记了】
二、简答
1、史书里哪些列有《艺文志》，哪些列有《经籍志》
2、故贵为天子，富有天下，而伐不谓贪者，其大计存也。
故贵为天子，富有天下，而世不谓贪者，其大计存也。
哪一个正确，说明原因
3、写出五个清代著名辑佚家，并简述其主要成就
4、写出五个政书名称
5、【忘记了】
三、论述
1、从司马迁作《史记》“以训诂代经文”的方法谈谈对今译的方法的影响
2、校勘方法以及应有的知识储备
四、标点并翻译
1、《颜氏家训·文章篇》文章之体，标举兴会，发引性灵，使人矜伐，故忽於持操，果於进取。今世文士，此患弥切，一事惬当，一句清巧，神厉九霄，志凌千载，自吟自赏，不觉更有傍人。加以砂砾所伤，惨於矛戟，讽刺之祸，速乎风尘。深宜防虑，以保元吉。
2、《搜神记》谯人夏侯藻，母病困，将诣智卜，忽有一狐当门向之嗥叫①。藻大愕惧。遂驰诣智。智曰：“其祸甚急。君速归，在狐嗥处，拊心啼哭，令家人惊怪，大小毕出，一人不出，啼哭勿休。然其祸仅可免也。”藻还如其言，母亦扶病而出。家人既集，堂屋五间拉然而崩。
东北师大攻读硕士专业研究生业务课卷
学科专业：中国古代文学
考试科目：中国古代文学史 考试时间：1998年1月18日上午
一、填空题(每空1分，共16分)
1、《尚书》共分四个部分，它的第一部分是 书。
2、与《左转》并称为“春秋三传”的著作是 和 。
3、一般认为宋玉的代表作品是 。
4、宋人 编的《乐府诗集》是收罗乐府诗最完备的一部总集。
5、《古诗十九首》中有一首借天上牛女双星，写人间男女相思之情的诗，它的题目(即首句)为 。
6、孔雅珪的《北山移文》的体裁是 。
7、在“三张”、“二陆”、“两潘”、“一左”中以写悼亡诗著称的诗人是 。
8、所谓“以绮错婉媚为本”指的是 诗的特点。
9、被称为“七绝圣手”的唐代诗人是 。
10、唐代“传奇”得名于中唐小说家 《传奇》一书。
11、南宋末年的“四灵诗派”包括徐玑、徐照、 和赵师秀四位诗人。
12、宋代的话本分为说经、 、小说、合生四个科目。
13、元杂剧中最优秀的水浒戏是 。
14、“独抒性灵，不拘俗套”是 派作家的文学主张。
15、“南社”于 年成立于苏州。
二、指出下列文集的作者(每空1分，共10分)
1、《孔北海集》
2、《幽忧子集》
3、《元次山文集》
4、《河东先生集》
5、《樊川文集》
6、《乐章集》
7、《元丰类稿》
8、《山谷集》
9、《漱玉词》
10、《饮冰室合集》
三、指出下列文字所评论的对象(作家或作品) (每题2分，共10分)
1、七窍所发，发乎嗜欲，始邪末正，所以戒膏梁之子也。枚乘《七发》
2、尽锐于三都，拔萃于咏史
3、有才继骚雅，哲匠比肩。公生杨马后，名与日月悬。„„千古立忠义，感遇有遗篇。
4、至今朝诗体，尚有梁陈宫掖之风，至公大变，扫地以尽。
5、重寻子美行程旧，尽拾灵均怨句新。
陆游
四、解词(每题5分，共20分)
1、楚辞
2、新乐府运动
3、诚斋体
4、临川四梦
五、简答(每题8分，共24分) (任选三题)
1、各举一例说明什么叫赋比兴。
2、汉赋的发展分期及代表作家、作品。
3、唐传奇的发展分期及其代表作家、作品。
4、近代文学的发展分期及代表作家。
5、《西厢》故事的来源与演变。
6、《三国演义》的成书过程。
六、论述(每题10分，共20分) (任选二题)
1、《史记》人物传记的艺术成就。
2、南北朝民歌内容与风格的比较。
3、杜甫诗歌的现实主义内容。
4、辛弃疾词的艺术成就。
2
东北师大攻读硕士专业研究生业务课卷
学科专业：中国古代文学
考试科目：中国古代文学史 考试时间：1999年2月1日上午
一、按照要求列举出相关的内容(每题1分，共20分)
1、《诗经·小雅》反映征役问题的作品篇目二。
2、出自《韩非子》的寓言篇目二。
3、屈原《九章》中的作品篇目四。
4、扬雄散体大赋篇目三。
5、汉乐府民歌中纯为五言句式(即不含杂言句)的作品篇目三。
6、陶渊明除诗歌以外的作品篇目三。
7、南北朝骈文作家三。
8、王维孟浩然以外的盛唐山水田园派诗人三。
9、杜甫写于安史之乱中的诗歌篇目四。
10、中唐新乐府诗派诗人三。
11、晚唐传奇作品篇目三。
12、王安石散文篇目三。
13、北宋前期“婉约派”词人三。
14、关汉卿杂剧中的女性形象三。
15、《永乐大典戏文三种》中的篇目二。
16、冯梦龙《三言》中的作品篇目二。
17、明代“唐宋派”作家三
18、徐渭《四声猿》中的作品篇目二。
19、《聊斋志异》中抨击科举制度的作品篇目二。 20、资产阶级改良运动时期代表作家四。
二、指出下列作品的体裁(每题2分，共20分)
1、《述行赋》
2、《大人先生传》
3、《宿建德江》
4、《钱塘湖春行》
5、《古镜记》
6、《双献功》
7、《北宋志传》
8、《指南录后序》
9、【南吕·一枝花】(不伏老)
10、《文明小史》
小说 李伯元
三、解词(每题5分，共20分)(任选四题)
1、列传
2、楚辞
3、宫体诗
4、江西诗派
5、诚斋体
6、公安派
四、简答(每题8分，共24分)
1、建安文学的主要特点
2、白居易的诗歌主张。
3、辛弃疾词的主要内容。
五、论述(每题16分，共16分)(任选一题)
1、试分析比较高适、岑参边塞诗内容与风格的不同?
2、试分析比较王维、孟浩然山水田园诗内容与风格的不同?
3、试分析比较苏轼、辛弃疾豪放词风的不同?
4 东北师大攻读硕士专业研究生业务课卷
学科专业：中国古代文学
考试科目：中国古代文学史 考试时间：2000年1月17日上午
一、指出下列作品的体裁(每题2分，共20分)
1、《抽思》
2、《答客难》
3、《咏荆轲》
3、《游仙窟》
5、《秦妇吟》
6、《朋党论》
7、《虬髯客转》
8、《潇湘夜雨》 元·杨显之 杂剧
9、《歧路灯》
10、《哀盐船文》
二、按照要求列举出相关的内容(每题1分，共20分)
1、《诗经》中的周人史诗篇目三。
2、屈原《九歌》中的作品篇目四。
3、东汉抒情小赋篇目三。
4、《古诗十九首》的作品篇目三。
5、曹操的诗歌作品篇目四。
6、南朝骈文或骈赋篇目三。
7、王维孟浩然以外的盛唐山水田园派诗人三。
8、柳宗元除山水游记之外的散文篇目四。
9、杜牧的咏史诗篇目四。
10、苏轼的豪放词篇目三。
11、南宋后期的江湖诗派诗人二。
12、元前期杂剧(大德年间以前)杂剧中的悲剧作品篇目四。
13、与《西游记》成书过程有关的作品与文献三。
14、晚唐五代词人四。
15、徐渭《四声猿》中的作品篇目三。
16、《聊斋志异》中爱情题材的作品篇目五。
5
17、洪升《长生殿》的“忠臣义士”形象三。
18、清初著名诗文作家三。
19、资产阶级改良运动时期代表作家四。 20、李伯元(宝嘉)小说篇目三。
三、指出以下名句的作者(任选8题，共8分)
1、余霞散成绮，澄江静如练。
2、暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞 。《与陈伯之书》 丘迟
3、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
4、江流天地外，山色有无中。
5、惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
6、任是深山更深处，也应无计避征徭。
7、重湖叠巘(yǎn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
8、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
9、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
10、百二关河草不横，十年戎马暗秦京。《歧阳三首(其二)》 元好问
四、解词(每题3分，共12分)
1、比兴
2、初唐四杰
2、话本
4、永明体
五、简答题(每题8分，共24分)
1、汉乐府诗歌的主要内容。
2、柳永对词的发展的主要贡献。
3、白居易的诗歌主张。
六、论述题(任选其一，16分)
1、屈原《离骚》的浪漫主义精神?
2、盛唐诗歌的主要成就?
3、《红楼梦》中宝黛爱情描写的意义?
7 东北师大攻读硕士专业研究生业务课卷
学科专业：中国古代文学
考试科目：中国古代文学史 考试时间：2001年1月15日上午
一、按照要求列举出相关的内容(每题1分，共20分)
1、《诗经》中反映徭役、兵役的篇目三。
2、《离骚》中提到的神名二。
3、西汉散体大赋篇目四。
4、司马迁《史记》中列传篇目四。
5、“建安七子”中的作家四。
6、南朝民歌篇目三。
7、魏晋南北朝志人小说(即轶事小说)二。
8、初唐时期四杰以外的诗人四。
9、杜“三吏”、“三别”以外的叙事诗篇目二。
10、南宋末年“四灵诗派”的诗人二。
11、欧阳修散文篇目三。
12、陆游词篇目二。(首句)
13、元前期杂剧(大德年间以前)杂剧作家二。
14、《金瓶梅》书名所指的三位女性。
15、明末诗文作家三。
16、冯梦龙“三言”中的作品篇目三。
17、《聊斋志异》中抨击科举制度的作品篇目三。
18、清初除《儒林外史》、《红楼梦》其它的长篇小说篇目三。
19、清初著名词人二。 20、辛亥革命前后的作家三。
二、指出下列文集的作者(每题1分，共10分)
1、《谢康乐集》
2、《昭明太子文选》
3、《王子安集》
4、《昌黎先生集》
5、《樊南文集》
6、《石湖诗集》
7、《淮海集》
8、《玉茗堂集》
9、《文木山房集》
10、《滑稽余韵》 陈铎
三、解词(每题5分，共20分)
1、古诗十九首
23、唐宋派 4
四、简答(每题8分，共32分)
1、屈原《九歌》的主要内容。
2、陈子昂的唐诗发展的重要贡献。
3、《西厢记》故事的来源与演变。
4、《牡丹亭》的思想内容。
五、论述(从缺)
、传奇 、南社 9 东北师大攻读硕士专业研究生业务课卷
学科专业：中国古代文学
考试科目：中国古代文学史 考试时间：2002年1月28日上午
一、按照要求列举出相关的内容(每题1分，共20分)
1、《诗经·小雅》中的篇目二。
2、出自《战国策》的寓言篇目二。
3、屈原《九歌》中的篇目四。
4、西汉初年骚体赋篇目二。
5、汉乐府民歌中反映爱情婚姻的篇目三。
6、陶渊明的辞赋作品篇目二。
7、盛唐边塞诗人四。
8、王维山水田园诗篇目四。
9、中唐传奇篇目四。
10、王安石散文篇目三
11、辛派词人三。
12、“永嘉四灵”中的诗人三。
13、冯梦龙“三言”中的作品篇目二。
14、元前期“水浒戏”篇目二。
15、明代“后七子”中的作家三。
16、《金瓶梅》中的女性形象四。
17、《儒林外史》中的“真儒“形象三。
18、《桃花扇》中的反面人物二。
19、清代除《聊斋志异》外的文言短篇小说二。 20、龚自珍作品篇目二。
二、指出下列文集的作者(每题1分，共10分)
1、《孔北海集》
2、《谢宣城集》
3、《孟东野诗集》
4、《樊川集》
5、《山谷集》
6、《范文正公集》 7《石湖诗集》
8、《清真词》
9、《方望溪先生集》 方苞
10、《文木山房集》 吴敬梓
三、解词(每题5分，共20分)
1、西昆派
2、临川四梦
3、公安派
4、杂剧
四、简答(每题8分，共32分)
1、魏晋南北朝文学批评的主要成果。
2、柳永词的艺术成就。
3、《水浒传》的结构特点。
4、李商隐“无题”诗的特点。
五、论述(每题18分，共18分)(任选一题)
1、试论《诗经》的艺术成就。
2、试论杜甫诗“沉郁顿挫”的风格特点。
3、试论《聊斋志异》的浪漫主义特点。
南师1998中国古代文学之唐宋文学试卷
一、解释题(40分)
1.上官体 2.河岳英灵集 3.韩孟诗派 4.变文 5.宋诗纪事 6.瓦舍勾栏 7.贺梅子 8.乐府指迷
二、论述题(60分)
1.以唐诗名篇为例，评述唐诗艺术的主要特点及其在我国古代诗歌发展史上的地位。
2.盛唐山水田园诗派取得了哪些重要的艺术成就?对后代诗歌的发展产生了怎样的影响?试作概括阐述。 3.在宋诗发展过程中，出现了哪些重要体(风格)、派(流派)，逐一加以详述。
4.在唐代“古文运动”的基础上，宋代古文在题材、体式、语言、风格诸方面都有所变化与发展，以“唐宋八大家”作品为例，加以阐述。
南师1999中国古代文学之先秦汉魏六朝唐文学试卷
一、名词解释(20分)
1.风雅颂
2.春秋笔法
3.建安风骨
4.?m体诗
二、简答(35分)
1.《庄子》的浪漫主义风格表现在哪些地方? 2.楚辞对后世文学有何影响? 3.汉大赋有哪些基本特征? 4.概述初唐的诗风改革?
5.高、岑的边塞诗有何不同?
三、论述(45分)
1.鲁迅说《史记》是“ 史家之绝唱，无韵之《离骚》”你以为如何? 2.说说律诗的发展过程。
3.中唐诗坛有哪些重要诗派?各有什么特点?
南京师范大学2000年中国文学史考研试题 《毛诗序》、《陌上桑》、传奇、歌行、公安派、李长吉、“建安风骨”、“永嘉四灵”、 〈剑南诗稿〉、〈古诗源〉、〈文明小史〉、复社、〈登徒子好色赋〉、”春秋笔法“ ”四书五经“、”永明体“、”上官体“、”易安体“、”韩潮苏海“、马二先生 简答：
1、〈楚辞〉中除〈离骚〉外还有哪二十多篇被基本公认为屈原的作品?〈离骚〉的艺术成就主要体现在那些方面?
2、白居易倡导”新乐府“，有哪些具体的理论主张?
3、与前人相比，苏轼词的创新主要表现在哪些方面?
4、元杂剧在体制形式上有那些主要特征?
5、龚自珍的诗内容和艺术上主要有那些特色 南师2000年中国古代文学之唐宋文学试卷
一、标点下面这首词，并标出平仄和韵脚(7分) 李煜《浪淘沙》(帘外雨潺潺„„)
二、解释下列名词(20分) 1.韩孟 2.曲子词 3.西昆体 4.江西诗派
三、简答(28分)
1.律诗有哪些基本特征?
2.在古文运动中韩愈有何主张?
3.李商隐的七言律待在艺术上有什么特色? 4.柳永在词的发展上有哪些贡献?
四、论述(45分)
1.概述初唐诗歌的发展与演变。
2.试比较苏辛词的异同。
3.陆游诗歌的爱国主义精神表现在哪些方面?
1 2001年硕士研究生招生入学考试试卷
文艺学专业 512中国文学史知识
一、简释(3*20)
1、赋、比、兴
2、《楚辞》
3、“劝百讽一”
4、《古诗十九首》
5、《七发》
6、“疾虚妄”
7、抒情小赋
8、《世说新语》
9、“徐庾体”
10、边塞诗派
11、“歌诗合为事而作”
12、“陈言务去”
13、“郊寒岛瘦”
14、“江西诗派”
15、《白石词》
16、“临川四梦”
17、拟话本
18、《陶庵梦忆》
19、《闲情偶寄》 20、“诗界革命”
二、问答(选作五题，每题八分)
1、试述我国古代神话对后世文学的影响。
2、请具体分析陶(渊明)诗的独特风格。
3、怎样理解杜诗的“沉郁顿挫”?
4、辛弃疾词最能打动你的是什么?
5、如何认识《西厢记》在艺术表现上最突出的成功之处?
6、蒲松龄将花妖狐魅人格化，意欲达到怎样的艺术效果? 2002年硕士研究生招生入学考试试卷
文艺学专业 512 中国文学史知识
一、填空(20)
1、《诗经》主要的表现手法是_______、_______、______。
2、标志着东汉赋风转变的作品是张衡的《_______》。
3、“阮步兵”是魏代作家_______。
4、《文选》的选文标准是“_______、_______”。
5、“三吏三别”是杜甫现实主义诗歌的代表作，“三吏”是指《_______》、《_______》、《_______》。
6、中唐时期“韩孟诗派》的“韩孟”是指_______和_______。
1、 李商隐的《无题》诗(相见时难别亦难)中的名句是“春蚕到死丝方尽，______________。”
2、 在北宋词坛“欧晏”并称，“欧晏”是指_______和_______。
3、 明代拟话本最著名的是冯梦龙的“三言”，是指《_______》、《_______》、《_______》三部小说集。
10、孔尚任《桃花扇》中的主人公是_______、_______。
二、解释下列名词(20分)
1、永明体
2、辛派词人
3、南戏
4、桐城派
三、简答下列问题
1、楚辞对后世文学有哪些影响?
2、曹操在文学史上有何贡献?
3、白居易的诗论主要包括哪些内容?的词有哪些特点?
5、简析《西厢记》中红娘的形象。
6、《水浒传》的语言有何特色? 古代文学 科目：中国文学史(2003年)
一、 解释(5*10)
春秋三传 永明体 转益多师是汝师 梦窗词 行卷 文起八代之衰 四声猿 榜眼 公安派 程乙本
二、问答(25*4)
1、你是怎样看待《诗经》艺术成就极其影响的?
2、举例说明李白豪放飘逸的诗风。如何评价《西厢记》中人物形象的?
4、你是怎样看待《儒林外史》艺术成就的?
古代文学 科目：中国古代文学作品阅读与评论
一、 解释下列句中加点的词(2*10)
1、八月剝枣，十月获稻(《豳风•七月》)
2、郑穆公使视客馆，则束载、厉兵、秣马矣。(《秦晋殽之战》)
3、左右以君贱之也，食以草具。(《冯谖客孟尝君》)
4、武安者，貌侵，生贵甚。(《魏其武安侯列传》)
5、复弃中国去，委身适荆蛮。(王粲《七哀诗》)
6、初景革绪风，新阳改故阴。(谢灵运《登池上楼》)
7、铁衣远戍辛勤久，玉筯应啼别离后。(高适《燕歌行》)
8、誓将挂冠去，觉道资无穷。(岑参《与高适薛据同登慈恩寺浮图》)
9、云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。(白居易《长恨歌》)
10、喜算术，尤明天官，中夜则骑危视列宿。(章炳麟《徐锡麟传》)
二、解释下列各句中加点词语的典故出处及含义(4*10)
1、 周公吐哺，天下归心(曹操《短歌行》)
2、 惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食。(王粲《登楼赋》)
3、 请洒潘江，各倾陆海云尔。(王勃《滕王阁序》)
4、 西陆蝉声唱，南冠客思侵。(骆宾王《在狱咏蝉》)
5、 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。(刘禹锡《酬乐天见赠》)
4、柳永
3、你是
6、 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。(杜牧《泊秦淮》)
7、 子房以盖世之才，不为伊尹、太公之谋，而特出于荆轲、聂政之计。(苏轼《留侯论》)
8、 为张睢阳齿，为颜常山舌。(文天祥《正气歌》)
9、 借手杀仇长乐老，脅肩媚贵半闲堂。(孔尚任《桃花扇》)
10、如何全盛金瓯日，却类金缯岁币谋。(张维屏《三元里》)
三、简要回答下列问题(共30分，其中1—8题每替3分，第9题6分)
1、《豳风•七月》中“一之日”、“二之日”指的是什么?
2、“闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车”(李颀《古从军行》)，这里“轻车”一词指什么?
3、“扪参历井仰胁息”(李白《蜀道难》)，“参”、“井”二词何指?
4、“五岳祭秩皆三公”(韩愈《谒衡岳庙》)，请解释此句。
5、“今体被衣冠，坐谈礼义，尽五常之志性，负百行之微旨”(李朝威《柳毅传》)，何为五常?
6、“夫秋，刑官也，于时为阴”(欧阳修《秋声赋》)，何以说秋为刑官?
7、(崔宁)“就潭州市里，讨间房屋，出面招牌，写着‘行在崔待诏碾玉生活’”，“行在”一词何义?
8、“会得白鹿，属文长作表，表上，永陵喜。”(袁宏道《徐文长传》)“永陵”一词何指?
9、写出王之涣《凉州词•黄河远上白云间》一诗之平仄。
四、对下面两首作品进行评析，每篇评析文字不宜少于400字，但亦不必过长(30*2)
1、张籍《秋思》 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
2、赵孟?《岳鄂王墓》 鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。
科目：古代文学专题 复试
一、 阅读下列评论文章，将其中一个或两个论点加以深化(50)
《长安古意》和骆宾王《帝京篇》、刘希夷《代悲白头翁》、李峤《汾阴行》一起，突出地显示了初唐歌行在改造宫体诗上的努力和所达到的全新的境界。张若虚(660?—720?)的《春江花月夜》的产生可以说是这一改造运动的顶点
(此诗具体内容略)
这首诗体现了永恒的世界与短促的生命的对立，真纯的爱情与惆怅的别离的对立，无情和有情的对立。诗人惊愕地注视着这个神奇的不朽的宇宙，以高度的敏感和多情歌唱着人世间的别绪离愁。它发源于南朝的宫体而大大地超越了宫体，因而也就替盛唐以下无数美丽的抒情诗铺下了道路。
二、阅读下列材料，谈谈你对《长生殿》中李、杨爱情的看法(50)
与主题探讨同时，本期学界对应如何评价李、杨爱情以及洪昇对此的描写再度引起争论。就持论态度看，也主要表现为肯定和否定两种意见。但与五六十年代以否定意见为主不同，本期学界则保险为两军对垒的局面。
(一)“否定说”
与五六十年代仅以“帝妃之间不可能有真挚诚笃的爱情”为由而对李、杨爱情予以否定不同，本期持否定意见者，着眼点则多所变化。大致而言，有三种看法，即“庸俗情趣”说、“先天不足”说和“泛情”说。
章培恒《洪昇年谱•前言》主“庸俗情趣”说：
洪昇在刻画李、杨之情时，也流露出了明显庸俗情趣。对唐明皇与杨贵妃关系中所表现出来的玩弄女性的态度(见《春睡》、《惊变》等)，也完全以赞赏的笔调来描绘。换言之，他是把唐明皇对杨贵妃的这种态度都作为“情”的表示而加以渲染的，这就进一步暴露了他所赞美的“情”的实质。也正因此，无论是李、杨之“情”本身，还是对李、杨之情的歌颂，都是封建性的东西。
董每戡也认为：“李隆基对杨玉环并没有什么真挚的爱情，她跟梅妃一样只作为他卸欲的工具而已„„杨玉环对李隆基的爱情也不是唯情主义的真挚，只不过爱他是个皇帝，有至高无上的政治权。”周明对李、杨之情也不以为然：“明皇对杨妃的爱，说到底，就是对女色的享受和迷恋，《春睡》和《窥浴》两出表现得最为清楚。”至于杨妃，也不过“是后宫三千佳丽争夺专宠斗争中的胜利者”，“所谓杨妃对明皇的爱，说到底，是她对地位的争夺和保卫而已”。而“正是这种男欢女爱的情欲导致了悲剧的产生”。所以，《长生殿》围绕着“情”实际上展示了这样的内容：“情的沉迷，情的祸害，情的顽固，情的幻灭。洪昇认为帝妃的情欲是‘孽障’(《情悔》)，是一切罪恶和痛苦的渊薮，因而应该归于幻灭。”
与上述三家主要着眼于李、杨爱情中的“庸俗情趣”而予以否定不同，王永健虽也认为“在他们对于爱情的追求中，都杂有卑劣的企图”，但同时指出：“李、杨的关系是建筑在人民的痛苦，以及‘后宫佳丽三千人’的不幸这个基础之上的。”因此，“身为封建帝王后妃的李、杨，其‘钗盒情缘’必然是‘逞侈心而穷人欲’”。“它不能与张生与莺
3 莺的‘有情人终成眷属’，杜丽娘和柳梦梅的‘生生死死为情多’以及贾宝玉和林黛玉的‘木石姻缘’等量齐观”。
与上述三家主要着眼于李、杨爱情中的“庸俗情趣”而予以否定不同，王永健虽也认为“在他们对于爱情的追求中，都杂有卑劣的企图”，但同时指出：“李、杨的关系是建筑在人民的痛苦，以及‘后宫佳丽三千人’的不幸这个基础之上的。”因此，“身为封建帝王后妃的李、杨，其‘钗盒情缘’必然是‘逞侈心而穷人欲’”。“它不能与张生和莺莺的‘有情人终成眷属’杜丽娘和柳梦梅的‘生生死死为情多’以及贾宝玉和林黛玉的‘木石姻缘’等量齐观。
吴国钦也认为《长生殿》是“一个杰出的历史剧，蹩脚的爱情戏”，“剧作本身的爱情描写可悲地失败了”。“这首先是因为：传统的李、杨故事中的不道德的成分及祸国殃民的因素，给人欣赏李、杨的爱情造成严重的障碍。”其次，李、杨爱情本身并“不具备纯真的特征”，而洪昇“却又要在后半部赞颂李、杨爱情的专一与纯真，这就难免搬起石头砸自己的脚”。再次，“李、杨爱情并不具备古典悲剧‘崇高’的审美特质”，而“把纯真的爱情理想寄托在一对误国的帝妃身上这究竟有多少美可言呢?”
显然，王、吴二人更多着眼的是帝妃之恋的“先天不足”，并由此对剧作中的爱情描写予以否定。
邓兴器则认为李、杨爱情描写的失败，主要在于洪昇“提出了一种纯属主观意识的‘情’的观念”：
郭子仪、雷海青之所以忠，是“总由情至”;杨国忠、安禄山之所以奸，皆“无情耳”。有情的终于灭贼复国，杀身成仁;无情的终于“乐极哀来”，身败名裂。在李隆基、杨玉环的身上则同时含有这两方面的因素。既有“真情”的一面，也有“寄情声色”，用情不专、不真的一面。„„显然，像这样把决定人们政治立场和国家兴亡变化的原因，完全归结于个人意志和感情在起作用的思想，不但哲学上是荒谬的，政治上也无异于是在宣扬一种对封建王朝决定忠忱的“至情”。在这一点上，洪昇所说的“情”，与他的前辈汤显祖所提倡的反理之情，是有着不同的政治内容的。尤其是从这种“情”的观念出发，洪昇还进一步提出了所谓“情悔”的思想，更是有害而荒唐的。
着眼于洪昇“纯属主观意识的‘情‘的观念”实即“泛情观”对其爱情描写的负面影响，与前述诸论大异其趣。
(二)“肯定”说
不同于五六十年代学界主要强调李、杨爱情的精诚专一，本期持“肯定”说者几乎都指认《长生殿》中的李、杨爱情描写表现了作者进步的爱情理想，只是在立论角度上各有不同而已。
洪昇在《长生殿•例言》中曾说：“棠村相国尝称予是剧乃一部闹热《牡丹亭》。”有感于此，本期不少学者试图通过对两剧之“情”的比较，以把握和理解《长生殿》中的李、杨爱情。
最早从这一角度进行阐说的是刘辉。其《洪昇与〈长生殿〉》一文即认为：“洪昇所讴歌的这种真挚爱情，在我国封建社会晚期，对于禁锢人们爱情的封建宗法制度，是一股冲击力量，是《牡丹亭》的继续和发展。”在《爱情和时代的悲剧》一文中，刘氏又进一步指出：
在生死不渝的爱情追求上，《长生殿》可以和《牡丹亭》相媲美。这种生生死死求索执着的爱情，反映了那个时代的进步理想，是时代精神的反映。换句话说，《长生殿》中的李、杨爱情，迸发出时代理想的火花。这在封建社会后期，理学统治的那个时代，更加可贵。李、杨爱情的美学价值，首先体现在这里。
赵山林也认为：“《长生殿》中的‘情’与《牡丹亭》中的‘情’，在包含民主因素这一点上，是完全一致的”，“《长生殿》中的‘情’是对《牡丹亭》中的‘情’的继承”：
汤显祖的《牡丹亭》通过杜丽娘的爱情追求，鲜明地表现了“反理之情”巨大力量。洪昇的《长生殿》通过杨玉环的爱情追求，同样热情地讴歌了“感金石回天地”的“真情”。两剧人物形象不同，“情”的表现形式有别。„„但在包含民主因素这一基本点上，两者是完全一致的。《牡丹亭》当然是冲击了封建理学的统治，《长生殿》又何尝不是对封建理学的一种冲击!封建理学中最重要的是“三纲五常”，即“君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲”，但在《长生殿》里，作为“臣”、“妻”的杨玉环却向作为“君”、“夫”的李隆基要求平等、专
一、始终不渝的爱情，而且居然如愿以偿。很显然，这是封建时代妇女要求解放的一种曲折反映。
黄天骥《论洪昇的〈长生殿〉》一文则着眼于李、杨爱情的特殊身份及其所处的具体环境，认为，在封建时代婚姻关系中的一夫多妻制和宫廷生活的特殊情况下，杨玉环的嫉妒和专宠，实质是要求丈夫爱情专一，这当然是合理的。“洪昇同情杨玉环的处境，同情她的妒，这反映了他对封建时代婚姻关系的看法。他希望看到夫妇爱情专一„„洪昇注视着在一夫多妻制度下妇女的命运，提出爱情专一，精诚不散这一 不可能实现却又顺应历史发展方向的理想，无疑是民主思想的表现，是封建时代妇女要求解放的曲折反映。” 2003年硕士研究生招生入学考试入学试卷
文艺学专业 312 中国文学史
一、名词解释(8*5)
1、毛诗序
2、永明体
3、韩孟
4、西昆体
5、桐城派
二、简答题(10*6)
1、《离骚》在艺术上取得了哪些成就?
2、南北朝乐府民歌有哪些不同的特点?
3、关于《长恨歌》的主题前人主要有哪几种看法?
4、苏轼在词的发展史上有哪些贡献?
5、《西厢记》在语言上有何特点?
6、薛宝钗主要有哪
4 些性格特征?
三、论述题(30) 鲁迅先生说《史记》是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”，谈谈你的看法。
四、解析题(20) 陶渊明《饮酒》：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。 结合作品的内容说说你对“真意”的理解。 南京师范大学2004年研究生入学考试古代文学 中国文学史
一、名词解释(5*14)
风雅颂 变文 建安文学 神魔小说 新乐府 夺胎换骨 玉茗堂四梦 唐宋派 阳湖文派 程乙本 愿普天下有情的都成了眷属 一生低首谢宣城 格调派 举人
二、论述(20*4)
1、怎样评价《离骚》的思想意义
2、比较王孟诗歌的异同
3、刘熙载《艺概•词曲概》中云“东坡词„„”，结合作品，谈谈你的看法
4、你是怎样评价《长生殿》中李杨的爱情 2004年古代文学专业作品阅读和评论试卷
一，解释下列加点的词(每题2分，共20分) 1，
自我徂尔，三岁食贫。(《卫风•氓》) 2，
率罢散之卒，将数百之众。(贾谊《过秦论》) 3，
六车扬飞尘，亭午暗阡陌。(李白《古风》) 4，
借问何为者?人称是内臣。(白居易《轻肥》) 5，
信宿而返。(白行简《李娃传》)
6，
嗟乎，大阉之乱，缙绅而能不易其志者，四海之大，有几人欤?(张溥《无人墓碑记》) 7，
济宁府东门外有个冯主事，丁忧在家。(冯梦龙《沈小霞相会出师表》) 8，
洵千秋间气，天挺人豪。(李玉《清忠谱》)
9，
既见，问曰：“郎君安往!”，先生答曰：“少需之，且至矣。”(全祖望《阳曲傅先生事略》) 10， 即或势逼大僚，而有志者亦应强项。(蒲松龄《席方平》) 二，填空(每题3分，共25分)
1，吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。
，
。 2，余霞散成绮，
。(谢眺《晚登三山望京邑》) 3，
，
;行成于思，毁于随。(韩愈《进学解》) 4，郴江幸自绕郴山，
。(秦观《踏莎行》)
5，不以物喜，不以己悲，
，
;处江湖之远，则忧其君。(范仲淹《岳阳楼记》) 三，解释下列各句中的典故(共15分) 1，
下有芍药之诗，佳人之?。(江淹《别赋》) 2，
杨意不逢，扶凌云而自惜。(王勃《滕王阁序》) 3，
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。(李商隐《贾生》)
4，
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归来?(辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》 5，
你将那一曲阳关休轻放。(马致远《汉宫秋》) 四，简要回答下面问题(共20分) 1，《庄子•养生主》中文惠君曰：“吾闻庖丁之言，得养生焉。”请问梁惠王从庖丁之言者所体会到的究竟是何种养生之道?
2，曹植《洛神赋》又名《感 甄赋》，你是否相信感甄之说?(说明理由)
3，孟浩然《临洞庭湖增张丞相》：“欲济无舟楫，端居耻圣明。”作者用此二句表达什么意思? 4，刘辰翁《柳梢青•春感》：“笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。”此三句描写的是何景象?表达的是作者何种感情? 五，对下面两首作品进行评论，每篇评析文字不少于400字。(80分) 1，
顾炎武《精卫》
万事有不平，尔何空自苦?长将一寸身，衔木到终古。我愿平东海，身沉心不改。大海无平期，我心无绝时。呜呼!君不见西山衔木众鸟多，鹊来燕去自成窠。 2，
龚自珍《已亥杂诗》之130
5 陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高。莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。
南京师范大学2005古代文学、中国文学与文化专业中国文学史试卷 一，名词(14*5)
兴观群怨;太史公书;诗缘情而绮靡;余霞散成绮，澄江静如练;三教合一;郊寒岛瘦;苏门四学士;清空;清真词;元曲四大家;四声猿;竟陵派;立主脑;红学 二，论述(4*20)
1，你是怎样看待《庄子》思想特征的 2，你是怎样看待杜甫沉郁顿挫诗风的 3，“易安体”的艺术特征是什么
4 ， 你是怎样看待《儒林外史》艺术特色的
================== 2005古代文学专业作品阅读和评论试卷 一，翻译
汉阳诸姬，楚实尽之; 第一大题：翻译下文
1.以粟易机械者，不为厉陶冶。《孟子•有为神农之言者许行章》 2.赐浴皆长缨，与宴非短褐。杜甫《咏怀五百字》 3.余自束发，读书轩中， 归有光《项脊轩志》 4.前所谓权门者，自岁时伏腊一刺之外，即经年不往也。宗臣《报刘一丈书》 5.越道避之，因犯卤簿，为前马所执。 蒲松龄《席方平》 6.惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食。王粲《登楼赋》 7.向使四君却客而不内，疏士而不用，是使国无富利之实，而秦无强大之名也。李斯《谏逐客书》 8.呼余宿其家，环堵萧然，而妻子奴婢皆有自得之意。 苏轼 《方山子传》
二，名句填空
__今我来思，雨雪霏霏;__杂花生树，群莺乱飞;__为谁流下潇湘去;念桥边红药_;峰峦如聚，波涛如怒，_; 三，简答
1项羽本纪，别姬一段反映项羽的性格;
2怀旧空吟闻笛赋用的什么典故;
3杨万里，船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳;何必桑乾方是远， 中流以北即天涯。为啥意不佳? 4顾炎武什么诗说张季鹰什么，忘了，呵呵，去年也考这个了，晕。知道张的典故就行。 四，论述
1，鲁迅说陶渊明不静穆所以伟大，结合作品理解; 2，李清照的白描，结合作品分析;
五，评论写作各400字
1，水仙子，瓦匠，什么词，好土的。
2， 莫唱当年《长恨歌》, 人间也自有银河。石壕村里夫妻别，泪比长生殿里多。 袁枚《马嵬》 南师古代文学06年试题(包括专业一和二) 文学史试题
一
名词解释
骚体
苏李诗 文章四友 郊寒岛瘦 花间鼻祖
明代四大奇书
临川集 原普天下有情的都成了眷属 末本
清空 公安派
水浒传七十回本 还差两个
二
论述
1 左传的艺术特色
2 杜甫叙事诗的特色
3 《牡丹亭》的艺术特色
4 分析《红楼梦》中的贾宝玉
林黛玉 薛宝钗等人物形象 古代文学作品阅读与评论 一
把句子翻译成白话文
1 王无异于百姓之以王为爱也。以小易大，彼恶知之。 孟子《齐桓晋文之事章》 2 辛弃疾 .......把栏杆拍遍 ..登临意
6 3 独督学使者于诸生为执掌其岁考，则诸生之黜陟系焉，飞患病及内外艰，无不与试者。艾南英《自序》 4 顾惟蝼蚁辈，但自求其穴。胡为慕大鲸，辄拟偃溟勃。杜甫《咏怀五百字》
5 古之君子，其责己也重以周，其待人也轻以约。重以周，故不怠。轻以约，故人乐为善。 就记得这些了:) 二 名句填空
1 —— —— 君为轻
2 《湘夫人》帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。——
—— 3 田园将芜胡不归?—— ——
4 八月湖水平 涵虚混太清 诗
填最后一句 5 —— ——
谁言寸草心
报得三春晖 6 试问闲愁都几许——
——
梅子黄时雨 7 ——
——
赏心悦事谁家院 8 碧云天——
——
《西厢记》 9 (词)
10翻译的还有道是夏完淳的《狱上上母书》中的“自严君见背„„ 三
简答
1 弦高”以乘韦先，牛十二犒师“目的是什么?”以乘韦先“反映什么风俗? 2 左思《咏史》”郁郁涧底松，离离山上苗... “表达什么 反映了当时社会什么现象 3 柳宗元《登柳州城...》”城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫 “背景?为什么有这种感情? 4 于谦《石灰吟》粉身碎骨全不顾
还是碎骨粉身全不顾? 用诗歌格律说明你的理由? 5 《黄生借书说》”随园主人...“其中随园主人是谁?七略是?四库是? 四 写评论文章
1 吴嘉纪《绝句》”白头灶户....“ 2 钱大昕《弈喻》第二段
南京师范大学07年中外文学基础试题
名解
1.风雅颂2.江西诗派3.临川四梦4.桐城派5.中国新诗派6.鲁迅风7.革命样板戏8.<荷马史诗>的基本内容 9.伪君子10.湖畔派诗人11.迷惘的一代12先锋小说 简答: 1.南北朝乐府的差异(大致意思如此) 2.<窦娥冤>里窦娥发的三个誓愿是什么?有什么作用? 3.周作人"人的文学"基本内容
4.十七年文学中历史小说的基本特点与得失 5文艺复兴的成就
6,20世纪现代主义文学流派有哪些?列举代表作家及其作品
论述
古代文学,中国文学,文化学必做题 红楼梦艺术成就
现当代文学必做题
用中国现代不同时期的作品来说明抒情小说的特征(?不太确定，我不考这个)
比较文学世界文学必做题
19世纪欧洲文学的脉络与成就的描述 2007专二 古代文学：
《乐天扬州初逢席上见赠》——刘禹锡 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
7 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 现当代文学：
《川江号子》——蔡其矫
2008年中外文学基础
名词解释：
1.韩孟诗派2.永明体3.春秋笔法4.南戏5.革命样板戏6.<文学的"根">7.孤岛文学
8.杨朔模式 9.中世纪民族英雄史诗10.拉美魔幻现实主义小说11.拜伦式英雄12.威塞克斯小说
简答：
1.汉赋的发展阶段及代表人物,作品
2.与唐诗相比,宋诗的新特点
3.1920年代新格律体诗的基本主张及艺术风格
4.先锋小说的主要创作特点
5.意识流小说的主要成就
6.法国启蒙文学的主要成就
论述：
古代的论述：儒林外史的讽刺艺术
现当代文学：试述冰心,丁玲,萧红,张爱玲,王安忆几位女作家创作的异同
比较文学的论述记不清楚了，好象是19世纪俄国文学什么的
专二文学评论
现当代：穆木天<落花>
古代：姜夔的<扬州慢>
比较文学的是日本的一篇散文，好象叫《听泉》 2009南师文学考研试题 文学基础
一、名词解释(12*5)
1、风雅颂
2、志怪小说
3、古文运动
4、神韵说
5、文学改良刍议
6、新写实小说
7、重写文学史
8、探索剧
9、“十全十美的悲剧”
10、三一律
11、人间喜剧
12、意识流小说
二、简答题(6*10)
1、《离骚》的艺术成就
2、白居易新乐府诗的特点
3、新感觉派小说的艺术特征
4、朦胧诗的思想艺术成就
5、结合《哈姆莱特》谈莎士比亚戏剧的艺术成就
6、根据卡夫卡短篇小说分类，谈其主题
三、论述题(30)
1、(古代选做)谈《史记》为什么是“史家之绝唱，无韵之离骚”
2、(现代选做)谈现当代小说知识分子形象的塑造
3、(外国选做)希腊文化和希伯来文化的比较论述 文学评论写作
古代
1、标点加翻译
具体内容不记得了
2、李商隐的《贾生》，具体内容不记得了3、蒋捷的《虞美人》评论 现代 诗歌评论赵恺的《镍币》
外国 散文评论莫里亚克的《在马塞尔•普鲁斯特的墓前》 2010年古代文学
业务课一：综合基础(150) 各专业必做(60)
一、名词解释(20) 风骚 文选
8 杨朔模式 意识流小说
二、简答(40)
1.试述《聊斋志异》的艺术特色 2.试述灵感在文学创作中的作用 3.试述荷马史诗的艺术特色
4.简述1980年代问题报告文学的特点 专业选做(90)
一、简析(60)
1.试述《史记》中人物塑造的艺术特色 2.试述唐传奇比之六朝志怪小说的根本性变化
3.略述明朝八股取士对文学的影响
二、分析(30)
试以《燕歌行》和《白雪歌》为例，分析高适和岑参在文学上的异同 业务课二：写作评论(150)
根据韩愈《送孟东野序》里的一段话然后要求依据文学史上的事例以《不平则鸣》为题，写一篇不少于2000字的议论文。(150)
2011年南师大古代文学
一、解释题 文学风格 桐城派 问题小说 黑色幽默
二、简答题 列举文学批评模式
红楼梦艺术成就
十九世纪现实主义文学思想特征
五六十年代中国散文的政治品格和审美价值取向
三、古代必做题 论述
韩孟诗派基本特点
辛弃疾爱国词的思想内容
近代急剧变化的社会状况给文学带来的变化 分析
西游记的艺术成就 现当代必做题
论述
三十年代的京海之争 对鲁迅思想价值的理解 胡风文学理论及其意义
论述
分析老舍，赵树理，汪曾祺小说语言的特点比较他们的异同
外国必做题
浮士德的追求过程的几个阶段及其背后的深义以及他获得解救的意义 狄更斯的双城记走哦那个体现了作家怎样的探索 荒原的艺术特点 分析
哈姆雷特为什么延宕?请列举莎学界中的几种重要观点和何你的理解
9 古典文学和文艺学的我不太记得了，文艺学有考到三一律，文献学的加标点好像是报任安书
专业写作 古代文学
窘步相仍死不前，唱酬无复见前贤。
纵横正有淩云笔，俯仰随人亦可怜。
结合文学史上的实例论述创作中的继承与创新的关系，要求2500到3000字
2012南京师范大学 古代文学 第一部分 各专业必做题
一、名词解释 艺术构思 样板戏 三吏三别 欧洲骑士文学
二、简答
1、举例说明文学夸张
2、《说文解字》内容和用法
3、戴望舒诗歌艺术特色
4、18世纪英国文学成就 第二部分 古代文学必做题
一、论述题
1、鲁迅说《史记》是“史家之绝唱，无韵之离骚”，谈谈你的看法
2、后人说杜甫诗为史诗。为什么?
3、红楼梦艺术成就
二、分析题 陶渊明《饮酒》(结庐在人境)赏析
下午专业写作
一段文言文 ，好像是《颜氏家训》里的，加标点，解释，然后根据文章内容，谈谈对“有学者贫贱，无学者富贵”的看法，2500~3000字
中国古代文学史知识点
一、知识点:
1、我国古代没有专门的神话集，神话材料散见于古书当中。保存材料较多的有《山海经》、《楚辞》、《淮南子》等。p.21
2、《诗经》由风、雅、颂三部分组成。风、雅、颂在本质上是一种音乐上的分类。p.27
3、从内容方面对《诗经》进行分类，可分成祭祀诗(《维天之命》、《载芟》)、颂赞诗(《生民》、《公刘》、《帛系》、《皇矣》、《大明》)、怨刺诗，揭露时艰、讽谕朝政的诗歌(《民劳》、《节南山》、《小弁》)、婚恋诗(《关雎》、《蒹葭》、《月出》、《采葛》)、征役诗，反映战争问题和军旅生活的诗(《采薇》、《无衣》)。p.34-P.49
4、《尚书》以记言为主。p.58
5、《战国策》的散文艺术具有很高的成就，前人称赞它“辩丽横肆”。 p.77
6、《战国策》有很多寓言故事，如“画蛇添足”、“鹬蚌相争”、“狐假虎威”、“骥服盐车”、“南辕北辙”等。p.79
7、诸子百家包括儒家、墨家、道家、阴阳家、法家、名家、纵横家、农家、杂家、小说家等众多的学派。p.85
8、孔子之后，与儒家学派相抗衡，在当时并称为“显学”的，是墨翟创立的墨家学派。p.91
9、《墨子》的中心思想是兼爱、非攻。《墨子》显露出由语录体向成熟的论说文过渡的痕迹。墨家还提出以“三表”做为立言的标准，“三表”又称“三法”。p.92
10、《老子》一书共八十一章。p.94
11、孟子是孔子之后儒家学派的代表人物。他晚年和弟子万章等人编撰了《孟子》一书，全书包括《梁惠王》、《公孙丑》、《滕文公》、《离娄》、《万章》、《告子》、《尽心》等七篇。孟子的仁政学说是建立在性善论的前提下。p.98p.99
12、《庄子》原有五十二篇，现存三十三篇，包括内篇七篇、外篇十五篇、杂篇十一篇。庄子是老子之后道家学派的代表。p.105
13、《荀子》共有三十二篇，系汉代刘向编定。荀子主张“法后王，统礼义，一制度”。 p.117
14、荀子有《成相》和《赋篇》两篇韵文。清代卢文弓召(chāo)称《成相》为“后世弹词之祖”。P.120
15、韩非的主张是“世异则事异”，“事异则备变”，“圣人不期修古，不法常可，论世之事，因为之备”。韩非的寓言有“守株待兔”、“郑人买履”。p.121p.124
16、《吕氏春秋》以道家黄老学派的观点为主流。p.125
17、李斯的名篇是《谏逐客书》。p.126
18、屈原的作品共二十三篇，包括《离骚》、《九歌》(十一篇)、《九章》(九篇)、《天问》、《招魂》。p.133
19、宋玉的作品在《楚辞章句》中载有《招魂》、《九辩》两篇，后人确信为宋玉作品的是《九辩》。p.164
20、《风赋》、《登徒子好色赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《对楚王问》等作品很有特色。p.166
21、汉赋分为骚体赋和散体大赋。骚体赋上与屈原一脉相承。首倡者是汉初的贾谊，代表作是《吊屈原赋》和《服鸟赋》。还有董仲舒的《士不遇赋》，司马迁的《悲士不遇赋》。东汉后期有张衡的《归田赋》和赵壹的《刺世疾邪赋》。p.188p.189
22、司马相如还有《大人赋》、《哀二世赋》。散文有《谕巴蜀檄》、《难蜀父老》、《谏猎疏》、《封禅文》。p.196
23、杨雄写有《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》。还写过骚体的《太玄赋》、《逐贫赋》和《反离骚》。p.199p.200
24、张衡的《归田赋》与西汉初期的骚体赋仍一脉相承，但从思想和文章的体制上又有许多变化，它是魏晋以后大行于世的所谓“抒情小赋”的先驱。这类赋还有赵壹的《刺世疾邪赋》，祢衡的《鹦鹉赋》，王粲的《登楼赋》。p.204
25、贾谊的政论散文主要有《治安策》、《过秦论》、《论积贮疏》。p.207
26、晁错的政论散文主要有《守边劝农疏》、《论贵粟疏》、《贤良文学对策》、《言兵事疏》、《论削藩疏》。p.210
27、梅乘的散文仅存一篇《谏吴王书》。p.211
28、邹阳的散文有《上吴王书》、《狱中上梁王书》。p.212
29、董仲舒的散文有《举贤良对策》三篇。p.214
30、东方朔的散文有《应诏上书》、《谏起上林苑疏》、《答客难》、《非有先生论》p.217
31、杨恽《报孙会宗书》。p.220
32、刘向的奏议最著名的是《谏营延陵过侈疏》。p.222
33、杨雄的散文有单篇散文《解嘲》和《法言》中的一些段落。p.224
34、刘歆的散文有《移书太常博士》。p.226
35、东汉前期的论说文作家主要有桓谭、王充、冯衍、马援等，最重要的是王充。东汉中后期的论说文作家有李固、王符、仲长统等。王充《论衡》;马援《诫兄子严、敦书》;李固《遗黄琼书》;王符《潜夫论》;仲长统《昌言》。p.228-p.238
36、《史记》的原名叫《太史公书》，称此书为《史记》是东汉后期以后的事。此书共一百三十篇，五十二万字，是我国第一部纪传体的通史。它的记事上起轩辕皇帝，下迄汉武帝太初年间。其中分本纪、世家、列传、书、表五个部分，“本纪”是以历朝帝王的顺序年代为纲的历史大事纪，是一种编年史的摘要;“世家”是有爵位封地世代相传的家族的历史，写的是春秋战国时代所存在的各个诸侯国和汉代帝王所封的王侯;“列传”是一些有才干、有作为，卓荦不群，能不失时机地建立功业，对社会产生了重要影响的人物的传记;“书”是有关经济、军事、水利、祭祀，以及礼、乐方面的制度史;“表”是把错综复杂的历史事件谱列成表格，以使人一目了然。《史记》的内容广泛，艺术高超，不仅是一部伟大的史学和文学杰作，而且还有着丰富的哲学、政治学、经济学、军事学、法学、医学、天文学、地理学等许多学科、许多领域的内容。以至于使得我们今天不论研究哪个部门的学问，仿佛都不能抛开《史记》而不顾。从这个意义上，也可以说《史记》是一部包罗万象的百科全书。p.246
37、班固说《史记》“不虚美，不隐恶，故谓之实录”。鲁迅称《史记》是“史家之绝唱，无韵之离骚”。 p.246
38、《史记》的创作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。 p.247
39、《汉书》先后由四个人共同写成:班彪、班固、班昭、马续，包括十二篇纪，八篇表，十篇志，七十篇传，共一百篇，记事上起高祖元年，下至王莽地皇四年，是我国第一部纪传体断代史。p.275
40、《吴越春秋》的作者是赵晔。p.288
41、东汉马第伯的《封禅仪记》可称之为游记文学的始祖。p.293
42、乐府机关的职能，一是写词配曲，演习排练;另一方面就是组织人到各地去采集民间歌谣，“皆感于哀乐，缘事而发，亦可以观风俗，知厚薄云”。p.297
43、叙事长诗《孔雀东南飞》最早见于南朝末期徐陵编的《玉台新咏》。题下有个小序说，故事发生在汉末建安年间。p.305
44、汉代楚歌有项羽《垓下歌》、刘邦《大风歌》、戚夫人《戚夫人歌》、刘彻《秋风辞》及《瓠子歌》二首、梁鸿(东汉)《五噫歌》、张衡《四愁诗》(已经是一首比较整齐而有韵味的七言诗了)。p.312-p.316
45、班固写过一首《咏史》，是我国古代第一首有案可查的文人五言诗。从此以后，张衡写过《同声歌》，秦嘉写过《赠妇诗》，宋子侯写过五言乐府《董娇娆》，辛延年写过五言乐府《羽林郎》。p.317
46、建安时期文学创作的主力和代表，是“三曹”、“七子”和女诗人蔡琰。p.2
2(二)
47、“七子”指鲁国孔融文举，广陵陈琳孔璋，山阳王粲仲宣，北海徐干伟长，陈留阮瑀元瑜，汝南应瑒德琏，东平刘桢公干。p.2
4(二)、
48、曹操是建安时期杰出的文学家和建安文学新局面的开创者，开创了建安文学的新风气。曹操诗、文俱佳，散文形式自由，作风清峻通脱。p2
5(二)
49、曹操不愧为建安文学的核心人物，其诗文都有开一代风气之功劳。其以乐府古题写时事，不仅开创了乐府诗歌创作的新风，而且为后世诗歌的进一步发展提供了重要的经验和启示。他于五言腾踊的时代，又使四言诗重放光彩，对嵇康、陶渊明、韩愈等人的四言诗创作产生了积极的影响。p.28
(二)
50、曹丕的《燕歌行》用代言体，全诗均用七言，句句押韵，一韵到底，在中国七言诗的发展史上占有重要的地位。曹丕也擅长散文及辞赋。其《典论》一书中的《论文》长于议论。其名作有《与吴质书》、《又与吴质书》。p.29
(二)
51、曹植是第一个大力写五言诗的作家，钟嵘称他“骨气奇高，词采华茂”。曹植把文人五言诗的发展推向了前所未有的高峰，标志着文人五言诗的完全成熟。钟嵘称之为“建安之杰”。《洛神赋》为其名作。另有《与吴季重书》、《与杨德祖书》、《求自试表》。p.3
3(二)
52、孔融的散文有《论盛孝章书》、《荐祢衡表》。刘勰称王粲为“七子之冠冕”，其《七哀诗》三首最为有名，其辞赋《登楼赋》最负盛名。陈琳有《饮马长城窟行》。阮瑀有《驾出北郭门行》。刘桢的《赠从弟》三首写得最好。徐干著有《中论》。p.34-p.37
(二)
53、祢衡有《吊张衡赋》、《鹦鹉赋》。诸葛亮有《出师表》。p.39
(二)
54、正始文学最有代表性的作家是“竹林七贤”。p.4
4(二)
55、钟嵘评阮籍的诗“言在耳目之内，情寄八荒之表”。阮籍是建安以来第一个全力作五言诗的人。p.47
(二)
56、嵇康的代表作是《赠兄秀才入军》十八首和《幽愤诗》。文章有《太师箴》。其《与山巨源绝交书》一文中，有“必不堪者七，甚不可者二”。刘勰说嵇康之文“兴高而采烈”，“师心以遣论”。p.48-p.50
(二)
57、太康年间的三张、二陆、两潘、一左，名噪一时。p.
51(二)
58、潘岳“善为哀诔之文”。 p.
53(二)
59、陆机被钟嵘奉为“太康之英”。其骈文有《吊魏武帝文》、《叹逝赋序》、《豪士赋序》。论文有《文赋》。p.
54(二)
60、左思的代表作是《咏史》八首。p.5
5(二)左思的辞赋，名气最大的是《三都赋》，洛阳纸贵。P.57
(二)
61、郭璞工诗善赋。其诗今存二十余首，《游仙诗》十四首为其代表作。P.59
(二)钟嵘认为其诗“文体相辉，彪炳可玩”，“词多慷慨，乖远玄宗”，“乃是坎壈咏怀，非列仙之趣也”。p.60
(二)
62、东晋的玄言诗人有孙绰、许询、桓温、庾亮、支遁等，而以孙、许为代表。p.6
2(二)
63、陶渊明的三篇辞赋，《闲情赋》仿张衡《定情赋》、蔡邕《静情赋》等而作。《感士不遇赋》仿董仲舒、司马迁同题之作。其辞赋中最为出色的是《归去来兮辞》。陶渊明的散文有《五柳先生传》、《桃花源记》。p.72-p.7
4(二)
64、南朝诗歌的发展分为三个阶段:刘宋时期山水诗的代表作家是谢灵运、颜延之和鲍照，世称“元嘉三大家”。齐及梁初为“永明体”形成和繁荣时期，代表作家是沈约、谢朓等。梁中叶至陈为“宫体诗”兴盛时期，代表作家是萧纲、萧绎、徐摛、徐陵、庾肩吾、庾信。p.78
(二)
65、鲍照的代表作是《拟行路难》。钟嵘称鲍照“才秀人微”。其风格豪放俊逸，杜甫说:“俊逸鲍参军”。p.8
4(二)
66、沈约提出了“文章当从三易”的著名论点。p.87
(二)
67、谢朓的创作主张是“好诗圆美流转如弹丸”。 p.89
(二)
68、萧纲提出“立身先须谨慎，文章且须放荡”。 萧纲与其弟梁元帝萧绎和徐摛、庾肩吾等宫廷文人大煽宫体诗风，人们遂称这种形式讲究的艳体诗风为“徐庾体”。 p. 91
69、鲍照是宋代的骈文高手，其名作是《登大雷岸与妹书》。齐梁时期的骈文也不乏优秀之作，如孔稚珪的《北山移文》、陶宏景的《答谢中书书》、吴均的《与宋元思书》、丘迟的《与陈伯之书》。p. 9
5(二)
70、徐陵是梁陈时期著名的骈文作家，《玉台新咏序》为其代表作。p. 96
(二)
71、宋代的辞赋作家首推鲍照，以《芜城赋》最负盛名。p. 96
(二)
72、谢惠连和谢庄也是宋代知名的赋作家。谢惠连以《雪赋》最著名，谢庄以《月赋》最著名。p. 96
(二)
73、江淹赋今存二十八篇，而最为世人所传诵者，是《别赋》和《恨赋》。p. 97
(二)
74、北魏末至北齐时期，北朝出现了几位比较正统的诗文作家，其中声名较著者有温子升、邢邵和魏收，号称北地三才。P.100
(二)
75、杜甫说:“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”庾信以《拟咏怀》二十七首为代表。庾信的抒情小赋有《枯树赋》、《竹杖赋》、《伤心赋》、《小园赋》等，均为传诵名作，而《哀江南赋》则是其最具代表性的赋作。庾信又是一位骈文大家，最为人们称道的是《哀江南赋序》。庾信是南北朝文学的集大成者，他继往开来，在文学史上占有重要的地位。P.102-p.10
4(二)
76、自齐梁之后，南朝散文日衰，而北朝却出现了几部别开生面的散文名著:颜之推《颜氏家训》、郦道元《水经注》、杨炫之《洛阳伽蓝记》。P.10
5(二)
77、南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》中，主要有三部分组成:一是吴声歌曲，二是神弦曲，三是西曲歌。南朝民歌中最杰出的代表作是抒情长诗《西洲曲》。P.109p.111
78、中国古代小说的源头，可追溯到远古的神话和传说。P.11
5(二)
79、志怪小说以干宝的《搜神记》成就最高，其中较著名的有《东海孝妇》、《干将莫邪》、《韩凭夫妇》。其他志怪小说还有王嘉的《拾遗记》，托名曹丕的《列异传》，张华的《博物志》等。P.117-p.119
(二)
80、以记录人物轶闻琐事为主的轶事小说在魏晋南北朝也颇盛行，今存比较完整的是刘义庆的《世说新语》，它是这一时期轶事小说的代表作。P.119
(二)
81、曹丕的《典论•论文》是我国最早的一篇文学理论批评专著，他把文章看作是“经国之大业，不朽之盛事”。他明确提出“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽”的观点，还提出“文以气为主”的观点。P.12
3(二)
82、陆机在《文赋》中提出“诗缘情而绮靡”，“赋体物而浏亮”。 P.12
3(二)
83、南北朝时期，随着文学意识的明确和作家对作品艺术性的自觉追求，“文”“笔”之说流行。P.12
4(二)
84、《文心雕龙》共五十篇，包括总论、文体论、创作论、批评论四大部分。P.126
(二)
85、《诗品》是我国第一部论诗的著作，所论的范围主要是五言诗。钟嵘对诗歌创作的一些重要问题，如诗的“滋味”问题，提出了自己的见解。P.128-p.129
(二)
86、隋唐之际独树一帜的诗人当属王绩。p.1
51(二)
87、沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化。p.156
(二)
88、“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。其中以杜审言成就最高。杜审言最擅长五律，《诗薮》称他为初盛唐五律之冠。p.157
(二)
89、王勃《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》，杨炯《从军行》，卢照邻《行路难》，骆宾王《从军行》，《在狱咏蝉》，《代李敬业讨武氏檄》。
90、陈子昂之所以有如此高的地位，首先在于他比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。他在《与东方左史虬修竹篇序》中明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良文风，而且大力提倡汉魏与正始之音，并准确地概括出他们最主要特色:“风骨”与“兴寄”。陈子昂一开始即指出:“文章道弊，五百年矣”，非常准确地抓住了文学发展史的问题，这就比四杰等人只一味提倡《诗经》，甚至连屈宋、枚马、曹王都一律加以否定要切实得多。陈子昂的《感遇》三十八首是模仿阮籍《咏怀》八十二首的。和郭璞的《游仙诗》十四首，鲍照的《拟行路难》十八首，庾信的《拟咏怀》二十七首，以及后来张九龄的《感遇》十二首，李白的《古风》五十九首一起，构成一个言志抒情的系列(除鲍照皆五言)。p.163-p.16
4(二)
91、盛唐诗歌最重要的有两派，一是山水田园诗派，二是边塞诗派。前者重要的作家有孟浩然、王维、储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜、丘为等，后者有高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李欣等。p.168
(二)
92、苏轼称王维的诗“诗中有画，画中有诗”。王维作品主要有《山居秋暝》、《汉江临泛》、《鹿柴》、《辛夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元二使安西》等。p.170-p.17
5(二)
93、孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故人庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等。p.175-p.178
(二)
94、高适边塞诗的最大特色和最高成就在于思想深刻，触及到深层次的社会内容，现实意义比岑参诗更强烈。代表作有《燕歌行》、《封丘县》、《别董大》等。王昌龄代表作有《从军行》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》等。王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。李欣代表作有《古意》、《古从军行》。崔颢代表作有《黄鹤楼》、《赠王威古》。p.187-p.19
3(二)
95、浪漫主义是李白诗歌最突出、成就最高的特点。清新自然是李白诗的重要风格，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。 李白除律诗稍欠外(五律好)，各体皆工。从四言的《诗经》体，到屈赋的“骚体”，到汉魏六朝盛行的乐府体、五七言古体、歌行体，再到初唐以来流行的绝句体、律体，李白都有不少佳作，其中以乐府体、七言歌行体和绝句体成就最高。除屈原外，李白对前代诗人还有广泛师法。他盛赞“蓬莱文章建安骨”，他“一生低首谢宣城” ，杜甫 更以“清新庾开府，俊逸鲍参军”称赞他的诗风。p.204-p.21
2(二)
96、杜甫诗达到了中国诗歌史上现实主义最高峰。杜甫的诗被称为“诗史”，其具体表现有二:一是关切祖国命运，最全面、最深刻地反映时代。二是同情人民的苦难，最全面、最深刻地反映民生。p.217
(二)
97、杜诗众体皆备，且众体皆佳。他写乐府绝不沿用旧题，而是“率皆即事名篇，无复依傍”，他自制了许多新题乐府，如《兵车行》、《丽人行》等。可以说律诗的成熟、兴盛，以至登峰造极是完成于杜甫的手中。杜甫善于锤炼句意，“语不惊人死不休”。 p.229
(二)
98、中唐诗歌大约有以下几派:一是由白居易以及前于他的元结、顾况，与他同时的元稹、张籍、王建等诗人组成的，其中因元稹影响较大，故尔后人习惯称他们为“元白诗派”。这一派以浅近通俗为主要特色，尤以善写新乐府著称。二是以韩愈、孟郊为代表，还可以包括贾岛、姚合，以至著名诗人李贺，史称“韩孟诗派”。这一派以险怪奇特为主要特色，其诗排奡瘦硬，以至艰涩峻刻。三是以韦应物、刘长卿为主的大历诗人和柳宗元。这派诗人以清丽淡远为主要特色。p.23
4(二)
99、刘长卿以五言诗享誉当时，自诩“五言长城”。 p.238
(二)
100、大历诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色。p.240
(二)
10
1、孟郊不但生活艰苦，作诗也特别艰难，有如“诗囚”，他尚古拙，求奇险，好瘦硬，不以平淡清新为意，在奇险古奥中争胜负，在苦涩滞重中见新意。前人评孟郊贾岛二人诗有“郊寒岛瘦”之称，这一“寒”字，正是孟郊生活之艰苦与作诗之艰苦叠加出的效果。p.2
43(二)
10
2、贾岛也以苦吟著称，诗风清奇僻苦、瘦硬幽新，作诗刻意于琢磨锻炼，“二句三年得，一吟双泪流”，这也是他的缺点，劣者有句无篇，使诗风流于枯槁寒酸。p.24
5(二)
10
3、李贺也是一个著名的苦吟诗人。p.247
(二)
10
4、李益的边塞诗写得最多最好。p.250
(二)
10
5、刘禹锡的诗以豪迈为主要特色，后人称之为“诗豪”。 p.2
54(二)
10
6、《诗经》中的“风”诗，早就具备了乐府诗的特色。至汉代，乐府诗正式问世。至建安魏晋时期，乐府诗的现实主义传统得到了继承。北朝乐府较好的继承汉制。唐代产生了新乐府，首创者即是诗圣杜甫，他“即事名篇，无复依傍”。(用旧题写乐府始于李白。李贺也用旧题写乐府。)白居易等人的“新乐府运动”是在继承杜甫的新题乐府的基础上，正式提出“新乐府”的概念，并将它发展成一场有理论指导，有明确宗旨的大规模的运动。对新乐府作出贡献的，杜甫之后，白居易之前主要有元结、顾况等人，与白居易同时的主要有李绅、元稹、张籍、王建等人。p.256-p.257
(二)
10
7、元结的新乐府有《系乐府十二首》。p.257
(二)
10
8、顾况的代表作是《上古之什补亡训传十三章》。p.258
(二)
10
9、白居易对“新乐府”有一套完整的理论。首先，白居易认为，文艺是社会生活与政治的产物，优秀的文艺都应是社会现实的真实反映，都具有十分深刻的社会认识价值。其次，他认为文学不仅具有反映社会的价值，而且也具有能动地改造社会、干预政治、直接影响人的思想意识的巨大功能。他特别提倡周朝的采诗制度，认为这是“补察时政，泄导人情”的最好手段。最后，他也论及到文学的特性、内容与形式的关系。他认为文学应以情感人，以美感人，“诗者，根情，苗言，华声，实义。”P. 261-P.26
2(二)
110、白居易在编定自己的诗集时，将诗分为四类:讽喻、闲适、感伤、杂律。讽谕诗都可以算是新乐府诗。其中《秦中吟》十首和《新乐府五十首》是代表作。P.26
3(二)
1
11、白居易的感伤诗中的两首长篇抒情叙事诗是《长恨歌》和《琵琶行》。P.269
(二)
1
12、张籍、王建以创作新题乐府著称，合称为“张王乐府”。 李绅是最早明确地以《新题乐府》为题写新乐府诗的。P.27
4(二)
1
13、元稹的乐府诗有《田家词》、《织妇词》。P.27
5(二)
1
14、张籍的乐府诗有《野老歌》。P.276
(二)
1
15、王建的乐府诗有《水夫谣》。P.277
(二)
1
16、“以文为诗”是韩诗最主要的特色之一。奇崛险拗是韩诗的另一主要特色。P. 298-P.299 1
17、柳宗元散文成就最高，大体可分为论说、寓言、游记、传记、骚赋五类。P.30
5(二)
1
18、柳宗元开创了具有独立意义的山水游记，被后人视为游记之祖。P.307
(二)
119柳宗元被贬官到永州所写的八篇山水游记，被后人称为“永州八记”。包括:《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《小石潭记》、《袁家渴记》、《始得西山宴游记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》(记住前四篇即可)。P. 308
(二)
120、柳宗元的诗的总体风格是清朗疏淡、幽峭深婉。苏轼称柳诗:“外枯而中膏，似淡而实美。”“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”P. 31
3(二)
1
21、中唐其他古文家还有李翱、皇甫湜、刘禹锡、权德舆等。P. 31
5(二)
1
22、李商隐是中晚唐之际成就最高的诗人。P. 32
2(二)李商隐今存诗六百余首，众体皆备，而尤以七言近体成就为最高。李商隐又师承极广:屈原、阮籍、杜甫、韩愈、李贺、六朝诗、民歌。P. 32
5(二)
1
23、李商隐诗秾丽而时带沉郁，摇曳而不失厚重，形成“深情绵邈”、典丽精工的独特风格。P. 327
(二)
1
24、陆龟蒙的小品文颇有成就，均收入其自编的《笠泽丛书》中。P. 338
(二)
1
25、罗隐著有《谗书》五卷。P. 339
(二)
1
26、唐传奇分为爱情婚姻题材，包括沈既济《任氏传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍小玉传》、白行简《李娃传》、元稹《莺莺传》;文人仕途题材，包括沈既济《枕中记》、李公佐《南柯太守传》;历史题材，包括陈鸿《长恨歌传》和《东城老父传》;豪侠行义之作，包括杜光庭《虬髯客传》、袁郊《红线传》、裴铏《聂隐娘》和《昆仑奴》、薛调《无双传》;神仙怪异题材，包括牛僧孺《郭元振》、李复言《李卫公靖》、裴铏《韦自东》。P. 346-P.348
1
27、词有各种不同的曲调，每个曲调都有一个名称，谓之词牌，如《菩萨蛮》、《苏幕遮》、《忆江南》、《念奴娇》等。每首词，可以无题目，但绝不可无词牌。词是依曲填写的，所以每个词牌都有固定的乐谱，这就决定了每个词牌的句数，每句的音节，也就决定了词本身的句数、字数、用韵的位置及平仄关系，也就是说，每个词牌都有固定的格式，即所谓“调有定格，字有定声”。词是供演唱用的，一支乐曲演奏一遍叫一阙，所以一段歌词也叫一阙，或称一片。一般的乐曲演唱时要重复一遍，所以词一般也就分为上下两阙。只有一段歌词的词称单调，当然后世也有一首词有三阙或四阙的。词又根据篇幅的大小分为小令、中调和长调，长调又称慢词。(词的文体特点，了解)P. 366
(二)
1
28、中唐以后，韦应物、戴叔伦、张志和、王建、白居易、刘禹锡等人竞相试作，文人填词风气渐开。P. 368
(二)
1
29、温庭筠是中国文学史上第一个以词名家的人，代表作有《菩萨蛮》、《梦江南》。温庭筠使词真正成为一种独立的文体，开创了真正的文人词的传统。P. 371-P. 37
3(二)
130、韦庄词与温庭筠齐名，并称“温韦”。 P. 37
4(二)
1
31、花间词就是晚唐五代文人词。
1
32、南唐词的主要代表人物是冯延巳和李璟、李煜父子。P. 38
1(二)1
33、李璟的代表作是《摊破浣溪沙》。李煜的代表作有《望江南》、《浪淘沙》、《虞美人》等。P. 383 P. 385
(二)
二、名词解释:
1、赋、比、兴:《诗经》在艺术上对后代文学影响最大的是赋、比、兴的表现手法。赋者，敷陈其事而直言之也;比者，以彼物比此物也;兴者，先言他物以引起所咏之辞也。 赋是《诗经》中运用最多的表现手法。赋从本质上讲，就是直接描绘，直接抒情，直接铺叙。《诗经》中使用赋法较多的是“雅”、“颂”，而“国风”里也不乏用赋法写出的优秀篇章，例如:《静女》、《七月》。比，即比喻，例如:《氓》用桑树由繁茂到凋落比喻女子由风华正茂到年老色衰，也比喻夫妇间爱情的变化。兴即起头、开端，借外物以引出所歌咏的对象和所抒发的感情，有的甚至能起到比的作用，例如:《关雎》用“雎鸠”的鸣叫起兴，引出诗人即景生情的联想。P.52-P.53
2、《春秋》:本是东周时期各国史书的通称。现在我们所见到的《春秋》是一部鲁国的编年史，上起鲁隐公元年，下至鲁哀公十四年。《春秋》的记事极为简略，在记事中体现出鲜明的思想倾向。《春秋》以一字为褒贬的写法和微婉含蓄的风格，对后代散文有不小的影响。p.60
3、《国语》:是一部按国别记载的史书，它的成书大约在战国初年，一般认为是春秋末年左丘明所作，以记言为主，故称《国语》。书中既尊礼，又崇德;既敬神，又重民。p.60
4、《左传》:原名《左氏春秋》，是独立的编年体史书，成书约在战国初年。《左传》的记事起于鲁隐公元年，止于鲁哀公二十七年。此外，还附录了鲁悼公四年至十四年韩、魏、赵三家灭智氏的史实。p.64
5、《战国策》:是一部战国时期的史料汇编，西汉后期，刘向校理群书，得三十三篇，按国别分为十二国策，定其名为《战国策》。书中主要记载了当时谋臣策士的言行。p.73
6、《论语》:是一部记载孔子及其弟子言行的书。此书约成于战国初年，是孔子的弟子和后学编纂而成的。传至汉代，出现了鲁《论语》、齐《论语》和古文《论语》三种不同的本子。今天我们见到的《论语》是在鲁《论语》的基础上，参考齐《论语》和古文《论语》而形成的，共包括《学而》、《为政》等二十篇。P.87
7、浩然之气:是孟子提出的道德修养方法，孟子非常重视道德修养，他还说:“吾善养吾浩然之气”，所谓浩然之气，通过“义”的积累而养成，它“至大至刚”，“充塞于天地之间”，表现为崇高的无所畏惧的精神境界和心理状态。P. 99-100
8、楚辞:“楚辞”是战国后期楚国屈原等人创造的诗歌，是当时产生的一种富有南方地方特色的新诗体。西汉末年，刘向辑录屈原、宋玉等人的作品，散篇的“楚辞”才被编辑成书，定名为《楚辞》。从此，“楚辞”又成为一部诗歌总集的名称。P.130
9、《离骚》:司马迁《史记•屈原列传》说:“离骚者，犹离忧也。”班固《离骚赞序》又说:“离，犹遭也;骚，忧也。明己遭忧作辞也。”所以“离骚”就是遭受忧愁。p.134
10、《九歌》:是屈原在楚国民间祭神乐歌的基础上加工创作而成的祭歌，总共包括《东皇太一》、《东君》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》等十一篇作品。诗中借助人与神，或神与神的爱情故事展开抒情，间接地表现了作者的理想、追求。
11、互见法:《史记》特别注意人物形象的统一性，为了既不伤害这种统一性，又能忠于史实，作者常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章中，这就是通常所说的“互见法”。p.263
12、乐府:乐府本来是个音乐机关的名称。我们今天所见到的乐府就是乐府机关采集的民间歌谣。思想上大体可分为以下几个方面:其一，反映劳动人民生活的痛苦，如《病妇行》、《东门行》。其二，反映战争徭役给劳动人民造成的灾难，如《战城南》、《十五从军征》。其三，反映青年男女婚姻恋爱方面的问题，如《白头吟》、《孔雀东南飞》。其四，反映社会**给文人造成的忧惧漂泊之痛，如《枯鱼过河泣》、《西门行》。p.297-301
13、《古诗十九首》:最早见于《昭明文选》，是萧统为编选这部诗文集而收集东汉末年的五言诗时，所收集到的一些内容风格相近，又都失去了题目的无名氏作家的作品。萧统把它们编在一起，起名《古诗十九首》。作者们大概都是些失意文人，他们或直抒胸臆，或借题发挥，抒发的大都是些个人的利害得失，怀才不遇，以及穷愁潦倒的各种忧愤之情。p.317
14、建安风骨:建安文学以曹魏集团为中心，主要成就在诗歌。建安诗人直承汉乐府民歌的现实主义精神，真实而广泛地反映了**的社会现实和人民的苦难，展示了广阔的时代生活画面;抒发了作家建功立业的理想壮志和积极进取精神;也流露了人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。这些作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格，具有鲜明的时代特征和个性特色。后人把建安诗歌的独特风格称为“建安风骨”。P.23-2
4(二)
15、左思风力:左思《咏史》八首无论是抒写志向怀抱、愤懑反抗，还是写自己的遗世高蹈、大彻大悟，均能古今融合，气势雄健;直抒胸臆，慷慨淋漓，笔调挺拔，辞采壮丽，形成独有的豪壮风格，与以潘、陆为代表的繁缛雕饰之风迥异，表现了鲜明的创作个性。不但对咏史诗的题材有极大的开拓，而且他这种“或先述己意，而以史事证之;或先述史事，而以己意断之;或止述己意，而史事暗合;或止述史事，而己意默寓”，独创表达方式，对后世咏史诗的发展影响极为深远。左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“左思风力”。P.57
(二)
16、《兰亭集序》:永和九年三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人燕集于山阴之兰亭，各赋诗咏怀。羲之为序，记叙燕集之盛况，名《兰亭集序》，最为传诵。P.6
2(二)
17、新体诗:齐武帝永明年间，声律说有了突破性发展。周颙借鉴转读佛经之声，对汉语语音的天然声调进行规范，总结出平、上、去、入四种声调，同时，沈约等人根据四声和双声叠韵来研究声、韵、调的相互配合，提出了八种必须避免的声病。至此，以“四声”“八病”为核心的声律说基本确立。诗人们把声律说自觉运用于诗歌创作，产生了面目一新的新体诗，世呼为“永明体”。代表作家是谢朓、沈约、王融。P.86
(二)
18、宫体诗:“宫体”之名，始于梁简文帝萧纲。宫体诗以描绘女性的体态、生活为重要内容，风格雕饰绮艳。宫体诗代表人物，梁代有萧纲、萧绎、徐摛和徐陵父子，陈代有陈后主及其“狎客”江总、孔范等人。P.90
(二)
19、骈文:也称骈偶、俪文、四六等，是一种通篇对偶或以对偶句为主构成的文章。这种以偶句为主的规范化、格律化的文体与自由抒写的散文相对立而存在，表现出形式、情调和风格上的明显不同。P.9
4(二)
20、初唐四杰:初唐四杰是指共同活跃于7世纪下半期文坛上的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至创作实践上都有许多共同倾向，故合称初唐四杰。四杰中当以王勃、骆宾王成就最高。他们身上也体现着沿袭与变革六朝文风的两种倾向，但与宫廷诗人不同的是，他们力求创新的精神与成就显然更强更大。P.157
(二)
21、大历十才子:指大历年间的十位诗人。其出处最初见于姚合《极玄集》所载。其中成就较高者当推钱起、卢纶、戴叔伦。这些大历诗人的创作内容比较贫乏。P. 239
(二)
三、简答:
1、简述《诗经》的语言特点。p.53-p.54
(1)形式上《诗经》多是四言一句的四言体诗。例如:《关雎》。(2)“国风”和“小雅”普遍采用重章叠唱的复沓方法。例如:《采薇》、《采葛》。(3)《诗经》的语言准确、生动、丰富多彩，表现出高度的艺术性。其中最突出的成就是创造性地运用叠字(如“依依”、“涟涟”、“悠悠”)及双声(如“踟蹰”、“黾勉”、“参差”)、叠韵(如“沃若”、“逍遥”、“辗转”)等语词来描绘复杂的感情和自然景色，同时也造成诗歌音律节奏的和谐优美。(4)《诗经》的用韵纯任天真，自然和谐。
2、举例说明《左传》辞令的特点。p.71-p.73
(1)《左传》中辞令的共同特点是委婉巧妙，典雅从容，在彬彬有礼的外表下包藏着锋芒。即使是敌国交战，在兵戎相见之际，也不失温文尔雅之态。例如齐晋鞌之战前夕齐侯与晋人的一段对话中，齐侯的态度极为强硬，晋国也不示弱，但双方的辞令却又委婉谦恭，尽力表现出文雅安详的风度，使人难以相信这是面临一场你死我活的战斗。(2)在论辩方式上，《左传》中的辞令又往往援引典章，依礼而论，用道义的力量使人折服。如展喜犒师就是利用道义的力量，使齐侯自知无理而撤军。(3)也有些辞令直率有力，以鞭辟入理的分析见长。如《烛之武退秦师》中，烛之武向秦穆公分析利害，便讲得坦率而深入，有力地打动了秦伯。
3、举例说明孟子作品的艺术特点 .100-P.103
(1)在孟子的文章中表现出高超的论辩艺术。如在《齐桓晋文之事》中，他批评齐宣王未治理好国家的时候，就是通过一个故事，引出两问两答，让齐宣王无法回答。再如他针对许行的观点，通过设问，充分地暴露了许行观点的不切实际。还有天时地不如地利、鱼我所欲也等章，也都具有这种特点。(2)感情充沛，气势强劲，生动体现了作者的鲜明个性，具有强烈的救世责任感。如他指斥公孙衍、张仪为“妾妇之道”，甚至骂杨朱、墨翟“无君无父，是禽兽也”。这些都表现出孟子锋芒毕露、刚正不阿的个性。(3)以善用譬喻见长，比喻和寓言在书中俯拾即是。如缘木求鱼、揠苗助长、奕秋等。
4、简述《庄子》的艺术成就。P.109-P.115
(1)哲理与诗意的交融。注重表现生活理想和内心感受，形成了诗意盎然的艺术境界。庄子以艺术的态度体味人生，善于从生活中发现诗意，整部《庄子》更包含着深厚的情感体验，这种强烈的抒情性，使《庄子》达到了哲理与诗意的和谐交融。(2)异彩纷呈的寓言故事。庄子认为大道是难以用语言来表达的，只能借助于直觉体悟。庄子的寓言独具寓真实于诡诞的浪漫特色，还有超乎言意之表的特点。庄子在运用寓言时很少把寓意点明，而是留给读者去体悟。作者越不作刻意说明，就越能使人产生丰富联想。庄子的寓言注重细节刻画和夸张渲染，造成绘声绘色的艺术效果。(3)意出尘外的想象。(4)汪洋自恣的文章形式。
5、简述《荀子》的写作特点。p.118
(1)《荀子》的散文已发展为完整而详密的鸿篇巨制。除了《成相》以下的八篇，其余各篇都是独立成篇的专题论文，构思缜密、结构严谨、论证周详、条理明晰。(2)《荀子》的另一个特点是醇厚渊雅，文采斐然，带有浓厚的学者气。
6、简述散体大赋的特点。P.190-P.191
(1)散体大赋除师承屈原、宋玉外，还师承《诗经》的“雅”、“颂”与战国时期的纵横游说之风，也就是说，赋家的作品是从战国时期的纵横学说发展来的，其文风与先秦诸子很有关系。(2)从形式上说，这类作品都篇幅巨大，文字铺排堆砌。几乎都是一样的假设上两个或三个人，让他们各自代表一方，互相攻驳辩难，最后让代表天子立场的那一方大获全胜。(3)这类作品的代表是枚乘的《七发》，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，杨雄的《长杨赋》、《羽猎赋》，班固的《两都赋》，张衡的《两京赋》等。从内容上说多是描写帝王的宫殿、帝王的狩猎、帝王的祭祀，以及帝王的衣食住行、吃喝玩乐等等。从思想倾向上说，大多是空有讽刺之名，实际上是一种似贬实褒、似讽实劝的为统治者扬威颂圣的文字。
7、简述司马相如《子虚赋》、《上林赋》的艺术特点。p.195
(1)结构宏伟，富丽堂皇。讲究场面的开阔，层次的分明;有空间的转移，有时间的流动。(2)讲究绘声绘行，有声有色。(3)极大程度地利用了中国方块字在字形构造上的突出特点，在文章的字形排列上给阅读者以强烈的视觉刺激。
8、简述《汉书》的思想特征。p.276-p.284
班固是一位受封建正统思想影响极深的儒者，因此《汉书》的揭露性和批判性远不如《史记》那样广泛、深刻、尖锐、彻底。但与《史记》比起来，《汉书》在思想内容上也有许多新的特点:(1)反对分裂割据，维护王朝统一;反对外戚专权，维护刘氏正统。(2)歌颂了一批具有爱国思想和作出了卓越贡献的英雄人物，如在《苏武传》中，班固热情地赞扬了苏武那种坚贞不屈的民族气节，其爱国精神是很感人的。(3)班固看人更注意整体，更注意大节，纠正了司马迁的许多偏颇之见，从而对许多历史人物的评价更为公允。例如贾谊，司马迁在《史记》他的列传中只收了《吊屈原赋》和《服鸟赋》，字里行间满含对贾谊“怀才不遇”的同情，贾谊在读者面前完全是一个穷愁潦倒的书生。而到了《汉书》中，班固引入了他的长篇巨制《陈政事疏》，从而使贾谊凛然以一个政治家的面貌出现在了读者的眼前。
、简述汉乐府民歌的艺术成就。P.302-P.305
(1)生动的故事性。乐府大都是叙事诗，汉代乐府民歌非常注意故事的生动性、注意情节场面的描写。(2)鲜明的人物形象。为了刻画人物，乐府中使用的手法有些是具有开创性的。如《陌上桑》中作者夸张地描写了各种人见到罗敷的不同情态，以客观效果来突出罗敷的美，极为精彩。还有的作品，语言个性化的程度很高。(3)句式自由，变化多样。汉代乐府在形式上贡献最大的是五言体。汉代乐府开创并完成了五言体诗歌的形式，推动了文人五言诗的发展，为建安时期五言诗歌的繁荣奠定了基础。(4)语言朴实凝练，善于叙事言情，基本上都是口语，朴素自然，没有什么人为的雕饰。如《江南》。
10、简述《古诗十九首》的艺术特点。p.320
钟嵘说《古诗十九首》“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓几乎一字千金”。其好处有以下三点:其一，是抒情、议论与叙事、写景的高度融合。如《迢迢牵牛星》、《西北有高楼》。其二，是善于抓取生活中的典型活动、典型细节来表现人物的思想感情。如“置书怀袖中，三岁字不灭”两句，在表现人物的心理上精彩极了。其三，是语言的浅近凝练，韵律和谐。读起来完全感觉不到有任何人工造作的痕迹，而又让人感到无一处不生动，无一处不妥贴。大批判家刘勰说:“婉转附物，惆怅切情，实五言之冠冕也”。
11、简述曹植诗歌创作前后期的变化。P.30-P.3
3(二)
曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。其前期诗歌的重要内容之一是抒写自己的理想和怀抱。《白马篇》是他前期诗歌的代表作。诗中那个“捐躯赴国难，视死忽如归” 的游侠儿，显然正是诗人的自我写照，融注了诗人的理想和愿望。在其前期诗中，也有不少描写宴饮游乐的诗歌，均为他邺下时期生活和情趣的真实反映。曹植后期的诗歌在内容和风格方面与前期大不相同。其后期诗更多地表现了壮志不得施展的苦闷、备受迫害的无限压抑和悲愤。其代表作《赠白马王彪》是他“愤而成篇”的传诵千古的赠别诗。此诗集中抒发了诗人对曹丕迫害同胞兄弟的满腔悲愤;痛斥了监国使者一类*佞小人离间他们兄弟关系的丑恶行径;对曹彰的含冤而死表示的沉痛的哀悼;表达了自己在岌岌可危处境中的忧生嗟叹;对白马王曹彪表示了深情的宽慰和劝勉。
12、简述《咏怀诗》的内容。P.45-P.46
(二)
阮籍诗文兼长，八十二首五言《咏怀诗》为其代表作。这组诗真实地反映了诗人一生极度复杂的思想感情。(1)抒写了诗人在当时社会条件下寂寞的处境和抑郁苦闷的情怀。如“胸中怀汤火”，“终身履薄冰”深刻揭示了作者的无限焦虑与忧惧心态。(2)《咏怀诗》中，也有讽刺时政及某些丑恶现象的，如“小人计其功，君子道其常”曲折地揭露了司马氏操纵大权、为所欲为的重大历史事实。(3)《咏怀诗》中也有少量自述平生经历和建功立业理想的篇章。例如“临难不顾生，身死魂飞扬”，“岂为全躯士，效命争战场”所刻画的临难赴危，誓死报国的英雄形象。(4)《咏怀诗》中也有一些游仙之作。
13、简述陶渊明诗歌的艺术特色。P.70-P.7
1(二)
由于陶诗的内容多样，所以诗风也不尽相同。主要是以平淡为主，还具有多样性的特点。(1)陶渊明的诗歌给人最突出的印象是平淡自然、亲切淳真。陶诗的平淡主要是其内容贴近生活;陶诗的淳真主要是富于真情实感。(2)浑融完整，意境高远，但并不重自然实景的工笔描绘，不拘于眼前实有，只取与自己心境相合之景入诗，既有客观实景，又有意中之景，而重在写意中之景，使自然景物都渗透着诗人的主观感***彩。如“暧暧远人村，依依墟里烟”，“采菊东篱下，悠然见南山”等。陶诗中的理趣往往与具体的景物和诗人的真挚感情有机结合在一起，且以情景为主，把人们引向一种更加高远而深沉的境界。这种情、景、理的高度融合，即诗与哲理的结合，更使陶诗意境高远，清新拔俗。(3)精工而本色的语言，是陶诗的又一特色。陶诗语言朴素、真率，毫无斧凿之痕。
14、简述鲍照在诗歌史上的地位。P.84-p.8
5(二)
鲍照在中国诗歌史上占有重要的地位。(1)他继承和发扬了汉魏乐府和建安风骨的传统精神，用诗歌来反映现实。(2)他对诗体的发展做出了重要贡献，为七言诗的发展树立了样板。此外，鲍照学习南朝民歌所写的五言四句小诗，对后来五言绝句的形成颇有影响。(3)鲍照对古代诗歌的题材也有新的开拓，特别表现在边塞诗方面，对后世边塞诗的发展产生了重要的影响。
15、简述南朝乐府民歌的特点。P.11
1(二)
(1)南朝乐府民歌一改汉乐府民歌多长篇，多叙事的特点，主要采用五言四句的形式，而以抒情为主。每首诗集中写一点，不拖沓繁缛，既明快，又含蓄。(2)诗中长于委婉细腻的笔法，尤善描写心理活动，将主人公刹那间的感情片断表现得淋漓尽致。(3)在语言运用上，不仅有传统民歌语言明白晓畅，清新自然，多用比兴、象征手法等特点，而且充分利用汉语谐音的特点，大量采用隐语双关的修辞手法。如“合散无黄连，此事复何苦”，用药名“散”双关聚散之“散”，用黄连之苦双关相思之苦;其他如以“棋”双关“期”，以“莲”双关“怜”等，比比皆是，这样就避免了直抒，将难写之情以隐语出之，委婉含蓄，耐人回味。
16、简述岑参边塞诗的艺术特色。P.183-P.18
4(二)
岑参的边塞诗以壮丽恣肆的浪漫主义为主要特色。因而以形式自由的歌行体，尤其是善于表达更丰富思想感情的七言歌行体最为擅长。在使用这一形式时，往往即事命题，字里行间充溢着奇情壮彩，昂扬着勃发英气。要之不离“奇”、“丽”二字。其创作手法不外有三，一是丰富的想象，二是大胆的夸张，三是多变的节奏。在《走马川行奉送出师西征》中想象奇特丰富，夸张大胆，句式上破偶为奇，三句一转。节奏多变，跳跃灵活。例如:“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”
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17、简述柳宗元寓言的成就和特点。p.306
(二)
(1)柳宗元创造性地将寓言发展成一种独立的、完美的、更富文学意味的新文体，他是中国寓言文学的真正完成者。(2)柳宗元的寓言内容丰富，寓意深远。如《黔之驴》讽刺那些表面上声威显赫、实际上无德无能的人物。(3)构思精巧，故事完整，情节曲折。(4)通过精彩的描绘，刻画出栩栩如生的人物、动物形象。(5)短小精悍，语言简练峻洁。如《黔之驴》中写老虎对驴的戏弄挑逗:“稍近，益狎，荡倚冲冒，驴不胜怒，蹄之。”
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18、简述李商隐诗歌的艺术特色。P.326-P.328
(二)
(1)构思缜密，情致深蕴。他的诗无不透露出自己的真情实感，但同时又较少采用直抒胸臆的方式，如其名作《锦瑟》、《夜雨寄北》。(2)长于用典、精工贴切。李商隐是唐代诗人中用典最多的一个，也是运用得极为精彩的一个。如其《安定城楼》一诗，八句中连用四个典故，多而切合事情，精妙绝伦。(3)锤炼字词，工于造语。如“集鸟翻鱼艇，残虹拂马鞍”，一个“翻”，一个“拂”，写尽了水禽飞舞嬉戏、残虹行空如彩的景象。此外，如其“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”，“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”等，大量传世名句精美典雅，曲尽唱叹之妙。
四、论述:
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1、论述屈原作品的艺术成就。P.151-P.160
(1)屈原的作品成功地塑造了抒情主人公的形象。如在备受打击时诗人也曾有过迟疑和彷徨，设想独善其身:悔相道之不察兮，严伫乎吾将反，回朕车以复路兮，及行迷之未远。他对未来的道路也进行过苦苦的探寻:路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。(2)屈原的作品具有浓郁的悲剧色彩和强烈的抒情性。屈原作品的基调是“苦恋”，感情核心是“恋”，却表现为“苦”。 ▲(3)屈原的作品充满着浓郁的浪漫色彩。在《离骚》中诗人把现实和幻想结合起来，用幻想的形式表达生活的波涛在内心所激起的复杂的思想感情。在现实中遭到失败后，他乘坐以美玉、象牙镶嵌的宝车，由飞龙驾驶，腾空而逝，辞国远游:朝发轫于天津兮，夕余至乎西极，凤皇翼其承旂兮，高翱翔之翼翼。……路修远以多艰兮，腾众车使径侍，路不周以左转兮，指西海以为期。……显示出诗人丰富而奇特的想像力。(4)独具特色的比兴手法。《楚辞》中的比兴比起《诗经》有重大发展。《楚辞》纯粹的起兴已经消失，而是注意在诗中将比喻成片连用，使之形成一个完整的象征体系。(5)在文学形式和诗歌语言的运用上，也极富开创性，创造出一种句式长短不齐、音节抑扬顿挫、章法灵活多变的“骚体”诗。屈原善于运用楚国的民间方言口语来写诗，如羌、凭、修、些等楚地方言在诗中的运用，使诗歌语言丰富多彩，显示出浓郁的地方特色。屈原还在诗中大量使用双声、叠韵和叠音词，创制对偶句式，使作品悲怆、愤慨的激情里融进一种低徊往复的忧叹与哀思，也使诗歌句式整齐、韵律和谐，增强了诗的音乐美。
2、举例说明《史记》强烈的抒***彩。P.264-P.267
(1)鲁迅先生曾盛赞《史记》为“无韵之离骚”，含义之一就是指这部著作的强烈的抒情性而言。《史记》是一部饱含着作者激情的文学著作，司马迁主要是要通过写史来表现他的政治理想。《史记》中有的作品通篇像一首抒情诗，如《伯夷列传》、《屈原贾生列传》。《史记》中这种全篇都像一首诗的作品虽然不多，但一篇之中有一个或几个抒情段落的篇章则是很多的。有些段落中，作者还特意引入一些歌谣谚语，特别是那种让作品人物 “自己”的即景作歌，突出地增强了文章的抒情性。如《刺客列传》荆轲在易水送别时作歌:“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”。(2)《史记》的文章常常夹叙夹议，这些议论往往带有强烈的抒***彩。如《廉颇蔺相如列传》写到廉颇失势时，作者借廉颇与宾客的对话抒发了他对世态炎凉、人情淡薄的感慨。(3)《史记》语言的总体风格是朴拙、浑厚、气势沉雄，这种特点在那些记述悲剧英雄人物的篇章中表现得尤为突出，如《项羽本纪》、《伍子胥列传》、《荆轲列传》等就是如此。
★
3、联系作品说明杜甫沉郁顿挫的风格特征。P.227-P.229
(二)
杜诗的抒情，以后人一致公认的“沉郁顿挫”为主要风格。沉郁顿挫都指感情而言。沉郁有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要指感情的力度、浓度、深度，侧重于“意”、“思想”。顿挫有抑扬曲折、句断意连、波澜起伏之意，主要指感情表达的层次、节奏，侧重于“法”、“表现”。沉郁与顿挫之间有紧密的联系。唯感情聚集得沉郁，表达起来才不至于一泻无余，非顿挫不足以尽之;唯表达得委曲盘旋，似有不尽之意，才越发显得感情的深沉郁勃。换言之，沉郁顿挫即感情特别充沛深厚而又无法一下倾吐出来，仿佛有什么东西梗塞其间，但几经反复，它终于被表现得更淋漓尽致了。老杜沉郁顿挫的风格和他的经历、思想，特别是美学观有密切的关系。安史乱前，盛唐气象培育了老杜磅礴的气魄和崇高的理想，但涉世之后，他看到的只是政局腐败、江山日非。安史乱后，他的忧愤更广了，再加之他歌咏的两大主题忧国与忧民之间总横亘着激烈的矛盾，这都使他的诗歌在立意方面必然导致“沉郁”的风格。政治思想受压抑，美学思想也必然受到扭曲，这样就从壮美一变而为沉郁顿挫。老杜忧国忧民和表现自己不幸遭遇的作品大多具有这种风格，如《自京赴奉先县咏怀五百字》，全诗共三段，每段都从不同角度抒发自己忧国忧民之情，可谓“一篇之内，三致志焉”，极具沉郁顿挫之情，而第一段表现得尤为突出。在短篇严格的律诗中，老杜照例能将沉郁顿挫的特点发挥得酣畅淋漓。如《蜀相》:丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。第一联充满向往之情，感情是激昂向上的;第二联充满了荒凉之感，感情突转为悲伤向下;第三联充满了景仰之情，感情再次昂扬向上;第四联充满了凭吊之悲，感情又跌入沉痛。几经反复，一颗英雄惜英雄的沉郁之心，被表达得极为顿挫有致。
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4、试述李贺诗歌的浪漫主义特色。P. 247-P.250
(二)
由于有高度的艺术才华，醉心于浪漫主义，而心理又极度压抑;由于刻意的苦吟而追求创新，李贺的诗也以奇著称。但他的诗不但是怪奇、奇丽，而且是诡奇以至怪诞，为浪漫主义又增加了新色彩。其具体表现有三:一是构思奇特，想象奇特，往往超出常人的智力和自然时空的局限，充满神秘色彩。二是意象奇特，选材奇特，往往不取常情常景，而取光怪陆离以至荒诞不经的意象。如“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”， “凤凰叫”已很奇特，再配之以“昆山玉碎”则奇上加奇，接着又以“芙蓉泣露香兰笑”来形容不同的声音效果更是出人意外。李贺在选择意象时还经常撷取阴森幽怖、鬼气拂拂的画面。因而诗中常出现怨鬼愁吟、山魅食祭、萤丘荒冢等形象。三是语言修辞奇特，经常选择感情强烈或生新拗折的字眼，使用比较特殊的修辞方法，如通感。如喜用“啼”、“泣”、“腥”、“酸”、“冷”、“鬼”、“死”、“血”等字，使诗歌充满幽冷哀伤的色彩。总之李贺的诗诡谲怪奇，堪称“骚之苗裔”，被后人称为“长吉体”。
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5、试述唐代古文运动兴起的背景。P. 279-P.28
1(二)
唐代古文的发展，兴起于武则天统治时期，陈子昂为其先驱;发展于安史之乱前后，萧颖士、李华、独孤及、元结等作出了重要努力;繁荣于贞元、元和年间，韩愈、柳宗元为其领袖;衰微于晚唐，杜牧、孙樵、罗隐等为其余响。(1)安史之乱以后，出现了唐德宗贞元至唐宪宗元和年间的所谓“小中兴”时期。但社会矛盾并未真正缓和。一部分中小地主知识分子，深刻感受到社会的矛盾与危机，有强烈的忧患意识和社会责任感，迫切要求社会改革，要求文学为政治改革服务。(2)以韩愈为代表的儒家复古思潮成为古文运动的推动力量和指导思想。(3)从古文自身发展的情况看，古今文体之争从骈文鼎盛的齐、梁时代已经开始，后经“初唐四杰”和陈子昂，力主恢复风雅比兴传统和汉魏风骨。安史之乱前后，又涌现出一大批倡导古文的作家，在更广阔的范围内和更高级的层次上推动了古文的发展。(4)形成了教化中心说和完整的道统文学理论。元结等人又特别强调文学的讽时刺世功能，萧颖士、柳冕等强调人文成化，元结等强调褒贬讽谏，这对韩柳古文运动都产生了直接的影响。
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1、《水浒传》的编著者是施耐庵和罗贯中。明末清初，金圣叹使全书成为七十回。
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2、刘基，尤以寓言体散文最为出色。他在元末隐居时写的《郁离子》是一部寓言体散文集。
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3、高启的诗最能表现其艺术风格的是歌形体和七言律诗。
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4、在永乐至成化间(明末)，出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体。
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5、李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡，王廷相、康海、王九思共同被称为“前七子”，为文主张“文必秦汉，诗必盛唐”。
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6、朱权的《太和正音谱》，记录元及明初的杂剧剧目，品评一些杂剧家的作品，列出北曲谱例曲，成为研究杂剧的重要文献，影响较大。
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7、丘濬将戏剧视为传播理学的工具，编著了《五伦全备忠孝记》传奇。
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8、王九思杂剧《中山狼》，主题与康海的《中山狼》相似。这本剧只有一折，开明代单本杂剧之先。
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9、戏曲理论：徐渭的《南词叙录》开南曲理论研究之先，继之有沈璟的《南词全谱》、王骥德的《曲律》、吕天成的《曲品》等。
110、徐渭的《四声猿》是《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》四个杂剧的合称。
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11、王衡擅长写讽刺喜剧，《郁轮袍》写王推冒名王维。
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12、沈泰编为《盛明杂剧》是明杂剧有代表性选本。
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13、嘉靖、隆庆间，著名曲师魏良辅对昆腔进行了改革。经过魏良辅的改革，昆腔集中表现了南曲清柔婉折的特点，同时部分保存了北曲激昂慷慨的声腔。
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14、粱辰鱼的《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。这种借生旦爱情以抒写历史兴亡的方式，对后世传奇有明显的影响。
115，在《浣纱记》前后出现的著名传奇有李开先的《宝剑记》。
116，沈璟的主要曲著是《南词全谱》。贯穿沈璟戏曲格律理论的基本思想是对“场上之曲”强调，他提出“合律依腔”和“语言本色”的主张，以使“案头之曲”成为“场上之曲”。
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17、沈璟是吴江人，故被称为“吴江派”，文学史上也称作“格律派”。
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18、孟称舜的《娇红记》是部爱情剧。在《西厢记》、《牡丹亭》之后，《娇红记》把爱情剧推向了一个新的高度，成为《红楼梦》之前一部杰出的爱情悲剧作品。
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19、《东郭记》是部讽刺喜剧，作者孙钟龄。
120、《牡丹亭》来源：话本短篇小说《杜丽娘暮色还魂记》。 1
21、除《牡丹亭》外，汤显祖还写了《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》，合称《玉茗堂四梦》，又称《临川四梦》。
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22、《邯郸记》和《南柯记》标志着汤显祖在创作上从爱情题材扩大到社会政治题材。从“以梦写爱情”到“以梦写政治”，这是汤显祖在戏剧创作道路上的一个新的发展阶段。
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23、鲁迅称《西游记》为神魔小说。宋代的《大唐三藏取经诗话》是西游故事见于文字的最早雏形。
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24、白话小说就题材内容而言分为世情小说、神魔小说、历史演义和英雄传奇。
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25、《金瓶梅》的作者，属名为“兰陵笑笑生”。
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26、《封神演义》是继《西游记》之后最著名的神魔小说。
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27、《三宝太监西洋记》是神魔小说。
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28、历史演义小说中较著名的是冯梦龙的(新列国志)。
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29、英雄传奇小说中有代表性的是《北宋志传》，作者熊大木。
130、公案小说较著名的有李春芳的《海刚峰先生居官公案》和安遇时的《包龙图判百家公案》。
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31、讲史话本成为我国长篇白话小说的先驱，小说话本则成为白话短篇小说的远祖。
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32、洪木便编刊《六十家小说》，即{清平山堂话本}成为最早的话本专集。
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33、明后期拟话本小说最著名的集于是冯梦龙编辑的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，简称“三言”。此外有凌初编辑的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，简称“二拍”。1
34、在三言二拍之后，著名的作品有陆人龙的《型世言》。
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35、茅坤，所选《唐宋八大家文钞》影响很大。归有光，著有《震川先生集》。
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36、李贽提倡„童心“，童心就是真心。
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37、以袁宏道为首的公安派就受到李贽思想的直接影响。袁宏道、袁宗道、袁中道三兄弟是湖北公安人，世称“公安派”，袁宏道是公安派的主将。主张独抒性灵，不拘格套。
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38、公安派的文学成就主要在散文，特别是一些游记、尺牍、随笔等小品文。袁宏道的传记文最著名的是《徐文长传》。
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39、“竟陵派”的代表人物是钟惺和谭元春，他们反对拟古，但强调从古人诗中求性灵，在诗文中开眼界，形成了这一派文学上“幽深孤峭”的艺术风格。
140、冯惟敏是明后期散曲家的代表。
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41、复社的领导人物是张溥，著有《七录斋集》。“几社”，代表人物有陈子龙，夏完淳。
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42、在晚明融合“公安”、“竟陵”之长而较著名的作家是张岱。著有《陶庵梦忆》、《琅环文集》、《西湖梦寻》等。
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43、清初遗民诗人最著名的是顾炎武、吴嘉纪、屈大均。顾炎武被公推为清代考据学的开山祖，他参加过复社。被称为“一代史诗”。
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44、清初的散文以侯方域、魏禧与汪琬最为有名，号称清初三家。其中侯方域成就略高。魏禧有《大铁椎传》。
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45、“江左三大家”钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。
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46、王士祯，号阮亭，又号渔洋山人，是清初诗坛上“神韵说”的倡导者。
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47、明末清初，以陈子龙为首的云间词派，标举北宋欧阳修、苏轼，兼尊南唐二主。以朱彝尊为首的浙西词派和以陈维崧为首的阳羡词派。
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48、朱彝尊的词标榜南宋，推崇姜夔、张炎，曾纂辑唐宋金元五百余家词为《词综》。
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49、江苏苏州是昆曲的发源地。
150、李玉是苏州派的领袖人物，《一捧雪》、《千忠戮》。朱素臣《十五贯》。
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51、“家家收拾起，户户不提防”：“收拾起”指“倾杯玉芙蓉”首句，“不提防”指洪升《长生殿。弹词》。
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52、李渔认为自己的创作达到了思想追求的最高境界，完成了把风流和道学融为一体的目的。才子的风流艳情既不违背道德，他们的道德观念也不否定风流;道学中充溢情感，风流里暗藏性理。
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53、李渔的传奇无一不是地地道道的场上之剧。
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54、李渔特别标举“立主脑”，即确立作为全剧结构枢纽的“一人一事”，它既是戏曲结构的主线，又是作者立意的焦点，是内容与形式的统一。
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55、《四婵娟》为四折短剧，以古代才女韵事为题材，“四大才女”：谢道韫、卫茂漪、李易安，管仲姬。
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56、蒲松龄，别号柳泉居士。《聊斋志异》现存作品四百九十一篇。蒲松龄从自己的体会和经历中，在一定程度上认识到科举制度的弊端，并对此进行了批判。这批判主要集中在科举制度的不公正这一现象上。 1
57、《聊斋志异》的艺术成就，代表了我国古代文言短篇小说已经达到和能够达到的最高水平。
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58、袁枚《新齐谐》，纪昀《阅微草堂笔记》。清代的文言笔记小说，要么模仿《聊斋志异》，要么模仿《阅微草堂笔记》。
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59、清初的小说大别可以分为四个系统：一为《金瓶梅》系统，以家庭生活为描写的中心，著名的有署名西周生的《醒世姻缘传》;二为《水浒传》系统，写英雄传奇，著名的有陈枕的《水浒后传》、钱彩、金丰的《说岳全传》;三为《三国演义》系统，主要是演义历史的通俗小说，著名的有《梼杌闲评》、褚人获的《隋唐演义》;四为才子佳人系统的小说，较有成就的署名名教中人的《好逑传》等。
160、《好逑传》人物：铁中玉、水冰心。 16
1、《醒世姻缘传》是用山东淄博一带的方言土语写成的。
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2、明末清初，特别是顺治、康熙年间小说林中涌现出一个强劲的说流派，即才子佳人小说。它们既是明以来人情小说的一个分支，又是中国古代爱情与婚姻小说长期发展衍化的结果。
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3、才子佳人小说大都在二十回左右，相当于现代中篇小说的规模;小说的作者大都为江浙一带的人，所写主人公的籍贯也围绕在江浙地方，具有浓厚的地方色彩;小说描写的才子佳人大都出身于上层官宦人家，且为独生子女;叙述的内容虽然或祥或简，或牵涉他事，但主旨无非是“以文雅风流缀其间，功名遇合为之主。始或乖违，终多如意”(鲁迅)。
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4、《儒林外史》首先是塑造了几个科举迷的形象。其中范进、周进是一个类型。作者不仅写出他们被科举制度折磨得如痴如狂的迂腐可怜的形象，而且写出了造成这种变态心理的典型环境。第二种类型是一批举业至上主义者。他们向往功名，推崇科举，但本身并没有痛苦的经历。这批人的面目可概括为八个字，即迂执酸腐、空疏不学。第三类人以蘧駪夫、匡超人为代表。他们原先是很纯朴的青年，后来中了八股文的毒害而堕落。
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5、《儒林外史》杜少卿(是一个具有一定程度个性解放思想的人)和沈琼枝，反映了资本主义萌芽孳生时期新兴市民阶层要求冲破封建束缚、争取个性解放的初步民主主义思想。
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6、《儒林外史》给予后代文学的影响，突出表现在晚清的谴责小说上。
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7、《红楼梦》初名《石头记》，简称脂评本。程伟元和高鹗增补了后四十回。脂评本系统就被程本所代替，后四十回文字，一般认为是高鹗所补。
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8、《红楼梦》的研究，五四运动以前，最有影响的是“评点”和“索隐”两派。五四以后，以胡适、俞平伯为代表的“新红学”派是红学研究中影响最大的流派。
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9、李汝珍的《镜花缘》谈才学和妇女问题。
170、清中期专以杂剧创作闻名于世的戏曲作家是杨潮观。清中期最著名的戏曲作家是蒋士铨。
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1、沈德潜，编选有《古诗源》、《唐诗别裁》、《清诗别裁》。
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2、翁方纲，论诗主张“肌理”说，主张用学问做根柢，以增加诗的骨肉。
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3、袁枚作品有《小仓山房诗文集》、《随园诗话》、《新齐谐》等。袁枚写诗主张抒写性灵，认为诗就是要写出人的真性情。他认为文学应该进化，有时代特色。诗只有工拙之分，而不能以古今定优势，以宗唐或宗宋分高下。
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4、桐城派：在方苞、刘大櫆、姚鼐的号召下，当时鼓吹程朱道学、提倡唐宋八大家文体的人形成了一种文学理论和古文运动。由于他们大都是桐城人，因此人们称他们为桐城派。
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5、姚鼐论文强调写文章要义理、考证、文章三者兼备。
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6、清代初期骈文代表作家有陈维崧，著有〈湖海楼集〉;毛奇龄，著有《西河全集》;晚清骈文王闿运、李慈铭成就较高;清中叶的骈文作家中汪中成就最高，他也是整个清代写骈文的第一高手。
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7、讲唱文学包括弹词、鼓词、子弟书、宝卷。子弟书是鼓词的一个支流。
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8、弹词《天雨花》作者粱贞怀;〈再生缘〉作者陈端生。郑振铎将弹词称之为“妇女的文学”。
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9、龚自珍，号定庵。与桐城派古文比较，龚文上法诸子，奥博纵横，是先秦诸子散文一个新的发展。
180、曹籀《定庵文集序》说龚自珍“足以继往开来，自成一家。”柳亚子推崇他是“三百年来第一流”的诗人。
东南大学2012年739中国古代文学考研试题(回忆版)
1、名词解释 古诗源 词综
古文观止
“一人永占”四种曲 醒世姻缘 随园诗话
2、简答
散曲前后期的变化 楚辞
3、论述
唐宋以文入诗的发展脉络 田园诗的发展脉络
东南大学2012年941中外文学批评考研试题(回忆版)
一、名词解释(5个，每个10分)
1.《毛诗大序》
2.钟嵘《诗品序》
3.白居易《与元九书》
4.王夫之“现量”说
5.《抒情歌谣集》第二版《序言》
二、问答题(3个，每个20分) 1.简述汉代楚辞批评情况
2.严羽《沧浪诗话.诗辩》主要内容
3.欧洲唯美主义代表人物及主张
三、论述题(1个，40分)
试论述刘勰《文心雕龙》理论体系及主要内容
东南大学2011年中国文学史专业研究生试题 古代文学试题：
一、名词解释 5*8=40 诗六艺;古诗十九首;点铁成金;《折桂儿》;南戏;玉茗堂四梦;变文;同光体
二、简答题 6*10=60
1、简述中国古代文言小说的发展历程
2、简述正始文学的两位主要代表人物及其主要作品
3、为何一位学者说“老杜近似孟子”?
4、陆游诗歌不同题材诗的艺术风格?
5、散曲与词的异同?
6、梅村体的艺术特征
三、论述 2*25=50
1、对香草美人传统的简要介绍及评述?
2、一位学者说“诗到中唐尽”，你是怎么看的? 中外文学批评试题
一、名词解释
3*10 《典论*论文》
《姜斋诗话》
《悲剧的诞生》
二、给一段文字加标点，并表明其包含的主要文学理论观点 30分 大约是“咸丘蒙。。。。。。。”在课本上都有，主要有关孟子的“以意逆志”说的观点
三、论述 3*30
1、论述刘勰《文心雕龙》主要的文学理论思想
2、论述严羽《沧浪诗话*诗辨》的文学理论思想
3、论述亚里斯多德《诗学》的主要文学理论观点
2010中国文学史
一、名词解释：
1.赋比兴。
2.建安风骨
3.永明体
4.边塞诗派
5.婉约词
6.南戏
7.吴江派
8.桐城派
二、简答：(完整题干不记得了，但是范围都记得，只列出考察点吧)
1.古诗十九首
2.汉赋代表作及作家 3.长恨歌主题的复杂性 4.苏轼对词史的贡献
5.牡丹亭的文学特点
三、论述题：
1、结合杜甫生平论述其沉郁顿挫的风格的形成。
2、论述风骚的文学影响。
中外文学批评：
一、名词解释
1、言不尽意说
2、兴趣说
3、崇高
二、为下列文章点标点，并论述其中的文学理论
具体段落不记得了，应该是钟嵘的《诗品序》里的一段(参考书里有的)
主要内容是说“滋味说”
三、论述
1、王夫之的文学思想
2、意境说的发展过程
3、康德、黑格尔的文学思想
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