论创立景德镇艺术陶瓷网络销售公司的市场前景及独有优势
摘要：创办一家高水平的艺术陶瓷网络销售公司有助于提高景德镇艺术陶瓷的销售量，满足人们日益增长的对艺术陶瓷的需求。在景德镇创办艺术陶瓷网络销售公司，具有一定的独有优势。
关键词：景德镇;艺术陶瓷网络销售公司;市场前景;独有优势
一、景德镇艺术陶瓷的销售现状
景德镇是中国高档品牌陶瓷的生产基地，尤其是景德镇的艺术陶瓷更是名扬世界。景德镇自古号称“瓷都”，陶瓷文明历经千年而不衰。景德镇深厚的陶瓷文化孕育了一大批国家级、省级陶瓷艺术大师，其数量及成就都在中国陶瓷艺术界首屈一指。现今，景德镇众多的陶瓷艺术家成为景德镇最为亮丽的城市名片之一。
虽然近年来景德镇艺术陶瓷的销量不断提升，但由于高档艺术陶瓷都是手工制品，产量小，难以工业化批量生产，再加上销售手段落后等原因，目前景德镇艺术陶瓷的销售总额并不高，只占全国所有陶瓷销售额的3%，也只占景德镇陶瓷行业销售额的三分之一。因而，进一步增加景德镇艺术陶瓷的销售额，是提高景德镇陶瓷行业产值、振兴景德镇陶瓷行业的重要举措。
二、艺术陶瓷网络销售的优势
在当前的互联网时代，越来越多的陶瓷销售商大力开拓互联网销售渠道，建立互联网销售平台，大多数的陶瓷销售环节都可以在网上完成，这一现象称之为“互联网+陶瓷”。当然，现代陶瓷商家普遍采用互联网销售方式并不意味着完全抛弃传统的看货、订货销售方式，这两种销售方式在陶瓷销售中各有利弊。目前，景德镇大多数陶瓷销售商都是采取互联网销售和传统销售相结合的销售方式，纯粹以互联网为销售方式的销售商极少。景德镇陶瓷艺术大师销售艺术陶瓷，需要在一种轻松、愉快、闲适的环境下进行，往往是一边喝茶聊天，一边赏瓷谈文化，最后在浓厚的陶瓷文化交流氛围中完成艺术陶瓷品的销售。但在现代商业时代，这种销售模式显然有着明显的缺陷，它不利于陶瓷文化产品的大众化销售，从而大大制约了陶瓷艺术产品的发展和销量。因而，在互联网时代，传统的陶瓷销售如果能与互联网结合，就能在一定程度上弥补艺术陶瓷产品销售小众化、文人化的局限性，从而有效拓展艺术陶瓷产品的销售渠道，满足不同层次群体对不同层次艺术陶瓷品的需求。
三、创立景德镇艺术陶瓷网络销公司的市场前景
笔者通过广泛的市场调查得知，景德镇陶瓷行业的网络销售方式还比较落后，传统的陶瓷销售依然占有很大比重，陶瓷电子商务方式还比较单一，以网上开陶瓷店为主。在网上开陶瓷店的卖家，也大多以销售日用瓷为主，销售高档艺术瓷的不多。即便有个别网店销售艺术瓷，规模也不大，所销售的艺术瓷档次也比较低，质量参差不齐，市场影响力有限。虽然很多陶瓷艺术家也意识到网上直销陶瓷作品的好处，也想进行尝试，但由于平时忙于创作，没有时间和精力经营维护网站，只好作罢;还有些陶瓷大师爱惜身份，不愿意抛头露面亲自到网上去叫卖自己的艺术作品。因而，要充分开拓景德镇高档艺术陶瓷品的网络销售市场，就必须大力整合景德镇当地的艺术陶瓷资源，引进互联网经营理念和经营模式，组建一支高素质的互联网营销团队等等。
四、创立景德镇艺术陶瓷网络销售公司的独有优势
1.充分利用最新的陶瓷打印展示技术
3D打印机的問世改变了世界，3D陶瓷打印也让陶瓷有了更广泛的发展。成立后的景德镇艺术陶瓷网络销售公司将大力引入3D数字艺术及VR技术。三维立体展示是对陶瓷工艺品进行其网上展示的一种最新方式，旨在方便与客户的沟通，为客户提供真实的效果展示，尤其是为远距离的客户提供方便;另外，其以唯美的视觉效果吸引了更多人的注意力。如今，3D陶瓷打印技术作为一项革命性的新技术，在景德镇被越来越广泛地应用于陶瓷设计、陶瓷制作等方面。
2.依托景德镇陶瓷大学强大的技术支持和创业支持
艺术陶瓷网络文化销售公司是以景德镇陶瓷大学师生为主体的创新创业公司。公司创立后，可以得到景德镇陶瓷大学强大的陶瓷技术支持和创业政策支持。景德镇陶瓷大学是我国也是全世界唯一的一所陶瓷类综合大学，陶瓷艺术、陶瓷设计、陶瓷材料等学科是这所高校的特色和优势，在国内外享有盛名。公司营销的陶瓷艺术产品，从设计到制作再到销售可以实现一体化，形成一个完整的产品体系，可以得到景德镇陶瓷大学全套的技术支持。同时，学校大力支持师生创新创业，特别是支持陶瓷艺术产品的创新创业，并为其提供许多政策支持。
作者：金楠 林洋 刘常春
摘要：我国有关陶瓷绘画艺术的发展历史悠久，在石器时代就已经出现艺术雏形，陶瓷艺术在漫长的时代发展历程中，其所拥有的陶瓷工艺也在日渐发展成熟，陶瓷绘画艺术和工艺二者之间存在紧密联系，既相互独立，又相互统一，实现了互补互助、共同发展进步，成为现代社会发展中的宝贵文化和历史财富。基于此，本文通过对典型时期的陶瓷绘画艺术和工艺进行分析探究，并相应的思考陶瓷绘画艺术和工艺二者之间的关系。
关键词：陶瓷绘画艺术;陶瓷工艺;关系思考
陶瓷艺术在我国已经有着上千年的发展历史，在人类文明发展历史中占有着极高的地位，其中蕴含着非常丰富的传统文化，不仅为当代学者开展历史研究提供有力依据，更是现代社会发展中的宝贵财富。而陶瓷绘画作为一种主要的陶瓷装饰手段，是中国绘画形成的开端，并且在发展成熟以后达到了一种更高的艺术境界。与此同时，陶瓷工艺也是陶瓷艺术发展的重要手段，其伴随着陶瓷绘画艺术日渐成长，是绘画艺术形成各种独特风格的重要技术和因素，在陶瓷绘画艺术的多样化发展中扮演着重要的角色。
一、典型时期的陶瓷绘画艺术和工艺
(一)元代时期
在元代时期最为典型的陶瓷绘画艺术就是景德镇的青花瓷。在景德镇时期之前，陶瓷绘画具有极强的代表性，并且具有明显的特征，不仅地域划分呈现出城南北的形式，而且窑子分布也相对较为分散。然而到元代时期，景德镇就已经开始广泛制作陶瓷，并且出现了青花瓷绘画，之后在元、明、清等时期的发展中，集结了各陶瓷绘画师和工匠的智慧结晶，将青花瓷绘画艺术推向了历史巅峰，并且将这种艺术和工艺一直流传至今，备受人们推崇和喜爱[1]。纵观陶瓷发展史我们可以发现，元代时期的陶瓷工业正处于一个承上启下的阶段，在元代出现了彩瓷，其绘画风格不仅层次繁多，而且画风豪放，极大的满足了我国历史人民的审美情趣。
(二)明清时期
明清时期最为典型的陶瓷绘画艺术就是彩瓷，我们主要可以从狭义和广义两个角度进行分析。狭义上分析，彩瓷专门指斗彩和上彩。当前我们经常提到的彩瓷大多有属于狭义概念，其中并不包含釉下彩。广义上分析，彩瓷主要分为釉下彩和釉上彩等两个部分，其中釉下彩包括青花、釉里红以及青花釉里红;而釉上彩则是包括粉彩、五彩以及珐琅彩等，同时还有釉上彩和釉下彩融合而成的“斗彩”。
在成华期间斗彩发展尤为盛行，景德镇官窑甚至投入大量成本来烧制这种斗彩形式的瓷器。其主要就是由低温状态下的釉上五彩和高温状态下的釉下青花的颜色进行“相斗”形成的，其中以釉下青花色泽为主，而釉上色彩主要就是起到一个点缀的作用，经过烧制工艺逐渐呈现出一种素雅的美感。而到嘉靖时期，斗彩的装饰越来越繁琐，那时青花只能作为一种单一的蓝色色彩，而五彩则是受到较为密集的应用，主要展现出一种浓艳的艺术风格[2]。这种风格与成华时期的清雅风格形成了明显的对比，被人们称作是“青花五彩”。在万历时期以后，釉上彩已经逐渐发展成形，并且呈现出独特的艺术风格。
二、陶瓷绘画艺术和工艺二者之间的关系
(一)陶瓷艺术是陶瓷工艺的追求，陶瓷工艺是陶瓷艺术的形成手段
陶瓷绘画主要就是人們在陶瓷材料上进行绘画的创作行为，其具有一定的灵魂和思想，使艺术家们可以在陶瓷材料上将自身的绘画水平和艺术境界充分表达出来，是不能进行复制的。而陶瓷工艺不管是在技术方面还是材料方面，都相对单一和笼统，可以多次重复出现，陶瓷绘画艺术往往需要借助陶瓷工艺才能充分彰显出来，而且艺术境界也能够得到淋漓尽致的表达[3]。例如，粉彩瓷作为釉上彩瓷组成部分，具有极高的艺术价值和审美价值，其在工艺技术和工艺材料方面的特殊性非常值得研究。由此可知，通过陶瓷绘画艺术可以将陶瓷工艺的价值有效展现出来;相同的，在陶瓷绘画艺术的呈现过程中，陶瓷工艺也起到重要的作用。如，当代艺术家在陶瓷上进行绘画创作时，往往都需要考虑和了解陶瓷的类型和材料，只有确保陶瓷和画面之间的适应性，才能最大限度的凸显绘画的艺术特征和境界。
(二)陶瓷绘画艺术和工艺存在相互独立、相互依赖的关系
陶瓷工艺不仅具有科学性又具有较强的规律性，在不同时期经常会受到技术水平的限制，但绘画艺术则是具有较强的自由性，它不存在规章制度的限制，具有较强的活力和创造力。陶瓷工艺和绘画艺术二者之间的相互独立，就算艺术家们运用相同的材料和艺术，也能够创作出风格迥异的绘画艺术，并且确保每一个工艺环节都能呈现出良好的艺术效果。陶瓷工艺和绘画艺术二者之间不仅相互独立，而且还相互依赖。随着时代的不断发展和进步，科学技术水平也在相应的提升，这对陶瓷材料和工艺的改进提供了良好的条件，并且为艺术表达提供更加广阔的空间。陶瓷绘画艺术不仅需要一定的工艺技术来实现，同时更重要的还是艺术家自身要具有较深厚的技术水平和艺术修养。陶瓷工艺和绘画艺术二者之间相辅相成，共同进步，材料和技法水平的提升为艺术发展提供了充足的“养分”[4]。例如，分水技法是青花工艺中较为典型的技巧，合理分析和运用工艺材料，能够创作出不同效果的青花料。
(三)工艺在陶瓷绘画艺术中的魅力
与其他艺术形式相比，陶瓷绘画具有极强的艺术魅力，往往需要自我表现力和娴熟的技巧才能充分展现出来，任何一种绘画艺术都需要在窑火的煅烧之下才能完成，实现其本身的艺术价值。陶瓷工艺的魅力需要陶瓷造型、艺术表现、釉色以及窑火等的完美结合来展现。我们从艺术角度分析，陶瓷工艺和绘画艺术二者之间相互协调，兼具审美价值和实用价值，呈现出较强的互融共生和综合倾向特点。陶瓷工艺的水平在很大程度上决定着陶瓷绘画艺术作品的质量，艺术家们采取的表现手法不同，得到的艺术效果和审美价值也不同。
三、结语
总而言之，我国从最早的石器时代就已经出现了陶瓷绘画艺术，而且经过各个时期的发展和改进日渐发展成熟，并且走上艺术巅峰，成为当代优秀的历史文化。陶瓷工艺作为陶瓷绘画艺术形成的重要手段，其与绘画艺术之间既相互独立，又相互依赖，在时代发展中不断追求更高的艺术境界。因此，艺术家只有拥有熟练的绘画技巧、较高的艺术境界、先进的工艺技术，才能创作出优秀的陶瓷绘画艺术作品。
【参考文献】
[1]马恩杰.现当代陶瓷绘画表现形式多样性研究[D].景德镇陶瓷学院，2013.
[2]邓维明.陶瓷绘画艺术与中国传统书画美学探缘[D].景德镇陶瓷学院，2010.
[3]鲁泉平.论青花传统工艺与现代陶瓷绘画艺术[J].景德镇陶瓷，2013(02)：48.
[4]杨科朋，喻斐.综合语境下当代陶瓷绘画艺术创新表现形式研究[J].景德镇学院学报，2016(02)：104-108.
作者简介：张兵，河南省禹州市神垕奉华钧瓷艺术总监，中国工艺美术家协会会员，河南省工艺美术学会会员，河南省工艺美术大师，河南省工艺美术师，许昌市非物质文化遗产传承人。
作者：张兵
摘 要 为了反映现代陶瓷艺术创作状况，培养造就陶瓷艺术创作人才，推动陶瓷产业发展，当下全国的陶瓷艺术展览层出不穷，既让人看到希望，但也留下很多值得思考的问题。展览一方面展示当代陶瓷艺术品，而另一方面又维系着陶瓷产业，如何使陶瓷艺术创新设计作用于陶瓷产业，如何使陶瓷产业真正成为文化产业，还需要各方面形成合力，并作为两个大的命题坚持在实践上的探索。
关键词 陶瓷艺术展览;陶艺家;产业发展;创新设计
我国是一个陶瓷古国，又是一个陶瓷制造大国，历史积淀深厚、地域特色鲜明、门类品种众多，陶瓷产业与国民经济的发展和人民的生活质量提高戚戚相关。国家和地方陶瓷行业协会致力于促进陶瓷行业的技术进步和贸易发展，不断加强行业之间、国际同行间的交流。同时，工艺美术、产品设计和文化创意等行业也积极地开展各种交流活动。与陶瓷相关的展览与评比活动此消彼长、风生水起，对提高我国陶瓷艺术设计水平.促进陶瓷艺术设计队伍之间的交流与合作，繁荣我国陶瓷工业发挥着重要的作用。
1 方兴未艾的陶瓷艺术展
随着我国会展经济大踏步进入“成长期”.各地举办的展会活动每年数以万计，而与陶瓷相关的展会每年也有数百项之多，其中不乏材料、技术、装备以及建筑卫生陶、工程陶、耐火材料等与艺术陶瓷无直接关系的展会.因此本文论述的对象定位在日用陶、艺术陶和现代陶艺等有设计创意和审美表现的陶瓷类型上。目前我国从事陶瓷艺术设计的人员主要有三方面：一是各陶瓷产区的陶瓷企业和陶瓷科研院所的专职美术设计人员.二是各艺术院校陶艺专业或产品设计专业的教师和学生.三是从事陶艺创作设计的职业陶艺家。他们每年创作出大量的陶瓷艺术作品.需要有一个展示平台能够相互交流和学习。这样便催生了各种形式的陶瓷艺术展会活动，包括多种类型的博览会、展销会，陶艺作品评比、学术会议和节庆活动等。
根据对近十年的陶瓷艺术展览活动跟踪研究分析.全国的陶瓷艺术展会活动根据办会宗旨和内容的不同，大体上可分成由美术家协会主办的以纯学术交流为主的、陶瓷行业协会主办的兼具学术和商业性质以及由其他机构主办的以商业目的为主的三种类型。
在中国美术家协会的艺术门类中.陶瓷艺术已被单列为一项独立的门类，虽然是一个“小种艺术”，不及中国画、油画、版画和雕塑那样具有庞大的艺术家队伍群和强大的社会影响力.但通过二十余年的努力，中国现代陶艺的发展逐步进入快车道，坚强地从其他艺术的夹缝中崛起.其文化身份被越来越多的人所认识，在传统陶瓷大国有了“话语权”。如果说在第九、第十届全国美术作品展览中现代陶艺还只是作为设计类作品进入美术展览的话.那么从第十一届起，现代陶艺已被单独列为一种艺术门类而荣登全国最高规格、最具学术水平的美术作品展览殿堂。此外，中国美术家协会还在2012年举办了首届中国当代陶瓷艺术大展、连续主办了九届中国当代青年陶艺家作品邀请展，以及广东现代陶艺学术邀请展等展览。这类陶艺展览注重作品的观念性、实验性和学术性，倡导个性风格多样、陶艺语言突出、陶瓷与其他材料混搭.艺术家群体以各院校艺术专业师生为主.吸引了很多陶艺家和陶艺爱好者参观展览或参加学术研讨会.成为我国现代陶艺创作的风向标。
纯学术型的展览还有政府文化部门主办的文化创意类比赛，如江苏省文化创意设计大赛(陶瓷艺术设计)，中国(无锡)国际工业设计博览会以及顺德国际工业设计创意博览会等。与中国美术家协会主办的陶艺展所不同的是.后者以文化创意和产品设计为切入点，强调设计理念和产品的形态功能，也有严格、规范的作品评比活动.对推动陶瓷企业产品更新换代.繁荣中国设计文化产业都具有积极的意义。
经过数十年的积累.中国陶瓷工业协会已连续举办了十届全国陶瓷设计创新评比活动.在陶瓷界获得较高的声誉，成为我国陶瓷界一个重要的品牌，其中中国陶瓷艺术大展暨第十届全国陶瓷艺术设计创新评比活动于2015年3月在湖南省醴陵市举行.此次活动的主题为“创意·绿色·和谐”，活动的主要内容有：
(1) 第十届全国陶瓷艺术与设计评比。此次活动共收到全国各地(含港、澳、台地区)陶艺作品2 800余件.分为日用陶瓷类、传统陶艺类及现代陶艺类三个部分。前两类作品呈现了对传统技艺的继承和发展，门类中包含了中国各地的传统陶瓷艺术的精华。第三类作品体现了创作观念和表现语言的多样化.包括艺术院校师生及个体陶艺家的现代陶艺作品.近900件作品获奖.展览反映了中国当代陶瓷艺术发展的基本现状和最高水平.对中国当代陶瓷艺术的发展有着重要推动作用。
(2)“创意·绿色·和谐”学术论坛。论坛共收到研究与论述陶瓷艺术传承与创新、材料与工艺，陶艺教育、行业发展、陶瓷文化方面的论文200余篇，来自行业协会、陶瓷产区、艺术院校、博物馆等一批专家、学者围绕以上问题进行了专业研讨。此外，论坛还对送评的论文进行了评比。
(3) 中国陶瓷艺术大师作品展览。汇集部分中国陶瓷艺术大师近年的精品力作进行现场展示.供参加活动的陶艺工作者、爱好者观摩学习。
(4) 生活与艺术陶瓷展销。以醴陵本地一批日用陶瓷生产企业为主.全国共有数十家富有特色的陶瓷生产企业携近年的新产品在活动期间向公众展示，主要以生活礼品陶瓷为主，如餐具、茶具、酒具、咖啡具、陈设陶瓷等。
(5) 陶瓷生产装备展览。集中展示了一批用于原料、成型、装饰和烧成方面的中小型专业设备。此外，活动期间还有湖南本地的一批商贸活动同时进行。
中国陶瓷工业协会还先后主办了多届“中国陶瓷产品设计大奖赛”、“12生肖陶瓷大奖赛”、“北流国际陶瓷博览会”、“中国陶瓷琉璃艺术大奖赛”等有关陶瓷艺术新产品的展览比赛活动，对推动陶瓷艺术的传承与创新、展示陶瓷艺术最新成果起到积极的作用。
在各主要陶瓷产区.各省陶瓷行业协会也持之以恒地不断推出各种与陶瓷艺术相关的展览和评比活动。这些活动以彰显地方特色、宣传本土文化为宗旨，突出对传统工艺的传承与创新，取得了较好的效果，形成了不小的影响力。以江苏省为例，除由宣传和文化部门主办的创意类大赛外.还有江苏省陶瓷行业协会和江苏省工艺美术行业协会主办的相关活动.省陶瓷行业协会成立十余年来，不遗余力地推介江苏陶瓷文化，每年都举办一、二次有一定规模和影响力的陶瓷艺术展览.如：“江苏省陶瓷艺术大展”、“江苏省陶艺新人展”、“江苏省女陶艺家作品展”、“全国陶瓷花盆评比”、“江苏省陶瓷装饰展”、“宜兴陶刻展”、“宜兴均陶作品展”、“陶都风——中国宜兴陶瓷艺术作品展”、“陶都宜兴中外陶艺作品展”等等。
江苏省工艺美术行业协会每两年主办一次江苏省工艺美术“艺博杯”陶瓷创新作品展暨陶艺论文评比活动，至今已举办了四届，为推动江苏省陶瓷艺术创新发展.提升和增强从业人员创新意识和创作能力搭建了一个很好的平台。
值得一提的是国内各主要陶瓷产区均设有以陶瓷文化为主体的陶瓷艺术节.一般是每两年举办一次，陶瓷搭台，经贸唱戏，以宣传地方文化和提升地方经济实力。宜兴市在1988年5月即开始举办“中国宜兴陶瓷艺术节”，有各种展览和评比活动.在连续举办六届并中断了多年后.又于2013年5月开始举办“中国宜兴国际陶瓷文化艺术节”.其它如江西景德镇瓷博会、河北唐山陶博会、广东佛山陶博会、山东淄博陶博会等等都举办过“中国高岭土国际陶瓷艺术大赛”、“中国艺术院校陶艺设计大赛”等比赛或展览活动。
陶瓷艺术是一个较为特殊的艺术门类.与现代艺术、工艺美术、产品设计、环境设计、民间工艺、文化创意以及书画、茶道等有着不可分割的关系，因此陶瓷能以不同形式融入了各种博览会，如“中国(深圳)国际文化创意产业博览会”、“中国(无锡)国际文化艺术产业博览会”、“中国(青岛)工艺美术博览会”、“中国(广州)国际茶文化与紫砂工艺博览会”、“中国民间工艺品博览会”、“中国工艺美术大师精品展”等等.这类展会活动一般含有展览展示、技艺表演贸易洽谈、发展论坛、学术交流、产品评比、公益拍卖等活动。
2 意义深远的陶瓷艺术展
全国各类型的陶瓷展览活动不管是纯学术的.还是带有商业目的的，都能围绕繁荣中国陶瓷艺术、推动产业发展以及培养和造就陶瓷艺术设计人才这一主线而开展，并取得了以下的效果：
2.1 检阅创作成果
通过举办陶瓷展览和评比活动.使国内外知道我国当代的陶瓷艺术创作现状。陶瓷艺术既是一种文化形态，也是一种多领域交叉的物质载体。现代陶瓷艺术设计立足文化和艺术，依靠工艺和科技，连接传统和现代，涉及到人类生活的方方面面，而不再是室内的盘盘碗碗和坛坛罐罐，它与园林艺术、装饰艺术、室内外环境艺术包括城市规划都有着密切的联系。如中国陶瓷工业协会主办的全国陶瓷艺术创新评比活动.是对四年来我国陶瓷艺术创作和陶瓷产业发展的一次大检阅。如日用陶瓷作品中的地域特色、原创设计维度、坯釉料技术、窑炉工艺等能让人感受到很多新的变化。从传统陶艺作品中，可看出作者对传承和创新的自信：从现代陶艺作品中，可以读到作者对西方文化和现代精神的融合.对自身传统文脉的诠释以及对当代社会生活的解读。此外，通过展览让陶瓷艺术作品的消费者、收藏者以及社会各方面对陶瓷艺术作品进行选择和评价.这是沟通社会、接触地气的最直接方式。
2.2 发现存在问题
很多全国或地区性的陶瓷展览活动.数百件至上千件作品看似红红绿绿、架床叠屋，实际上除了造型、装饰语言还算丰富外，在材质、釉料、烧成、观念等方面都比较单一。原因有设计方面的、工艺技术方面的、陶瓷教育方面的、也有政策与行业管理方面的等等.如产区陶瓷企业设计人员的素质参差不齐，普遍存在设计观念老化、设计产品陈旧等问题，难以满足现在人们快速变化的多元化审美需求。设计以模仿为主，很少有针对性地进行开发和创新。另一方面，高等院校弱化陶瓷设计教学是一个不争的事实，国内100余所高校开设有陶艺专业或陶艺课程.只有清华美术学院、景德镇陶瓷学院等少数几所院校依然把陶瓷设计教学作为一个重要方向坚持到今天，这是一个很令人担忧的问题。我国陶瓷产品产出量虽很大，但产品档次较低.产业缺乏后劲和市场竞争力，相比远道的欧美国家或者近邻的日本、韩国等国家，当他们已把陶瓷艺术与本国传统文化紧密结合进行产品研发设计.将陶瓷与生活品质和生活方式融合为一体时.中国的陶瓷还在紧迫欧美国家的步伐.在传统文化与西方现代设计理念碰撞中蹒跚前进。
2.3 培养设计人才
在近几年中，参加陶瓷艺术展览活动的艺术家以中青年作者群体为主体，他们大都毕业于高等院校的陶艺、雕塑和设计类专业，具有观念新、见识广的优势，他们通过陶艺作品表达对传统文化的理解、对现代艺术的关注、对人文精神的感受以及对创新精神的体现。展览中观念的碰撞、艺术语言的运用和工艺材料的开发能让中青年艺术家获得实实在在的感受和深切的体验。另一方面，陶瓷企业也能从展览中发现优秀人才和好的设计.如2014年江苏文化创意设计大赛——陶瓷艺术设计专项比赛中，就有不少获奖作品是南京艺术学院师生为“台宜陶瓷企业”专门开发设计的陶瓷餐具，具有良好的使用功能和新颖的审美特点。
2.4 推动产业发展
陶瓷艺术创作与创新设计是推动产业发展的不竭动力.陶瓷展览活动是为全国从事陶瓷艺术和陶瓷设计的专业工作者和艺术院校师生提供的学习、交流和展示的平台，为推动中国当代陶瓷文化艺术的发展，提高中国陶瓷产业的综合水平提供动力。四年一届的全国陶瓷创新评比活动每一次均在陶瓷主产地举办.届时各产区的设计人员和院校师生不仅把作品送来现场.还纷纷组织人员到展览现场观摩以及访问当地陶瓷企业和大师工作室，了解当地陶瓷行业的发展情况和产品特色.学习兄弟陶瓷产区在产品研发、设计创新、人才培养及市场营销及企业管理等方面的先进经验。
2.5 传承传统工艺
我国的陶瓷艺术具有数千年的发展历史.名窑众多、品类丰富、技艺精深、特色鲜明，是中国传统文化艺术的重要组成部分.也是世界文明历史中一个不可或缺的部分。对于具有如此重要历史地位的中国传统陶瓷艺术.我们责无旁贷应该予以很好地保护.使之在今天的现代化条件下得以不断地传承下去。传统陶瓷技艺是我国当代陶瓷艺术发展的基础，是我们现代陶艺工作者的立命之本。景德镇陶艺工作者在尽力彰显以青白釉为代表的颜色釉瓷.以青花瓷为代表的釉下彩瓷，以五彩和粉彩为代表的釉上彩瓷特色以及生产这些瓷器而形成的一套独特的工艺技法。宜兴陶艺工作者在努力追求紫砂壶创作设计中陈曼生、顾景舟等紫砂大师倡导的精、气、神的至高境界。广东石湾陶塑技艺、浙江龙泉青瓷烧制技艺、河北磁州窑烧制技艺、福建德化瓷塑技艺、陕西耀州窑烧制技艺等都是各地陶艺工作者在进行有效保护和适度创新的担当。通过各种陶瓷艺术展览，让我们真实感受到各地陶瓷艺术工作者为形成这种合力所付出的努力。
3 引发思考的陶瓷艺术展
每当一次新的陶瓷艺术展览即将举办时，关注的人会有很多期许，而当展览落幕时，又会招来百般议论。这些展览的组织者为办好一次展览，付出了很多，但展览效果却不尽相同，其原因主要有四个方面：作品本身、设计者、工艺技术、主办方。但是我们不能以偏概全，既要看到其积极的意义与实际效果，也要认真反思、总结并分析存在的问题，整体上有以下几个方面值得我们思考：
(1) 陶艺理论研究落后于创作实践。陶瓷艺术界在理论上普遍比较混乱，没有一个清醒的艺术主见和判断的标准，虽然也有一些相关的文章发表，但这些文章大多数是为了功利的需要，能真正静下心来研究、总结问题，并能指导和引领我国陶瓷艺术实践的文章太少了。我国的陶艺理论在国际上处于比较落后的水平，与国内的绘画、书法界理论研究水平相比也显得很低.因此现代陶瓷艺术学术位置的确立应该建立在主流整体文化框架体系中.即在战略高度上加大该学科的建设力度和研究力度。作为传统陶瓷文化积淀深厚的国家应该多维度地研究当代生活状态下的陶艺文化发展方向和特点.积极倡导并实施新的陶艺文化发展理念。
(2) 办展机制尚不健全。一些规模不一的陶艺展览其形式和内容显得单一的主要原因在于缺少适合的办展机制。目前，国内少有固定的陶艺交流展览场所和专业展览策划机构，没有专职的陶艺策展人和陶艺文化推广公司。以对现代陶艺展览较为关注的广东美术馆来说，从整体陶艺展览策划、推广活动、陶艺文化研究等方面来看，其活动影响力极其展览效果仍然局限于圈内的学术交流。另外.用于传统陶瓷展览和收藏的展馆很多，但具有传统陶瓷文化创新性质的策划展览，专门的陶瓷主题性展览以及陶瓷收藏的展览策划和活动基本没有。从中可以发现陶艺策展人的缺失一直是困扰着中国陶瓷文化推广的一个主要原因。所以，在展览运作上要从“国际化”陶艺发展的视角去规范各项活动。国际性的交流平台既需要优秀陶艺家的作品介入.也需要更多陶艺理论家的建设性批评意见，还需要通过与国际陶艺组织“官方”或“非官方”机构的协作.开创广泛多样的陶艺文化交流新通道。欧、美、韩、日等国均办过全世界较有影响的大型陶艺展与学术交流活动.借鉴美国陶艺教育年会、IAC国际陶艺大会等国际大型陶艺展会活动经验在一个更高的平台上与国际陶艺家及组织建立平等对话与交流合作的机制。这些活动的缜密设计、精心组织、丰富内容、全新视野以及社会的广泛参与等等，会给我们很多思考与借鉴。
(3) 陶艺评选机制缺失，引发陶艺发展方向的迷失与紊乱。目前全国陶艺评比因多种原因使策展人的独立性受到诸多限制，没有独立的学术策展空间.导致在展览评选上存在很多积弊。奖项的评选缺乏一定的客观依据和学术导向，直接导致了评委、评选机构、主办协办机构和陶艺家群体在创作、参展、评选组织等方面的种种情绪。学术性的展览一定要在学术层面上加大公平力度，须知奖项背后可能更多的是代表一种优秀文化的推广，一种文化发展导向，而一些非学术性的展览评比活动.缺乏主题针对性。
(4) 陶瓷艺术批评失语，导致陶艺展览评比活动的寂静。陶艺批评体系需要快速的介入整个中国陶艺发展的进程之中.只有客观的批评以及规范的批评性机制介入，才能保证陶艺学术及其市场推广发展的活跃性，才能对陶瓷艺术创作现状把握准确，理论成果的确立有助于引发更多的行业管理者、企业经营者和陶艺家在实践中去解决。缺乏批评意识的展览评比活动.无法刺激陶艺文化的真正形成和成长。建立应有的陶艺批评理论体系.要求专业的批评家介入各种陶艺展览活动，全面整合展览信息.并及时反馈意见，以促成各种配套机制的建立。换言之，批评要敢于引导展览、完善展览和规范展览。可喜的是，中国美术家协会已经关注到这个问题，在2014年举办十二届全国美展进行各画种评选时，试行了派驻专业理论家全程参与策展、评审与报道工作这一新机制，这是陶艺展评活动中的一个新亮点，值得推广。
(5) 高校和科研机构要有担当。陶瓷界存在的问题是既有学术与产业的相关性，又有各自的独特性。如我们对陶瓷产业中的艺术支撑和文化支撑还很不够.有的产区今天的境况是苍白的和庸俗的繁荣.产品跃不上高端的平台，产业缺乏市场竞争力，还有的产区仍然处于附加值很低的初期阶段。中国大量民间陶瓷产区文化资源优厚，市场前景很大，需要陶艺设计切实的介入生活和市场。院校应该调整专业教学与陶瓷生产之间的关系，科研机构应该引导研究人员多关注应用领域的创新与推广.应该利用院校和科研机构学术资源丰富、资讯发达的优势，寻找院校和科研机构与产区生产的最佳组合方式，加强与产区的横向联合，把陶瓷设计教学和陶瓷科研与陶瓷生产实践联系起来，以达到引导市场、培育市场、互惠互利和共同发展的目的。
(6) 加强对陶艺语言的研究。陶艺文化逐步高端化、学术化以及纯艺术的创作倾向为陶艺更广泛的介入生活对创作人员提出了更高的要求。首先是要鼓励陶艺家对于新材料、新观念、新手段、新工艺、新媒介的实践与创造，其次是把握好几种关系，即艺术性和时代性的兼顾，全面性和包容性的兼顾.世界性、民族性、地域性及个性的把握等等，更重要的是坚守文化品格和审美特性。陶瓷艺术有自己的语言符号，如何发挥陶土、釉色与烧成的特色是我们永远的命题。陶艺作品可以借鉴绘画、雕塑和其他民间工艺形式，但少数作品直接把古代青铜、砖雕的纹饰全部搬到陶瓷器物上.此种陶艺作品能否代表一种方向，值得我们反思。
中国陶瓷艺术的发展除了要关注上述问题外.还需要建立国际陶艺文化交流机制、人才引进和培养机制，以及研究政策、市场环境等因素。这些不仅是基于中国陶瓷艺术的历史地位和文化身份问题的思考.也是为中国陶瓷大市场快速发展制定的有效策略。
作者：徐南
世强陶瓷，缔造完美生活!
佛山市世强陶瓷有限公司位于“中国陶都”——广东省佛山市，是一家集研发、生产、销售、服务于一体的现代化陶瓷企业。公司生产实力雄厚，拥有国际领先的萨克米压机、超长宽体窑炉，三维辊筒印花机和3D数码彩色喷墨印花机等多台国内一流生产设备，年产能稳定。产品包括全抛釉、瓷片、抛光砖等市面上热销产品，产品规格多样，适合不同的装饰规格需要。
作为一家大型的陶瓷生产企业，以精工、专注、和谐为理念，精研当代意大利、西班牙等国家的陶瓷创新设计理念与先进工艺，创造出更适于现代建筑装饰需要的陶瓷产品。
公司更注重自身技术创新，设立独立研发部门，并常年与国内外顶尖的陶瓷专家和机构交流合作，不断推陈出新，已获得多项技术专利，为客户提供了众多高品质的产品。产品被广泛应用于星级酒店、别墅公寓、市政工程、会馆超市等重点项目中，获得了客户的广泛赞誉。
“缔造完美生活”的品牌形象不断深入人心，以“产品+服务”的经营思路在中国建陶发展的今天，正日益显现出世强品牌的威力和价值。
陶瓷协会简介: 景德镇陶瓷学院陶瓷协会
--- 传承瓷都精神，弘扬陶瓷文化
---
景德镇是闻名世界的千年瓷都，景德镇的陶瓷文化更是源远流长，它孕育出了一批批优秀的陶瓷人才，为了更好的让同学们对陶瓷文化有更多的认识和了解，更为了为广大关注陶瓷的有志之士提供一个交流、探讨、学习的平台，在广大师生的共同努力下，景德镇陶瓷学院陶瓷协会终于诞生了!
陶瓷协会是由一群热爱陶瓷的大学生组成的，是我们景德镇陶瓷学院唯一一个以“陶瓷”为主题的特色学生社团。我们社团由学术部，组织部，宣传部，外联部组成，一方面通过各种围绕“陶瓷文化”的特色社会活动让会员们对景德镇陶瓷的一个历史发展、陶瓷制作的过程和陶瓷文化有个较为清楚的了解。另一方面我们协会在学术方面会定期请陶瓷方面的专家开展一些专题讲座，丰富会员的陶瓷见识。只要你对陶瓷够感兴趣你就可以参加我们协会，陶瓷协会不仅是你认知陶瓷的窗口，更是你各方面能力得到锻炼的小“社会”。
景德镇陶瓷学院陶瓷协会章程
第一章 总则
本社团的名称为景德镇陶瓷学院陶瓷协会。社团类别为理论研究型。
景德镇陶瓷学院陶瓷协会是在景德镇陶瓷学院材料学院校团委领导下由学生自愿组成的以陶艺制作，陶瓷学习研究、开展陶瓷相关活动和弘扬陶瓷文化为主的群众性的团体。 协会的宗旨
1、弘扬陶瓷文化、传承瓷都精神，给学校热爱陶瓷艺术的同学们提供一个可以互相学习、相互交流的平台。让协会成员的爱好得以发展，自身得到锻炼。
2、从美术史和美批评的角度，本着客观‘公正的学术精神，全面、连续和动态地反应当前的陶瓷艺术走向，在肯定既有成就的基础上，不断开拓创新。
第二章 活动的组织形式
活动形式和内容由理事会进行策划和决策，在将工作分配到各个部门。由组织部进行活动的计划安排，及时推广艺术家的创作成果，为陶瓷爱好者和专业人员提供富有建设性的参考资料。为艺术收藏家，出版家，经纪人，赞助人，美术馆，画廊和艺术市场等应用领域的人员和单位提供一份可靠的资讯为重要美术活动和表现突出的个人提供学术上的支持。
第三章 会员的权利和义务
凡承认协会章程并能遵守，热爱陶瓷艺术的同学都有资格报名申请，经理事会批准后即可成为本协会会员。
会员要求
1 充满活力 积极向上 2 热爱陶瓷艺术
3有梦想 敢于超越自我
4有组织纪律观念会员权利
1 享有选举和被选举权 2 对本协会工作的知情权
3 享有批评权和建议权
4享受组织为会员提供的服务
5优先参与本协会的各种培训及活动
会员的义务 1 遵守国家法律法规 2 遵守本协会的章程
3执行本协会的决议和委托的工作 4维护协会的形象
5在校外活动中维护景德镇陶瓷学院的形象
第四章 社团管理机构和各个部门职责
理事会是协商与核心决策机构，执委会属执行机构，团支部属监督机构。协会共六个部门：办公室 组织部 外联部 学术部 宣传部 文艺部。
办公室主要职责
1、负责协会各类档案建立、管理，收集各部门活动资料并将其整理存档及汇报总结工作。
2、每学期开学时，负责拟定协会的《工作计划》，期末做好协会的《工作总结》。
3、负责协会财务，日常活动经费的预算、结算及各个活动开支的记录。
4、会议纪要及会议考勤的整理存档。
5、完成上级组织交办的各种任务，传达骨干意见及发送通知等。
组织主要职责
1、各种活动策划书的起草与活动流程的协调管理。
2、活动策划的落实、督促和指导。外联部
1、协助协会其他部门开展各项活动，促进活动开展过程中的衔接，尽量解决协会各项活动的经费问题。
2、加强与校内机构及兄弟社团的联系，扩大协会的影响力。
3、对外联系社会，宣传学校及协会形象，开展对外交流工作。
宣传部主要职责
1、宣传协会及各种活动
2、活动前的宣传海报、宣传资料和宣传板的设计和制作。
3、撰写新闻稿并向校内外、网络媒体投稿以扩大协会的影响。
学术部主要职责
1、为协会提供学术资料
2、定期发表学术报告3负责协会课题的指导，管理和督促。
文艺部主要职责
1、负责协会所举办的晚会活动，参与协会各型文艺活动
2、举办活动时协助其他部门工作
第五章 财务经费
1 会员交纳的会费
2 本协会所获得的赞助
3 挂靠院系的资助
财务条例
1、为了让协会集体财产得到保护，使协会资金能够实现良性循环，阻止贪污腐败，特别定本条例。
2、理事会定期监察财务部情况。
3、任命和罢免
理事会可直接任命和罢免财务部负责人;
院学生会社团部，院团委白面并追究有关人员责任，必要时罢免协会总负责人;
财务部负责人任期(会计。出纳)为一年，卸任后把所有账目和现金，债务移交下任。
4、职责
(1) 会计：负责所有报账发票收据的保管，并做好登记，即登记好消费内容、时间，及会长亲笔签名;
(2) 出纳：负责资金的管理，出纳未见协会会长，即总负责人的签字不予报账，出纳报账后，应做好登记，即登记好消费内容、时间、经手人、经手人需签字，并将发票转给会计。
5、义务
(1)以上会计、出纳，会长都应接受理事会审查，并需对指出作出明确解释;
(2)负责偿付款的追缴。
6、报账制度
(1)各人不得在部内报账，所有收入均应上交协会财务; (2)报账在每周协会例会上报销，如遇特殊情况，如协会例会取消或会长不予核准，可于平时按程序报账;
(3)报账单据必须有部门负责人亲笔签名;
(4)当平时举行活动，如联谊活动等，需预支现金，由负责人签字写明预支钱数用途，使用日期和结算日期(一般为活动结束后一周内)，由具有相应审批权的人员签字，并在结算期内结算清楚，并交出详细指出，收入明确表和各项支出的数据或发票。
7、过失偿付:损失物品按折价后价格计算。
8、大型活动，即五
一、十
一、暑假期间。暑假活动必须得到足够的赞助款，赞助款的0。5%冲当协会经费
9、以上活动的前期准备和后期制作经费均纳入活动经费管理。
第六章 附则
1、本章程自发布之日起生效。
2、本章程的解释权及修改权在本协会理事会。
景德镇陶瓷学院陶瓷协会筹办委员会
2011年10月14日
鹰牌陶瓷
一，企业简介
佛山石湾鹰牌陶瓷有限公司是当今世界上极具规模的专业化生产建筑陶瓷的企业之一。自1974年创立至今的39年中，鹰牌公司一直是中国建陶行业的领导者。
鹰牌集团拥有两大生产基地，即佛山石湾鹰牌陶瓷有限公司及鹰牌陶瓷(河源)实业有限公司，并拥鹰牌陶瓷、华鹏陶瓷两个著名品牌;专业生产和销售瓷质砖、釉面砖、防滑小地砖等，年产瓷砖逾2200多万平方米经销网络覆盖全国，共有500多个经销点。鹰牌集团一直以自主品牌开拓国际建材市场，目前产品已出口美国、德国、意大利、法国等四十个国家和地区，在香港、台湾、新加坡、约旦、马德里、黎巴嫩、阿曼、泰国、韩国、大不列颠及北爱尔兰等10个国家和地区注册商标，并在香港、新加坡等地建立了海外办事处，国际影响力与日俱增，全球版图日益清晰。
鹰牌人不断开创进取，凭质量创品牌，凭服务赢市场，在行业和国内外消费者中树立了良好的口碑，见证了无数荣耀，自2003年开始先后获得"中国名牌产品"、 "中国500最具价值品牌"、
"中国驰名商标"、"中国陶瓷 行业名牌产品"和"企业信用AAA级"等行业至高荣誉;并率先通过"ISO9001-2000国际质量管理体系中英文双认证"、"国家强制性3C认证"及"中国环境标志产品
认证"等;在建国50周年成就展中被选定为陶瓷界参展的代表单位，并获得国家级表彰;从1998年开始，连续十五年代表中国建陶行业参加意大利"博罗尼亚陶瓷博览会"，是中国陶瓷界最具国际影响力的企业。
鹰牌集团坚持"不断创新，向客户提供差异化的高附加值的产品和服务"的企业经营理念，以"传承建陶文明，让生活更美好"为使命，以"世界品牌，行业标杆"为愿景，以 "海纳百川，唯德唯才" 为人才观，通过持之以恒地全面精益管理，全面实现鹰牌的腾飞。把事业推向更高的巅峰，为中国陶瓷最终成为世界陶瓷业的主流做出应有的贡献!
二，品牌理念
鹰翔苍穹 飞越巅峰
鹰的目光，因锐利而捕捉世界;鹰的翅膀，凭实力而搏击长空。
鹰牌陶瓷，一如鹰的气质，一如鹰的气势。
鹰牌陶瓷，站在中国陶瓷行业的顶峰，秉承中国几千年陶瓷艺术底蕴，感知世界脉搏。经过三十多年突飞猛进的发展，勇攀一个个行业高峰，创造一个个历史辉煌。鹰牌陶瓷连续十次代表中国参加意大利博罗尼亚陶瓷博览会，成为最具国际影响力的中国陶瓷品牌。
鹰牌陶瓷，立足国际消费市场的需求，以全球一体化的目光，整合国际科技成果，融汇各种艺术风格。全球共同信赖的品质，
使得鹰牌陶瓷出口世界三十多个国家和地区，并在新加坡股票交易所成功上市，翱翔国际时尚空间。
鹰牌陶瓷，以土的坚韧和火的激情，不断进取，开创新的天地。
摩根热陶瓷(中国)简介
Introduction of Morgan Thermal Ceramics China
摩根热陶瓷隶属于拥有150年历史、享誉全球的英国摩根坩埚公司，我们的目标简单明确：成为世界一流的先进耐火材料公司。
摩根热陶瓷在全球拥有超过34家生产基地和50个销售办公室，不断向世界提供品质优异的耐火材料产品，是提供工程全套产品和解决方案的领袖公司。
随着第一家合资公司于1988年成立，摩根热陶瓷中国目前在中国已建立了六家企业，业务围绕三大产品线展开：耐火纤维、轻质耐火砖、及浇注料。与世界其他地方一样，摩根热陶瓷在中国的生产基地在一个全球性的公司体制下运转的，并采用统一的质量手册以及注重环境、健康及安全的优化管理模式。
摩根热陶瓷在中国的目标是通过我们设备先进的生产基地制造世界级高质量的产品，并向我们的客户提供一套完整的高温耐火产品与解决方案。
Morgan Thermal Ceramics, a division of the Morgan Crucible Company who has more than 150 years operating history, has one simple objective ---- to be the world’s leading advanced insulation company.
Through an integrated and extensive network of 34 manufacturing facilities, and 50 sales offices, we design, manufacture and install Engineered Insulation Solutions to a diverse range of markets and end users
Morgan Thermal Ceramics established its first joint venture company in China in the late 1980s and now has grown into 6 enterprises. We are the market leader in our core products of Insulating Fibres, Insulating Fire Bricks and Monolithics. Like the rest of the world, our Chinese
manufacturing sites operate under Global Corporate Certification and Quality Manual as well as Environmental, Health and Safety good management practice.
摩根热陶瓷中国始终致力于为客户提供高质量的产品，将世界领先的营运系统和检测技术运用于各个生产基地，以达到最高标准的世界级生产水平。
客户的需求就是我们的使命。
我们的目标是：成为顶级的先进耐火材料企业。
Our Vision
Morgan Thermal Ceramics China is committed to achieving the highest standard of manufacturing excellence and will continually work to bring all operations to the standard only seen in the world’s best company.
Our vision: To be the top one advanced Insulation Company.
河北润玉陶瓷制品有限公司成立于2012年7月。公司位于赞皇县城东五马山工业区，山前路路东与5号路路南交叉口。占地500亩，总建筑面积309020平方米。公司始终秉承 “诚信、共赢、创新、奉献”的经营宗旨，以“造一流产品、创一流服务、立百年伟业”为经营目标。公司主要以生产高端陶瓷新材料系列产品为主，该产品采用6D喷墨技术、绿色环保、时尚自然，以其良好的外观、优异的性能、相对低廉的价格，逐渐得到了广大消费者的认可，具有很大的发展空间和很强的经营优势。
一、公司基本概况
1、组织结构
总经理
↓
↓↓↓↓↓ 行政部供销部生产部质检部财务部↓
↓↓
生产一车间生产二车间
公司现有员工1800 人，其中高级职称技术管理人员
90人，中级职称管理人员190人，生产及其他人员1520人。
2、公司资金投入
公司总投入15.8亿元，其中固定资产投入150955.74万元，流动资金投入7044.26万元。
3、公司生产规模和主导产品
(1)、年产微晶玻璃复合抛光砖5000万平方米。
(2)、年产黑瓷复合陶瓷太阳板400万平方米。
二、公司经营宗旨和价值观
1、公司经营宗旨与经营目标
秉承“诚信、共赢、创新、奉献”的经营宗旨，把“造一流产品、创一流服务、立百年伟业”的经营目标贯彻到公司经营的一切活动之中，确保全体员工思想、行动上高度统
一、高度集中。
2、公司价值观与员工价值观
“让企业有发展，让员工有尊严”是我们不懈的目标， “堂堂正正做人，认认真真做事”是对每位润玉员工的要求
三、公司经营策略
1、加强安全生产管理，确保安全生产
(1)对员工定期进行安全生产知识培训，提高员工安全生产意识，严格按照安全操作规程进行操作，确保员工的人身安全。
(2)加强安全生产检查，及时消除安全隐患，确保安
全生产，杜绝安全事故的发生。
(3)安全生产纳入管理人员绩效考核之中，使公司各级管理人员人人讲安全、人人重视安全，真正将安全生产落实到实处。
2、严把生产各工序质量关，确保产品质量。
(1)质检部按规定对每一车进厂的原料进行取样、化验，对质量不合格的，要坚决退换，对合格的原料按规定堆放在指定位置，确保进厂原材料的各项指标符合工艺要求。
(2)生产各工序严格执行工序质量内控标准，确保半成品质量符合工艺标准要求。对出厂产品实施“质量一票否决”质量达不到要求的不得装车出厂
(3)质量与相关人员的绩效考核挂职钩，使公司员工人人关心产品质量，人人重视产品质量，使“造一流产品”的思想在公司每一位员工心中真正树立起来。
3、“创一流服务”搞好产品售前、售中和售后服务，最大限度地满足顾客的需求。
4、对公司管理人员及员工实施目标管理。
(1)、管理人员的报酬与效益(成本、产量、销量、售价)，安全、质量挂钩，充分调动管理人员的工作积极性，使管理人员的利益和公司利益紧密结合一起，使管理人员的命运与公司的命运密切相关。
(2)、工作人员的报酬与其工作质量(安全、质量、产
量、消耗)挂钩，充分调动工作人员的工作积极性，提高他们的工作积极性，实现公司与员工利益双赢的目的。
公司把企业文化作为企业的灵魂，创新作为企业的驱动，努力营造“企业有生气、产品有名气、领导有正气、职工有士气”的发展环境。建成中国一流的陶瓷企业---我们一直在努力着。
炎炎夏日，漫漫暑期，在这将近两个月的时间里，怎样安排这些时间才能使我的暑假过得最有意义呢?这是我在学校是就在思考的问题。作为一名在校大学生，理论的学习固然重要，因为理论对实践具有推动作用;然而，理论也是从实践中得来的，理论的正确与否也要在实践中才能得到验证。并且，一切脱离实践的 理论都是空洞的，是毫无价值的。再者，现在的招聘单位，在关注学生的在校成绩极其表现的同时，越来越关注学生的社会实践动手能力以及他的交际能力。在现阶段里，我们需要学校提供给我们成长的环境，但是，我们也必须逐步地接触社会，以便日后更好的融入社会。为此，今年暑假我决定南下广东，到工厂的生产车间里去开展我的实践活动。选择广东，我看重的是他的经济发展水平。众所周知，广东省地处东南沿海地带，优越的海路交通，使之理所当然的成为了中外
我这次我实践的地点是位于东莞市桥头镇岗头工业区内的益阳陶瓷有限公司。这是一家有着十几年办厂经验的陶瓷公司。公司以生产全瓷系列和半瓷系列为主，生产的产品大到体积约为2500立方厘米左右的汤锅，小到体积只有10立方厘米左右的调味罐，产品可谓是五花八门，应有尽有。公司生产的产品大多以售往国外为主，远销欧美等地。
我是7月11号报到的，并于次日正式上班。上班的第一天，厂委领导干部就带着我们在各个车间部门转了一下以了解厂里的基本情况，同时我也对厂里的生产流程有了一个大概的了解。像一般的陶瓷厂一样，我们厂里的生产部门大致有：制模部、注浆部、整修部、窑部、釉检部、包装部。厂里的生产工艺流程大体上可分为：整修、素烧、烧检、彩绘、喷釉、上釉、釉检、包装，各个工艺流程之间环环相扣，紧密相联，各个生产车间布局也是按照工艺流程设计的，呈“u”型分布，这样的布局极简单又合理，每个生产部门设部门主管一名，统一调配生产;设带线干部若干，以便监督生产的实际操作过程。
陶瓷生产看似简单，可若是将三次具体到各个生产环节上，那需要注意的问题可就数不胜数了，下面我就以我所在的部门——上釉组来细说我对这一环节的了解。
据我所观察，陶瓷的生产关键环节在于两个部位上：一个是釉烧，这个环节直接决定了产品的质量成色;另外一个是则是上釉，这一环节对产品的外观形象能否符合要求具有决定性作用。上釉是一个复杂的过程。釉的种类不仅繁多，釉水的浓度还得严格的执行相关的浓度标准，所以，我们厂对于釉水的管理有专门的人员管理。产品在上釉的时候，大多是人工操作。操作人员借助一定的上釉工具，同一生产线上的人员相互配合，从而完成上釉这一工艺环节。给产品上釉一般按按照以下的步骤进行：吹灰、(喷水)、上釉 、(洗水)、刮底、擦底(其中喷水这一步骤大都只用于需要上有颜色的釉的产品时)在上釉的具体操作过程中，上釉人员首先得按照相关的浓度标准，将特定的产品所需要的釉水先进行过滤处理，之后加水稀释调配好釉水浓度，从而保证产品釉烧之后的外观形状能够符合要求，接下来吹灰人员要把产品表面的灰尘等杂物吹尽，以免影响上釉的效果，上釉人员根据产品的形状大小，再借助适当的工具，一般是铁架、吸盘、木棒、铁棒、尖针等，以保证上釉的最佳效果，刚上好釉的产品还需要进行擦底操作，这一操作是将产品不需要上到釉的部位(大多是产品的底部)的釉通过擦釉机、海绵等工具擦去。经过层层操作加工之后的产品就可以装车入库等待入窑短时、煅烧。上釉时也有不良的产品需要处理。产品的不良一般可分为来料不良与人为不良两种，来料不良的产品需将产品退回相关部门，经过返工处理后方可送回上釉组上釉;认为不良则又可分为两种情况一种是上釉过程中人为将产品损坏的，这种不良情况将追究相关操作人的责任，另一种是在产品与釉水接触过程中没有上釉合格的产品这种产品要进行产品归类清洗处理，干燥之后的产品可以再次上釉，并且对于清洗出来的釉，可适当的进行回收利用。
在上釉组的这段时间里，我也对上釉的实际操作及其特点有了一个深入的了解，一下就是我的分析：
1、上釉操作是一种流程式的生产操作过程。连续性较高，每一个操作人员都必须认真负责地完成上釉操作。任何一个环节出了问题，都有可能导致产品的不良，因此，若要减少产品的不良，必须规范操作过程。同时全面提升的员工的技能与素质，从而实现高效率、零不良的生产，创造更大的效益。
2、上釉操作基本上是人工操作，机械化水平较低，谈不上有什么自动操作。然而陶瓷又是我国的传统工业，无论是内需还是对外出口，产品的需求量都很大，因此，陶瓷生产又是劳动力密集型产业。传统的观念认为人工的上釉过程难以被机械自动化取代，所以使企业很容易忽视技术过程中的创新。由此可见，若是在机械自动化技术应用这一方面进行相关的投入，鼓励技术、设备创新，这将大大提高生产效率。
3、釉料的投入在产品的生产投入中占有一定的比例。对釉料进行专业话管理，合理的使用釉料，适当的配制和提取釉水，将直接影响产品的投入与产出的比例关系。所以在上釉生产前，对一定量的产品所需要的釉水所需要的釉水量进行一个科学的估计，这将避免许多不必要的浪费;与此同时，还可以针对特定是产品，设计合适的上釉工具、装釉容器，合理的上釉。
4、对于上釉完成的产品，需要装车入库，车一般都为铁架推车，但是铁架推车的规格又有两种。有十层规格的，有十车五层规格的。不同规格的车又有大小不同的盛放木板。哉 实际操作过程中，由于资源的调配问题，会导致推车的混用，从而使产品的摆放出现混乱。大车小用，浪费车子，小车大用，造成不良。车子的混用，既不利于产品的统一管理，又不里于产品数量的统计。对此，应该制定相关的推车使用标准。
综上所述，上釉过程还要在生产人员专业化、产品的连续性、釉料的管理、技术设备的革新、产品运输等问题上进行适当的调节与创新，只有这样，企业才能形成自己的核心竞争力。缺少创新的企业只会使企业生产落后、效益下降，要使企业在残酷的市场竞争中立于不败之地，必须从各个方面入手，依靠创新，从本质上提升企业的实力，增强企业的竞争力。
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