廊桥遗梦剧情

第1篇：廊桥遗梦剧情

廊桥遗梦

《廊桥遗梦》观后感

卡洛琳和迈克姐弟两人都面临着家庭离异的困扰，在母亲弗朗西斯卡去世后留下的一封长信中了解到母亲深埋在心底的一段感情秘密……1965年的一天，弗朗西斯卡独自留在家中。摄影记者罗伯特·金凯向她打听曼迪逊桥的所在。两人在桥边一起工作，拍照。夜色降临，回到弗朗西斯卡的家里，在轻柔的音乐舞曲中，两人情不自禁地相拥共舞。然而弗朗西斯卡却不愿舍弃家庭，两人痛苦地分手了。后来，她得知了金凯的死讯。弗朗西斯卡在遗嘱中要求将她的骨灰撒在曼迪逊桥畔。卡洛琳和迈克都被母亲的感情故事和对家庭的责任心所感动同时，他们也开始珍视目前的家庭，放弃了草率离婚的打算。

影片的情节十分简单，但是其中的情绪表现却十分细腻。影片揭示出了中年人的伦理价值观与情感平衡问题，其所表现出的是一种较为正统的维系家庭的主题。自由并不意味着对传统道德观念的摒弃和背离。人如果放弃了自己对家庭的责任，对社会的责任。那么，所谓的自由也就成了海市蜃楼般的虚无缥缈。《廊桥遗梦》以其对中年人家庭和情感问题的细腻刻画引起了众多中年观众的共鸣。

对于爱情的升华发展，瓦西列夫在情趣与伦理上作了精要的概述，“只有双方在审美和道德方面能够逐渐充分而细致地相互适应，真正的爱情才会发展”，爱情附丽着对责任的承担和在审美与情趣方面的相互认同。弗朗西斯卡在廊桥贴的留言条，说明了她找到了心目中认同的爱情，找到了知己，她已经爱上了金凯。

影片的高潮部分，在大雨中弗朗西斯卡与金凯最后的见面，也就是弗朗西斯卡在最后的选择中与金凯分别那场戏，华丽的精彩!就像整部电影的叙事手法一样，以一种很慢的节奏，用演员每一个细微的表情，场景中的雨水，在水雾中闪烁的红灯让观众去静静去体会，在这最后的时刻，两个人的那种期待与心痛，尤其是弗朗西斯卡走与不走之间的折磨!风雨之中，坐在车里的弗朗西斯卡，看着不远处站在雨中正与她对视的金凯，曼妙舒缓的音乐响起夹杂着着雨声与整个场景相得益彰，画面推向金凯与弗朗西斯卡的脸，站在雨中的金凯显得是如此的憔悴，而弗朗西斯卡也失去了那四天里的光彩，没有对话，没有旁白，只有音乐与雨水的声音，通过蒙太奇的手法将两个人的脸交叉的展现我们面前，我们所能感受到的却是两人对于彼此的期待，从他们闪烁的眼神，从他们嘴角划过的短暂的微笑，可是同时金凯的全身湿透，头发散乱也分明向我们诉说着他内心的痛苦，他如此深爱的女人正坐在她丈夫的车里，手里提着刚刚从商店里买来的食物，正如这场雨一样打湿的不是他的身体而是他的心!弗朗西斯卡在看到金凯的那个瞬间她的整个人也似乎就在同一时间里从家庭与所在的生活中脱离了出来，只有她与金凯，只有他们两个人，如此恬静的世界，她是多么想就这样与她深爱的男人厮守到死!而这一段正是很好的表现出几天没见面的两人对于彼此的爱慕与思念，直到弗朗西斯卡的丈夫回到车里，才把她毫不留情的拉回到现实的世界之中!而此刻也正是家庭与爱情同时正面的出现在弗朗西斯卡的面前，也是她最为直接的选择机会!

两辆车同时开动，也同时在一个十字路口被同一个红灯拦下，在红灯的这段时间里就是弗朗西斯卡选择的时机，如她所说她要下车并不难!电影很好的把握这个场景，对于弗朗西斯卡内心世界的突出相当的到位，她眼神中始终让人心

痛的泪水，不断的深呼吸都反映出此时她的煎熬，她是多么的希望就这样下车奔向她的爱人，告别那些琐事与乏味，可又始终放不下她对于丈夫与孩子的责任，她的内心是在做着怎样的对抗!画面从弗朗西斯卡身上改为从她的角度观看金凯，在车内他俯身拿出弗朗西斯卡送给他的项链，而此时旁白弗朗西斯卡的声音回忆起了她与金凯之间这四天里美好的回忆————点点滴滴，在旁白的叙述与金凯将项链挂在后视镜的动作中，隔着车外的漂泊的雨，通过画面角度的选取，在弗朗西斯卡的角度透过这个简单的动作我们看到了金凯对于弗朗西斯卡最后的邀请，一种直击心灵的感动!画面再次传向弗朗西斯卡，给了她一个转动门把手的特写，她的手紧紧的抓住，在颤抖在激烈的挣扎，很用力的推，却始终差那么一点点，这个精彩的特写也正是她内心不断对抗的实体表现，让观众也同时跟着女主角的这种折磨思考着到底如何抉择!红灯最终转为绿色，金凯的车尾灯左边方向在闪亮，却没有即使离开，他希望在这最后的时刻给弗朗西斯卡或者说给自己最后一次机会，即使只有几秒钟的停留也充满了期待，但最终弗朗西斯卡的门没有开，金凯向左边转去，而弗朗西斯卡走向了另一个方向，这仿佛也预示了这是两人最后一次见面，从此回到了各自的人生，外面的雨依旧在下，而车内的两个人的心早已湿透!“让我再说一次为什么我不能离开，在告诉我一次为什么我要离开。这样的感情一生只能拥有一次”弗朗西斯卡满面泪花，在我们耳边响起的是她心痛的声音!

人活着的时候总是有太多地顾及，或许死了之后也就不再担心什么!弗朗西斯卡的爱情是幸福的同样也是辛苦的“在生前我是属于我的丈夫我的孩子的，希望我可以在死后属于金凯”，这也正是弗朗西斯卡为什么决定在死后，将自己的骨灰撒向廊桥的原因。过去因为种种她不能背弃，不能离开，终于她的生活，她对于婚姻对于家庭的生活结束了，终于可以对过去的责任做一个终结，终于可以抛开一切的去追寻她的梦想与爱情，金凯就在他们相识相恋的廊桥等待着她，等待着迟来的相逢，等待着爱的烈火将他们再一次永恒的融化在一起!弗朗西斯卡的骨灰被儿女用双手整个洒向廊桥，空中自由飞舞的她在此刻我想也正向着金凯，带着满身的疲惫，轻松的微笑着奔去!

第2篇：关于《廊桥遗梦》

罗伯特·金凯和弗朗西丝卡·约翰逊是美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒(Robert James Waller)在小说《廊桥遗梦》中倾力塑造的理想的男人和女人。金凯被称之为“最后的牛仔”，在他的身上既具备了男性原始的力量、又有着文明社会中的儒雅，这是一个有着坚强意志、顽强生命力、迥异于周围人的“怪物”，世间庸俗的女人似乎无法与他匹配，他身上始终有一种隐秘的自然之源。而弗朗西丝卡这个四十二岁的风姿绰约的农妇却像一颗天然的钻石，一直深深“埋藏”在那封闭的小镇里，这是一个有着美丽理想的农妇、一个世俗的反抗者，在她身上既有勤劳朴实，也有诗情画意。作家沃勒让这样两个在不同境域里有着不同生活的魂灵相遇后一见钟情，在四天之内演绎了一场坚贞不渝的可歌可泣的崇高爱情，且从续书《梦系廊桥》中也可以看出，四天的时间不仅演绎了男女主人公美好而丰富的情感，同时也向世人道出了爱的真谛，情的本质。

一、理想爱情的诠释

“爱就行动”，雨果在逝世的前一天曾写下的这句格言揭示了处于爱河中的人最根本的特征。爱情所固有的主动性特征包含两个难以区分的过程，两者构成一个整体。第一个过程是性欲，第二个过程是爱欲。性欲赋予爱欲以巨大的内在力量，是爱欲的潜意识动机，爱欲则规定指导着性欲的冲动，是性欲同人的审美、道德、社会存在性的高级领域和谐的统一体。性欲以一种“暂时被忽略的方式”蕴含在爱欲之中。

男女主人公一见钟情到身体结合，就是在爱情所固有的主动性的双重过程中顺利实现的，正如作家沃勒《梦系廊桥》中所说的那样：“弗朗西斯卡，冒着她一生中最大的风险朝他靠过来，他向她靠过去。如果世界上存在原罪的话，那么，他们的原罪是相互的，应由两人平均分担。”

情爱是性爱的铺垫，浪漫是现实的序曲。两个中年人的感情在双向交流中缓缓的积聚、靠近、拥抱、交织，然后撞击出原始的热烈的雄壮的伟大的激情，这的确是相爱的男人和女人才拥有的如醉如痴、如火如荼的灵与肉的结合。在“强有力的、使人升华的”汹涌澎湃的性爱激流中，他们真正体验了性爱的身心愉悦，从而感悟到生命的诗意与音乐般的和谐。这里既有魔力、疯狂、野性和迷乱，更有人性的澄明清澈、纯洁和美丽，它不同于中国古典小说《红楼梦》中走向灵的一端，也有异于《金瓶梅》走向欲的一端，而是铸生命冲动与精神生命于一体，融理智与情感于一炉，在灵与肉高度紧张和谐统一的浪漫情调中，在对强劲的物

质力量与温顺的精神力量合成的原始生命力的崇高中，呼唤着生命的伟大，歌唱着人性的光辉，因为性爱既是生理的、肉体的，又是情感的、精神的，它以人的生命个体冲动为基础，又注入了丰富的社会内容和人生内容。爱既是生命个体自我的实现和升华，又在双向运作中相互创造。金凯和弗朗西丝卡的精神生命和肉体生命在倾泻融合中共同创造了一个永远不死的“第三生命”——即一切精神生活中伟大的顶峰„„ 因此，我们把这种从“肉”到“灵”强烈震撼读者心灵和强烈扣动读者心弦的情感，称之为人世间最伟大、最本原、最纯正的爱情，也是最“理想”的爱情。

二、现实生活的两难

人类美好自然的感情在现实社会中有时会受到重创，面对这种重创彼此相爱的人恰恰能创造出一种特殊的心境，在这种“心境”下，也能创造出一种独特的语言，借助于这种独特的语言，我们从中能够领悟觉察到彼此最深切的关怀与忧伤。这种忧伤不仅仅喷薄于双方的内心深处，煎熬着彼此真挚的情感，而且要让双方在自我的情感上做出惨痛的选择及巨大的牺牲——他们只能把自己真挚的情感托付给所深爱的对方——托付给整个倾心相爱的历程。弗朗西丝卡当初嫁给理查德.约翰逊，并非是她理想中的归宿，处在当时特殊境遇中的她，面临选择的有限，只能做出无奈的决定。而敦厚善良的理查德给她提供的合理的选择方式就是;待她好，还能给她一个充满希望的美国。弗朗西丝卡来到了麦迪逊县。虽然这里没有她理想中期盼的一切，但是在这里她孕育了一双儿女，过着普通家庭千篇一律的平静生活，在婚后二十多年的封闭生活中，弗朗西丝卡称得上是贤妻良母，她长期遵循乡村文化所要求的克制、含蓄、不苟言笑的行为准则。在寒冷的十月之夜看儿子迈克打橄榄球、带着女儿卡洛琳到得梅因去买参加大学舞会的衣裳，为全家人煮可口的饭菜，然而家人谁也没有想过弗朗西丝卡的习惯爱好和需要，这恰是在许多现实婚姻中女人最大的悲哀与不幸。

作者沃勒一边把弗朗西丝卡塑造成模范式的妻子，而另一边又在向读者展示着她内心的孤寂和躁动，暗示着在现实生活中，没有“理想的爱情”作基础所组合的家庭会有很多的遗憾和忧伤。现实与婚姻存在着的冲突，有时是隐性的，结果造成双方的孤独或一方的孤独;有时它又是显性的，使相爱的双方痛并幸福着，由于这种幸福是瞬间即逝的，所以，它的美丽是残缺的。正如弗朗西丝卡与金凯偶然的相遇——在个性气质、文化修养、道德观念、情趣爱好和心理感受等方面都是那样的互相匹配，但因为一方或双方有家庭的缘故，这种矛盾就显示出其残

酷性，无论怎样选择都需要一方放弃，必然以牺牲双方的情感为代价。

婚姻是一种有约束力的社会制度，它使组成家庭的双方赋予了双重的责任，这也是人的社会性的体现。弗朗西丝卡已为人妇为人母，在经历了让她一生最美好、最难忘的四天恋情之后，她必须要做出选择，金凯也期待着她的选择。当丈夫和孩子回来之前，此时女主人公的内心是责任与情感的碰撞和煎熬，最终，弗朗西丝卡选择了对丈夫、对孩子的责任和社会普遍认可的情感，然而她的内心深处始终坚守着对爱情的责任和忠诚。面对弗朗西斯卡的抉择，金凯这个强有力的男人，这个“最后的牛仔”在对爱情人生的理解中，在灵魂和肉体的搏击过程中，毅然决然地让人性的光辉充满胸间，尊重了自己所爱的人的选择，忍痛离开了和自己融为一体的恋人，使自己的人格得以升华而完善。在《梦系廊桥》中，再次淋漓尽致的表现出了男女主人公所负载的社会传统价值中的责任——即对家庭的责任，这也是相爱双方相互理解尊重和真爱的一种最佳表现形式。

三、笃守爱情的理想

在生活中，人不得不面对现实。基于道德和责任所做出的自我情感牺牲，这并不是屈服。作者沃勒虽然没有给读者设定有情人终成眷属或是再次重逢的美满结局，但男女主人公坚贞不渝的爱情精神却始终回荡在人世间，也将永远给世人以情感上的激荡和认识上的启迪。

在《廊桥遗梦》和《梦系廊桥》两本书中，作家在描述自然属性的男人和女人相爱后所带来的无与伦比、刻骨铭心的爱情幸福的同时，又大义凛然的让他们做出牺牲。这种残酷的现实并没有阻碍爱情的继续发展，相反，在爱情与责任两者之间作家的态度是并重的，可以说在情感的天平上加上了同样的砝码。看似矛盾而又相得益彰。弗朗西丝卡作为农夫之妻、儿女之母，在社会体系中是有责任的，当然这种责任既来自人内在的天然情感，也来自周围环境的压力。弗朗西丝卡与金凯之间的爱是刻骨名心的，他们的选择也是对彼此相爱责任的选择，是建立在相互尊重、珍爱、和理解的基础之上的，他们的爱情得到了升华，当然，读者也从中体悟到了爱在生命中的精义，领悟到了爱情的真谛。

正如金凯所说：“我想我们两个都进入了另一个生命的体内，这是我们创造的，叫做‘咱们’。其实我们也不是在那个生命的里面，我们就是那个生命。我们都丢掉了自己，创造了另一样东西，这东西只能作为我俩的交织而存在。天啊，我们就是在相爱，天上人间爱能有多深就爱多深。”弗朗西丝卡在留给孩子们的信中也再次确定他们之间确实已创造了第三生命，这第三生命就是他们俩人毕生

所守望的那份刻骨铭心的爱情。因为这一生命的出现，使两个分离的有情人，在精神上始终如一，情感上相互守望。他们两人把四天之内所有的爱情细节都铭记于心。虽然分离，但对那些能捕捉到当年的生活情景里的任何事物都满怀深情：旧的餐桌、迷人的照片、伴舞时的音乐、跳舞时的裙子、还有那写有叶芝诗句的小小的纸条„„

这就是现实生活中的两个人——两颗心深深相爱、始终渴望重逢、渴望再度汇入爱河的两个人。在《梦系廊桥》中，作家向读者讲述了自男女主人公分别后，除了遵从社会体系中的道德责任外，在他们的内心深处和行为上都忠实于自己的那份情感。弗朗西丝卡为坚守爱情，丈夫去世后仍留在麦县，守望着那片土地，拒绝了身边所有对她倾慕的男性。她留守在那里，期盼自己思念多年的人来找她，渴望着能够弥补他们一生情感生活上的缺憾。金凯为坚守爱情，仍旧过着孤独远游生活，他在《旅途生活散文集》中写下了这样的一段话：“不过，我做了选择。我最大的毛病是总是向前而从不回头，从不为我留在身后的东西感到空虚，除了那个女人。由于这个毛病，我放弃了家里的灯而选择了出游。”正是由于他和弗朗西丝卡在一起度过的亲密时光成了他界定爱的时刻。此后，他选择一直不停地远游，决没有超越任何界限的风流韵事发生。在《梦系廊桥》中出现的一些关于金凯与几个模糊印象的女人之间短暂的风流韵事和一个“从天而降”的儿子这样的插曲，只是陪衬了金凯对弗朗西丝卡爱的深沉和忠贞。往事如烟，重回罗斯曼桥才是他最向往的方向。他们双双日日夜夜年年岁岁的坚守着自己的爱情阵地，直至桑榆暮年。而金凯几乎没有什么障碍就会闪现在弗朗西丝卡的面前。然而就是因为“责任”和对她的深爱，他委屈摧残着自己，但他并没有因此而垮掉，因为他的内心始终渴望着与所爱的人相见重逢。为了自己的生命在消逝于宇宙之前能够无怨，他驱车向罗斯曼桥驶来，即使看不见弗朗西丝卡，见见那桥也足以了却他一生的心愿。因为恰是这座古老的桥使他和她相遇、相识、相爱、相知，在这座古老的桥头他收到了写有诗句的“邀请函”。也正是在这座古老的桥面上，弗朗西丝卡看到了金凯留下的新的脚印，感觉到了相爱之人的那熟悉的气息，却又在刹那间消失得无影无踪。这种走向两极的残酷的情景设置，又怎能不令读者的情绪随之跌宕起伏呢?生活如同戏剧般变化着，在没有情节的时候制造了矛盾;在情节一发不可收拾之时又戛然而止。廊桥上的再度失之交臂，给读者留下了男女主人公可能再次重逢的信号，但就在金凯完成生命的终极心愿准备开始新的生活时，却又仓促地离开了人间。

一本《梦系廊桥》很自然地镶嵌在《廊桥遗梦》中了，弗朗西丝卡在充满希望之时，收到了金凯的骨灰和遗物，此时对她的打击是沉重而致命的。此后弗朗西丝卡生活的全部精神寄托，就只有这些遗物和回忆陪伴她度过余生。她趴在了那张留下他们美好片断的餐桌上，在静静的思慕和平静的回忆中安详地离去。

曾经有人说过，生存便是付出自己寻求永存，而寻求永存以及付出自己便是死亡。这与其说是对生命的悲观主义态度，不如说是对生存的肯定和礼赞。金凯与弗朗西丝卡生时为爱情、为责任努力得付出自己，而死亡的来临也给他们带来了跨越生死的理想归宿。他们的骨灰在廊桥相融一体。这座桥是他们情感历史的见证，是他们爱的起点，也是他们爱情结合的象征和爱的最终归宿。因此，我们读懂了弗朗西丝卡最后的要求“把我的生命给了我的家庭，我把剩下的遗体给金凯。”这种生死不渝的情感定位，特别契合东方文化规范的审美习惯和心理定势：今生不能在一起，来世也要长相守。

从《廊桥遗梦》到《梦系廊桥》，詹姆斯·沃勒给读者深化的是同一主题——“爱情”与“责任”，赞美人类一直追求的理想的、完美和谐的爱情，推崇作为社会个体所要承担的责任和义务。在这种自然社会与理想社会对立统一的体系中，作为自然社会中的个体，在思想上和行为上都触到了人性的深度，在这种深度中使理想的爱情、现实的生活、爱情的理想在三个层面达到了辩证统一，从而获得情感与生命的升华。

第3篇：廊桥遗梦笔记

一、开篇

1、平凡的生活中有许多美丽的故事。介绍本篇小说的来源----迈克·约翰逊和妹妹卡洛琳要求向作者讲述了他们母亲的故事，希望作家发表，但要隐藏真名。故事吸引住了作家，他同意了。

2、为了写好这本书，作家做了大量的准备工作，在其中，罗伯特·金凯和弗朗西丝卡弗朗·约翰逊的事迹和思想给了作家很大的影响，还写出了罗伯特·金凯思想和言行的独特之处。

二、罗伯特·金凯(一九六五年八月)

1、罗伯特·金凯做好充分的准备后，从贝灵汉出发，开始了新的摄影之旅。

2、描述他穿越喀斯喀特山脉的漫长而曲折的路程。一边为未来的摄影积累素材，一边穿插描写他的一些心理。如：他想养狗;他的伙伴;他的前妻;

3、深夜他到达蒙大拿州的卡列斯佩尔，在那里的“惬意旅舍”过夜，一起都很有条理;在北达科他州印地安人的保留地拍摄;宾西，它使他想起《此情永不移》，又想起前妻;苏必利尔国家森林的幽静，使他想有一个伴，但他知道不可能。他想起了他的一段艳遇，女主角看出了他的与众不同，引出他从小表现出的一些特点：喜欢文字和形象、他喜欢的地名、读遍了当地图书馆有关探险和旅游的书籍，没钱上大学，也没有这个愿望、父亲死了，参军养家、在部队，他爱上了摄影、爱上一个模特，但不知抓住机会，因不喜欢时装，他离开了时装摄影;母亲的去世，使他得到了一笔微薄的遗产，他买了高级摄像器材，成为了自由摄像者;二战中他又参军了，退伍后，以华盛顿州为基地恢复了自由摄像的身份;52岁时，他去了好多地方;

4、离开苏必利尔湖后。沿密西西比河南下向依阿华驶去;到达得梅因，打算拍廊桥;他想找罗斯曼桥;在找桥的过程中，他来到了弗朗西丝卡家，见到了她。

三、弗朗西丝卡(1987年)

1、弗朗西丝卡一人在过生，孩子没因事都没回来，丈夫去世了，朋友们上午来过了;她为什么嫁给理查德·约翰逊;黄昏时，他打开牛皮纸信封，开始了例行的阅读;她一边看信，一边回忆两人间的交往;阅读罗伯特·金凯的来信(1965年的来信);弗朗西丝卡看着照片，回忆着今昔的变化;她回忆着他的样子;他给自己照相时的样子;罗伯特·金凯最初给弗朗西丝卡的印象。

2、弗朗西丝卡回忆初次见面时的情景①当时自己在干什么，自己的样子;②初次见面，罗伯特·金凯的举止，和弗朗西丝卡的感受;③弗朗西丝卡为罗伯特·金凯指出道路，并希望给他带路;④他给她在车上腾地方;⑤弗朗西丝卡仔细观察他的车里的东西;⑥两人在车内的对话和她眼中车内的布置;⑦两人吸烟详细的动作。

3、罗伯特·金凯为次日拍摄做准备工作;弗朗西丝卡眼中干活的罗伯特·金凯;罗伯特·金凯的体型吸引住了弗朗西丝卡;周围的动静;弗朗西丝卡走下车，来到桥上，体验着桥上的氛围;罗伯特·金凯献花;坐车回家;受邀喝茶;在喝茶时，他观察她换鞋子，被她迷住了;两人之间吸烟、对话：两人互相介绍各自的情况;两人很有缘，她邀请他吃饭，他同意了，并说不吃荤;他清理东西、洗澡，她也洗澡、做饭、精心打扮自己;他邀请他喝啤酒，她同意了，他为她打开;两人一边喝酒，一边对话;她准备晚饭，他清理自己的东西;他帮助她准备晚饭;两人在做饭的时候对话：谈到了他的婚姻、意大利和夕阳的光线;他谈自己对摄影的看法;在炖菜的过程中，两人做在了一起，她又吸了一棵烟，开始谈她的生活;当谈到她先生时，她又感到一丝不知在，但随着深入交谈，她被他吸引住了;他吃饭很文雅，很礼貌;两人饭后散步，她想起了平常自己的生活，他告诉她什么是反射;他读了一首诗，她很欣赏，但她知道当地人很不欣赏诗;她邀请他喝白兰地，他同意了。他发现自己爱上了她，想着两人在一起的感觉;她意识到了他对她的感觉;两人说了一句祝酒词，就相互沉默了，描述周围的氛围;他拒绝续酒，离开了她家，并安慰她。他开车离开了她家;她在镜中观察自己的裸体，她看到了缺陷，但有没有必要改进，因为爱人并没有这方面的需求;她写了一张条子，送到了廊桥的桥头。

星期二的桥

黎明前一小时罗伯特·金凯一边吃早饭，一边驶过理查德·约翰逊的家;弗朗西丝卡裸身躺在床上，想起了叶芝的诗句;他以上来就头入了紧张的拍摄工作，发现字条，但他并没有读，仍旧拍摄，又计划赶到下一个桥拍摄;在经过理查德·约翰逊的家时，他放弃了某些想法;第两座桥的拍摄也很顺利;在换胶卷时，他发现了那张纸条;在给汽车加油时，他和她确认了晚上见面的时间和方式;中午，他在县政府广场吃午饭;想到县里人民的排外情绪，他劝她不要约会了，但她拒绝了;4点钟时，在旅社，他开始为出行做准备;再次见到弗朗西丝卡，她的举止，他的不知在;他向她解释什么是拍摄;她帮他拿包和三角架;他的举止吸引着她;她帮助他拍摄，言谈间，他觉得自己笨拙了;他观察和评论着她;他为她拍照;

她邀请他到她家洗浴，他同意了;她将他引到自己的浴池，关注着他的一点一滴;为了晚饭他做了充分的准备----买了葡萄酒和新衣，精心准备了饭菜;接到了丈夫的电话;对洗过澡的金凯，她感到很新奇;他要到外边清理衣服，她要洗澡，他为她准备了啤酒;长久以来的婚姻生活和农场已使她厌倦了;他认为怕改变和整个社会环境是丈夫惰性形成的原因;普通男女对生活的分歧，给生活带来了不稳定;洗澡后，她精心打扮了一下，对自己很满意;他一下子就爱上她了;他夸她是绝世佳人，他的真诚感动了她，他一下子爱上了她。

又有了能跳舞的天地

两人相互吸引住了;她一边和邻居打电话，一边抚摸着金凯;打完电话，他打开了收音机;两人开始晚餐;弗朗西丝卡的坐姿吸引住了金凯，他在也退不出去了，他们开始跳舞了;他们跳舞时，彼此的感觉;金凯详细的解释自己为什么是最后的牛仔;两人接吻了;弗朗西丝卡在六十七岁生日时回忆这一切，感到精神澎湃，她常常想到他;两人来到了卧室;他们长久的交流着----既有肉体，也有精神;早晨，他为她照相;

大路和远游客

接下来的三天，两人尽可能的在一起;两人一起到美音去寄照片，吃饭;未来怎么办?两人进行了谈话;因为责任，她拒绝离开，他也理解;她送他离开了农舍。晚上，理查德和孩子们回到家里，生活又恢复了正常;她有点疏远理查德; 她避免进城，以避开金凯;周二，夫妻二人进城买菜和机械配件;两人开车回来时，遇到了金凯的车;她压抑着情感没有跑上去，分手后，她哭了;

灰烬

一九八七年，她六十七岁生日晚上，她仍回忆着他;她下楼来到厨房，坐在那张旧桌子上，回忆过去;理查德死之前，他从没有找过他，只是定了地理杂志，并把他的相关文章和照片精心保存;她仔细观察他的照片，发现他渐渐的老去; 从照片上发现他脖子里的银项链上系着一个小小的圆牌;1975年，在杂志上，她再也找不到他了;1979年，先生去世后，她试图给他打电话，但没打通，但听到了编辑对他的评价;她写下对他的思念;她的许多行为被看成老人的古怪;1982年，她受到了他的遗产;她清理他的遗产;她读一九七八年，他给她写的信;她开始读文稿。

从零度空间落下

金凯的文章;按程序，弗朗西丝卡过着自己的生日。

弗朗西丝卡的信

弗朗西丝卡一九八九年一月去世;按遗嘱，她的骨灰被撒在廊桥;在清理遗物时，孩子们发现了这一切，看到了母亲给他们的信;两个理解了自己的母亲;在屋里找着相关的物件。

后记：塔科马的夜鹰

我到西雅图，试图再发掘一些关于他的尚未发现的情况;在翻阅一九八零年的报纸时我见到一张黑人爵士乐演奏者的照片，是金凯照的，作者上门了解金凯的情况;为了照一个好的广告照，乐手找到了金凯，金凯老土的打扮和独特的拍摄方式给乐手留下了深刻的印象，照片照的很好;他来看演出，两人成了朋友，

共同的爱好使他们成了朋友;金凯向他讲述自己的爱情故事，乐手为他谱曲;不久金凯去世了，因病乐手也不吹了，只是偶尔闲暇时会吹给他铺的曲子，想起他。

第4篇：廊桥遗梦经典台词

篇一：廊桥遗梦经典台词

廊桥遗梦经典台词

我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个

我今天才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近

到天亮时他稍稍抬起身子来正视着她的眼睛说，“我在此时来到这个星球上，就是为的这个，弗朗西斯卡。不是为旅行摄影，而是为爱你。我现在明白了。我一直是从高处一个奇妙的地方的边缘跌落下来，时间很久远了，比我已经度过的生命要多许多年。

我要向你走去，你向我走来已经很久了。

终于，他明白了一切：他走过的所有荒野沙滩上所有那些细小的脚印，那些从未起锚的船上装的神秘的货箱，那些躲在帘幕后看着他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一张张脸——所有这一切的意义他终于都明白了。像一个老猎人远行归来，看到家中篝火之光，所有的孤寂之感一下子溶解了。终于，终于??他走了这么远、这么远来到这里。

带我走，现在就走，带我去你到过之处，到世界的另一端

她走到庭院门口站着，然后走到小巷口。

这是你的家。不是什么旮栏儿。我愿意说。我想想??恐怕比起来，我到过的最有趣的地方是非洲。那是另一个天地，不仅由于那儿的文化和人民很棒，而且，那儿天空从黎明到黄昏的色彩，所有一切都那么真实迷人。那儿生活是原始的，人和野兽不分彼此，谁该活?谁该死?没有任何法庭判决。在那儿??不存在虚伪的东西。一切都那么朴实。

可是那力量，那骑着彗星尾巴来到这个世上的豹子，那个在炎热的八月的一天里寻找罗斯曼桥的沙曼人，还有那个站在一辆名叫哈里的卡车踏板上回头望着她在一个衣阿华农场的小巷的尘土中逝去的人，他在哪里呢?在这些词句中能找到吗? 不过他浪迹天涯，漂亮女人到处都是。

不。

我们还会再见面的。

弗朗西斯卡在六十七岁生日时坐在窗口望着秋雨细细回味。她拿着白兰地到厨房去，停下来凝视着他们俩人曾经站过的那块地方，内心汹涌澎湃不能自已。每次都是这样的。

你使我害怕，尽管你对我很温柔。

不，我们一直在谈话。是你在提问题。

现在很清楚，我向你走去，你向我走来已经很久很久了。

这儿没有我??少女时候的??梦想

股骚劲儿，我这辈子从来没有看见过，它的头发乱蓬蓬的，多的出奇。

没事儿，不用解释。我就当你在恭维我。

你们的父亲去世以后，我曾经找过罗伯特，可他已经离开了地理杂志社。没人知道他在哪儿。我把对他的思念，寄托在我们曾经到过的那些地方。 篇二：廊桥遗梦 经典台词 中英

“(弗朗西斯卡)我对你感情太深，没有力气抗拒。

“不过，求你别让我这么做，别让我放弃我的责任。我不能，不能因此而毕生为这件事所缠绕。

罗伯特·金凯沉默不语。他知道她说的关于大路、责任以及那负疚感会改变她是什么意思，他多少知道她是对的。他望着窗外，内心进行着激烈的斗争，拼命去理解她的感情。

随后他们两个长时间地抱在一起。

他们那天夜里——星期四夜里——又做爱，在一起躺着互相抚摸，悄悄耳语，直到日出很久。然后弗朗西斯卡睡了一会儿，等她醒来时已是红日高照，而且已经很热。她听见哈里的一扇门嘎嘎作响，就披衣起床。 牛仔已经穿扎停当，准备上马了。

她点点头，开始哭起来。

编辑本段经典语句 1. 罗伯特，你身体里藏着一个生命，我不够好不配把它引出来，我力量太小，够不着它。我有时觉得你在这里已经很久很久了，比一生更久远，你似乎曾经住在一个我们任何人连做梦也做不到的隐秘的地方。你使我害怕，尽管你对我很温柔。

离火太近

我同一小股旅行者一起

从东边来 可能救我者和可能卖我者

总是嘁嘁喳喳

赤条条躺在蓝色鲸鱼游水处

她祝他拥有

从冬天车站开出的冒汽的火车

在我变成人之前，我是一支箭 很久以前

3. 他母亲说，“罗伯特生活在他自己缔造的天地里。

4. 我照相不是按原样拍摄，我总是设法把它们变成某种反映我个人的意识。我的精神的东西。 5. 终于，他明白了一切：他走过的所有荒野沙滩上所有那些细小的脚印，那些从未起锚的船上装的神秘的货箱，那些躲在帘幕后面看着他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一张张脸-所有的这一切的意义他终于都明白了。像一个老猎人远行归来，看到家中的篝火之光，所有的孤寂之感一下了溶解了。终于，终于??他走了这么远。

6. 到天亮时他稍稍抬起身子来正视着她的眼睛说：“我在此时来到这个星球上，就是为了这个，弗朗西丝卡。不是为旅行摄影，而是为爱你。我现在明白了。我一直是从高处一个奇妙的地方的边缘跌落下来，时间很久了，比我已经度过的生命还要多许多年。

7. 当白蛾子张开翅膀时

为了一个叫罗伯特。

nobody understands when a woman makes a choice to marry and have children, in one way her life begins, but in another way, it stops. you build a life of details, and you just stop and stay steady, so that your children can move. and when they leave,they take your life of details with them. you are expected to move on again, but you dont remember what it was that moved you, because no ones asked you in so long. not even yourself. 大家都不了解，女人决定结婚生子时，她的生命一方面开始了,另一方面却结束了。生活开始充斥琐碎的事，你停下脚步，呆在原地，好让你的孩子能够任意来去。他们离开后，你的生活就空了。你应该再度向前，但你已忘了如何迈步。因为长久以来，都没有人叫你动。

------------------ now i want to keep it forever，i want to love you the way i do now for the rest of my life.

------------------

------------------ all i can do is try to hold on to both of us somewhere inside of me.

------------------ 我要向你走去，你向我走来已经很久了。

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------------------------- seems right now, that all i have done in my life was making my way here to you.

------------------ the true love belongs to the adults.

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------------------ love wont obey our expectation. its mystery is pure and absolute. 爱情并不遵从我们的想象。 篇三：《廊桥遗梦》经典对白

《廊桥遗梦》经典对白

the bridges of madison county 该影片是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的小说《廊桥遗梦》 改编。

nobody understands when a woman makes a choice to marry and have children, in one way her life begins, but in another way, it stops. you build a life of details, and you just stop and stay steady, so that your children can move. and when they leave,they take your life of details with them. you are expected to move on again, but you dont remember what it was that moved you, because no ones asked you in so long. not even yourself. 大家都不了解，女人决定结婚生子时，她的生命一方面开始了,另一方面却结束了。生活开始充斥琐碎的事，你停下脚步，呆在原地，好让你的孩子能够任意来去。他们离开后，你的生活就空了。你应该再度向前，但你已忘了如何迈步。因为长久以来，都没有人叫你动。 now i want to keep it forever，i want to love you the way i do now for the rest of my life.

know each other before the date.

seems right now, that all i have done in my life was making my way here to you.

the true love belongs to the adults.

love is magic, but without responsibility,its magic will gone.

love wont obey our expectation. its mystery is pure and absolute. 爱情并不遵从我们的想象。 篇四：《廊桥遗梦》：经典中重温旧梦

《廊桥遗梦》：经典中重温旧梦

[摘 要] 电影《廊桥遗梦》以浪漫主义的手法描绘了摄影师罗伯特与农庄已婚妇人弗朗西斯卡在一次偶然邂逅中产生的田园诗一般的爱情。鲜明而细腻地刻画出男女主人公不 尽相同的追求自由与个性的性格特征。电影最终以两人分手为结局,从浪漫主义走向现实主义,实现了从叛离向社会主流价值观念的回归。

[关键词] 《廊桥遗梦》;浪漫主义;爱情;性格特征;现实主义

一 座桥、两个人、四昼夜、一个梦,这便是《廊桥遗梦》所讲述的故事。小说主人公摄影师罗伯特?金凯在一个小镇,寻访廊桥的途中,意外邂逅了生活在农庄的已婚 女主人公弗朗西斯卡。两人心性相引,情趣相投,在四天四夜之中,演绎了魂梦相系一生的刻骨之爱。之后便是22年的无尽相思,直至终老。美国摄影家罗伯特? 詹姆斯?沃勒用三天三夜完成的这部构思并不复杂、情节也并不曲折的小说,出乎意料地引起了巨大的社会反响。《廊桥遗梦》至今已被译成25种语言,全球发行 量亦超过1 200万册。[1]在这样一个文学与电影联系如此紧密的时代,影响波及如此广泛的一部小说,没有理由被排斥在电影这个梦工厂的金色大门之外。小说出版3年 后便被搬上了银幕,由美国影坛的“城市牛仔”克林特?伊斯特伍德自导自演,该片于1995年与观众见面,并跻身于该年度最具影响力的十佳影片之列。这部既 为美国社会主流观念所容纳又有某些叛逆风格的电影,给观众带来声色光影享受的同时,也引发了他们心灵上的震动以及对现实生活中情感与婚姻问题的深刻思考。 《廊桥遗梦》成为当之无愧的电影艺术经典之作。



一、浪漫的诗意爱情

爱情是人类永远感兴趣的话题。浪漫如诗一般的爱情更是无数人向往的情感归宿。

首先,从人物上看,克林特?伊斯特伍德外形俊朗,身材修长,留着灰白的长发,穿着宽松的衬衫和天蓝色的牛仔裤,将主人公罗伯特那既有简练的风度又富有 成熟男人的沧桑感表现得极为出色。而饰演女主人公弗朗西斯卡的梅丽尔?斯特里普则成熟知性,有着红棕色的长发和一副“优美而有活力”的身材。

其次,从情节上看。有这样几个关键词:偶然邂逅、一见钟情以及昙花一 现。这些无不透射出令人心醉的浪漫主义情怀。在男女主人公相遇之前,他们的生命几乎不可能出现任何的交集。男主人公过着流浪一般的旅行生活,游离于主流社 会之外。而女主人公则在一个宁静的小镇,过着平凡单调、日复一日的农庄生活。但生活就是这样,充满了偶然性和未知性。这通常是富于幻想和浪漫情怀的人经常 期盼的场面——生命中一次美丽的邂逅。接下来便是男女主人公的一见钟情。这又是一个关于爱情的浪漫主题。弗朗西斯卡说:“我看了他不到五秒钟就知道我要 他。”在平淡的生活中,每一个普通人恐怕都不能否认曾经幻想着自己的生命里出现这样的时刻。但这样的事情距离现实又太远了,于是人们转而期望看到这样的图 景出现于眼前,借以获得一种精神上的补偿与内心的满足感。于是,电影把梦变成现实,成全了幻想。但诗一般的爱情往往是与平凡的生活所不相容的。很难想象, 如果男女主人公终于生活在一起,厮守终身的话,他们的爱如何还会像这几天几夜一样,一直将这种浓烈的激情保持下去。诗意的爱情,就像一首诗。它来自诗人头 脑中一瞬间的灵感,这一瞬间很快就会流逝。全因这样才见其珍贵。而诗被记录下来,却正是用来回味与重温那灵感突现的时刻。因此,只有短暂的才是最美的,只 有暂时的才是永恒的。这种爱注定只能昙花一现。

最后,从影片所铺陈的环境中看。这个故事发生在一 个田园小镇。现代科技的发展对于自然来说无异于一场声势浩大的洗劫运动。特别是二战后的美国,从20世纪50年代起经济和科技发展极为迅猛。物质生活的进 步以及社会发展带来的各种矛盾使得人们在精神上开始自我反思,并对美国社会模式产生了怀疑。于是很多青年选择了对主流生活方式的疏离与反叛。离开城市的 “愤怒与喧嚣”,在路上重新寻找属于个体的精神家园。田园生活宁静的氛围,广袤的土地与天空,往往成为人们精神上的一种向往。田园小镇正契合了这种社会心 理。偏僻的乡村和古老的廊桥,只有这里才能生发出天然的、纯洁的爱情。虽然,这样的浪漫主义带有一些消极的、忧伤的情调,但它更能触动人们的心灵。



二、追求自由与个性的反叛性人物性格

只有浪漫的爱情,却失于表现鲜明的人物性格,显然也不能成为一部成功的电影。罗伯特崇尚个体对于群体的独立性, 他更注重个人的自由与价值。这也是美国社会主流的文化价值观念。在商品经济高度发达的美国社会,有许多人都与罗伯特一样,对现实生活采取蔑视和反叛的态 度。他们选择自我放逐,通过忽视主流社会规范的方式来或逃避或展示反叛。罗伯特便是这样的典型,切合了社会心理。进而,观众对他的接受也从外表进入内在的 精神层面。他以一个孤独的旅人出现,从事自由职业,没有了家庭。从身体到心灵都无所依存地在旅途中漫步,寻找归属。在遇到女主人公弗朗西斯卡时,他被她的 美丽和气质所打动,没有任何爱情之外的理由,对她心生情愫,也没有对弗朗西斯卡是个已婚女人的现状有过多的顾虑,并决定“待在这里,或者城里,你家里人回 来后,我直接跟你丈夫谈”。他想要“两人都进入对方生命的体内”,并与弗朗西斯卡“一起走四方”。而他的请求在弗朗西斯卡以家庭责任为由,受到拒绝后,他 几次想打断她的话, 却欲言又止。他选择尊重对方的决定,将自己的感情埋在心底。可见,罗伯特不但有着强烈的主体意识,对自由生活的追求,也同时又具有尊重他人选择自由的品 格。这些影片都给予了充分的体现。 再看女主人公弗朗西斯卡。在她身上则体现出了复杂的矛盾性。与罗伯特相比,她可能正代表了归顺于主流社会的人物形象。弗朗西斯卡的青少年时期正是在 意大利这个文艺复兴运动初始的地方,她身上不乏浪漫热情的天性。这也为这个人物的精神困境埋下了伏笔。农庄生活的单调乏味,社会主流观念的规约使她压抑, 商业经济下人与人之间的冷漠,与其个性之间产生了巨大的冲突。与罗伯特不同的是,她选择了忍耐,使自己麻木,但内心对新鲜和刺激的渴望之情却挥之不去。从 这个角度上来说,她也代表着与罗伯特所不同的现代人的另一种迷失的精神状态。罗伯特是以疏离的姿态表现一种反叛,而弗朗西斯卡则是在等待中期冀变化,直到 她遇见了罗伯特,这种等待才有了结果。但她又是矛盾的。当她捧着罗伯特送的花束时,仿佛成了初恋的少女。当罗伯特问道她丈夫的名字时,她变得不自然,不得 不从幻想回到现实。但她终于还是听从了自己的内心,与罗伯特在一起尽情地享受爱情带来的激情和幸福。期间丈夫打来电话,再一次表现了弗朗西斯卡紧张与愧疚 的矛盾心态,也再一次将她从梦想拉回到现实。最后一次从梦幻般的爱情回到现实的场景,是弗朗西斯卡丈夫回来之前,两个人的谈话。虽然,弗朗西斯卡说不知道 该要如何,但很明显,不与罗伯特私奔是其内心深处早就决定了的。

她没 有选择与自己心爱的人远走私奔。从表面上看,弗朗西斯卡甘愿受困于现实的牢笼,受其牵绊,向往自由却不自由。然而,这是不确切的。弗朗西斯卡很显然与罗伯 特不同。确切地说,在追求自由与个体独立上,弗朗西斯卡反而比罗伯特走得更远,也更实际。弗朗西斯卡对主流社会的道德观念,特别是家庭责任是认同的,也不 会自私地为个人自由而使亲人陷入困境。她在寻找到精神上的爱的归属后,仍坚持在现实中继续自己的社会角色。

就反过来了,罗伯特是消极地回避一切,因此,他是不现实的,在现实生活中是不可能出现的一个人物形象。



三、从浪漫主义到现实主义的回归

一是剧中的男女主人公不得不走入现实,面临选择。男女主人公的表现一方面契合了现代人所渴望的个体独立与自由这一共同的社会心理。人总是希望超越和摆 脱现实的藩篱,自由掌控爱和恨的权力。他们之间的爱情,从某种程度上便是这种叛逆精神的集中体现。这使影片获得了很大的心理上的接受性。另一方面,主人公 的叛逆又没有完全超越社会的主流道德观念。他们的选择终于维护了这些观念的合理性甚至是不可动摇性。这也使得影片又没有违背主流的社会道德观,在价值观上 也容易获得观众的认可。进而,影片从浪漫主义向现实主义回归。 篇五：电影经典台词!!

1、《红磨坊》：没有法律。没有界限。只有一条规则：永远也别坠 、《红磨坊》：没有法律。没有界限。只有一条规则： 、《红磨坊》：没有法律 入爱河; 入爱河;

2、《异度空间》：我不爱你了，我不要你了。 、《异度空间》：我不爱你了，我不要你了。 、《异度空间》：我不爱你了

3、《断臂山》：如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。 、《断臂山》：如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。 、《断臂山》：如果我知道怎么舍弃你

4、《 、《2046》：爱情这东西，时间很关键。认识的太早或太晚，都 》：爱情这东西 、《 》：爱情这东西，时间很关键。认识的太早或太晚， 不行; 不行;

5、《一声叹息》：这么多年，牵着你的手，就象左手牵着右手没有 、《一声叹息》：这么多年，牵着你的手， 、《一声叹息》：这么多年 感觉，但砍下去也会生疼; 感觉，但砍下去也会生疼;

6、《卡萨布兰卡》：世界有那么多城市，城市有那么多的酒馆，而 、《卡萨布兰卡》：世界有那么多城市，城市有那么多的酒馆， 、《卡萨布兰卡》：世界有那么多城市 她却偏偏走进了我的; 她却偏偏走进了我的;

7、《霸王别姬》：不行。说好是一辈子，少一年，一个月，一天， 、《霸王别姬》：不行。说好是一辈子，少一年，一个月，一天， 、《霸王别姬》：不行 一个时辰都不算一辈子; 一个时辰都不算一辈子;

8、《半生缘》：我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远 、《半生缘》：我要你知道，在这个世界上， 、《半生缘》：我要你知道 等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人; 等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人;

9、《麦兜》：麦兜他不是低能，他只是善良; 、《麦兜》：麦兜他不是低能，他只是善良; 、《麦兜》：麦兜他不是低能

10、《廊桥遗梦》：当一个女人结了婚，有了自己的孩子就。。。 、《廊桥遗梦》：当一个女人结了婚，有了自己的孩子就。。

用我的双手把我的爱人紧紧地拥在怀中， 哪怕只有一次。 没有品尝过温暖的感觉， 也许我不会这样寒冷; 如果我从没有感受过 没有品尝过温暖的感觉， 也许我不会这样寒冷; 爱情的甜美，我也许就不会这样地痛苦。

第5篇：廊桥遗梦观后感

《廊桥遗梦》----爱情与责任

还记得第一次看这部影片的时候，是很晚的一个夜晚了，那时候不懂爱情，不懂责任，并且伴随着睡意，所以记忆中的《廊桥遗梦》是朦胧的。直到这次再次重温一回，再次给了我不同的感受，一部影片就像一段人生，懵知时期和了解世事后的我们会带来完全不同的感觉，这也正是影片的魅力所在，不同的人，不同的内在获得的感受都会不一样。

这段影片是讲述两个中年人的爱情，这部影片的结局很伤感，雨中的离别，很有古代诗意化的感伤。

对于爱情，无论是现实生活还是影视作品中，为了爱情而牺牲一切的人实在太多太多，爱情至高无上的观念也深深地印刻在许多年轻人的心里。影片中因丈夫和孩子外出而独自在家的弗朗西斯卡遇到了前来问路的摄影师罗伯特﹒金凯，从他身上，弗朗西斯卡感受到了从未在自己丈夫身上有过的感觉。对她说过：这样确切的爱一生只有一次。面对这一迟来的真爱，弗朗西斯卡最终没有不顾一切地去追求，而是选择留守在了自己的家庭之中。在她心里，责任，尤其是对于家庭的责任高于一切。如果她选择了离开，伤害的将是自己的丈夫和两个孩子。在她眼中，她的丈夫是一个再平凡不过的美国乡村农民，他一生都没有做错过任何事，并且始终爱着自己，离开他是对他的不公平。而她的孩子虽已长大但都还未成年，自己贸然的离去带给他们的伤害无疑将是巨大的。在责任和道德面前，弗朗西斯卡纵然再痛苦，再难以抉择，依然在那个大雨滂沱的日子里把自己留在了丈夫的车里，从罗伯特﹒金凯在雨中向她走来的那一刹那，她就已经明白他是在向自己告别，而不是挽留。

影片中弗朗西斯卡和罗伯特﹒金凯之间的爱情之所以令人动容，原因在于他

们懂得家庭和对于家庭的责任高于一切，这一亲情与爱情之间的选择颇有老婆和老妈同时落水先救哪个这一残酷问题的味道。虽然丈夫没能实现自己年轻的梦想，但在爱情短暂的保质期过后亲情将成为彼此之间永远联系的时纽带。家庭带给自己长期平淡却又温馨的快乐不经意间超越了那四天短暂的激情涌动。为了付起对于家庭的责任，弗朗西斯卡把有生之年全部都奉献给了丈夫和孩子，而把死后所剩的一切留给了双方铭记一生却再未谋面的罗伯特﹒金凯。

第6篇：廊桥遗梦观后感

最近闲置的时间不多，这点不多的时间，我都贡献给了泡泡龙3，自己都觉得很过分。曾经卸载过一次，以把它关出门外的姿态表示要与其断绝来往。很快，有了一个心里负累太重的借口，电脑玩不通的我又摸索着安装好了游戏程序，重蹈了前段日子的覆辙。就这样，瑜伽练才练了两天罢停，佳木斯操也变得可有可无，散步又变成了个断断续续的破折号，就连吃口吃了会变美的韩国高丽蜂蜜人参的时间也没有，开关冰箱，得多少时间呐，可谓是分秒必争。

闺蜜小鸟，脚崴后在家里禁足，脑子摔出花的她开始重温那些从青春中走来的经典影片，她强烈向我推荐《廊桥遗梦》。这部影片，之前有没有看过，我想了好久都记不起来了。看来游戏打多了变成脑残是迟早的事，这不征兆已经出来了。

上周五晚上，家族聚会，从酒店出来后拒绝麻将，把这些时间挪出来看《廊桥遗梦》。我很好奇，看过大世面的美艳不可方物的小鸟同学居然会因为这部影片泪崩，道理何在?可能人与人的经历不同，产生的观后感也截然不同。

电影《廊桥遗梦》没有帅气的男一，也没有惊艳的女一，这在我不知轻重的青葱岁月里自然很难留下深刻的印记，全然忘光也是正常的事。如今，以一个飞过洞庭湖的麻雀好歹算是见过些世面的过来人再次重温佳片，感动的竟然是别人忽略的。

影片有三个桥段触动了我在黑暗中看片的心。

一、在男女主人公吃完最后一顿晚餐，男主人公罗伯特暂时告退，说是在近处旅馆会再待上几天，等待女主人公弗朗西斯卡回心转意，一起去浪迹天涯，去非洲、去意大利、去听远方的音乐，去扣离天堂最近的大门。这时，弗朗西斯卡说了一段话：“大家都不了解，女人决定结婚生孩子时，她的生命一方面开始了，另一方面却结束了。生活开始充斥着琐碎的事，你停下脚步，呆在原地，好让你的孩子任意来去，他们离开后，你的生活都空了。你应该再度向前，却已经忘了如何迈步。因为长久以来，都没有人叫你动，你自己也忘了动。”

看到这里，尽管觉得弗朗西斯卡的主意改变的有点突然，女人真是情绪的动物，但还是被感动，廊桥真的很遗憾，因为她说出了大多数已婚妇女的心路历程，那些埋藏在心底深处的秘密。对大多数安分守己的已婚妇女而言，一旦结婚，即使碰到再让自己心动不已的男人，也会选择转身离开，飞蛾扑火的女子内心有夸父那般强大的心里素质，她们才是真的爱自己!

二、在街角的一次邂逅，也许是最后一次，也的确就是最后一次。在一前一后等待红绿灯时，罗伯特做了最后的召唤，他拿出了弗朗西斯卡送给他的定情物挂在反光镜上，时间在一秒一秒地跳脱，弗朗西斯卡的心肯定跳得很快很乱，只要再给她一点动力，哪怕在多给几秒钟时间来下定决心，他们就可以不顾一切的比翼双飞了。催促的喇叭声滴滴而起，弗朗西斯卡跌入残酷的现实中，现实是扯天扯地的雨。罗伯特的车子向左转，弗朗西斯卡的车前行，从此萧郎是路人，从此炽热的肢体缠绕、深情的彼此注视只能在午夜梦回中……美国的天空的也煽情，泪流满面，痛不欲生。

三、女主人公的老公理查德临死时说：“我知道你有梦想，很抱歉，没能帮你实现。”突然就被这个长相敦厚的理查德给感动，喜欢他胜过喜欢男一号。这真是一个干净的男人，一个值得女人把下半生依附于他的心胸宽广的男人。所以，恐怕是下辈子，弗朗西斯卡想要与罗伯特在一起都很难，因为弗朗西斯卡没能偿还这辈子欠理查德的情，而她偏偏信奉：“爱情是有魔力的。但如果放弃责任，这份魔力就会消失。”

如果廊桥真的就是爱情，那实在是太遗憾了，它只能是一个梦，一个遗憾的梦。小鸟说：“电影无非讲了一个偷情的故事。”的确，对于大多数结婚后的男男女女而言，爱情远排在于责任、亲情等等后面。只有小姑娘、帅小伙们才有资格向世界宣战：“爱就爱了吧!”