www的空间和WAP的空间有什么不同？
WAP基础知识
1. 什么是WAP：WAP(无线通讯协议)是在数字移动电话、因特网或其他个人数字助理机(PDA)、计算机应用之间进行通讯的开放全球标准。现在很多人直接用WAP来代表手机上网。WAP的本质就是INTERNET，而且是可以移动的INTERNET。
2. WAP的实现：使用终端移动台(手机)通过移动网络访问网络资源()，可以进行浏览、、或者互动参与。
3. WAP功能通俗表达：我们公司技术部，开发制作了一个WAP的电子公告版，那么我们公司的其他员工在全国各地都可以在手机有信号的情况下通过手机(具有WAP功能并且开通了WAP上网)来访问这个页面，了解公司的最新通知和公告，也可以通过这个WAP页面进行反馈，报告进度或者其他事情。
4. WAP网站流程：制作WAP页面或者程序，上传到支持WAP功能的上，移动WAP用户就可以通过手机输入URL来进行访问。
5. WAP的应用范围：
l 公众信息 新闻天气、图片铃声、彩票信息、聊天交友
l 商业应用 证券财经、银行系统、特定的位置服务、电子商务、网上银行
l 个人服务 信箱相册、位置服务、信息定制、移动办公
6. 其他相关问题：
问：手机上网需要那些前提?答：
1、一部WAP手机和开通数据通信功能的SIM卡。
2、开通WAP上网功能，可以拨打1860咨询
3、设置手机上网参数。
4、现在您就可以上网浏览了
问：WAP能否提供号码本服务，通过号码链接直接拨号?答：新版本的WAP支持这个功能，比如在聊天室中你可以通过点击一个链接来拨叫对方的手机，虽然你可能还不知道他的号码。
问：WAP上网怎么收费呢?答：河南移动WAP手机上网每月使用量在 500分钟 以下(包括 500分钟)按 30元 计费，超过 500分钟按 0.15元/分钟 计费，WAP手机上网不收通话费和漫游费。
问：什么是GPRS?GPRS和WAP的关系如何?答：GPRS是中国移动先进的2.5代网络，为用户通过手机访问互联网提供更高的速率、更短的连接时间、更优惠的资费。
GPRS的开通为WAP业务的发展提供了更加广阔的空间，GPRS网络好象是高速公路，WAP好比是行驶在路上的汽车;在高速公路上汽车可以跑得更快，在GPRS网络上，WAP也将运行得更成功。
问：什么是OTA设置 答：如果您的手机没有进行GPRS上网参数预设而您对如何设置又存在疑问的话，就可以使用OTA设置功能来为手机自动设置上网参数。OTA是英文Over-The-Air的简称，意思是“空中”。本文由VPS站长整理，转载时请注明!
1、如何理解模态分析中的“阶”，一个结构有1阶，2阶，3阶......，怎么理解?
在理解“阶”之前，要先理解与“阶”紧密相连的名词“自由度”。自由度是指用于确定结构空间运动位置所需要的最小、独立的坐标个数。空间上的质点有三个自由度，分别为三个方向的平动自由度;空间上的刚体有六个自由度，分别为三个平动、三个转动自由度。一个连续体实际上有无穷多个自由度，有限元分析时将连续的无穷多个自由度问题离散成为离散的有限多个自由度的问题，此时，结构的自由度也就有限了。因此，可以这样理解，一个自由度对应一阶，连续体有无穷多阶。像弹簧--质量模型为单自由度系统，故对应的频率只有一阶。两自由度系统有两阶。一个具体的系统，每一阶对应着特定的频率、阻尼和模态振型。延伸问题：“同一个结构为什么各阶频率、阻尼和模态振型又不相同?”这是因为虽然结构还是这个结构，但是参考各阶运动的结构上的质量和刚度都不相同，参考每阶响应的并不是结构所有的质量和刚度，而是这一阶“活跃的”有效质量(结构中的部分质量)，所以各阶所对应的模态参数不完全相同。
2、如何理解无阻尼固有频率、有阻尼固有频率和固有频率?
通常在振动教材中都会定义无阻尼固有频率和有阻尼固有频率，无阻尼固有频率对应的是刚度/质量的平方根，有阻尼固有频率为无阻尼的固有频率乘以(1-阻尼比平方)的平方根。书本上这么定义完全是出于方便书写公式的目的，当然了也对应的一定的物理意义。一般说来，无阻尼结构的频率便是无阻尼的固有频率，但现实中所说的固有频率，在没有特殊说明的情况下都是指有阻尼固有频率，因为现实中的结构都是有阻尼的。人们通常说的固有频率都是指有阻尼固有频率。另外，在有限元计算中，如果是实模态分析(不考虑阻尼)，那么此时的求解出来的频率就是无阻尼的固有频率，如果是复模态分析(考虑非比例阻尼)得出来的固有频率是有阻尼固有频率。现实中的结构，除了含有阻尼机制的结构外，一般阻尼比都小于10%，因此，阻尼对结构的固有频率的影响是非常小的。
3、复模态和实模态什么区别?
对于无阻尼的情况，由特征值求解产生的频率和留数为纯虚数，模态振型值为带符号(+或-)的实数值，且每阶模态振型的各个自由度之间，要么彼此完全同相位，要么彼此完全反相位。
对于比例阻尼，此时阻尼与系统的质量和/或者刚度成比例。由特征值求解得出的频率为复数值，留数为纯虚数，模态振型值也为带符号(+或-)的实数值。且比例阻尼特征值求解得出的模态振型与无阻尼的情况相同，这是因为阻尼与系统的质量和/或刚度成比例。这样产生的模态称为“实模态”。因此，显然相同质量矩阵和刚度矩阵下，无阻尼和比例阻尼情况得出的模态振型完全相同。
考虑第三种情况，此时阻尼不与系统的质量和/或者刚度成比例，即非比例阻尼。此时得出的频率、留数和振型全为复数值。对于这种情况，模态振型不同于前面的两种情况。首先，模态振型是复数值。并且每阶模态的各个自由度之间的相对相位关系已不再是完全同相位或反相位了。这种情况下产生的模态称为“复模态”。这跟前面两种情况大不相同。系统阻尼与系统的质量和/或刚度不相关时，得出的模态就为复模态，此时的阻尼称为非比例阻尼。
考虑复模态时，所有的方程通常都变得更复杂。实模态与复模态之间一些简单结论总结如下： 实模态的一些特征：
1.通过驻波描述实模态，而这些驻波的节点位置是固定的; 2.所有点同一时刻通过它们的最大和最小位置处; 3.所有点同一时刻通过零点位置; 4.模态振型为带符号的实数值;
5.所有点同结构上任何其他点，要么完全同相位，要么完全反相位;
6.无阻尼得到的模态振型与比例阻尼的模态振型相同，这些振型解耠质量、阻尼和刚度矩阵。 复模态的一些特征：
1.通过行波描述复模态，节点似乎在结构上移动;
2.所有点不在同一时刻通过它们的最大值位置处，一些点似乎落后其它点; 3.所有点不在同一时刻通过零点位置; 4.模态振型不能用实数描述，为复数;
5.不同自由度之间不存在特定的相位关系，没有完全同相位或者完全180度反相关系; 6.由无阻尼情况得到的模态振型将不解耦阻尼矩阵。
为了进一步形象化这些特征，绘出了悬臂梁某阶模态所对应的复模态振型和实模态振型，如图1所示。图1a为实模态，自由度之间的相对相位关系完全同相位(如图中蓝色和红色表示的自由度)或者完全180度反相位(如图中的绿色表示的与蓝色和红色表示的自由度)。而复模态不具有这种简单的相位关系，模态振型必须通过幅值与相位或者实部与虚部两者同时描述，如图1b所示。图1是有意去形象化它们之间的相位关系。
如果在进行复模态分析时，发现求解出来的特征值是纯虚部，这时就得考虑是不是实际上是在进行实模态分析。
4、什么是模态分析?
通过求解振动特征方程，可以得到特征值与特征向量，即可得到相应的固有频率与模态!再由初始条件可以求得响应。
模态分析可以得到系统结构的固有频率与固有模态;频响分析则可以得到系统结构的响应与频率之间的关系!这样系统的振动特性就明朗了。
“频率响应分析可以更加直观地看出系统在宽频激励下，哪些频率处被激起共振。 结合模态分析的结果，可以更加深刻的了解系统的动态特性”。
模态分析和频率响应分析的确是两个不同的概念。模态是结构固有的一种特性，它只与结构的形状、约束形式、材料特性等有关，而与其他输入(例如加载)无关。而频率响应分析则是指结构对一载荷(可以是冲击载荷，也可能是一频率在一定范围内的载荷)的响应。
模态分析主要目的有：了解结构的共振区域，为结构设计提供一定的指导;对计算模型进行校验，验证你做仿真计算的模型是否正确;开展瞬态分析、谱分析的基础。
频率响应分析的目的是确定结构上两点的输入输出关系(一般以频率为横坐标)。
模态分析中，如果打开计算单元应力选项，对应每一阶固有频率，就有对应的应力分布。想请教一下这个模态应力有什么实际意义吗? 还是就是代表此频率下结构发生变形后的应力分布?
个人觉得没什么意义吧，因为应力是由位移场求得的，而模态位移场只是归一化之后的“相对”量，要求得实际载荷下的应力还是要通过静力学分析或者动力学分析吧。
模态分析得到的应力是相对应力，和模态变形的相对概念是一样的。
谐响应分析和瞬态分析得到的应力应该是真实的
分享一下：谐响应分析后在POST1中对应频率下查看的应力和位移是结构的真实应力和位移，由此可以判断结构的最大响应部位。而模态分析，以及在模态分析基础上的随机振动分析所得到的应力和位移是相对的，仅具有相对参考价值;
固有频率是某种物质特有的固定震动频率。我们知道，每种物质都会震动。但因为物质中微观粒子的差异性，每种物质的频率都不同。物质在一定频率的外力作用下会以该外力的频率震动，在物理学上叫受迫震动。但因为会消耗能量，所以受迫震动的震福会变小。当外力的频率与物质的固有频率相同时，震福会达到最大。也就是发生了共震!这也就是共振频率。
模态分析是研究结构动力特性一种近代方法，是系统辨别方法在工程振动领域中的应用。模态是机械结构的固有振动特性，每一个模态具有特定的固有频率、阻尼比和模态振型。这些模态参数可以由计算或试验分析取得，这样一个计算或试验分析过程称为模态分析。
模态分析就是结构的固有振动特性分析。这种分析用于确定结构的固有频率和振型，其分析结果可作为瞬态动力学分析，谐响应分析和谱分析等其他动力分析的基础。
模态分析的实质是计算结构振动特征方程的特征值和特征向量。
5、时域、频域和模态空间有什么不同?
这个问题经常有人问到，三者有太多的不同之处，因此让我们从一个简单的说明开始着手，不涉及太多的数学知识，用一个简单的示意图来解释。用这个图讨论时域、频域、模态空间和物理空间之间的所有不同之处。这个图有太多方面需要讨论，故将此图分成许多子块，每次讨论其中一块，最后对所有子块进行总结。你可能还记得前面进行“什么是模态分析”的讨论(“你能为我解释模态分析是什么吗?”)，在这前面的讨论对我们解释这个问题有帮助作用。
首先，让我们考虑一根悬臂梁，假设在梁的自由端受到一个脉冲激励。梁自由端的响应将包含系统所有模态(图中用黑色表示时域响应)的响应，注意到这个响应是多个频率的响应。通过傅立叶变换，将梁自由端的响应从时域变换到频域。虽然傅立叶变换包含许多数学公式，但它已是一种人们一直常用的变换运算算法。时域信号的频域表达通常称为频响函数或者简写成FRF(图中用黑色绘出了频响函数)，注意图中的峰值对应于系统的固有频率。
在进一步讨论时域和频域之前，先说说图中左上角的物理模型。我们知道悬臂梁有许多阶固有频率，在每一阶固有频率处，结构都将以一种确定的方式发生变形，这种变形叫做模态振型，如上一小节中描述的一样。对于这根梁，图中蓝色为第1阶弯曲模态，红色为第2阶弯曲模态，绿色为第3阶弯曲模态。当然，还有许多高阶模态没有给出，在这我们仅仅讨论前三阶模态，并且从前三阶模态可以很容易地推广到高阶模态。
这样的实体梁也可以用图中右上角的解析集中质量模型(黑色绘出)或者有限元模型来作估算。这个模型通常用方程组进行估算，这些方程组在一些不同的位置或不同自由度(DOF)之间，存在相互作用或者称为耦合。这意味着如果你推动模型中的某一个自由度，那么其他自由度也会受到影响，并且产生运动。这些耦合行为意味着为了确定系统的响应行为，这些方程将变得更为复杂。随着描述系统的方程数目变得越来越大，那么方程的复杂程度也就越来越高。通常将描述系统特征的运动方程组用矩阵形式来表示
这里[M]，[C]和[K]分别表示质量矩阵、阻尼矩阵和刚度矩阵，连同相应的加速度向量、速度向量和位移向量以及外力向量一起组成运动方程。通常质量矩阵是对角阵，阻尼和刚度矩阵是带有非对角元素的对称阵，这些非对角元素确定了描述系统的不同方程或不同自由度之间的耦合程度，矩阵的大小由描述系统的方程总数决定。从数学角度讲，通过求解特征值和模态变换，将这些耦合的方程进行解耠，解耠后的方程为一组单自由度系统的运动方程，且此时转换后的新坐标系统，叫模态空间，解耠后的模态质量、模态阻尼和模态刚度矩阵全为对角阵，如：
因此我们可以看出模态转换是将方程从物理空间通过模态转换方程转换到模态空间的过程;是将一组复杂的、耦合的物理方程转换成一组单自由度系统的、解耠的方程的过程。因而，我们可以将图中的解析模型分解成一组单自由度系统，如图中所示的蓝色1阶、红色2阶和绿色3阶模态组成。模态空间使得我们更易于用单自由度系统去描述结构系统。
现在回到图中用黑色表示的时域和频域响应。我们知道系统总的响应可由每阶模态的贡献得到，图中黑色表示的总响应由1阶、2阶和3阶模态响应组成。不管是在时域还是频域描述系统，这个结论总是成立的。每个域都是等价的，仅仅是从不同的角度去描述而已。如同货币一样，从一个国家到另一个国家，每个国家的货币看起来都不相同，但是它们实质是同一个东西。所以可以看出系统总的时间响应是由各阶时间响应所组成的，即由1阶、2阶和3阶模态的时域响应贡献所组成。系统总的频响函数也是由各阶频响函数组成，即由1阶、2阶和3阶的频响函数组成(在这我们仅仅给出了频响函数的幅值部分，频响函数其实是很复杂的，正确的表示方式应该是用幅值和相位或者实部和虚部来表示)。
既然我们可以将解析模型分解成一组单自由度系统的组合，因而我们可以确定每个单自由度系统的频响函数，如图所示1阶、2阶和3阶模态。同样也可以通过一种近似解确定由脉冲引起的每个单自由度系统的时域响应，或由每个单自由度系统的FRF的傅立叶逆变换得到的时域响应。我们也可以在梁的自由端测量由脉冲引起的响应，并且过滤系统每阶模态的响应，那么我们就可以看到系统每阶模态的响应，如1阶、2阶和3阶模态(当然，我简化了许多理论，以便我们能理解这些概念)。
既然我们已经剖析了图中所有的子块部分，那么我想应该更清楚了在时域、频域、模态空间和物理空间并没有实质性的不同，仅仅是形式不同而已。每个域仅仅是为了便于描述或者察看数据。然而，有时从一个域察看某些信息会比其他的域更容易、更便捷。比如，从总的时域响应就不清楚有多少阶模态对梁的响应有贡献，但是频域的总的频响函数就能清楚显示有多少阶模态被激起和每一阶模态对应的频率是多少。因此，我们经常将数据从一个域变换到另一个域，仅仅是因为数据更易于解释。 关于这些还有太多的需要去讲解，但是我希望这些简单的、示意性的解释能从另一个角度帮助你更好地理解这些概念。
6、模态分析各种名词解释。
模态质量、模态刚度、模态阻尼，有关这三个名词可以参考百科。另外这三个量没有绝对意义，只有相对意义，是将物理量通过坐标变换到模态空间后的三个量。通常对振型缩放时，用得最多的是质量归一，而此时的质量归一说的就是将所有的模态质量都定为1，其他的量与这个量相比较。
有效质量、等效刚度，这两个名词只解释其中一个。有效质量，另一个可以类似的理解。结构的总质量是一定的，但是并不是的结构的总质量都参与各阶模态，有效质量是指参与某阶模态的质量，也可以说是“模态上”活跃的那部分质量，可能只占结构总质量的一部分，参与每一阶的质量都不完全相同，同理，刚度也是如此，正是由于参与每阶模态的质量和刚度都不完全相同(重根除外)，才有不同的模态频率。
7、各阶模态振型出现的先后顺序是否有规律?
基本事实就是频率和各阶模态振型出现的次序只受结构质量和刚度分布的影响，不受其他因素影响。
为了说明各阶模态可能出现的次序，用有限元方法生成三个不同构造的平板结构，长宽比不同，求解每一个结构。下图中给出了三个不同结构的前五阶模态，从顶部到底部模态次序依次为从最低阶到最高阶(仅考虑前五阶)。其中字母B表示沿长边方向的弯曲模态，B2表示沿短边方向的弯曲模态，T表示沿对称轴的扭转模态。分析这三个不同构造的平板，可以看出平板没有特定的模态振型出现次序。从图中可以看出，每个结构的模态出现次序都不相同。
只要我们关心各阶模态振型出现的先后次序，那么有人就会问，是否沿平板长边方向的弯曲模态(B)总是比沿短边方向的弯曲模态(B2)先出现?在快速回答这个问题之前，停下来作进一步的思考……
这是一个欺诈性的问题?在回答这个问题之前，我需要思考什么?材料属性是什么?沿长边和短边的属性相同吗?如果材料是各向同性材料，那么沿长边方向的弯曲模态(B)将会先于沿短边方向的弯曲模态(B2)出现。但如果材料是加强的碳纤维复合材料，加强的碳纤维沿平板长边方向分布，那么情况又怎样呢?那么这时可能的情况是沿长边方向平板的刚度更大。因此，此时也有可能是沿短边方向的弯曲频率(B2)先于沿长边方向的弯曲频率 (B) 出现。显然，原则就是你确实需要思考这种可能性，现实中完全是可能的!
我已经设法回答了平板的各阶模态可能出现的次序这个问题。显然，任何构造的结构都有自身特有的弯曲和扭转模态，不仅仅是平板结构，其各阶模态出现的次序也不是特定，取决于质量和刚度的分布。
8、为什么对自由梁进行刚度修改，模态频率反而降低了?
如果增加任何系统的刚度，人人首先想到的是模态频率肯定增大，这是因为刚度增大了，频率会提高，但当你对结构增加刚度时，频率反而降低是没有道理的。因此，让我们分析一根两端自由的简单梁系统。两端自由的梁前三阶模态分别为164Hz、452Hz和888Hz。将自由梁约束住(变成简支梁)，对其进行分析，前三阶模态分别为72Hz、288Hz和647Hz。显然，模态频率没有如预期的那样移动。因此，到底这是怎么回事呢?
通常，人们关心的是系统的弹性模态，因为这些模态是所有振动和噪声问题发生的普遍原因。但是，描述整个系统的不仅仅是这些弹性模态。基本问题是每个人都忽略了自由边界的系统不仅具有弹性模态，还具有刚体模态。很多时候，测试过程中人们不测量刚体模态，刚体模态不作为弹性模态测试的一部分。因而，从分析角度出发，很多时候进行的特征值求解，要么只求解变动的特征值问题，要么只获得弹性模态。虽然刚体模态存在，但是很多时候人们忽略了它们，这主要是因为他们不是振动和噪声问题产生的根源。因此，一旦我们意识到这个梁系统的第一阶模态频率从分析模态上得到的是0Hz或者从实测得到第一阶模态频率非常小，那么直觉告诉我们增加刚度，使得模态频率向上移动更合理些。 对于平面自由梁的前三阶频率为164Hz、452Hz和888Hz，其实在这之前还有两阶频率为0的刚体模态，一阶为平动，一阶为转动。而简支梁的前三阶频率为72Hz、288Hz和647Hz。其中，72Hz和288Hz是由自由梁的前两阶0频往上移动得到的(因为刚度增加了)，简支梁的第三阶频率647Hz是由自由梁的第一阶弹性频率164Hz得到的。
所以，基本事实就是不能忽略刚体模态，它们是完全描述梁系统的一部分。
迪尔和新宝珠宝行展厅设计-- 银石室内设计设计说明及图片欣赏-设计师舒磊
人气：66944 发布时间：2010-01-18图片数：5中华室内设计网[佳][荐]
设计师：舒磊 作品类别：展览展示
爱迪尔和新宝珠宝行展厅设计-- 银石室内设计设计说明：
在品牌终端产品的商业展示设计中，室内设计和营销策划、VI设计、道具摆场、饰品搭配的整合策略，充分发挥了设计创造价值的作用。
舒磊设计作品:爱迪尔和新宝珠宝行展厅设计-- 银石室内设计-(新宝珠宝内部展厅)
舒磊设计作品:爱迪尔和新宝珠宝行展厅设计-- 银石室内设计-(新宝珠宝内部展厅)
舒磊设计作品:爱迪尔和新宝珠宝行展厅设计-- 银石室内设计-(新宝珠宝内部展厅) 爱迪尔和新宝珠宝行展厅设计-- 银石室内设计设计说明： 在品牌终端产品的商业展示设计中，室内设计和营销策划、VI设计、道具摆场、饰品搭配的整合策略，充分发挥了设计创造价值的作用。
舒磊设计作品:爱迪尔和新宝珠宝行展厅设计-- 银石室内设计-(爱迪尔珠宝内部展厅)
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银鹰纽扣展示厅设计说明及图片欣赏-设计师何锐
人气：138531 发布时间：2009-07-31图片数：5中华室内设计网[佳][荐]
设计师：何锐 作品类别：展览展示 银鹰纽扣展示厅设计说明： 纽扣的圆舞曲 设计说明：
这是个纽扣的展厅设计，因纽扣在服装中精小而画龙点睛的特质，本案的理念是将纽扣比喻成一个美丽、跳跃、充满灵气的小精灵，她在空中随着流畅的曲线旋转，跳动。像是在表演一曲动人的圆舞曲。
她化作千万种风格迥异的形态，向人们展示纽扣给人们带来的色彩斑斓、风格万千的图案世界，
服装因纽扣的灵气而蓬荜生辉。在展厅空间流动的天花曲线里，小纽扣在飞跃，中岛展位发光的台面上，小纽扣如精美的手饰般，精彩纷呈，熠熠生辉，墙面圆形的展示空间，如一个个滚动的大纽扣，让空间充满流动感。休息区内，用纽扣制成的弧形屏风，随风飘逸，像纽扣演奏的协奏曲。
这是个美丽的纽扣的大合唱，让人乐而忘返，让人深刻体会精致的纽扣所带来的美妙的精彩时刻。
何锐设计作品:银鹰纽扣展示厅-中岛陈列展示空间
何锐设计作品:银鹰纽扣展示厅-接待厅空间
何锐设计作品:银鹰纽扣展示厅-中岛陈列厅空间
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银鹰纽扣展示厅设计说明及图片欣赏-设计师何锐
人气：138531 发布时间：2009-07-31图片数：5中华室内设计网[佳][荐]
设计师：何锐 作品类别：展览展示 银鹰纽扣展示厅设计说明： 纽扣的圆舞曲 设计说明： 这是个纽扣的展厅设计，因纽扣在服装中精小而画龙点睛的特质，本案的理念是将纽扣比喻成一个美丽、跳跃、充满灵气的小精灵，她在空中随着流畅的曲线旋转，跳动。像是在表演一曲动人的圆舞曲。
她化作千万种风格迥异的形态，向人们展示纽扣给人们带……更多说明>>
何锐设计作品:银鹰纽扣展示厅-休息厅空间
何锐设计作品:银鹰纽扣展示厅-休息厅空间
何锐设计作品:银鹰纽扣展示厅-银鹰纽扣展厅的接待厅
深圳鑽石人間俱樂部设计说明及图片欣赏-设计师黄治奇
人气：29322 发布时间：2010-03-04图片数：9中华室内设计网
设计师：黄治奇 作品类别：娱乐空间
深圳鑽石人間俱樂部设计说明：
黃治奇(香港)娛樂策劃設計有限公司專業提供娛樂策劃(定位、籌建、培訓、營銷、CI)、夜場設計、夜總會設計、俱樂部設計、酒吧設計、DISCO設計、慢搖吧設計、量販KTV設計、商務會所設計、美容SPA設計、桑拿設計、水療設計等娛樂休閑場所設計。
黄治奇设计作品:深圳鑽石人間俱樂部-1
黄治奇设计作品:深圳鑽石人間俱樂部-2
黄治奇设计作品:深圳鑽石人間俱樂部-3 设计师：黄治奇 作品类别：娱乐空间
深圳鑽石人間俱樂部设计说明：
黃治奇(香港)娛樂策劃設計有限公司專業提供娛樂策劃(定位、籌建、培訓、營銷、CI)、夜場設計、夜總會設計、俱樂部設計、酒吧設計、DISCO設計、慢搖吧設計、量販KTV設計、商務會所設計、美容SPA設計、桑拿設計、水療設計等娛樂休閑場所設計。
黄治奇设计作品:深圳鑽石人間俱樂部-4
黄治奇设计作品:深圳鑽石人間俱樂部-5
黄治奇设计作品:深圳鑽石人間俱樂部-6
黄治奇设计作品:深圳鑽石人間俱樂部-7
黄治奇设计作品:深圳鑽石人間俱樂部-8
1、展示设计是为了达到展示目的，围绕展示主题充分调动一切可能的资源和元素，合理规划人、物、场、时的关系，创造出具有美学属性、符合展示目的和原则的人为环境空间的设计活动。
2、展示活动的本质是人们对信息的需求。
3、展示是通过信息传递、教育启蒙、活动、节日、娱乐、休闲等各种方式，来达到商品宣传促销和文化交流的目的，营造人与人之间交互沟通并共享富有意味的空间环境。
4、展示设计是通过设计，运用空间规划、平面布置、灯光控制、色彩配置以及各种组织策划，有目的、符合逻辑地将展示的内容展现给观众，并力求使观众接受设计者计划传达的信息。
5、人体工程学是研究人在某种工作环境中解剖学、心理学和生理学等方面的各中因素，研究人、机器和环境的相互作用，研究在工作中、家庭生活中和休闲时怎样统一考虑工作效率，人的健康、安全和舒适等问题的学科。
6、展示设计中的人体工程学要素
(1)尺度要素(2)视觉要素(3)心理要素
7、尺寸的分类——动态尺寸和静态尺寸
8、商业和贸易是现代展示设计的最重要的领域。
9、从展示策划的角度而言，展示的基本核心是将营销方式在同类产品市场上进行细分。
10、从展示设计的角度而言，设计的目的并不是展示本身，而是通过设计，运用空间规划、平面布置、灯光控制、色彩配置以及各种组织策划，有目的、符合逻辑地将展示的内容展现给观众，并力求使观众接受设计者计划传达的信息。(同4)
11、人类信息传播(现代社会传播)的四个发展阶段
(1)口语传播时代
(2)文字传播时代
(3)印刷传播时代
(4)电子传播时代
12、中国最早的博物馆是清末张骞创办的南通博物苑。
13、现代博物馆的特色
现代博物馆已经不是初期单纯以文物陈列为中心的简单方式，而是从内容主题到展示陈列、室内外环境装饰、建筑的一体化策划和设计，要求既具有地域人文色彩，又须具有时代特征和个性化的展示形式。
14、大型博览会分为专业性博览会和综合性博览会。
(1)所谓专业性博览会是指展示某一应用科学、某一应用技术、某一系列产品和某一服务系统的专门性展示活动。
(2)所谓综合性博览会是指世界性的博览会，这类博览会大多是由政府或国家认可的社会团体出面主办的，以促进世界经济贸易和文化科学的交流为宗旨的大型展示活动。
15、与博物馆和大型博览会不同的是，各种商业性和文化性的展览往往具有很明显的时间性和季节性。
16、“节日和事件”简称为节事，又解释了为“为时间而设计”的组织活动。节事活动通常
包括组多重要的会议、节日庆典、礼仪活动等，因此其场所的设计也属于展示设计的范畴。
17、节事活动的划分
(1)庆典型(2)博览型(3)艺术型(4)体育型(5)商务型
18、从展示的功能性来分析，展示行为的原始起源不外乎原始的商业行为和宗教的原因。
19、从展示活动的特点分析，与尺度有关的行为主要是行走和观看
20、展示空间的构成(P80)
(1)馆围空间
馆围空间指展馆建筑以外的旗帜、标饰、门饰等有关形象的延伸和扩展。
(2)室外展示空间
在场地建造简易临时的展示场，以标旗帜、广告宣传画等为界线，多用于大型车展、机械展、航空飞机展等展品。
(3)室内展示空间
①序列展示空间：即大门——序厅(序馆)——分展厅(分展馆)——结束语，前后顺序分明。此类展示空间一般用于陈列馆、纪念馆等，气氛庄重严谨，顺序感、逻辑层次感很强。
②综合性展示空间：各展馆不分前后，自由组合，各展区有连接通道，给人以开放、自由、轻松感。
(4)销售空间
一般的商业贸易展示都会结合产品在现场演示或销售，有的专门划分展区和销售区，以活跃的形式展示、推广新产品，这种空间形式的展会出现也较多。
(5)多媒体演示空间
通常为陈列室、科技展厅，有独立的房间，专门用来表演供现场观看，通过影像、声控及实物，准确体现展示主体，是现代展会必不可少的主要空间，
(6)公共空间
①展会的通道空间：即主通道和次通道。展台周围的通道不得窄与3股人流(约1.8米)。
②休息空间：设在过渡空间或展示空间内，方便观众交流与休息。
③餐饮、停留空间：指专供观众就餐、饮水的地点，通常设在大厅侧面或电梯及出口处，方便观众流动
(7)流动空间
展示流动空间是指在静止存在中产生一种生动的力量。在展示空间设计中避免孤立静止的组合，而是给观众连续运动的展示空间，布展物体在水平和垂直方向采用象征性的分隔和连续。在展示空间里增强流动感，按照空间结构原理，合理运用曲线和曲面几何体形成流动的空间，较多的是采用通透隔断的手法来做展墙，形成连续展带，以保持和周围环境的流通。
21、展示空间设计的基本原则(P84)
(1)合理的观众流线
以最合理的方法安排观众的参观流线，使观众在流动中，完整地、经济地介入展示活动，尽可能不走或少走重复的路线，尤其是不在展示的重点区域内重复。参观的路线一般采用顺时针的方向，亦可设计成单线和复线等几种方案，以便不同的观众。
(2)有效的展示位置
以最有效的空间位置陈列展品，除了逻辑地设计展品的秩序、编排展示的计划外，对展区的合理分配也是有效利用展示空间的前提。因此，在设计过程中必须将空间问题与展示的内容结合起来考虑，以取得最佳的效果。对于那些在整个展示中举足轻重的展示部分，尤其是那些直观效果强烈、给人印象深的展示视觉中心点，如光、声、电、动态及模拟仿真等展示形式等，更必须慎重考虑。
(3)安全性与可靠性
必须重视展示空间的安全性和可靠性。在空间设计的过程中，观众的需求是第一位的。安全的需求、方便的需求是必须重视的因素。展示流线的安排必须设想到各种可能发生的意外因素，如停电、火警、意外灾害等，必须考虑到相应的应急措施。在大型展示活动中，必须有足够的疏散通道和应急指示标志、应急照明系统等。为了给观众提供方便，展示空间设计中还要考虑到观众的通行、休息的方便，尽可能的考虑到伤残者的特殊需求，以谋求“无障碍”设计。
(4)展示的辅助空间
在一些大型展示活动中，展品可能包括仪器、机械、装备、及模型等需要消耗能源的设备。这些设备的运行需要一定的动力支持，如电力、压缩空气、蒸汽等。这些辅助设施也需要占据一定的空间，而且必须考虑将这些设备的空间和展示环境隔离开，以防止噪声、有害气体等污染，并做好安全防范。
(5)空间的整体与布局
随着商业贸易的发展，不少展示活动都带有贸易和洽谈的性质，通常是采用这样的方法来解决贸易洽谈和展示空间之间的矛盾：在展示的空间中围成一个个小小的空间作为洽谈区，这种小空间的设计必须坚持标准化的原则，统一在大空间的整体风格中。近十年来，又兴起“开放式”的大摊位，它有参展公司专门设计，集展示、广告以及商业洽谈为一体，构造物本身就是一种企业形象的标志，这种展示形式、整个展区呈开放状，人流活动更自由，也赋予空间更多的灵活性和机动性。
22、版面文字的编排形式(P93)
(1)标题的基本位置
标题放在版面正文开始的前面，标题放在开头，接着是前言、小标题、随后是正文。
(2)标题的特殊表现
以人名为例，以人名作标题时，将著名人物作为中心构成，最大限度的突出名人形象是唯一的要求。版面设计要有独特的风格。人物在三出现时，画面要有变化，有时采用突出侧面形象或只采用手指的照片等，都是较能表现出效果的方式。
(3)版面副标题
副标题是对标题内容的补充说明，用于标题不同的字号或不同的字体来表现。
(4)版面小标题
版面小标题又称复合手法的使用，指综合地使用前面的各种手法，创造出更加富于变化的小标题。例如，有的文字整合成图案表现出阴阳并用的方式，有的加上照片或插图来表现。
(5)版面文字的静与动
静与动的文字编排是把强烈的动态与静止的形态组合在一起，形成极自然的版面。不平衡的形带有动感，与之相对，水平与垂直性强的形呈现静止的状态。将两者安排在相对的位置上，动的面积占得很大，静的面积占得小而四周留有空白，加强了独立性。
23、人工照明的类型
(1)直接照明(2)间接照明(3)半直接照明
(4)半间接照明(5)漫射照明
24、展示色彩设计的主要任务
展示色彩设计的主要任务是展厅内环境所包括的色彩设计，主要指空间界面的色调、展示版面的色彩设计、道具的色彩，照明的光色等。
25、商业橱窗的陈列形式
(1)场景式陈列(2)专题式陈列(3)系列式陈列(4)综合式陈列
27、展示道具是展示活动中使用的器具。它既是维护组合空间、承托陈列展品、吊挂张贴、引导指示说明和保护展品等的设备，又是展示整体设计中使观者直接感受的界面实体。
27、展示道具的设计原则：
(1)道具尺度应符合人体工学的要求，结合展品尺度和空间尺度综合考虑。
(2)道具的造型、色彩、材质和肌理，应与展示环境风格、展示性质和展品特点相一致，进而定向、定位设计。
(3)展示道具的制作要尽量标准化和系列化，并将组合部件的数量降到最小值。道具应便于组合，互换性强、多功能、易拆装、易运输、易保存。
(4)造型应简洁，尽量不带装饰脚，表面应为亚光或无光效果，以免造成眩光，色彩应单纯淡雅。
(5)注意经济原则，增加使用率，一物多用，牢固以降低成本。
28、展示设计中的新媒体技术
(1)数码视频技术(2)计算机程控技术(3)多媒体和网络技术
*********学院
本科生毕业论文
论展示设计中的个性化视觉语言
系别、专业 艺术学院 环境艺术设计 学 生 姓 名 88888888 学 号 8888888888 指导教师姓名 陆 津 指导教师职称 助 教
20**年*月***日
摘 要
展示设计具有信息载体的作用，展示的最终效果，是为了更好的吸引观众，并促使观众对其留下深刻的印象。为了将展品的信息得到有效的传递，要提高展示艺术设计中空间的新颖和个性。展示艺术设计的过程就是主要是视觉感官传达的过程，而视觉语言就是视觉传达的有效载体，视觉语言是展示艺术设计中的一个重要表现。在既定的时间和空间范围内，有目的的进行将科学、技术、艺术和经济融为一体，对展示内容的陈列与空间环境进行综合规划。不仅仅达到解释、展示展品，宣传主题的目的，更能让观众参与其中，达到交流宣传、接受信息的目的。然而，在当今信息化的社会，人们开始追求新鲜、刺激、另类的视觉语言。展示艺术设计为了营造一种更具震撼力的视觉效果，必须突出个性的视觉语言，才能去迎合人的喜新、探奇心里。
关键词 展示设计 个性化 视觉语言 环境设计
目 录
1 前言······························································1 2 视觉语言··························································1 3 展示设计中视觉语言的个性化要素····································3 3.1独特的造型······················································3 3.2巧妙的灯光、色彩搭配············································3 3.3新型的材料、肌理················································4 3.4新颖的媒介技术················································5 4展示设计中个性化视觉语言的设计方法································5 4.1抽象化··························································5 4.2拟人化··························································5 4.3情景化··························································6 5 展示设计中的个性化视觉语言的发展趋势·····························6 5.1人性化··························································6 5.2互动性··························································6 5.3虚拟化··························································7 6结论······························································7
1 前言
展示是一种人类综合性交流信息的方式，以高效、快捷地传递信息为目的。在一定的空间或者地域内，通过一系列的设计手法处理，创造最适合于信息传播与接受的人为环境。展示设计是现代艺术设计中的一门综合性强、应用范围广，并且随时代发展、观念更新不断发展、充实的应用学科。涉及的领域较广，并表现出和高科技发展成果相结合的明显特点。从展示的角度看，展示设计的目的并不是展示本身，而是借助对展示空间环境的营造，将一定量的信息和宣传内容展示在观众面前，以其对观众的心理、思想和行为产生有意识或潜在的影响，达到招引、传达、沟通、教育和引导等目的。
展示设计从诞生起已走过了150余年的发展历程。随着人类社会的不断进步和人类文化的持续发展。展示艺术设计在人类经济与文化中的地位也愈来愈重要。当今社会是一个经济高速发展的时代。商业文化与消费主义已日渐成为日常生活的主题。人们对于商品、文化、艺术的展示要求也在不断提高，这就要求着今天的展示设计必须要有更高的设计美感与艺术追求。
在展示中，信息是通过人们的感觉获得的，主要是视觉、听觉，其次是嗅觉、触觉等，视觉是人体各种感觉中最重要的一种，据科学数据显示，人们依靠视觉获得80%以上的外界信息，并且75%-90%的人体活动是由视觉主导的。
展示设计具有信息载体的作用，如何使展示的最终效果更好地吸引观众，并促使观众对其留下深刻的印象，成为了现代展示设计中最首要的设计条件。在行业竞争越来越激烈的今天，大众化的设计已经不能满足时代的需求，人们开始追求新鲜、刺激、另类的视觉语言。以展品的信息得到有效宣传为出发点，提出了展示空间要突出新颖、个性的原则;突出空间的个性，脱颖而出，更好的去迎合人的喜新心理、探奇心理。 2 视觉语言
视觉语言是由视觉基本元素和设计原则两部分构成的。基本元素包括：点、线、面、形状、明暗、色彩、质感、形状、体积、光影、空间等它们是构成一件作品的基础。类似于文字语言中的字和单词。设计原则包括：布局、对比、节奏、平衡、统一等。两者相结合，形成视觉语言。
“视觉语言”作为一种重要的设计语言，是设计中传达信息的重要手段。 图形的设计是最直观、最普通的公众传递的方式。这是文字和色彩所无法比拟的，当然，这并没有忽视文字与色彩的作用。当今社会是数字化时代、快节奏的生活中充满着各种各样大量的信息，图形的直观、明确以及丰富的视觉表现力不仅能有效的传达信息，而且更具有欣赏性，给人视觉的享受并引发心理认同，其信息量的传达甚至超越了图形的本身。
在这个信息时代，图形的创意设计将起到决策性的作用。图形的创意，就是寻求视觉传达的独特理念、构思。但是图形的创意并不是一个单纯地寻求新奇视觉形式的过程，它是始终围绕传播信息这一主旨来展开的创造性活动，传播信息才是它的根本目的。 新颖的图形设计，容易脱颖而出，强烈吸引公众的眼球，感染公众的心灵和勾起某种欲望，进而达到信息传播的目的。新颖的图形设计，源于我们认识事物时的全新发现。只有找到全新的视点，对事物有了全新的理解方式，我们才会有新颖的表现切入角度，才能创造独特的表现方式。
色彩是把握人的视觉第一关键所在。一副有个性的色彩，往往更能抓住消费者的视线，色彩通过结合具体的形象，运用不同的色调，让观众产生不同的生理反映和心理联想，树立商品形象，产生悦目的亲切感，吸引与促进消费者的购买欲望。视觉传达中，色彩常借以光源让自身展现不同的颜色效应，时而以暗沉、时而以艳丽，以色调来影响受众的情绪，从而阻碍又或者是辅助受众对信息的领悟和判断。鉴于颜色在实践中的重要性，目前，许多工程心理学家和广告心理学家纷纷对这一问题展开研究，以求通过颜色视觉的刺激，达到更佳的工作效益或广告效益。
实际上，文字是准确传达信息的最好元素之一，因为它直接而具体的告诉观众所宣传的内容。当然，信息得以传播的前提是：公众受过一定的文化教育又或者传播人具备这种基本的文化水准。不难看出，由于文字对公众的文化选择性导致了它在传播中不如图形的信息传播广泛。在文字设计在标志设计中的应用，文字和标志同处一源，是由原始的符号、图腾发展而来的。文字表现是以标志形象与字体组合的一个整体。标志是一种视觉图形，但是文字标志同时具有语言特征和语音形式。
视觉语言，总的来说，就是通过视觉所接触、传递的，依靠人的视觉经验和联想等心理活动，被理解和接受的信息。视觉信息的识别是接受信息的重要一环，是信息传达的保证。
3 展示艺术设计中的视觉语言的个性化
展示设计具有信息载体的作用，如何使展示的最终效果更好地吸引观众，并促使观众对其留下深刻的印象，要求展示空间必须突出个性、新颖的原则。展示设计在手法上也极力与之相呼应，推崇多元化的前卫风格，以否定传统、标新立异、创造前所未有的艺术形式为主要特征。 3.1独特的造型
造型是整个展示的骨架所在，也是一个展示艺术设计大效果形成的关键，对远视效果的影响尤为重要，因为任何展示艺术最终都要落实到视觉形式上。造型怪异或诙谐幽默，甚至采用夸张与卡通的设计手法，表现出对现代文明的嘲讽和对传统文化的挑战以达到特异的展示效果。为了追求、造就另类、夸张的视觉效果，引用常规环境中不常见到的造型，可以给展示的空间加入新的活力。
例如，仿生的造型是模拟自然界各种物象外在形态的一种造型手法;在展示设计中，对于那些仿生的造型设计，不完全是对物象的整体复制，而应当是遵循美的表现规律，进行艺术的再创造。将自然中的物体的形态或者本质加以概括、提炼，形成独特的仿生设计。这种造型设计简练而精彩，风格活泼，富有趣味性，其直观的形象使展馆更加醒目。
另外，不规则的造型也可以产生耐人寻味的视觉效果，如一些解构主义的典范，随本身没有什么造型意义，但是别具一格的视觉特征却使人产生联想。 3.2巧妙的灯光、色彩搭配
在展示中，展品要赢得观者的好感，首先是让人看得见展品，色彩的应用都是以此为目的。强烈的灯光照明可以突出产品主体，给观者一深刻的印象;柔和的灯光照明可制造轻松舒适的气氛，减少给观者视觉疲劳，从而起到促进展示的目的，使观者的注意力更加集中在展台上。要想使展示空间实体和展品形象尽显色彩魅力，在光与色的整合设计中，我们就要善于把灯光与色彩统一设计，准确得传递展品自身的特性。
色彩是对人体视觉刺激最敏感、反应最快的视觉信息符号。别致的色彩特点，能迅速传递展示的信息，给人更加具体的形象记忆。色彩的搭配设计，要以展品主题或者企业形象相对应。根据展示的性质和内容来确定色调和色彩的搭配。通过色彩的明暗、冷暖节奏来调节氛围，给人视觉的刺激、情绪和心理的调节。我们可以针对展品的属性，利用反常规的色彩搭配方式，利用怪异无稽、荒唐离奇的色彩组合来营造空间气氛，而强烈的色彩对比有具有明快、华丽的视觉效果，能营造出令人兴奋的空间氛围。
而为了更好的突出展示的主题，将灯光做色彩处理，因为光色对观众的情感影响最为直接，也最为强烈。如，用冷暖色调或者色彩的对比来营造空间的氛围，从而使观众获得强烈的视觉体验和心理感受。也可以用灯光来对空间进行分割，并勾勒出展场的造型，使展示环境的区域性更强。
处理色彩与灯光的运用时，应充分考虑视觉元素、视觉生理、视觉心理三者之间的紧密配合。要根据人的视觉习惯于消费者的潜意识，以自己的品牌，带动其它产品扩大销售。
照明的灯光与色彩设计，是整个展示设计中的重要组成部分，光色有强化与柔化、统一展示空间色调、渲染展示环境情调氛围的作用。光色是对观众的情感影响最直接，也最强烈的。所以可以通过灯光照明与色彩的巧妙搭配营造出展示空间特定的情调和戏剧性的气氛。 3.3新型的材料、肌理
不同的材料、不同的肌理，会给人带来不同的心理感受和不同的情感。
随着社会经济的发展，展示使用的新材料不断更新。新的设计风格、新的功能、新的结构和新的形态也相应产生。一些看似普通的材料，经过一番修整，排列，成为一种新的艺术。对一般观众而言，最能吸引他们的往往不是那些昂贵的材料和精湛在制作工艺，而是那些平常普通的材料，经过大胆的修整形成视觉冲击力较强的肌理效果的新奇感。大胆运用非常规材料来增加观众参观的兴趣。可以是现成品，或者是废物利用，经过一番修饰每件物品都可以得到自身的确认。将其结合起来，形成一定的视觉效果。
利用物品本身的独特造型、肌理或者本质，将其修整、排列，形成一定的肌理表现。肌理作为材料表面的特征而存在，能给观众不同的视觉效果和心理感受。所以，利用材料独特的肌理特征，能给展厅与它所在的环境之间提供一种鲜明的对比，通过这种对比来强化其独特的魅力，从而给观众一个全新的视觉刺激。
材料是展示艺术设计中最实现的基础物质，新颖的材料不仅可以体现出造型和空间的最佳状态，使展示具有生命力，还可以给观众焕然一新的艺术感受。 3.4新颖的媒介技术
随着技术的进步，各种多媒体设备变得更加轻便、尖端。现代的展示设计由过去静止、被动的展示方式逐步向动态和互动的展示方式转变。高科技新技术在展示设计中应用比较普遍，它不仅仅能吸引观众的注意，满足观众的好奇心，而且具有时代性。新媒介技术也渐渐以占用空间小，展示信息量大、互动性强等特点，在展示设计中呈现了一种应用的主导趋势，并由平面视觉向空间三维、四维发展，由被动观看向互动参与发展。充分调动了观众的多方感官，强化参与性，将观众融入到展示环境中去。
展示设计中主要的新媒介技术包括：声光电技术、多媒体展示和虚拟现实技术。
与传统计算机相比，虚拟现实技术具有临近性、交互性和想象性三个重要特征。虚拟现实技术是有直观的视觉效果，可以极大的增强展示的说服力和感染力，使观众能参与其中，并且有如身临其境的感觉。更好的感受展示所带来的效果。 4 展示设计中个性化视觉语言的设计方法 4.1抽象化
抽象化是对具象事物进行的概括和提炼，使得画面消解了具体的轮廓和细节。主要是为了使复杂度降低，以得到较简单的概念。抽象化设计主要有对比、重复、象征、并列和错视等手法。
对比，主要是采用各种形式的对比，如图形方圆、色彩的冷暖、线条的曲直、空间的大小等对比，来突出主体产品或主要内容。重复，是将某种实物或者某些图片的重复陈列展出，给人印象深刻。象征，主要是运用一些有象征意义的图形、色彩等作为背景或者点题的处理，容易取得好的展示效果。并列，是在内容较多而且地位又同等重要的时候，采用并列的手法，可以表示出不分主次地位。错视，利用透视、错视拓展空间，或对空间形态、图形、线段进行矫正，引起观众视觉和心理上的新感受，而达到强化展示效果。 4.2拟人化
拟人化是指把非人类的东西加以人格化，赋于他们以人类的思想感情、行动和语言能力。而拟人化设计又可以分为联想、夸张、比拟的手法。 联想，是采用联想展示手法，进行陈列布置。夸张，是采用符合生活逻辑和哲理的夸张手法，解释展览内容、事物的本质，以引起人们的重视。比拟，是采用合乎情理的类比与推理方法，进行比拟，能深入浅出地说明问题。 4.3情景化
情景化，是采用具有典型生活场景或情节，配上人形模特和使用的物品，创造出真实的气氛。
情景化的环境，可以是用各种材料仿真制作的环境，可以是通过某些具有代表性的事物、图形、符号、声音甚至是气味来引发观众的联想，使相应的场景浮现在观众的脑海中。也可以利用多媒体技术增强展示互动效果，让观众的临场体验感更强。
5 展示设计中个性化视觉语言的发展趋势
信息时代的到来使展示设计无赖是设计理念、思维方式还是表现手法上，都发生了很大的改变，具有了许多新的特点。 4.1人性化
人性化设计，是指在设计过程当中，根据人的行为习惯、人体的生理结构、人的心理情况、人的思维方式等，对人们衣、食、住、行以及一切生活、生产活动的综合分析。是在设计中对人的心理生理需求和精神追求的尊重和满足，是设计中的人文关怀，是对人性的尊重。人性化设计是科学和艺术、技术与人性的结合，科学技术给设计以坚实的结构和良好的功能，而艺术和人性使设计富于美感，充满情趣和活力。人性化的理念就是“以人为本”。也符合了展示设计中人作为主体来观赏，人是最重要的研究对象的理念。
在展示设计中以人体工程学为基本的内容，以人为主体。此外，还考虑了各种公众服务，考虑了无障碍设计等。在信息时代，融合科技和艺术，是展示空间更具人性化、更亲切、更强调人在展示活动中的地位以及物质与精神上全方位的需求，为参观者创造一个舒适而实用的观赏环境。尽可能的以满足观众的信息需求、生理需求和心理需求为目的，来营造一个更具亲和力的环境。 4.2互动化
展示设计中的互动化设计可以说在现代技术的支撑下，比较完美地实现和现代信息的传播理念的方式之一。主要倡导民主与开发，倡导沟通与尊重。展示设计中的互动化设计也是最符合现代信息的传播理念，更能调动观众的积极性，提高参观的兴趣;使的观众感觉自己不是被动的参观展示，而是主动地体验展示内容;感觉自己不是一个参观者，而是一个参与者。
在展示概念中包含了互动与想象。互动的展示设计，打破单一的静态展示，有助于创造积极和令人愉悦的学习和展示环境。 4.3虚拟化
数字化时代虚拟展示将成为未来展示设计的主要趋势和补充。虚拟实境这一技术，随着技术的发展和成本的降低，现今已经得到了广泛的应用。虚拟实境是指由计算机生成的即时性的模拟环境，经过技术处理和程序计算可以让使用者产生一种身临其境般的影像或感官;同时使用者也可以通过输入设备和计算机的展示产品及资料产生互动。虚拟展示方式也趋向多元化和主动化。
而故事化、情节化、场景化的声光电全媒体技术等，这一切理由都使得虚拟实境成为展示设计发展趋势的重要方面。 6 结论
纵观展示设计的发展和演变，不难发现，展示设计与技术的发展关系呈现越来越紧密的趋势。传统的设计观念需要更新的技术思想浇灌才能够升华。
展示设计，作为引领时尚的艺术语言。新时代前沿的信息发布者，呈现出对未来的无限遐想。在追求展示艺术设计的个性化独特设计中，各个国家或地区根据不同的地域特点或民族特色，来追求自身的民族性或是个性化的展示艺术设计。未来的展示艺术设计，会有更多个性化的设计语言，符合多元化的生活标准，具有独特的地域或者民族性。但需要注意的是，个性化设计固然重要，但在体现个性化的同时，还要注意与整体风格相吻合。
展示设计具有信息载体的作用，展示的最终效果，是为了更好的吸引观众，并促使观众对其留下深刻的印象。为了将展品的信息得到有效的传递，要提高展示艺术设计中空间的新颖和个性。结合具有独特的个性化视觉语言，更好的展示宣传主题、展品。达到更好的收益效果。
致 谢
非常感谢*****老师、*****老师在我大学的最后学习阶段——毕业论文、毕业设计阶段给我的指导，从最初的定题，到资料收集，到写作、修改，到论文定稿，你们给了我耐心的指导和无私的帮助。感谢大学四年所有任课老师给予我的指导和帮助，是你们教会了我专业知识，教会了我如何学习，教会了我如何做人。正是由于他们，我才能在各方面取得显著的进步。
感谢我的父母，在我每次遇到挫折的时候，给我支持和鼓励，
感谢陪我走过大学四年的同学们，我们一起度过许多快乐的日子，你们的帮助和鼓励，让我更加成熟、更加自信。
最后，向所有关心我的亲人、师长、朋友们表示深深的感谢。
参 考 文 献
王亚明.2008.展示设计.北京：中国电力出版社.20-72 李远.2008.现代展示设计的发展趋势.艺术教育，09:135 沈嘉.2001.展示设计的个性表达.艺术界，04：154 张鹏.2008.会展设计.北京：北京工艺美术出版社.24-50 赵衍文.2002.现代展示设计策划与设计.北京：人民美术出版社.18-25 廖军.2008.展示设计基础与创意.北京：中国纺织出版社.1-54
展示设计体现的空间意义
展示设计从一个边缘的设计学科发展到一个综合的设计学科，是现代科学技术与产业化的发展进程，逐步地拓宽展示设计的表现形式和空间形式。高科技信息化的发展对展示设计的空间提供了技术的保障，展示设计的手段与方法也随着科学技术的进步而形成了多元化主题空间的设计。展示设计个性化越来越强，技术越来越先进，各类主题的展示设计也日趋多样化，从而形成了一个规模巨大的展示文化产业。可以说，现代化展示设计是集科技艺术于一身。数字化技术发展使展示空间的表现力日益丰富多彩。如今的展示空间已打破传统展示形式，融入新的设计意念和高新技术，既像一个时尚多变的“空间魔术”。又更像一个充满各种信息的“空间容器”。从一个明确的主题到另一个多元化的空间，再从多学科技术到一个崭新的创意，展示设计向广度和深度纵横发展。一些前沿学科的研究成果，如多媒体信息技术，环境科学、材料科学、声光控制等，都在展示设计中的得到广泛的应用。
由于人类对物质的欲望与需求日益增长越多，而生存的空间却日益拥挤，因此，人们对空间开发利用的手段与方式越来越多，几乎含盖了所有的领域。展示空间的设计是一个综合性、合成性极强的设计学科，它跨越了设计中的环境空间及平面视觉传达等专业，展示空间设计是一种物化过程，是从理性的空间到感性空间的设计。由于使用的设计方法及手段的不同，所以形成的空间概念也完全各异，因为在数量、面积、同一类物品的不同陈设而形成了不同的空间概念和形式美感。空间的分离与组合仅是展示空间构成的一部分，而在现实当中，构成的因素是许多的，展示设计的构成就是对一个实体的建筑空间的分割，也就是建筑的空间是展示一个平台，起了一个媒介的作用。而展示空间必须建立在建筑的空间概念上，使分割与重组的过程从“痛苦”的分离达到“重聚”的欢悦。那就是人、空间、物品通过展示的设计进行重构，从一个无序的空间形态达到一个有组织的形式美感和展览内容的空间概念。
空间由于物体的分割、堆积、变化而形成形态各异的视觉效果，展示的空间更像一个多变的“魔方”。由于“构点”的多变而渗入到每一个的空间角落。使人感受的空间与形态的不断交迭变幻，使视觉形态、想象空间变得更加深远与辽阔。在展示空间的创造过程中，这种不断释放设计意念、创造力使空间的形态摆脱了狭小的固有的感知的束缚。展示空间设计就是从一个非自然、非感性的空间创造中产生出更适合自然的、更富有人性的空间。在展示设计中我们不能简单地说去征服空间，只能是利用展示设计的手段和法则使空间发挥它的优势，并构筑出理想的空间效果。
展示设计空间的建立与演化是一个“有容乃大”的过程。信息时代的来到，促使展示的空间也承载着不同的主题形式和空间形态，一个多元的空间充满着各种对话，共生共存的媒介载体。如果仅用传统的方式去演释现代展示设计，就难以界定它们空间存在的意义。因此，必须用一种全新的理念去审视现代展示设计，现代的展示空间再也不是重复讲着一个古老故事的叙事空间，而是重视人在一个特定的环境空间里对展品，事件(事物)的直观视觉与心理的感受。一种全新的艺术形式通过空间的图像、互动的信息、光影的变化、虚拟的场景、景观的装置等多种媒介形式，呈现了展示设计丰富的空间效果。
在商业社会里，商业展示是产品宣传必不可少的手段，而手段的更新越来越依赖于科学技术。在巴黎香榭丽舍大道上的你常可以看到很多的世界顶级的品牌展示店其中有的橱窗展示就采用多种展示设计手段去营造商业氛围，空间的画面不断地切换连接，同时发出各种声音、喷出各色的烟雾。使时间与空间在瞬间里转换，给你一个虚幻的真实。这种既有广告传播的方式，又具有展示文化及多元的表现手法，把技术和展示设计溶为一体的多学科的技术在展示空间的交融。当商业与艺术的融汇时，人们常常会发现，在一个展示空间里有时一个展示景观就像一个现代装置的艺术，而一个装置艺术有时又象一个展示场景，展示的空间与主题总是在不同的场合、不同的时间里不断地交替更换。当人们在漫步空间时，也从不同的空间形式、内容的展示中得到各种信息，使人们如身临其境，享受空间带来的欢欣。展示设计依赖于技术的力量，技术也渗透到展示的每个空间角落。在现代大型会展的展示设计里，会展空间设计的范围已超越于一般的展示概念，各种会展的主题也伴随着社会的发展而层出不穷。从规范来看就是一个巨大的商业产物。从策展文案、主题确定、空间界定、招商布展等，一般都需要半年到一年的时间，所涉及的面之广，技术手段之多，涉及领域之众，是其它设计学科所少见的。展示设计融汇了许多的学科及产业，从技术层面来看，各种技术相互渗透。如策划文案，商业广告，传播媒介，商业物流，展示形态等它们之间组合，构成一个完整的结构体系、所形成了一切都是对主题的优化、空间的运筹、行为的体验，而且表达一种在商业社会中人对物欲的需求。这种在建筑空间里所构成的人与物的交流活动，如文化、商业、技术等因素混合交织，组成了一个流动的空间形态。
展示形态的多样化，也引发人的活动的多样性。空间的形态存在着多样的不确定性，使传统的空间概念也被一种多元的商业文化的活动所改变。建筑物空间形态是固定的，而人在空间的行为是一种流动的，展示是流动的空间设计，人只有在行走中，才能体会空间的概念与接受视觉的传达。因而，人永远是活动的主体，只有商品----人----环境三者结合起来，才能给展示设计提供更大的空间。展示空间是一个大空间细化设计的物化过程，围绕着建筑空间与展览主题进行展示的个性化设计，也就是理性个思维创造过程。人对物体是一种视觉的体验与感觉的历程，因为多种的丰富的空间形态，给人的视觉、感觉、知觉都形成多维的空间感受，使人们从平凡中发现了非凡，有限里发现了无限。 从技术手段来看现代展示设计示中得到应用。如网络媒体中的移动展示，就是运用了数字科技的手段，设计制作的网上的展示空间。虽然有些目前只是一种概念性的设计，但它改变了人们对常态空间的依存心理和习惯的视觉经验，而开辟了虚拟空间的展示形态，拓展了展示设计的设计方法和思维形式。同时虚拟空间还常常运用在展示建筑的实体空间里，使你对事物的感觉与体验更加逼真与梦幻，给你视觉与听觉的真实感。如博会的日本馆，就在一个过道的空间里用数字技术模拟了宇宙太空的场景，把光的变幻，图像的转换、场景的切换和空间结构组合在一起，使你如畅游天空的感觉。人在瞬间里变得如此的渺小，呈现了宇宙之宏伟壮观的景象。
在巴黎科学技术展览馆里，就是把各种科学技术手段和空间创新的理念汇合在整个展示设计的空间形态中。从力学、光学、电子技术，多媒体信息技术等，都通过一些实物的形态和空间组合上表现出来。如空气压力的模拟展示，通过一个物体在空气压力的作用下，轻轻地飘起，又慢慢地落下，把整个空气压力所产生的整个过程都通过生动的展示技术手段体现出来。从巴黎科学技术展览馆整个展示设计来说，就是把简单的动力、力学、光学原理、人体的秘密、太空的奥妙等都通过不同的媒介手段生动而有趣地展示出来，可以说是一个科学技术与艺术手段的完美结合。如音乐展示厅，你看不到一个实物的钢琴、小提琴。而你可以通过键盘到电脑里了解所有关于乐器和音乐的很多有趣的故事，了解到许多乐器的构造原理等。有时你常常看到很多简朴而特别外观形式的展台，虽然没有显耀的形式，但它集积了许多新型技术和信息资料，而这些技术常改变了人们对展示形态深层的认识，拓展了展示设计表现形式与创意思维。 展示设计既是环境空间艺术，也是视觉传播艺术。展示空间视觉效果是图形、图像、符号等通过在空间的传播，展现空间的视觉形态。展示设计的图形是由一些形态、形状、符号等抽象形态构成，如空间的形态、版式形态，识别符号、光影形态等形态的空间语言;图像是客观的、具体的、真实的展示形态，如照片、实物、影像等。多媒体、互联网的技术改变了人们视觉阅读形态的习惯，把图形与图像的概念模糊化形成了新的视觉传播的模式，视觉传播的形式也多元化、信息量的也极大地释放，把有限的空间形态变成无限的虚拟时空。图形、图像的互相变化，组合、变异，形成了一种新的语境信息交流形式，构造了一种新的艺术形态。而这些图形经过多种媒介组合和信息技术的处理，使人们在环境空间漫步浏览时，会深深被一些奇形异状的形态、情景所吸引迷惑，展示的空间也变成一种新型的大众文化传播场所。展示空间平面化的图形，是通过色彩与光的作用，使人们在主题的环境空间中获得传播的信息与资料。空间的形式与图形化的表达是通过版式的编排、文字、图形的组合和图形与材料的构成，给人们提供多种视觉形式。而视觉效果把图形、图像通过设计手段进行切割、分离、重构、组合，然后通过不同的媒介传播，人们通过阅读图形的空间语言使心理及生理产生欢愉感。----感性----理性的一
2005年日本爱知世
，常常会发现一些前沿的技术与材料，还有最新的创意设计，都在现代展 展示的平面图形是通过色彩与光的作用进行空间视觉的传达，人们要获得信息资料时，往往通过一些板式的平面文字与图形组合等元素，构成了人们的视觉传达的各种信息。由于以互联网为基础的技术信息时代的出现，为展示空间提供了更为广阔的空间，展示设计的与新媒体的结合必将给人们的视觉形态和视觉经验产生巨大的冲击。互联网上的移动展示空间是一个虚拟无围合的主题空间。而这些空间的存在和传播的方式引起人们对展示空间的视觉的形式变异，视觉传播形态与展示空间浓缩在一“点”之间，点击的动作改变了人的行为习惯，取代了人的步行观看的视觉模式。这就是网络时代所引发了视觉空间传播新的概念与模式。现代化的展示设计是运用了互联网的技术和信息技术把各种信息资料进行重构，也就是把文字、符号、图形、图像、声音、光影等等有机地组合在一起，而进行各种技术手段的处理重组，进行全方位的综合设计，使多种信息资源经过设计处理后转换互动传递。多媒体技术的应用加速了图形信息的传播的速度。图形的传播也就从视觉的静态向动态影像发展，数码动画的产生实现了展示动感空间的传播形式向多元化发展。以此同时，图形、图像也渗透了展示空间的每一个方位，从图像变幻的世界里了解到更多展示空间的形态语言。
在展示空间里图形构成的不间断的重叠复制，这些无差异的重复图形改变了平面图形原有的静态的概念，变成闪动的、跳跃的图像，使图形意义既丰富又生动。有时图像被图形所复制，重构，而图形又包含图像的元素，许多形态塑造就是技术化的过程，为了展示形态的多样性，图形与图像的转换、变异、互动，是展示设计空间形态的必然选择。
展示的空间是时间的不断伸展延续的空间，也可以说是一个不间断连续的空间展示。它不像其它的环境空间那样。是一种静态的、凝固的实体。而是在一个合围的建筑空间里，展现了一种有主题意义的多元素构成了商业与文化展示空间。空间形态在展示的过程中不断地交织，转换，重构，把空间的视觉形态和行为感知，通过一些媒介传播技术体现出空间不同的表现形式。空间往往在生活中是一种物质的存在，由一些具体的“东西”构成。空间与时间在展示形态中，由于人的行为感知的变化，展示设计的形态空间也在变化，如运动交流、聚集、表述、观赏等行为要素的作用。展示空间的聚散、汇集也随机变换，时间也随着不同的场境、场合而交替转换。时间的流动变化也由不同的主题空间，技术手段的传播使空间语言更具意义。如多媒体数字化技术的运用，把空间和时间的概念向多元化发展。移动的展示空间，互联网上展示空间，都是互动性、游戏性的新型展示空间形式。这些展示形式的应用就丰富了展示表现的手段和空间的语言，有时展示空间的演化，促使展示信息的传播也从多角度伸延。实体空间常常变成虚拟空间，视觉空间的形态，随着时间在变化、推移，人的行为空间也在时间的延伸中产生变化。
展示设计创造的空间形式给人们带来的视觉的享受与美的历程，也体现了空间的意义的各种技术手段是各学科的融汇点，如可控制灯光和声音系统，自动化屏幕显示，可移动的数字控制系统等技术，各种智能化技术构成了展示设计新的手段和丰富的表现力，拓宽了展示设计的发展空间。现代的展示设计的理念也与现代艺术，公共艺术，流行文化并存交织而产生多极的变化，产生和扩展了其它相关的学科发展。从而丰富了展示设计的内涵，使展示设计空间理念走向多元化。
技术的发展改变了我们的原有展示设计理念，展示中主要传播途径媒介的也在改变，从一个实体空间发展到另一个移动的虚拟展示空间。数字化系统方式不但有创造空间的能力，而且还能与各种形式的空间共存。在数字化信息空间里人们感受到展示的虚拟概念和多学科的技术所带来的视觉变化，以无言的形式传达人与空间形态的交流关系，使空间互相对话，交流、延伸。如网上的移动展示，一切都是虚拟的所承载的技术和学科，必然使展示设计的理念和手段发生变化。人们对展示传播的视觉形态、空间形态也随着技术革新发生了质的变化。
展示空间是多学科的汇合点，一个学科的成长也是时代发展的产物。展示设计从边缘学科到多学科技术产品竞赛的“试验场”。如今展示空间成了“空间的时尚”，是技术的力量和展示空间的宽容度，促使展示形式的多样化，多学科的渗透与交融。在信息化时代的发展进程中，展示设计必须与其它学科之间合生共创相辅相成，向展示学科的深度及广度发展。从而为展示设计的空间研究和发展提供坚实的基础，促使展示设计这一学科的发展更具有生命力。
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