“新中式”招贴设计风格探究
摘 要 “新中式”招贴是兼并古今、融贯中西的创新发展，是当代审美的产物。它对于当下中国“大众审美”的塑造、国际交流中“中国形象”的传播及视觉传达设计自身的专业发展都有着重要的作用。以“线”作为“新中式”招贴设计探索的突破点，通过分析西方现代艺术与设计中“线”的理性与肯定，中国传统艺术中“线”的感性与含蓄，同时参照吴冠中绘画中“线”的创新性发展，进而得出新中式招贴设计兼具传统意境和现代审美交融创新的形式美特点。
关键词 新中式;招贴;线;意境美;现代性
引用本文格式 冯亚男，徐金花，张素玲.“新中式”招贴设计风格探究——基于“线”的造型语言塑造[J].创意设计源，2020（5）：43-48.
Study on the Neo-Chinese Style Poster Design
——Modeling Language Based on the Line
FENG YAnan，XU JINhua，ZHANG SUling
[基金項目]本文系2018年度潍坊理工学院校级重点科研项目“‘新中式’设计美学应用探究——以海报招贴设计为例”（项目编号：KY—X201803）阶段性成果。
当下中国正处在开放交流、高速发展的时代，各种技术的产生与应用，各国文化的交流与碰撞，促进了招贴设计形式、技术等方面的飞速发展。但如何在世界趋同的设计大环境中探索代表中国设计的时代声音，传播和展示中国当代的设计风采，构建中国当代艺术与设计的美学理论，是时下设计界以及广大设计爱好者默默追寻的课题。在此背景下，“新中式”设计应运而生。“新中式”一词最早在2002年李益中的《大连世纪经典新中式样板房设计》文章标题中出现。2009年之后，相关的研究变广，研究数量倍增。经笔者知网检索“篇名”+“新中式”，包含期刊、报纸、硕博士论文，所得文献共1072篇（截止到2019年11月底），其中以“新中式家具”为篇名的研究成果所占比重最大，其次是“新中式室内”“新中式景观”的成果较丰硕（见表1）。而在视觉传达设计领域比如包装设计、海报招贴设计、书籍装帧设计、VI设计等方面的探索研究则寥寥无几，这就使得“新中式”招贴以及平面领域的探索更加迫切。
一、“新中式”招贴设计发展的必要性
目前学界尚未明确“新中式美学”的精准概念，更多是将“新中式”看做一种设计风格。虽然对其看法各不相同，但是比较统一的观念是“新中式”是新中国经济腾飞之后对根与源的重新探求，“它是一种设计文化理念，作为学科概念来说，它不同于‘中国主义’‘中国风’，更强调当今中国人的生活状态，它是包容开放的，没有定型并在不断发展的经验”[1]。其传承了传统美学的神韵，又与现代设计相碰撞，融合了当代的时尚元素，是中国人当下一种审美表现。“新中式”招贴作为信息传播的载体，同时又是提升社会大众审美的特殊工具，对于国内“时代审美”、国际交流中“中国形象”的传播塑造及视觉传达设计专业发展都有至关重要的作用。
（一）社会大众“时代审美”的塑造
近年来，国家对民众的“审美”越来越重视，从2015年国务院办公厅发布的《关于加强和改进学校美育工作的意见》，到2017年的十九大报告，再到2019年教育部办公厅发布的《教育部办公厅关于开展体育美育浸润行动计划的通知》等，“美育”已经成为国家、社会、学校的共同话题。但当下的“美育”手段更多集中在“学校美育”层面，而社会大众尤其是已经脱离学校的成年人的审美更依赖于“在美的生活环境和美的社会氛围中提升素养，陶冶情操，塑造美好心灵”[2]。那么，如何大范围营造这一美的社会氛围呢？招贴可以成为有效手段。招贴作为公众场合中出现最多，应用最频繁的广告媒介之一，由于自身的广告性、信息性、便利性、经济性等诸多的优点，与社会大众关系非常密切。“它从本质上说是一种文化，它在实现信息传播功能的同时还输出了一种精神意识。它在一定程度上改变了公众的思想和价值观念……对社会精神文明建设起到了潜移默化的作用，在一定范围内承担着应有的社会责任。”[3]因此，“新中式”招贴作为一种特殊的文化传播手段，在传递信息的同时将中国传统文化精髓纳入到当代美学框架内，展现出独特的“时代审美”特色，一方面丰富了中国招贴设计的表达风格，另一方面能够成为社会大众“扎根时代，弘扬中华美育精神”的有效途径之一。（二）国际交流中“国家形象”的展现
中国作为历史悠久的文明古国，自古以来，其文化、艺术、装饰及器具等就受到西方各国的喜爱。如英国学者休·里昂的《中国风：遗失在西方800年的中国元素》一书，指出在11-19世纪的欧洲，从宫廷到乡村、从日常用品到建筑等带有中国元素的作品不胜枚举，它们是欧洲人在自己本土艺术审美基础上对遥远中国的幻想和表达，虽有中国元素，但更多是欧洲风格，是欧洲人对“中式美”的误读。这种误读是由于遥远的距离和想象同构而成的，变为欧洲艺术史的一部分。但在信息交流极为发达的今天，“对中国形象的误读”现象依然存在，比如许多美剧中加入了中国元素，如《欲望都市》《六人行》等，但呈现出的不是对中国女性的贬低就是单一的旗袍与汉字等，好像整个美国社会对中国的认识除了中国女性的愚昧与廉价之外就是旗袍与汉字了;再比如杜嘉班纳2018年的辱华广告“起筷吃饭”，整个影片布置中昏暗的红色基调、木桌、大红灯笼、背景中的福字等无不呈现出一个老旧刻板的中国形象，广告影片不仅诋毁了中国的饮食文化，更是对中国发展和中国当代审美的漠视和贬低。此外，很多外国人在谈及中国时，提到最多的还是中国戏剧、瓷器、刺绣和书法等，但是“越古老传统的东西受人追捧，也越在一定程度上反映我国当代设计艺术发展的薄弱性”[4]。这种种的“误读”应该让我们警醒。今天的中国在对外交流中应更加注重对中国当代国家形象的宣传，打破外国人眼中的刻板印象。“新中式”招贴可以成为交流与发声的有力工具，向西方各国展示中国传统文化在当下的再生与创新，诉说新时代的中国故事，体现“新的中式美”。
（三）设计自身专业发展的需要
在接纳西方思潮与重拾中国传统文化的背景中，在传承、开放与创新的要求裹挟下，中国设计与艺术如何发展已经成为时人探讨的必修课。在设计的各个领域涌现出一批进行“新中式”设计探索的设计师，比如家具设计方面有潘再生的杰申设计，其作品始终秉承“用文化做设计，让产品有灵魂”的创作理念，在传承明清家具优点的基础上进行创新，设计出符合时代审美，又极具中国韵味的新式家具;在家居设计方面，有堂悦坊自主研发的新中式家居日用器物，将传统元素与时尚元素相融合，探索中华传统文化在现代家居中的表达，成为新中式家居品牌创立者和倡导者（见图1）;在建筑方面有用现代简约几何线条加以中式传统建筑风格来展现江南园林意境美的苏州博物馆，也有以洗练的现代设计手法表现诗情画意的民居代表万科第五园。如果说以上的种种探索还可以看作是设计界对“新中式”的探索，那么2019年5月22-25日由知美术馆与北京大学艺术学院联合发起的一年一度的《国际亚洲美术馆馆长峰会暨<开放的东方>国际研讨会》则可以是设计领域之外对中国现当代美学发展的讨论。虽然会议中并没有出现“新中式”一词，但其探寻的主旨意图与设计界的“新中式”设计具有高度相似性。首届会议以《开放的东方：全球当代艺术语境下的亚洲艺术》为题，从艺术史、地缘学、哲学、美学等多个角度挖掘在西方主导的“现代性”思潮中“东方”如何重塑传统并融入当代艺术语境。因此在“新中式”蓬勃发展的环境中，招贴设计乃至整个视觉传达设计专业也应该有自身的设计探讨，“新中式”招贴的呈现与发展，以及对“中国文脉创新”的参与也是必然。
二、新中式招贴设计语言的选择
招贴作为展示在公众场合的大篇幅告示，其首要功能是传递商业、公益或文化的各种主题信息，同一个主题内容有多种不同的表达方式。如何表达得引人关注同时又能提升大众审美趣味就是表达形式与风格的问题。“新中式”招贴就是诸多表达形式之一，但并“不是说不要思想，不要内容，不要意境，我们的思想、内容、意境……是结合自己的形式的骨髓之中的，是随着形式的诞生而诞生的”[5]。那么“新中式”招贴如何才能呈现出传统元素与现代审美既交融又创新的形式美呢？笔者认为可以从“线”这一招贴的基本构成要素来探讨其形式问题。一方面，“线”是招贴中的重要构成要素，在现代设计中占有重要的地位，具有很强的现代性;另一方面，“线”作为中国传统艺术强有力的表现手段，又具有浓厚的中国意味。
（一）现代平面设计中“线”的理性与肯定
任何艺术都不能脱离文化与时代而单独存在，想要清晰认识现代平面设计中“线”的风格特征，不得不追溯其产生的根源与文化背景。平面设计中的“线”与“点、面”同属于平面构成的三大要素，是国内各大艺术类院校中设计专业的必修基础课程内容之一。其直接来源是包豪斯的设计教育探索，脱胎于西方艺术。
西方傳统艺术以几何学为基础，追求客观、科学与整体，尤其是造型艺术有科学的透视和色彩理论，在大小、造型、空间等方面注重理性的表达。在20世纪之前，艺术家对“线”的研究和关注并不在于“线”本身，而是将其看作形状的依附（轮廓线、比例线）而存在，正如达·芬奇所说：“要认清轮廓的来龙去脉，讲究线条的完美与曲折、清晰与模糊、粗与细”[6]。直到20世纪初抽象艺术出现之后，“线”作为一种重要的表现手段才开始受到关注，重要的奠基人是瓦西里·康定斯基。他在1910年创作的第一幅水彩画作品，使用红、蓝、绿、黄等色块及线条构成的随心表现被认为是抽象艺术的诞生。其1912年发表的《论艺术的精神》进一步探索了抽象艺术，指出：“艺术形式的外相及其轮廓线可有不同形状，但不可超出以下两方面的外在限度：1.形式要么以刻画具体的二维物象为目的;2.要么保持为纯抽象的实体[7]76”，这种纯抽象的实体在其《点线面》一书中有了详实的探讨。康定斯基认为艺术分析不应该毫无章法，而是以更加精确与客观的方法，共同促进艺术科学的发展[7]68。在论述“线”时，他提到“线的产生，遵循力的规律，所以它的运用，亦应循规而行”[7]85，因此线条在运用时表现出某种张力，彰显自身语言的特征，如“横线冷静，竖线温暖[7]50”等。同时，他还认为“每一种力都能用数值加以表达，这就是所谓的数学表达[7]85”，因此，构成在将来也可以实现数学的表达。康定斯基曾经在包豪斯设计学院任教，这种“抽象的科学性”以及色彩研究的理论不仅影响了包豪斯的学生，同时还影响到在包豪斯任教的其他教师，如伊顿等人。伊顿在基础课教学中，要求学生研究图像、线条、色彩、材质及实物的基本结构，强调“抽象形式构成的练习锻炼了学生的思维能力，并同时发掘了新的表现手法”[8]。之后，包豪斯的设计精神在全球扩展，平面设计中“线”的语言特征也随着应用而逐步发展，比如水平线宁静安稳，垂直线挺拔坚韧，斜线动感十足，曲线优美柔和等已经成为设计界较为普遍的共识。所以现代平面设计中“线”不论是从背景文化还是自身发展来看，始终以理性与肯定的特征为主导。
（二） 中国传统艺术中“线”的感性与含蓄
宗白华曾说过：“中国画特别注重线条，是一个线条的组织”[9]，李泽厚也认为书法是“线的艺术”，虽然学界有反对的声音，认为此说法不是很恰当。但从篆刻到书法，从中国绘画到建筑及器物的装饰，“线”的表现无处不在，可以说它是中国传统视觉艺术中最具表现力的造型元素之一。而这种“线”不同于西方艺术中比例式的、解剖性的几何的线，也不是艺术形象的附属元素，而是灵动活泼、充满情感韵律的艺术主体，是艺术家情感体验的载体，本身具有独特的生命意向。
中国传统艺术中的“线”本身就是对客观生命的总结，极具生命力和感染力。蔡邕指出书法的产生源于自然，其《九势》中提到：“书肇于自然。自然既立，阴阳生焉;阴阳既生，形势出矣。”在论及文字形式时又在《篆势》里说：“体有六篆，要秒入神。或龟文针裂，栉比龙鳞，纾体放尾，长翅短身。颓若黍稷之垂颖，蕴若虫蛇之棼缊。扬波振撇，鹰跱鸟震，延颈胁翼，势欲凌云。”而卫夫人在《笔阵图》中要求文字笔画也要从自然物象中体悟，“横如千里阵云，隐隐然其实有形。点如高峰坠石，磕磕然实如崩也。撇如陆断犀象。折如百钧弩发。竖如万岁枯藤。捺如崩浪雷奔。横折钩如劲弩筋节”。这些都表明，作为书法的线的生发、整体形式甚至每一个笔划都源自客观物象，这些“线”富有生命的动感。这种现象在我国传统绘画中也有所体现，如大家熟知的“十八描”，“铁线描”“琴弦描”“竹叶描”“柳叶描”“行云流水描”等等，从名字就可知其是对何种物象的总结。因此，单纯从本身形式来看，中国传统艺术中的“线”相较于西方艺术及设计中的“线”就更加感性与生动。
中国传统艺术中的“线”还是艺术家情感意志的抒发，如蔡邕《笔论》中所说的“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之”，石涛论画时也曾指出“夫画者，从于心者也”。因此，中国书画中呈现出“一种移入情感、‘见其大意’式的形象想象的真实”[10]，它不同于西方艺术中“临摹—写生”式的客观真实再现，是一个观察—思考—意象化的过程，也就是郑板桥所说的“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”的过程。在这个过程中艺术家独有的生命体验和情感自然融入其中，通过“线”的粗细浓淡、起承转折等递出艺术家内在的精神特征。这种呈现并不是说明式的独白，而是运用“笔断意连”“虚实相生”等手段营造一种含蓄的意境美，让读者产生只可意会不可言传的审美体验。
三、“新中式”招贴的设计实践探索与现实指导意义
（一）“新中式”招贴的设计实践探索
因为“线”在中国传统艺术与西方现代设计中的重要性及代表性特色，“线”作为一种造型元素来进行“新中式”招贴设计的探索就具有先天的优势性。那如何才能表现出既有传统东方审美又兼具现代意味的“线”呢？我们或许可以从吴冠中的美术作品中汲取灵感，实现东西方艺术与设计中“线”的融合与突破。
吴冠中认为“抽象美是形式美的核心，人们对于形式美和抽象美的喜爱是本能的”[5]12，所以在国画现代化及油画中国化的艺术探索中，其作品逐步走上了一条抽象点线面的纯形式构成之路。“线”在吴氏作品中非常重要，但“没有追求中国传统‘一線三折’‘藏线用笔’‘如锥画沙’等特点，他作品中的线更自由、更轻松、更具有节奏美感”[11]。虽然吴氏线条也有粗线、长短、刚柔、曲直的变化，但整体看来更加流畅，有的绘画作品中甚至出现了西方速写式的线条，而且这些抽象的线通过疏密、粗细、浓淡的对比传达强烈的韵律感，展现艺术家本人的情思（见图2）。通过线探寻形式，再寻找意境美，吴冠中的画作实现了“西方形式规律”与“东方意境韵味”的融合[12]。所以吴氏绘画中的“线”是一种新形式的“线”，体现出古今中西的兼容并包，是现代审美精神的选择和呈现。
那“新中式”招贴设计能否以新形式的“线”展开设计地探索呢？笔者找到了目前设计界以“新中式”招贴命名的一次设计大赛：2015年堂悦坊主办的第二届“新中式美学原创设计大赛”。大赛以堂悦坊品牌文化核心九字箴言——“逑、雅、悦，孝、亲、恭，升、和、信”为主题，展开“原创家居产品设计”和“新中式原创海报设计大赛”。这是国内设计界第一次也是到目前为止唯一一次“新中式”主题海报设计大赛，在当时设计界引起很多设计师的关注。通过对主视觉海报以及获奖作品进行分析，笔者发现多数的作品以“线”为主要的造型元素进行表现与尝试，尤其是大赛主视觉海报（见图3），整个画面以红色为底色，以“线”为主要的造型手段，虽然“烟雾”以及碗上的“云纹”等装饰纹样都来自于中国传统艺术，但这些线平滑而均匀的直线或几何曲线以及对器物轮廓的塑造，呈现出一定的理性和机械感，展示了较强的现代美感。可见，以“线”作为新中式招贴设计的探索点，呈现既传统又现代的设计风格是可行的。
没有实践的艺术理论是空洞的，因此，笔者将上述对“新中式”及“线”的研究应用于自身的设计探索中，以社会主义核心价值观为表现主题，选择了“富强、民主、文明、和谐”四个词展开文字类公益招贴设计，呈现“新中式”招贴的形式美。“富强”是国家繁荣昌盛、人民幸福安康的物质基础，笔者将山水、云日、小麦、城墙等进行视觉符号的提取，进而与“富强”二字进行组合，体现山水丰饶、五谷丰登、国民安康的美好寓意（见图4）。“民主”是人类社会的美好诉求。我们追求的民主是人民民主，是社会主义的生命。笔者选用了太极鱼与心形如意纹进行抽象提取，结合“民主”，呈现出社会主义制度的勃勃生机，国民和和美美，平安如意（见图5）。“文明”是社会进步的重要标志，是实现中华民族伟大复兴的重要支撑，呈现为物质文明、精神文明、政治文明、生态文明、社会文明“五位一体”协调发展。因此，笔者将“文明”的篆体字与圆、灯笼等元素相结合，表达中国人民借鉴历史、共创明媚未来的意愿（见图6）。“和谐”是人与人、人与社会、人与自然和谐共生的生动局面，是经济社会和谐稳定、持续健康发展的重要保证。所以在“和谐”招贴呈现时，笔者提取了风、雨、竹、水等元素进行视觉符号的重组，展示中国当下社会风调雨顺，生命力旺盛的美好图景。四幅招贴以线条和黑白色呈现，摒除了色彩对“新中式”招贴设计的影响，能够更直观地感受“线”呈现出的现代性与东方意境美。
（二）“新中式”招贴的现实指导意义
1.“活化”中国传统文化，塑造新时代审美风尚
中国五千年的文化不应该只封在博物馆和历史书里，中式“美”更应该融入每个中国人的血脉中。“新中式”招贴作为出现在街头巷尾等各种公众场合，甚至是可以利用网络、电视、新媒体等多种途径展开宣传的大众传播媒介，能够直接进入大众的视觉领域，更因为其直观性、瞬间传播及反复传播等优点，可以让大众在无意识中感受传统文化和参与传统文化的传播，比如通过对优秀作品拍照发朋友圈，或者对优秀作品“点赞”与“转发”等，都起到“活化”传统文化的作用。而大量的传播又带来特定审美趣味的流行，从而塑造出兼具传统美学神韵和现代时尚的审美风尚。
2.拓展中国招贴设计的专业发展方向
在国际交流日益频繁与深刻的大背景下，设计的同质化越来越严重，探索具有中国意味的招贴设计风格，展现中国时代审美也越来越重要。“新中式”招贴应像“新中式”的家具、建筑、服装等其他设计领域一样，通过设计语言的探索，深化中国平面设计的内涵，丰富中国招贴设计的专业发展领域。
结语
“艺术作品都是时代的产儿，往往也是时代情感的源泉。每个文化时期都产生其自身的艺术，不可重复。”[7]37对设计来说也同样如此。“新中式”招贴绝不是传统元素的简单堆砌，而是兼并古今、融贯中西的创新发展，是当代审美的产物。上文以“线”作为“新中式”招贴设计探索的突破点，通过分析西方现代艺术与设计中“线”的理性与肯定，中国传统艺术中“线”的感性与含蓄，进而参照吴冠中绘画中线的创新性发展，得出新中式招贴中线的特点：它较传统中式线条更加灵活、肯定，可以脱离毛笔而呈现一种简约现代的美，较西方设计中的“线”来说，它又含蓄而充满生命力，呈现出独特的意境美。因此，其塑造的新中式招贴具有传统意境与现代审美交融创新的形式美。由于篇幅问题，笔者在文中并未涉及关于招贴的点、面、色彩及構图等问题，但并不是这些方面对“新中式”招贴的塑造无关，而是想通过本文抛砖引玉，引起学界及设计爱好者对“新中式”招贴的关注与深入研究。
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冯亚男
潍坊理工学院
徐金花
山东工业职业学院
张素玲
潍坊理工学院
作者：冯亚男 徐金花 张素玲
新中式风格的室内设计是将传统中式装饰元素进行现代化的演绎的一种室内设计风格。在当今的室内设计等领域已成为一种影响广泛的设计风格。本文主要从新中式风格设计的定位、设计意义以及设计策略等几个方面进行简要的分析。
新中式风格的概念
中华民族有着五千年悠久历史、深厚的民族文化底蕴。随着全球化的发展，东方文化研究的热潮兴起，中国元素在世界取得了极高的艺术价值，并逐渐渗透到艺术设计的各个领域。新中式风格的室内设计既继承了传统中式风格的固有理念和元素，又有现代设计理念的创新以及现代工艺的运用。因此，新中式风格符合现代人的居住需求，并将中国传统文化思想用现代的设计语言来加以表达。
新中式风格与传统装饰风格的大的区别就是，新中式风格不是中式传统文化元素的堆砌，而是将现代元素和传统元素紧密的结合在一起，以现代人的审美需求配合现代装饰手法来创造富有传统中式风格韵味的空间。新中式设计风格的室内设计在设计形式上表现为色调的协调与对比、造型上的对称与均衡、空而不寂的构图特点在装饰手法上比较侧重意境的营造。
新中式风格的意义
新中式风格首先设计基础是中式风格，以“中国元素”、“中国文化”、“中国意境”为主题，新中式风格即是中国传统文化在现代设计背景下的演绎也是对中国传统的艺术精神继承与创新。新中式风格以传统中式风格为基础，但是并没有沉迷其中。新中式风格的室内设计，保留了中国韵味，又在设计手法、设计技巧等方面有所创新和突破。新中式室内设计风体现出现代国人在居住方面的個性特征以及对传统文化的认同感;也可以体现出设计师的审美个性和精神特征。
1.新中式风格的艺术格调
艺术格调是艺术创作者对设计作品、艺术作品在艺术造诣、文化修养、审美理想的总体体现。在人们对室内设计要求越来越高和现代潮流日趋全球化的今天，新中式风格的室内设计作品在中国民众眼中所表现出的优雅、沉稳、以及强烈的时代感，正逐步成为室内设计风格潮流的聚焦点。在现代室内设计中，室内设计反映的是居住者的生活态度和文化理想。新中式室内设计风格，是室内设计师用来传承民族文化和民族历史的一种方式。同时，新中式室内设计风格的意义在与它的“新”，它是现代生活与传统文化的结合物，室内设计在很大程度上是一种理性创造活动，它与科学技术紧密相连，新中式室内设计风格对新工艺、新材料的运用永远没有尽头。
2.新中式风格的时代意义
新中式室风格的室内设计，反映的是人们的生活方式和生活态度。新中式风格的室内设计既有室内设计的规律与延续，又有着传统与现在的设计交融。通过室内空间这个载体，用新中式风格将历史、文化、空间、元素、审美等密切的结合起来，从而设计出具有中式特征的新境界。新中式室内设计风格将鲜明的民族印记和创新的设计思想融入到室内设计中，在提倡本土设计和地域性设计的今天，新中式风格结合了民族性和时代性的特征，表达了中国人对回归自然、重视文化的设计倾向，并以中国传统文化特色、和中国传统艺术风格以及中国传统美学价值为追求，让室内设计表现出丰厚的文化底蕴和人文关怀。新中式风格的室内设计可以说是对中式传统文化精神的重新
塑造。
新中式设计风格的设计策略
1.新中式风格设计思想
中式设计思想是在中国传统哲学的基础上发展至今的。是“天人合一”的哲学观。天，即自然界的万事万物;人，则是室内空间的居住者。“天人合一”的观念则是人与自然中的你中有我，我中有你。中国传统文化内涵博大精深，儒家、道家文化等文化思想中的精髓也是指导我们今天进行室内设计的思想。新中式设计风格就是经过各种文化的洗礼后的中国情结。
2.新中式风格的设计元素的使用方法
新中式室内设计风格区别于传统中式设计风格的特征就是对传统经典元素的提炼和解构，新中式风格的室内设计，对于中式元素的运用不是简单的直接拿来，而是对传统元素深刻研究吗，设计手法上做更大的变化与协调。
设计首先是为人服务的，现代人们所需要的是充满文化底蕴和设计活力的作品，新中式设计风格就是在努力寻找传统元素与现代生活的契合点。新中式尊重传统空间、家具、材料、以及色彩的文化内涵。在空间特点上，从平面布局开始就尊重传统的空间特征，设计师常常用奇趣手法加入元素，体验全新的新中式空间。在家具的选择上，通常会选择一些中式家具，要考虑家具的色彩、体量及造型等特点。而在装饰材料的运用上，新中式设计的木质材料使用居多，新中式风格的室内设计，材质的选择多为天然木材，营造了沉稳、大气的氛围。在设计色彩上，新中式风格采用浅色调居多。
新中式室内设计风格在室内空间的处理上有两点原则：一是顺应自然，对自然元素抽象概括，利用新的科技手段和设计手法，得天然之趣。二是讲究意境营造。新中式设计风格讲究幽深，含蓄的艺术的特点。此外，新中式室内设计风格讲究规律和对称，讲究平衡感和层次感，常常使用中式隔断来展示层次之美。
小结
在新中式室内设计中，想要把握设计精髓体现传统文化内涵，与设计师自身的的文化修养是密不可分的，同时，也要求设计师有着深厚的设计功底，才能将传统中国文化元素与当代社会时尚元素有效地结合在一起。新中式室内设计是对中国传统民族文化的认同，是传统精神内涵的觉醒，也是顺应设计市场的需求，设计工作者应当把握敏感设计元素，掌握合理设计方法，把新中式设计发扬光大。
(作者单位：许昌职业技术学院)
作者：侯锦
摘要：自从中国进行了改革开放以后，我国的经济迅速发展起来，随即也使得房地产方面的发展更加蒸蒸日上，为建筑领域带来繁荣的景象。我们在装修的过程当中，对于装修风格是不同的，由于人们对于装修风格以及装修方式的喜好不同，我们对于装修风格最终的确定也是不一样的。在经济全球化进行普及的过程当中，欧洲的一些建筑风格逐渐的走入到了人们的眼中，其中也包括一些美式的风格，以及田园的风格充斥着人们的视野，这也使得中国人在原有的建筑风格基础上，进行了一定程度上的更新与迭代。可是近年来随着我国传统文化不断的弘扬，越来越多的人喜欢中式的建筑风格，并且开始追求这种中式的建筑，在现代建筑领域中，中式建筑风格已经非常普遍。
关键词：新中式住宅建筑;风格设计;文化发展
一、新中式风格概念
中国是一个具有悠久历史的文明古国，我国的中式住宅建筑设计风格的形成，是可以从我国的传统文化再次兴起的时候进行追溯的。伴随着经济的全球化发展，国外的各种不同的新奇与新兴事物都已经通过各种渠道流入了中国，并且流入的内容也包括一些相关的建筑风格。当这些国外的建筑风格流传到中国以后，也是受到了中国群众的喜爱与追捧。尽管这些国外的西方文化已经涌入到了中国的建筑与建造设计过程当中，但是随着我国在建筑行业以及建筑设计相关行业的不断发展，人们开始逐渐把视角转移到中国的传统文化与传统元素当中。虽然我国的综合实力处在不断增强的阶段，但我国依旧没有放弃对于传统文化以及传承传统文化方面的弘扬力度。比如我们对于家具的选择，一般情况下可能会选择暗红色的木质产品来作为我们的家具颜色，家中有时还会增添一些具有古代气息的设计元素，会增加一些带有古文化或者带有古字的屏风与玄关。并且从一些配套的设备来讲，还有可能配套的带有一些具有古风装饰的设计进行建设，将古风和装修进行融合，也能够使其在装修过程当中的装修风格达到步调统一。尽管中国的传统元素在不断的回归，可是在中式的住宅建筑设计风格当中，依旧是与原来的古代的古建筑建筑风格存在一定程度上的差异。新型的中式建筑，在进行建筑与建造设计过程当中，风格也是随着时代的变化进行改变和融入的，也使得古建筑在设计风格上更有了现代感的加持。同时，会根据不同的客户的不同需求做出与之相匹配的、相适应的更改以及调整。所以新型的中式住宅建筑风格并不是指传统的建筑风格，也不是一成不变的。
二、新中式风格住宅建筑的时代意义
新型的中式风格的建筑设计，反映的应当是人们对于生活方式以及生活态度的现状。在新型的中式风格的建筑设计当中，我们即将建筑设计的规律进行了一定程度上的延续与体现，同时我们又对传统的古代建筑进行了一定程度上的融合。通过建筑物这个特殊的载体，将新型的中式风格当中所包含的文化以及对于中式的历史，包括中国传统文化当中的元素和中国传统的一些习俗性的审美紧密的联合了起来。这也就使得设计出的建筑更加具有中式特征，并且在中式特征的基础上开辟出了一个新的境界。新型的中式设计建筑风格，已经明显的把民族的印记和具有创新设计的思想融入到了当代人的建筑设计当中，这也使得我们的本土设计以及不同的地域性的设计得到了一定程度上的融合。在我们传统的本土设计与地域性设计共同存在的今天，新型的中式风格已经结合了民族与时代的特征，表达了中国人对于自然的回归，以及对于文化和历史的重视程度，对其进行一定程度上的设计倾向，并且从设计的手法上完全可以表示出中国传统文化的特色，以及对于中国传统艺术风格和对中国传统美学价值观的追求。这也就使得建筑的设计表现出更加丰厚以及更加稳健的文化底蕴和人文的关怀。新型的中式建筑风格，可以在建筑设计角度达到对中式传统文化精神的重新塑造与完美追求。
三、中国新建筑的风格和特点
（一）善于大胆创新
新中式，即所谓的新，是指在传统建筑的基础上融入现代元素，使之完美、优雅、大方而不失协调，从南北民族建筑中提取建筑的古典元素，从设计和建造中对建筑进行改造和规划，在传统建筑风格的基础上进行大胆创新，加入西方建筑元素，符合现代节能理念，使用绿色环保材料，搭配时尚色彩等，使建筑具有现代生活气息。
（二）中国新建筑中的古董
中国人从骨子里透露出一种与生俱来的对诗歌和绘画的热爱。我的很多著名建筑都透露了中国古代文人的思想表达。现在由于人口过度膨胀，土地资源相对稀缺。所以现在的建筑大多倾向于高层建筑，堆砌狭窄，现代气息太浓，没有古代艺术气息。其实国人还是向往“小桥流水”的生活氛围的。在一般的大型中式建筑中，都有蜿蜒的回廊和小后花园，这些都代表了中国新建筑设计风格中丰富的古董。
四、现代住宅建筑设计中新中式风格的主要流派
（一）北方的合院派
北方新中式建筑风格以四合院建筑为主，在设计理念上与北京传统四合院相似。在设计整体外观时，通常会选择灰色坡屋顶、围墙元素和包装瓷砖。在设计空间结构时，采用传统的庭院式空间结构风格，通过新形势下的建筑风格有效体现传统四合院的魅力。
（二）南方的园林派
南方园林较多，更注重人与自然的和谐统一，充分利用白墙、青瓦、飞檐等。它充分体现了人与自然统一的理念和意境，从而继承了传统文化，将精致的景观设计与自然设计融为一体。在建筑的整体设计中，主要体现在苏州园林中的亭台楼阁等元素上，而在设计手法上，继承了中国传统园林艺术的特点，结合场地的自然条件进行了更有针对性和实用性的设计，在园林风格上充分运用了景观、漏景、框景、借景等手法，使人们的居住环境更加自然。
五、新中式住宅建筑设计方案
（一）新中式住宅布局
在设计新中式住宅的平面布局时，既要体现住宅的实用性，又要充分体现传统文化的精神内涵。新中式住宅的一个重要组成部分是“庭院”，但在人口迅速膨胀的中国，在可用土地稀缺的情况下，设计师设计庭院的方法：
（1）设计师可以从整体规划入手，把整个建筑社区想象成一个完整的村庄，充分考虑国人的心理特点，注重住宅的私密性。
（2）如果单幢建筑设计成传统四合院，就无法实现，在设计中，设计师可以将庭院改为三向庭院或双向庭院，进行竖向扩建，增加楼层，提高土地利用率。
（二）新中式住宅的风格
在设计新中式住宅时，设计师应该意识到住宅应该有明显的中国符号。新中式住宅不仅是建筑设计的一种表现形式，也是建筑艺术的一种表现形式，传统住宅的色彩体系在新中式住宅的建筑风格上可以借鉴，一般中式建筑以白、黑、灰为主。从建筑结构上看，制作出中国传统的花窗、木框、标准门楼、灯饰等，形成不寻常的中国建筑风格。
六、结语
目前，随着社会经济的不断发展，人们对周围的生活和居住环境提出了越来越高的要求。设计师在实施中国新建筑的设计工作时，要在掌握传统文化和古典建筑的基础上进行设计，体现设计的合理性。
参考文献：
[1]史祎.现代住宅建筑中新中式风格的应用及研究[J].山西建筑，2019，45（08）：26-28.
[2]白文博.新中式建筑的設计特征与形态发展浅论[J].建材与装饰，2019（07）：109-110.
黑龙江省建筑设计研究院
作者：李薇薇
新中式风格是一种既继承了中国古典园林的基本元素及造园手法，又融合了现代简约的几何图案及线条的设计风格，通过对中国古典园林设计思想的理解并提炼，用现代的符号将中国园林的神韵体现出来就是新中式风格。这几年，随着房地产企业对新中式风格的宣传和打造，一批批新中式风格的住宅项目涌现，其中精品更屡屡被大众所传颂推崇。在此前提下，新中式风格逐渐成为一种引领潮流的设计思潮之一。
新中式风格以符合现代人的生活习惯的室内居住空间现实舒适的居住生活。其内部空间布置，如客厅、餐厅、卧室、书房等完全体现现代生活要求。在室内色彩方面，本案以红色、暗红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、水墨黑和木原色来打造新中式的气氛。除了保留中式的韵味外，还加了大理石、玻璃、灯带、等现代材料，使空间又包含了现代生活气息;光源上舍弃了以往的烛光环境，使用简洁几何灯具，大量采用自然光;在家具搭配上主要取材与自然，以木材为主，在合适的地方用合适的材料。在室内绿化上，以竹子为主，竹子自古以来就是文人墨客所歌颂的主题之一，竹子这个意象在中国传统文化当中，它是表示文人刚直不阿，有节气，有骨气，是这样一个象征。
本案中，入门处玄关用镂空花雕做装饰，突出了本案的设计理念，是菊花的元素提取，客厅和餐厅的珠帘也是一种瀑布的元素提取，地板是水墨色大理石。客厅和餐厅则大量使用木材家具，以明清的特点最为特出，空间色彩以淡淡的琉璃黄为主。
一个民族的传统文化经历数千年的风风雨雨，留存于人们的精神之中无法被忽略的，艺术设计作为一种文化，它和民族文化密不可分，两者相互融洽，又相互体现。中式风格适合性格沉稳、喜欢中国传统文化的人。新中式风格不是纯粹的传统文化元素的假单叠加，而是通过对传统文化的认识，注入中式的风雅意境，从而使空间散发清雅含蓄、端庄典雅。从当代的室内设计风格看，对传统的文化元素不正确的应用已经成为了普遍现象，这样也导致了传统的文化元素设计形式与设计本质之间产生大量的矛盾。新中式风格是中国传统文化意义在当前时代背景下的演绎，也是建立在对中国当代文化充分理解的基础上的当代设计。但是从目前的情况来看，我国的室内设计行业还是一个比较年轻的行业，要创造出新中式风格也成为了当代设计师的首要任务。
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新中式风格特点及设计说明
本案以“韵”为题，在整体空间中和谐基调上彰显出浪漫的气质，软装与硬装上的中式元素的运用，成就了本案的精髓与灵魂，设计中不拘泥于单一的设计风格，力图在奢华优雅中呈现出中式的文化气息，追求深沉里显露尊贵，典雅中浸透奢华的设计表现。
客厅。“东情西韵”是本次设计的主题，西学为体，中学“东方”为用，也是本次案例的设计精神。黑色钢琴烤漆的电视柜同右侧香槟金色的沙发组交相辉映，走道区域运用可移动隔断的装饰手法且采用中国传统文案配以简单的线条框，带出简约东方味道同时又丰富了客厅与餐厅间的趣味性，构建了两个空间之间的古典与现代、西方与东方的不断对话。
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▼在照明运用上，点光源也是非常重视的一部分。黑夜里，灯光是精灵，是温馨气氛的营造能手。透过光影层次，让空间更富生命力 ;白天，灯具化为居室的装饰艺术，它和家具、布艺、装饰品一起点缀着生活的美丽，灯在居室空间中扮演着举足轻重的角色。
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▼茶几一对天鹅相依偎的静坐着，仿佛夫妻二人一般。相框中，女儿甜蜜的微笑随处可见。
▼餐厅
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餐厅。整个空间弥漫着奢华与浪漫的氛围，硬朗的材质，明快的色彩对比、柔美的家居、雅致的配饰，赋予了空间的素净，明亮的神采。墙面上的两幅装饰画彰显着女性的魅力，在这个甜蜜的一家三口的世界里，妻子和女儿在男主人心里才是最重要的。
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▼卧室空间
卧室。设计元素简练、抽象，墙面装饰的材质特殊性，彰显出时尚、高雅的生活格调。
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▼女儿房
女儿房。墙上波普风格的梦露头像让人眼前一亮，鲜亮的色彩与室内整体色彩相呼应，带来明快、热烈的视觉感受。小女生所喜欢的梦幻色彩打造的小公主房，流露出父母对于女儿浓浓的爱意。
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一杯美酒要懂得品鉴，而设计之美，在设计师看来，更值得细细玩味。当心灵融入生活，设计会映射出你最真实的情趣，更具灵性的生活方式是对生活的想象与渴望。每个人的生活不同，我们要从生活出发，让设计更具有生活化，这样设计才是最真实的设计。
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烟草公司旗舰店定位分析
每个旗舰店都要有个性：寻求地域文化与国际审美情趣的结合是我们设计温陵旗舰店的文化取向
我们在烟酒店设计中始终感悟地域文化，同时也把建筑文化的外来元素逐渐渗透于传统文化内涵之中，并与其重新整合形成相对统一的现代风格。彰显独特风格是我们设计这个旗舰店的目标之一。 经过定位分析，我们选择了“山，石，水”作为旗舰店的主要形式语言。因为它们既能体现泉州特色，又是非常国际化的语言，提炼其文化内涵，以更亲近自然的设计语言体现个性，用块面的穿插来联系空间。
在设计之前，我们先对旗舰店的环境进行了考察，建立“整体环境链”的综合意识。让我们能从更宏观的角度上去深入了解本案所在城市的聚居总体环境，去研究旗舰店在这总体环境中的地位和作用及将来发展趋向，这是做好本案设计的关键。
随着消费者消费趋势的转变，烟酒店设计不再像从前一样，只是简简单单的空间布置，现在的烟酒店设计需要为消费者营造一个舒心的消费环境。
首先我们先要组织好各功能分区：卷烟销售区、各中烟公司产品展区和会员活动区，每个服务项目既归属于各自功能分区又相对独立，留有充分发展余地。 旗舰店作为一个独立的空间，在经营中会有发展、变化，其服务项目会有增减，服务内容也会有调整，所以我们在本案中加入了 “可持续发展”的空间构架。同时又充分利用自然光，自然通风，节约能源。
光源是营造旗舰店气氛的重要手段之一，本案主要空间选用主题吊灯，以突出空间设计风格，其他空间运用了点光源，在主要的装饰品或艺术品上运用射灯、投射灯，营造浓厚的文化氛围，LED光源的运用，既能烘托旗舰店氛围，又达到了节能效果。
在本案中，我们采用了新中式设计风格，新中式一般是指明清以来逐步形成的中国传统风格的装修。这种风格最能体现我们民族的风范与传统文化的审美意蕴，追求的是一种修身养性的生活境界，并且以其不过时的独特特征，长期以来一直深受人们的喜爱。
本案总体布局多采用对称式的布局方式，格调高雅，沉重内敛，书卷味道浓，凸显大气，高贵，文雅之氛围。而在装饰细节上崇尚自然情趣，不用较多色彩装饰，以免打破优雅的情调。色彩以沉稳的深色调为主，因为中式家具色彩一般都比较深，这样整个色彩才能协调。此次设计的重点是天花与展柜，装饰手法上多采用借景等手法，以达到移步换景的效果。主要通过传统家具(多为明清家具为主)及饰品来体现。字画、古玩、瓷器、宫灯、屏风、博古架、山水盆景等加以点缀，渲染出满室书香，一堂雅气。
中式风格的室内设计古朴典雅，能反应出强烈的民族文化特征，让人一看就容易理解其文化内涵，特别是对中国人，更是有一种亲和力。所以现在很多室内设计师都很喜欢采用这种风格。
但是，在室内设计中采用中式设计时，要注意融入现代元素，一味的照搬古代设计范例，往往得不到好的效果，毕竟室内设计不同于古玩收藏，照搬照抄只会使设计看上去繁琐重叠，老气横秋，了无生趣。
在新一代中式设计上，要取其传统的精华，传统的设计中哪些应该留下来，哪些应该换新，这里面大有文章，不同的人有不同的理解和做法，不同的理解就可以设计出不同的作品来，各有特点。但是一定要追求神韵。只是形似是不足的，在反应中国传统的时候，同时反应这个时代，重要的是追求神似。
在制作技术上也要跟上时代，古代中式主要材料是木、石材料，现代技术产生了很多的材料，很多都可以用到中式设计中，可以说如何将现代材料和现代元素融于中式装修，是目前设计中式是否成功的标志。
只有既能体现中国传统神韵，又具备现代感的设计，才能是真正的现代中式风格。 设计说明建议参考紫云轩中式设计机构网站。
新中式风格家装设计说明及图片欣赏-设计师刘智铭
新中式风格家装设计说明：
中式风情的现代演绎。将现代和传统元素结合在一起，以现代人的审美打造古典韵味的事物，让改良后的中式风格体现出优雅舒适的生活态度。我们尝试用一种新语言来诠释中式，提炼中国传统文化，唤醒人们深藏的记忆和文化认同感。
刘智铭设计作品:新中式风格家装-主卧室
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一套现代中式风格-虢德龙设计作品
一套现代中式风格设计说明：
在空间布局上，只要紧靠着科学的设计原则，保持最大限度的利用好自然的采光，通风，人在空间中的生活习性，空间布局自然就产生了!
在人文情怀上，作为一套中式简约的风格，主人家有两代人同住，最大的问题是两种生活方式和文化的矛盾，在设计中如何解决人文关系将是决定成败的关键!
虢德龙设计作品:一套现代中式风格-视角2
虢德龙设计作品:一套现代中式风格-次卧房-2
虢德龙设计作品:一套现代中式风格-次卧房
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5万元打造现代中式-尹雁振设计作品
5万元打造现代中式设计说明：
2010年的一组作品，现代中式，考虑到业主的消费能力，此组设计得到了业主的好评。 设计手法采用了中式元素的整体应用上，在细小的造型上添加上中式的栅格，瓷器等元素，来完美体现现代中式带给我们的大气沉稳。
成功之处在于，在整体房屋的布局，与后期的效果搭配上取得了成功，过道的端景是一处亮点。
尹雁振设计作品:5万元打造现代中式-客厅
背景墙的中式栅格，保证的低成本的情况下，达到了想要的效果
:5万元打造现代中式-过道
黄花梨饰面板，与百叶柜门。
尹雁振设计作品:5万元打造现代中式-现代中式
2010年的一组作品，现代中式，考虑到业主的消费能力，此组设计得到了业主的好评 免责声明：中华室内设计网作品由网站注册会员发表，本网站对其作品的版权未作证实，对作品的原创性、真实性不作保证，也不承担由此产生的法律责任。未经本网站及作者授权，请勿转载。如对作品版权有疑议，请及时与我们电话联系：0755-83869511 QQ:130661963
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5万元打造现代中式设计说明： 2010年的一组作品，现代中式，考虑到业主的消费能力，此组设计得到了业主的好评。 设计手法采用了中式元素的整体应用上，在细小的造型上添加上中式的栅格，瓷器等元素，来完美体现现代中式带给我们的大气沉稳。
成功之处在于，在整体房屋的布局，与后期的效果搭配上取得了成功，过道的端景是一处亮点。
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背景墙的中式栅格，保证的低成本的情况下，达到了想要的效果
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2010年的一组作品，现代中式，考虑到业主的消费能力，此组设计得到了业主的好评 免责声明：中华室内设计网作品由网站注册会员发表，本网站对其作品的版权未作证实，对作品的原创性、真实性不作保证，也不承担由此产生的法律责任。未经本网站及作者授权，请勿转载。如对作品版权有疑议，请及时与我们电话联系：0755-83869511 QQ:13066196
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样板间地址：航天双城 设计师：龙发装饰 毛捷飞
户型：3室2厅2卫1厨(160平米) 造价：7万
设计风格：新中式风格 设计说明：本案把现代感的材质融会贯通到中国特色的元素，在顶面的选择材料上用了紫色的镜面为跳跃色，示意紫气东来，符合本案户型东边餐厅就餐氛围团团圆圆，时尚典雅。客厅中的石材背景墙彰显低调的高贵，稳重不失摩登的感觉。整个客厅动感的空间加上镜面的利用使之视野开阔，肌理感强烈的米色壁纸与特色的弧形造型相得益彰，再配上简中式的沙发及抽象的中国风油画、白色灯笼水晶灯，折射出温暖的光源，使整个空间洋溢着中国特色的风情及时尚的文化氛围。
[内容摘要]
室内设计师对新中式风格的思考层出不穷，深浅不一，角度不同。这都说明大家在探讨怎样做出一个“新”。室内设计的要素不外乎几个方面——色彩、灯光、材质、空间组织、家具造型和平面造型等。而色彩在一个空间中的重要性是毋庸置疑的。从色彩角度着手研究新中式的“新”，也许是细细琢磨新中式风格及背后隐藏的中国文化的一个突破口和延伸点。
[关键词]
新中式;配色;装饰画
一、材料的的启示
在大多数新中式设计中，木材被广泛应用，主要用于家具及地面装饰。这源于中国人对木材的热爱，源于中式风格的启发。木材自身属性不同，色彩也就各有不同，这也给新中式的色彩设计提供了大量依托。在众多的木材中，主要的色彩差别在于明度和纯度的变化。那么，如果将木材进行色彩形式的划分，也就可以将新中式中常用的木材从色调上分类，大致可归为以下几类：相对而言，高明度和中低纯度的木种较多，所以，在新中式风格中，如果以木材为主要的材料装饰，木材的色彩在空间中将会产生决定性影响。以此为色彩的设计中心，室内色彩将呈现出要么庄重典雅，要么清新质朴的色彩情感，这两大类情感也十分符合中国设计中推崇的审美哲学。联系到室内色彩要表现黑白灰关系的理论知识，以木材为主色时，配色方案可从以下几点思考：
(一)明度和纯度
将木材家具作为前景色;将墙地面作为背景色;将窗帘等布艺作为装饰色1;装饰品作为装饰色2，可进行以下分类：1.中纯度、中明度(前景色)低纯度、中高明度(背景色);低纯度、中低明度(装饰色1);高纯度、高明度(装饰色2)——民族感、中青年。低纯度、低明度(背景色);中纯度、中高明度(装饰色1);高纯度、中高明度(装饰色2)——古朴、怀旧、稳重。2.中纯度、低明度(前景色)低纯度、高明度(背景色);高纯度、中高明度(装饰色1);中纯度、高明度(装饰色2)——活跃、积极、个性。低纯度、中低明度(背景色);中低纯度、高明度(装饰色1);高纯度、中明度(装饰色2)——轻松、活跃、无争。3.低纯度、中明度(前景色)中高纯度、高明度(背景色);中纯度、中明度(装饰色1);中纯度、高明度(装饰色2)——设计感、深度、思考。低纯度、中明度(背景色);低纯度、低明度(装饰色1);中低纯度、中高明度(装饰色2)——沉稳、暮年、禅。4.低纯度、低明度(前景色)低纯度、高明度(背景色);中高纯度、中高明度(装饰色1);高纯度、高明度(装饰色2)——质感、青年。低纯度、中低明度(背景色);中低纯度、中低明度(装饰色1);中纯度、中低(装饰色2)明度——归隐、内敛。5.低纯度、高明度(前景色)中纯度、中高明度(背景色);高纯度、中明度(装饰色1);高纯度、中明度(装饰色2)——现代、跳跃。中低纯度、中低明度(背景色);低纯度、高明度(装饰色1);低纯度、高明度(装饰色2)——平稳、质朴、清新。这样的分类还可以继续细化，直至形成系统的配色方案及色谱。
(二)色相
关于色彩的另一个要素——色相，主要是结合木材的色调进行搭配。对于追求中庸、雅致的中式风格，同类色配色或者类似色配色方式更加适合。1.同类色配色同类色配色方法给人以稳定之感，可将中式情感的平和、中庸表达出来。应用在空间设计中，可以这样思考：将木材色调分为米黄色(浅色);中黄色、中红色(中间色);棕红色、棕色(暖深色);炭黑色(深色)四大类。根据不同的色调进行背景色、前景色及装饰色的配色。根据家具色调的不同，调整背景色、前景色和装饰色的明度变化，保证以家具色调为主要色彩表现。为增加空间色彩感受，可适当在摆件处进行高纯度的同类色调表现。配色时，注意结合色调中冷暖不同带来的变化，在做明度过渡时保证冷暖色调的一致性。2.类似色配色类似色配色方法给人以调和之感，既不失庄重之美，又体现设计之感。可将中式情感中碰撞和澎湃的一面表达出来，应用在空间设计中，可以这样思考：同样将木材色调按照上述分类。在调整空间色彩关系时，注意把握协调的美感——不是简单地比照色环进行配色。木材色调一般控制在黄、红、棕之间，所以在进行类似色配色时要考虑不同色相的冷暖关系，在冷暖调上把握统一。一般而言，明确并不同于木材色调本身的色彩，应多出现在装饰色中，这样既体现空间色彩情感，又不会出现大的配色失误，这样，控制色彩的使用面积更显重要。当下前沿的新中式风格中开始省略木材装饰，取而代之的是具有中式建筑结构表现的石膏装饰、金属材质的中式造型家具，甚至欧式水晶元素。这样的“创新”过于表面。新中式的风格中一定有很稳定的一部分是严格的传承，我个人觉得，材料的传承是必须的。这样，不仅可以很好地体现中式情怀，更能突出国人的哲学思想。在大众的思想观念里，中式木材家具是中式风格诠释的不二选择，这体现了思想传承在空间设计中的重要性。人性化设计也是要结合大众的消费取向的。
二、装饰画的启示
空间设计中会利用装饰画进行点睛处理，同样，在新中式风格中，装饰画的氛围作用和引导配色的作用也不容小觑。如常见的新中式客厅设计中，会利用装饰画中的色彩提取，直接应用到空间装饰色(某个沙发、某个抱枕、某个摆件)中。国画是最好的装饰题材之一。一幅大师之作或者稍有创新之作悬挂于墙上，设计师完全可借用其中的色彩来进行空间配色设计。这样的手法不仅易学，还有教授作用，使消费者了解到很多颜色使用的根源出自哪里。新中式设计并不是一个最主流的装饰风格，但是，作为中国人，这个风格却是最应该提倡、美化、应用的一个风格。中国传统文化的消失、非物质遗产的没落，希望在新中式装饰风格这一角落里得到停留。
参考文献：
1.戴昆.室内色彩设计学习.中国建筑工业出版社，2014
2.叶斌.名师家装新图典——新中式风格.福建科技出版社，2015
3.王忠君.元贞韵风——新中式风格.大连理工大学出版社，2014.
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260平米新中式风格新中式农家乐装修设计效果图
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摘要
：室内设计来源于建筑设计，中国古代建筑设计对中国室内设计风格产生了较大的影响。新中式风格汲取了中国古代建筑的特色，把古典与现代相结合，形成了新中式风格。该文从新中式风格的产生、风格元素、设计原则三方面，分析新中式风格在现代空间设计中的应用。
关键词
：新中式风格;现代空间设计;应用
近年来，空间设计出现了复古、追求传统的趋势，中国传统文化与现代设计碰撞，于是形成了新中式风格。新中式风格体现了现当代年轻人对中国传统文化的理解和感悟。新中式风格设计师巧妙地提取中式元素，结合现代的设计思维与表现手法，为我们现代的家居生活增添了一抹传统的韵味。
一、新中式风格的产生
中国的现代室内设计起步较晚，早期国人只是模仿国外的设计风格，如欧式风格、地中海风格等。改革开放以后，中国的经济水平得到提升，国人的文化素养也得到提高，对于空间表现有了自己的见解，一些设计师从中国古代文化中提取设计元素。新中式风格是近几年产生的一种室内装修风格，它既是对中式风格的延续，又是对中式风格的改良。新中式风格把中式风格与现代设计手法相结合，形成了端庄、典雅、含蓄、内敛的设计风格。
二、新中式风格的要素
1.新中式空间
(1)空间布局对称中国人受到“天人合一”思想的影响，建筑的平面布局讲究均匀、对称，以中轴线为参考，平衡建筑内部与各院落的关系。因此，中式风格的对称在中国人的观念中是根深蒂固的。室内设计是从建筑设计中衍生的，所以室内空间中对对称的形式也有讲究。新中式风格延续了中式风格的对称，以阴阳平衡概念调和室内状态。(2)空间层次感突出新中式风格的空间层次感较为突出。古人讲“隔而不断”，在古代传统的四合院建造中，入口常有一照壁，具有隔断和遮挡视线的作用，照壁上有装饰。新中式风格表达含蓄、内敛，在需要隔断视线的地方，采用中国古代屏风、博古架、垭口等装饰元素，再施以现代设计手法，既能保护空间隐私，又丰富了空间层次感，使整体空间感更强，往往有中国园林式借景之效。(3)适当留白的空间中国水墨画讲究留白，它实际上是随着画而走的一种动势，并且朝着一定的方向运动，这就是“气局”。“气局”赋予了中国画生命力，继而形成画中的韵律与局势。新中式风格中适当的留白，让整个空间主次有序、繁简相合、虚实相衬，达到形式美与艺术美的统一。
2.家具特征
新中式家具结合新材料、新技术、新工艺，把中式审美与现代潮流完美融合。中国古典家具以明清家具为主，新中式家具则把中国古典家具的元素打散，通过重构、借用、简化等手法，把中国传统文化与家具艺术相结合，按照现代人的需求重新设计现代家具，形成了简约的家具风格。新中式家具继承了中国古典家具的“魂”，但在“形”上进行了较大的改良。
3.空间的色彩
新中式空间色彩搭配不拘泥于传统的中式空间色彩，而是通过现代手法汲取传统色彩的精华，突出传统色彩的象征性与表现力;主要以苏州园林和京城民宅的黑、白、灰为基调，在黑、白、灰的基础上以皇家建筑的红、黄、蓝、绿等颜色作为局部点缀。新中式空间的色彩选用还要考虑个人的喜好，但是整体的把握需要以空间营造的氛围为基础。
4.装饰元素
(1)传统的中式符号元素营造中式风格的元素有很多，如汉字、传统建筑构件、纹样、陶瓷、古代门窗等。新中式风格设计师对这些传统的中式符号元素进行简化处理，不拘泥于其原始形态。如，处理传统纹样时，在新中式风格的现代空间中，可以取其最简单的线条，在墙边拐角或吊顶用线条勾勒。(2)中国画式的意境美中国书法和中国画一直是中国文化重要组成部分，两者在设计界也具有重要的作用。优雅、含蓄、深沉、刚劲的中国书画，是新中式风格的最佳载体。新中式风格空间中，空间布局、陈设装饰、灯光色彩等协调统一，在空间和视野具有中国画式的优美。当然，设计师必须考虑整体和局部，以及传统文化的再创造和现代设计的融合。
三、新中式风格的设计原则
1.功能大于形式
新中式风格是对传统中式风格的精简，将传统文化元素打散、重构、简化，保留了传统风格的实用性，摒弃了烦琐的装饰。如，新中式家具椅子在明清家具的基础上突出实用功能——“坐”，在造型上保留明清家具的突出特色，“取其意而弃其形”。
2.内容大于形式
设计师将“中国风”元素融入现代空间设计，找到与中国传统文化相互吻合的印记与符号，把中国传统文化融入现代空间设计，让人们沉下心来，感受传统与现代的碰撞，深刻体会中国传统文化的内涵。新中式风格是传统中透着现代、现代中融合传统。
结语
文章通过对比新中式风格与中式风格，分析新中式风格产生的背景、空间塑造元素、设计原则，以了解新中式风格的特点及其在现代空间设计中的应用。设计师要深入理解中国传统文化，并将之融入现代空间设计，从而创造出更美好的空间。
参考文献：
[1]王冬，钟虹滨.“留白”之美.论文选粹，2006(12).
[2]刘远萍.浅谈新中式风格在室内设计中的应用.中国科技信息，2011(15).
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