下面是小编为大家整理的《影视剧论文(精选5篇)》，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。[摘要]本文从影视剧植入式营销运用现状、对受众心理的主客观影响因素进行研究，分析受众对影视剧植入式营销的态度，提出完善影视剧植入式营销的策略和建议，从而提高传播到达率。
影视剧“乱吃药”是病，得治！
据报载，男主角和父亲吃饭，父亲把餐桌上的药酒一饮而尽;女主角生病了，立刻有人送来胃药;宫斗戏里需要滋补，太后常用阿胶……记者调查发现，本需要审查的药品广告，如今却是热播影视剧中的“熟脸”。专家认为，植入广告也是商业广告，必须遵守广告法所有规定。
据不完全统计，2017年有数十部剧目有药品广告植入，涉及多个药品品牌。而在这些影视剧中，投放植入广告的药品相关禁忌均未显著标明。其潜在的社会危害是，一些观众受影视剧影响后购买，对相应禁忌不明晰，服用后可能导致不良反应。影视劇“乱吃药”是病，得治!
2015年4月，《中华人民共和国广告法》再次修订，被称为“史上最严”广告法。不过，此次修订的广告法却未对影视剧药品广告植入作明确规定，一些药企也因此钻了空子———将产品或品牌的特征符号、产品特性和卖点，策略性融入影视剧当中，通过直观的视觉、对话等方式，达到营销产品之目的。
影视剧“吃药”虽可行，却也不能“乱吃药”。一方面有必要通过法律法规的完善，为药品广告植入影视剧定好规矩;另一方面，应完善监管措施，比如就有专家建议，健全信息披露制度，由多个监管部门共同制定配套制度，降低药品广告监管执法中的识别难度，保障植入广告的合法性;再者，对于影视制作方而言，应恪守法纪，谨防违规药品广告的插入。
事实上，据报道，美国、欧盟等早已对植入式广告进行了立法规制。比如，1927年，美国《广播法》中就出现了信息披露制度，规定任何广播电台接受金钱，或其他对价形式做宣传时必须披露赞助信息，保障消费者的知情权和自由选择权。欧盟在2007年通过《影音媒体服务指令》，禁止为药品和特定的医疗手法做植入性广告。
目前，国内一些省份已经开始重视影视剧“吃药”问题，比如，上海市工商局正在与上海广播电视台联合调研，通过实例分析研究，推动监管与自律结合，形成植入广告业务的标准、指南等制度性内容。影视剧药品广告植入涉及广告审批、广告活动监管以及影视内容审核等多部门，相关部门应共同行动起来，不能任由影视剧“乱吃药”。
摘自《羊城晚报》
作者：杨玉龙
摘要：优秀的文学作品一直以来都是影视剧重要的题材来源，很多经典的影视作品都是由文学作品改编而来，比如《乱世佳人》、《雾都孤儿》、《肖申克的救赎》等等。在中国给这种改编类影视剧冠以『IP』的称呼，并在近几年推出了大量的『IP电影』、『IP网剧』，但大多口碑不佳。本文以迄今为止已被翻拍五次的《东方快车谋杀案》为例，探讨文学作品改编影视剧的特点及方式，从而提出对中国影视剧的借鉴意义。
关键词：文学作品改编;《东方快车谋杀案》;借鉴意义
20世纪二十年代开始，乔治·梅里爱的《月球旅行记》开启了电影改编文学作品的先河，从此之后，文学作品成为电影剧本的重要来源。近年来，随着网络文化的发展，影视剧改编的范围从传统文学向网络文化形式(网络小说、网络游戏等)发展，但往往出现票房得意，口碑失意，甚至票房、口碑皆不佳的现象。笔者试图通过《东方快车谋杀案》这部被多次改编的作品，来寻找文学作品改编影视剧的最佳方法，给中国影视创作者提供一些借鉴。
一、影片概述
《东方快车谋杀案》这部电影是改编自英国最著名的推理文学作家阿加莎·克里斯蒂的同名小说，迄今为止已经被改编过五次，其中最知名的是1974年吕美特导演版本(下文称为老版)以及最新的2017年版本(下文称为新版)。影片讲述的是一名富商在东方快车上被谋杀，大侦探波洛侦破这宗离奇凶杀案的故事。因其人物关系复杂、推理过程曲折缜密、结果出人意料而被称为阿加莎·克里斯蒂最为经典的作品。故事全程发生在封闭的火车车厢中，13个人物各个鲜活，却背后都有与案件相关的联系。因此这种题材在改编难度上非常大，些许的变动就会影响结局的合理性，因此影片的改编要求对原著尽量忠实[1]。
二、改编技巧
(一)人物塑造
人物塑造是影片的灵魂。《东方快车谋杀案》中牵扯的人物众多，几乎没有主次之分，都与剧情有极大的关联，因此对人物塑造的要求极高。以大侦探波洛为例，对他的塑造是否成功是整部影片的关键。由于老版的经典形象深入人心，因此在新版改编中就加以细化，比如在开场埃及破案的段落中，通过『脚踩污物』的细节表现了波洛对于平衡的固执，展现了严重强迫症的波洛对细节的重视态度。观众会由此生发出对波洛职业的认同，只有重视细节才会在破案时细致入微。另一个改变是片中多次出现波洛对着一张照片呼唤一个名为凯瑟琳的女人，这个细节片中并没有展开，我们并不知道凯瑟琳是谁。但是这个细节将一个冷冰冰的侦探心里最柔弱的一面展现了出来，让我们看到了更人性化的一个大侦探。
(二)故事结构
故事结构是影片的外在表现形式，一部优秀的影片不仅在故事上要清晰、完整，在结构上也要注意推陈出新。《东方快车谋杀案》作为一部经典小说改编的电影，在剧情方面已无悬念，很多观众都是看过原著与多个改编版本之后进入电影院的。因此新版电影在故事结构方面一定要加以改变，以提高观众的关注度与新鲜感。老版电影以阿姆斯特朗家的绑架案开场，点出了后面列车杀人的动机，有心的观众在开场时就会猜到后面的杀人案与这场绑架案有关。而新版中，绑架案这个段落是在波洛侦探调查时才提到。老版电影的线性叙事结构是按照事件发生的顺序讲述，而新版电影采用了非线性叙事结构，打破了原有的时间顺序。这种方式是与时俱进的，现在的观众已经看惯了非线性叙事的电影，即便是经典改编也应顺应时代潮流，做出应有的改变。同时在片尾埋下了尼罗河的伏笔，为下一部《尼罗河惨案》的翻拍做了预告，这种方式也是与老版完全不同的处理方法。
(三)视听语言
在当下数字电影拍摄方式一统天下的情况下，新版《东方列车杀人案》采用了65mm胶片拍摄(加上音轨就是70mm胶片)，不仅是对传统的致敬，同时也是导演对影像的严苛审美。这种胶片面积更大，可以更好地展现电影画面，它不是3D的但是立体感很强、色彩很强烈。而且，胶片上的含银化学物质会让画面更鲜活，让每个像素的画面都锁定在胶片上。與数字影像不同的是在65mm胶片上，有一种人性的和史诗般的维度表达。新版电影的摄影充分运用了纵深空间。加莱车厢狭长的过道，在明暗交替中，揭示了人物无法逃避的宿命。因此，影片中的几次群像构图都是失衡的，特写与中近景的交替，不同角度的对照，以各种方式去刻画角色的残缺感。对于车外场景，影片利用特效和奇观镜头变着花样地渲染，带来了一定视觉上的新鲜感。
三、对中国『IP影视剧』改编的启示
(一)有选择性的尊重原著
原著是影片故事的原始蓝本，同时也是影片的核心内容。不管如何改编，原著的故事走向和精神内核都是应该被保留的，否则就是『挂羊头卖狗肉』。《东方快车谋杀案》的新老版本里都是选择了尊重原著加以改编，这样故事内核不会改编，影片的质量也就有了保证。反观中国『IP』改编，大多选择了更改原著，反而适得其反。原著的经典性与流行性决定了它的价值，而颠覆原著是不明智的。
(二)还原人物形象与性格
文学作品的人物形象往往深入人心，观众抱着对文学形象影像化的目的走进电影院，就是想看到书里的人物呈现出立体的模样。新老《东方快车谋杀案》中都将人物形象鲜明地呈现出来，虽有表达方式的异同、人物的增减，但主要人物的形象、性格都是完全一致的。次要人物的塑造可以起到锦上添花的作用。比如新版中的医生角色选择了黑人形象，这样更好的表现了时代背景下医生与家庭教师恋爱关系不被世人接受的事实，以及为医生参与谋杀案提供了更有力的动机。
反观国内电影在这方面重视不足，选择人物以形象为先，造成了『小鲜肉』占领银幕的现象。且因为剧本对人物性格缺乏塑造手法，造成了千人一面，人物平面化现象严重。
(三)合理的改编与延伸
文学作品改编影视剧并不是简单的将文学作品一字不漏的搬上银幕，而是要利用影视作品的特点将文学内容影像化。比如新版《东方快车谋杀案》中在结尾处采用“最后的晚餐”式构图，将12个人正义的复仇推向极致，也让波洛遭遇情与法的道德困境。这也是这次改编最为迷人之处，波洛一开始认为凡事只有对错，没有灰色地带，最后却将天平砝码放在道德情理一边。波洛将左轮手枪扔在了12个人的桌子上，由他们来选择，是杀掉坚持要曝光真相的波洛，还是选择认罪自首。赫伯德夫人拿起左轮手枪，近乎疯狂似的宣泄内心的痛苦，承担了所有的罪恶，最后选择自杀。这是对人性的考验，可是手枪中并没有子弹。相较于老版电影喝香槟庆祝的结局，新版电影无疑更明确的点明了影片主旨——人性战胜了邪恶。这种改编方式是基于对原著主旨的理解与升华，是文学作品影像化最重要的功能。
四、结语
文学作品是电影创作的重要来源，优秀的改编不仅能够成为解读文学作品的一把钥匙，更能站在文学作品之上做到新的提升和开拓。英美文学作品改编影视剧已经给我们提供了足够多的案例和经验，我国的影视剧工作者应当从中学习和挖掘，在深入生活、品味文学作品的过程中，学会利用影像创作出反映时代、反映现实的作品。改编过程中在视听表现、主题开拓和作品深度上多下功夫，创作出更多在艺术性和口碑上都获得成功的影片[2]。
参考文献：
[1]郑敬婉.新世纪以来中国文学改编电影现象研究[D].南京师范大学，2013.
[2]吴斯佳.与经典共舞还是游走于经典之外——论中国当代电影的文学改编策略[J].浙江艺术职业学院学报，2011，9(04)：44-48.
作者：胡涛
[摘 要]本文从影视剧植入式营销运用现状、对受众心理的主客观影响因素进行研究，分析受众对影视剧植入式营销的态度，提出完善影视剧植入式营销的策略和建议，从而提高传播到达率。
[关键词]植入式营销;影视剧植入式营销;受众心理
[DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2015.01.030
1 影视剧植入式营销运用现状研究
影视剧植入式营销是通过一定的场景将其融入影视剧情节之中，使得观众在观看节目的同时也对其产品或品牌留下深刻的印象，进而达到广告主的营销目的。
1.1 影视剧植入式营销发展状况
影视剧植入式营销最早起源于西方，产生于19世纪法国文学家巴尔扎克的作品《人间喜剧》，在商业中的运用已经有100多年的历史。在美国，植入式营销行业从第二次世界大战起逐步发展至今，现在已有专业的营销咨询公司为客户量身定做各种营销方案。
在国内，我国最早的植入式营销出现在20世纪90年代初的电视剧《编辑部的故事》里。该广告主要为百龙矿泉壶做宣传，以道具的方式分别出现在节目片头和场景中，大大提高了百龙矿泉壶的知名度，产品销量陡增。该植入式营销无疑是早期成功植入广告的典范。
1.2 影视剧植入式营销运用现状
植入式营销的成功运用，不仅降低了影片制作方融资的难度，对于供应商来说也是一次宣传品牌的好时机，接近100%的传播到达率，以及影响的广泛性、持久性和深层性，使得广告效果达到了最佳。但在实施过程中也出现一些弊端：信息传递功能未能完全实现，植入广告不能引起受众的注意、受众对广告的印象不深刻或不能产生记忆等，而且影视节目中植入广告过多、植入方式生硬、产品与反面人物关联等使受众有反感情绪，此外植入广告情节与品牌或商品形象不一致，或者与受众本身的价值观相悖，导致影视剧植入式营销在促进购买行为方面有所欠缺。
2 影视剧植入式营销对受众心理的影响
2.1 影视剧植入式营销影响受众心理的客观因素
影视剧植入式营销对受众心理影响的客观因素主要是影视剧本身传递给受众的价值观与社会文化对受众心理的影响。
2.1.1 不同植入手法产生的不同受众心理
目前影视剧植入手法大致分为：场景植入、道具植入、对白植入、情节植入和形象植入。场景植入，这种植入手法由于其被动性，对于那些不知名的品牌基本起不到宣传的效果。但是这种场景的植入手法比较容易让受众认可，较具有隐蔽性，受众会产生一种情节所需的感觉。道具植入，这种植入手法要注意植入产品与场景的融合度并且做到适可而止，其传播效果关键是看作为道具是否与当时的场景相融合。对白植入，这种植入手法可以用名牌来显示影视剧中角色的社会地位，但只局限于奢侈品品牌，或比较极端的品牌等。
2.1.2 植入品牌与场景的契合度对受众心理的影响
由于植入广告的目的是提高品牌的知名度、塑造品牌形象、提高美誉度，最终使受众产生购买行为。如电影《电子情书》中，女主角每天清晨到“星巴克”带一杯咖啡，晚上则打开“苹果”电脑收发E-mail。作为一部以抒情为主线的电影，其受众也正是那些年轻且看重生活质量的人，这正和“星巴克”咖啡、“苹果”电脑的受众相吻合。诸如此类的植入式营销都考虑到了植入品牌或产品与场景的契合度，所以对于目标受众有很强的影响力。
2.2 影视剧植入式营销影响受众心理的主观因素
除了影视剧本身的一些客观因素影响受众的心理以外，受众现有的心理态度、思维定式也会影响受众对植入品牌信息的选择性注意、理解、记忆。
2.2.1 不同社会阶层产生不同受众心理
社会阶层的不同会直接影响其对植入品牌或者产品的态度、行为，从而影响影视剧植入式营销的传播效果。不同职位声望的人对影视剧植入式营销的心理反应不同，受众对产品或者品牌能否产生购买行为，不仅取决于该产品或品牌自身具有的认可度和知名度，还取决于受众的收入水平。此外，一定社会阶层的成员平时经常与哪些人接触，对产品信息、商品的选择以及品牌的挑选都趋向于与他们保持一致。
2.2.2 不同文化背景产生不同的心理效应
一般来说，消费者在之前学来的和建立的文化观念和习惯行为是根深蒂固的，不易改变的，所以，在影视剧中植入的广告必须要迎合受众的文化观念和习惯行为，而不是挑战他们已经学到的观念。此外，不同文化背景的受众对新事物的接受程度、情感倾向等也不同，不同的文化背景产生不同的偏好，文化决定着某类产品是否被认可，甚至还会影响受众对影视剧本身的态度。总体而言，绝大多数受众能够对广告植入持接受态度，但是从接受态度到产生购买行为的产生还有相当长的距离。
3 受众对影视剧植入式营销的态度和购买行为研究
3.1 受众对影视剧植入式营销的积极态度及对购买行为的影响
植入式营销自身植入手法以及植入产品本身的质量、知名度等，都间接影响着植入式营销的积极态度形成。究其原因，“明星效应”的作用是其中一个，明星代表了一种主流消费倾向，消费者很容易在其喜欢和崇拜的明星的说服下去尝试购买和使用某商品，以此来体验明星的消费经验并因心理上的这种认同倾向而成为某一品牌的忠实消费者;其二，由于影视剧植入式营销对受众心理所产生的威信效应，影视剧中个人或群体的权威性、可信性会对受众的心理起到引导作用，从而使受众对植入式营销产生积极态度。
受众对影视剧植入式营销的积极态度会诱导积极的消费者行为。首先，植入品牌会使受众产生影视剧的情节所需的感觉，让受众在不知不觉中接受植入产品或品牌，从而产生积极的态度，引诱激发购买行为。其次，由于其传播的隐蔽性而产生的亲和力，尤其是对于受众已经熟知并且对产品或品牌有较强的信任感时，这种信任感让受众对所植入的产品或品牌产生信心，从内心真正接受。此外，由于受众的价值观或人生追求与影视剧所传递出的植入广告信息相一致而使受众对此类产品或品牌有了信心，进而产生购买欲望，促使购买行为的产生。
3.2 受众对影视剧植入式营销的消极态度及对购买行为的影响
受众对植入式营销也会产生消极的态度，首先体现在对植入式营销产生抵触的情绪。受众有时不仅不会选择购买其所植入的品牌，甚至会对其产生否定的印象，进而传播有关植入品牌的不利信息，最终导致该品牌大范围的不良印象。其次由于植入式营销利用的不当而使受众对影视剧本身产生一种厌恶心理。如有些植入式营销将植入的产品或品牌凌驾于影片之上，过分植入和过分暴露，这种近乎本末倒置、喧宾夺主的植入手段会使受众对广告、对品牌反感。
受众对影视剧植入式营销的消极态度将会产生以下消极的行为：一是对抗性的行为，主要表现为受众接触植入式营销传播后与传播者和传播内容存在着较为显著的心理失衡，形成心理对抗，采取“对着干”的态度，并且利用自身的影响力影响周边的人同样对此产品或品牌持消极的对抗心理，从而影响消费者的购买行为。二是消极态度的延续阻碍购买行为的产生。即受众的逆反心理形成一种思维定式后，对后续相关和类似的传播者、传播内容和传播方式都会在评价、情感和行为上产生逆反心理。
4 植入式营销融入影视剧中的策略
植入式营销作为产业链上重要的一环，有其独特的优势，巨大的市场潜力为中国植入式营销的发展提供了广阔的平台，但如何才能使其得到健康发展，则是我们需要深思的问题。
4.1 选择符合自身产品特性和企业文化的影视作品
影视作品的主要功能是为了让观众享受其中的艺术效果而不是欣赏其中的广告部分，所以如果企业选择的影视作品同自身的文化，产品特征不符合，宁可选择放弃。同时影视剧植入式营销必须符合日常的经验。商品植入的场景和剧情，应符合商品的消费环境，与商品消费人群的生活现实相吻合，并有效地反映了其品牌特性。如果在节目中能够体验到使用商品的乐趣，受众是喜闻乐见的。所以，只要使用商品的情节能让观众觉得开心快乐，逆反心理就不易产生。
4.2 掌握影视剧植入式营销的隐藏尺度
影视剧植入式营销这类隐形广告最难之处在于掌握“隐藏”的尺度，这种隐形广告是将某种品牌商品实体或其视觉传达或者标识巧妙地纳入故事情节中，让受众在感知、接受自己感兴趣的故事内容的同时，不知不觉地接受了其中的广告信息，进而产生一定的认知反应、情感反应与行为反应，对观众产生潜移默化的影响，作用于受众的潜意识。但隐藏的深度也是有学问的，隐得太深，无法吸引受众的眼球;露得太多，则会使受众感觉出广告意图，产生抵触情绪。所以，隐性广告创作要根据具体的受众来确立“隐藏”的尺度，植入量应该有限度，避免审美疲劳，真正做到隐性广告与电影的完美融合。
4.3 塑造影视剧植入品牌的正面形象
在确定了隐藏尺度后，还要将影视剧所植入的产品或品牌与正面的信息相联系，从而塑造自身的正面形象。植入式营销首先不应该以量取胜，而应该在有限的次数中开发出让人“过目不忘”、“恰到好处”的高质量植入式营销。其次，在控制植入频率后还要深入挖掘植入产品或品牌的精神内涵以塑造植入品牌的正面形象。最后，要想植入式营销取得预期的效果，植入产品或品牌要与正面形象相关联。为了让受众对商品产生好感，植入的商品应符合“好人好报”这种观众普遍的心理倾向。
4.4 线上线下双管齐下，实现营销运营整体化
由于影视剧节目的植入广告时间短、频率低，通常一部戏只出现一两个镜头，不能给受众留下深刻的印象，为了进一步提高影视剧植入式营销的影响力，需要植入式营销与其他促销方式配合使用，如植入广告与传统广告、公共关系、促销、人员推销等传播工具进行最佳组合，运用整合营销运营方式，通过多种传播手段共同塑造品牌形象，使植入广告的效果达到最大化。
总之，植入式营销作为一种良好的营销方式，在当今时代的企业市场营销工作中发挥了极大的作用。但是，企业在使用植入式营销的营销方式时，一定要注意避免负面营销的出现，促使植入式营销进入良性循环，健康发展，成为企业很有效的营销策略。
参考文献：
[1]原雷霞.植入式营销及其应用策略分析[J].中国商贸，2014(16).
[2]李利 李静.电影植入式广告的整合营销策略[J].当代文坛，2014(3).
[3]阮静怡.浅析植入式营销对品牌渗透力的作用[J].商场现代化，2014(2).
[4]齐霞.有关我国电影植入式广告的分析与探讨[J].电影文学，2013(22).
[5]张汉生，刘琛.电视植入式营销的发展对策[J].现代广告，2011(8).
作者：刘志娟
摘要：影视剧配音是播音与主持艺术专业必学的一门课程，是根据原片进行再创作的一门艺术。影视剧人物配音创作要做到声音画面的和谐统一和人物情感的真实表达，就要把人物体现得活灵活现。配音者必须掌握如何理解角色才能做到恰切的情感表达，本文以理解剧本、理解全片和把握角色性格特点综合分析影视剧配音的角色理解。
关键词：影视剧配音；角色理解
前言
影视配音艺术，对于开拓播音主持艺术专业的學生的业务视野、提高语言表现能力和整体提升学生的语言功力具有非常重要的意义，在平时的专业学习中也受到了我们学生的欢迎和喜爱。尤其近年来，传统媒体的发展对于影视剧配音的专门人才的需求十分强烈，这也对播音主持艺术专业的学生提出了更多和更高的要求。因此，我们播音主持艺术专业的学生为了提高自己的语言功力和拓宽以后的就业道路，要加强对于影视剧配音的学习。
一、理解剧本
如果配音仅仅是重复剧本上的台词就可以取得的效果，那它就是没有意义的重复。当我们拿到剧本后，首先应该仔细阅读，认真琢磨，分析整个剧本的主题思想，了解每句台词的意思。它说明了什么问题？要告诉观众什么？又将会收到什么样的效果？这句台词为什么要这样写？这几句的表达为什么要这样处理？理清矛盾线索，把握冲突高潮，都要仔细研究，认真考虑。在广西艺术学院2010级播音与主持艺术专业的毕业汇报演出《功夫熊猫》的改编配音中，我将剧本改编的更贴合校园生活，也更符合了观众的审美要求。我对蛇、螳螂和猴子一连串的台词表达做出了设计和处理，蛇“怎么没有煎蛋，煎蛋呢？”螳螂“难道你又把煎蛋给偷吃了？”猴子“说好的煎蛋呢！”这是一个冲突高潮，这一系列的表达是渐强的，我们在配音时既要注重语言衔接上的迅速，又要注重语气的渐强，在整个剧本中这是第一个亮点。而后的老虎“没有比食堂更难吃的了好吗，更何况食堂阿姨还那么抠门，打一勺菜还拨回去半勺，哦，真是够了！”，这里“哦，真是够了”实际上是在模仿班上某些同学的说话方式，是一个小的调侃，也是一个小的亮点。还有后面熊猫模仿班长“自信、淡然、乐观，一零播音深海蓝男主播！是谁在朗诵我的青春中国？或者我还可以一秒钟变图图”都模仿了我们身边的同学，也是将平时生活中的笑点加到了人物的台词中，所以这个地方演员在配音时声音要是夸张的，要有极强的表现力和感染力，这也是整个剧本中的高潮之一。最后班长浣熊出现，语重心长的教育大家，因为我们的班长是河南人，这里用方言会更有戏剧效果，里面教育小伙伴们快毕业了关于简历的话 “弄啥了，弄啥了，都快毕业了，别到时候简历就三张纸！一张封皮，一张封底，中间一个熊猫，一点都不知道着急！”这是我的专业老师曾经对我们说过的话，所以在配音时要找到老师对我们恨铁不成钢的那种着急的心态和语气。这几个地方就是高潮，是观众会笑的地方，是我们要着重理解、反复琢磨的地方，是要突出表现的。
二、把握全片
在我们所配的《功夫熊猫》中，熊猫和仙鹤、蛇、螳螂、猴子、老虎这几个小伙伴是和谐欢乐的朋友关系，在熊猫专门为他们下厨做饭还专门跑去食堂阿姨那买来所有的螺丝粉材料就可以看得出来，并且他们还都是一零播音班的同学，他们有一个共同的班长，他们是在毕业汇报晚会开始前吃饭，因为熊猫说“今天就是咱们《绚彩依聆》的毕业晚会了，我来露一手，给大家助助威！”这几个小伙伴的关系是非常融洽的，他们也会和现实中的朋友一样有说有笑，直到班长出现前他们都是处在一个非常轻松愉快的气氛中，因为班长出现时熊猫正在模仿班长、调侃班长，大家对班长是敬畏的，班长对于这几个同学更像是他们的师长，对他们还有一些恨铁不成钢的感觉，才会教育他们。所以前半段吃饭的气氛是非常轻松融洽的，大家有说有笑，我们在配音时就不能拘谨，要放得开。最后班长出现的部分是一个紧张的氛围，大家都不敢说话，这些都不是刻意要求要怎么做的，而是应该在把握全片的人物关系、人物所处环境的基础上最真实的表现出来。
三、把握角色性格特点
性格是一个人区别于其他人的独特的、重要的标志。在生活中人人都是有这样标志的，就像《红楼梦》中的王熙凤，未见其人先闻其声时就能感觉到这是一个性格泼辣的人，因为配音演员把握了她的性格特点，她的声音塑造就是成功的，我们在配音中就是要把握角色的性格特点。在我们的《功夫熊猫》配音中，熊猫给人的外在印象是个又高又胖，又笨又迟钝，还有些“娘”的“纯爷们，”从故事情节里又可以看出他还是个馋嘴的吃货，有时候偷吃小伙伴的煎蛋，但他同时又是个乐于为朋友付出的人，他会专门跑去食堂买那么多的材料为朋友做饭，他也是个幽默风趣热爱表演的人，当大家说他像班长的时候他就有模有样的模仿起来，在为熊猫配音时熊猫的声音就应该突出这些特点，憨憨的、贱贱的，但在我们实际配音中，塑造的声音并不是特别符合熊猫的形象。仙鹤呢是一个可爱的大鸟，可爱活泼是他的标志，“我以为除了练声，你就只会跑步减肥呢，”所以他的语气就很欢快。老虎是个挑剔的角色，从她的台词中就可以看出，在配音中我们就要找《失恋33天》中那个声音很嗲各种挑剔的做作感。班长是一个严厉的角色，在教育大家时声音不只是要凶，还要有恨铁不成钢的语重心长。每一个角色都有自己不同的性格特点，把握角色的性格特点，才能让人物形象更鲜明准确，才能把这个角色配活。
结束语
配音的任务不是创造出一个角色，而是真实的还原一个角色。我们要深入角色的内心，才能流露出最真实的情感，通过有声语言的创造给每一个角色恰如其分的“还魂。”当然，作为一个配音员想要配好一个角色仅仅掌握对角色的理解还是远远不够的，在今后的学习和工作中还要多听多练多模仿，脚踏实地的努力才是真正通往成功的道路。 （作者单位：广西艺术学院）
作者：王逸萍
全国第一家专门以反映红色经典、红色文化、领袖风范、伟人功勋为唯一拍摄内容的影视制作单位北京好运达国际影视文化有限公司,2009年6月在北京成立,并且在钓鱼台国宾馆举办纪念毛泽东诞辰116周年的活动。该公司庄严承诺:企业将不以赢利为目的,追求政治社会效益最大化,倾力拍摄以毛泽东主席为代表的老一辈无产阶级革命家丰功伟绩为题材的影视作品。
2010年好运达国际影视公司将投资上千万元,拍摄《伟人情怀》和《肝胆相照》两部大型数字电影。从韶山走出来的共和国将军、武警黄金指挥部政治部原主任彭水朋以及在京的部分老部长、老将军,作了主题发言,并为好运达国际影视文化公司“揭牌”。据悉,好运达影视公司由广东阳江海珍王房地产开发集团创建,该集团主要从事化工和房地产业,在“诚信、公益、慈善”方面表现突出,集团董事长李海林担任了广东省企业协会副会长等多种社会职务。本次进入影视领域,用李海林的话说就是:“我相信文化的力量,相信影视的力量,这正是构建和谐社会,建设有中国特色社会主义,实现中华民族伟大复兴最有效的举措。”
在北京好运达国际影视文化有限公司“揭牌”仪式上,毛泽东主席特型演员、好运达公司董事长李海林在致辞中,寄托了对一代伟人毛泽东的深切怀念和无比敬仰之情,同时宣布:“北京好运达国际影视文化有限公司将不以赢利为目的,坚持政治效益、社会效益第一的原则,百分之百拍摄以毛泽东主席为代表的老一代无产阶级革命家的丰功伟绩,再现伟人风采,为让毛泽东思想伟大旗帜一代代传承下去做出努力,贡献力量。从2010年起,我们每年将拍摄两部红色经典、红色文化的影视作品,奉献给社会,奉献给观众”。
北京好运达国际影视文化有限公司是由广东阳江市海珍王房地产开发集团创建的,该集团主要从事化工和房地产业,在广东、在广东阳江很有影响。集团董事长李海林担任广东省企业协会副会长等多种社会职务,并以“诚信、公益、慈善”三个方面的突出表现,享誉广东省乃至全国。本次进入影视领域,用李海林的话说就是:以文化、影视为载体、为平台,彰显思想的力量,这正是构建和谐社会,建设有中国特色社会主义,实现中华民族伟大复兴最有效的举措。
北京好运达的口号是:“好运达,好运达,振兴大中华”!
董事长李海林先生是中国人民政治协商会议阳江市江城区委员会委员,多年来热心公益事业,曾多次向学校和养老院捐款,回报社会,多次获得社会各界颁发的荣誉称号。2007年参加清华大学“总裁行销策略研修班”,12月获得中国国际经济发展研究中心授予的“中国改革创新风云人物”荣誉称号,并被评为“第二届中国企业家政府官员论坛”的优秀企业家代表。2008年4月担任中华爱国英才报效祖国活动组织委员会常务委员职务,并于6月获得 “全国先进爱国企业家”荣誉称号。12月获得由全国高科技质量监督先进工作委员会授予的“全国行业质量管理总督察长”称号,同时由于在中国区域经济文化发展方面做出突出贡献,被授予“时代先锋第二届中国区域经济十大特别贡献人物”的荣誉称号。2009年1月开始担任世界杰出华商协会常务理事。2月开始担任广东省企业文化协会副会长,同时兼任阳江市企业文化协会会长,并被聘为东方诺贝尔大学高科技产业经济管理委员会主任兼教育副校长,为中国民办教育事业做出贡献。3月获得“金口财企业领袖演说咨询班亚军”。李海林先生还是著名的房地产研究员,并获得了国际企业决策分析师证书。
李海林先生不仅是一位成功的企业家,还是继毛泽东特型演员“古月”之后形象酷似毛泽东的一位优秀演员。在2009年6月份李海林先生自己出资投拍了MTV《太阳最红毛主席最亲》,作为对国庆60周年的献礼,为了更好的演绎毛泽东光辉形象,李海林先生亲自到毛主席故居实地考察,经过坚持不懈的努力,现在他不仅能够说一口纯正的湖南乡音,而且在形神动作上也可以将伟人演绎得出神入化。2009年10月28日,阳江日报刊登了《阳江有个“毛泽东”》的文章,在社会各界引起巨大反响,大家都开始越来越多的关注毛泽东特型演员李海林先生,很多人都评论他“形似神也似”,相信不久的将来观众会在荧幕上越来越多的看到他的艺术作品。
作者：王 军
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