1901年 苏利·普吕多姆(Sully Prudhomme,1939-1907) 法
1902年 特奥多尔·蒙森(Theodor Mommsen 1817-1903) 德国
1903年 比昂斯腾·比昂松(Bjornstjerne Bjornson 1832-1910) 挪威
1904年 何塞·埃切加赖·依·埃伊萨吉雷(José Echegaray y Eizaguirre, 1832-1916) 西班牙
1904年 (与上同获)弗里德里克·米斯特拉尔(Frédéric Mistral,1830-1914) 法国
1905年 亨利克·显克维奇(henryk Sienkiewicz，1846-1916) 波兰
1906年 乔·卡尔杜齐(Giosueé Carducci， 1835-1907) 意大利
1907年 吉卜林(Rudyard Kipling，1865-1936) 英国
1908年 鲁多夫·奥伊肯(Rudorf Eucken，1946-1926) 德国
1909年 塞尔玛·拉格洛芙(Selma Lagerlof，1858-1940) 瑞典
1910年 保罗·海泽(Paul Heyes，1830-1914) 德国
1911年 莫里斯·梅特林克(Maurice Maeterlinck，1862-1949) 比利时
1912年 戈哈特·豪普特曼(Gerhart Hauptmann，1862-1946) 德国
1913年 罗宾德拉纳特·泰戈尔(Rabindranath Tagore，1861-1941) 印度
1914年 空缺
1915年 罗曼·罗兰(Romain Rolland，1866-1944) 法国
1916年 魏尔纳·冯·海登斯塔姆(Verner von Heidenstam，1859-1940) 瑞典
1917 卡尔·耶勒鲁普 丹麦 “因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想” 1918 亨利克·彭托皮丹 丹麦 “由于他对当前丹麦生活的忠实描绘”
1919 卡尔·施皮特勒 瑞士 “特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现” 1920 克努特·哈姆生 挪威 “为了他划时代的巨著《土地的成长》” 以及一个真正法国性情所形成的特质”
1922 哈辛特·贝纳文特·伊·马丁内斯 西班牙 “由于他以适切之方式，延续了戏剧之灿烂传统”
1923 威廉·勃特勒·叶芝 爱尔兰 “由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神”
1924 弗拉迪斯拉夫·莱蒙特 波兰 “我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色” 1925 乔治·萧伯纳 爱尔兰 “由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺常涵蕴着一种高度的诗意美”
1926 格拉齐亚·黛莱达(女) 意大利 “为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活;在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯”
1927 亨利·柏格森 法国 “因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧” 1928 西格里德·温塞特(女) 挪威 “主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘”
1929 保尔·托马斯·曼 德国 “由于他那在当代文学中具有日益巩固的经典地位的伟大小说《布登勃洛克一家》。”
1930 辛克莱·刘易斯 美国 “由于他充沛有力切身科动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华”
1931 埃利克·阿克塞尔·卡尔费尔德 瑞典 “由于他在诗作的艺术价值上，从没有人怀疑过” 1932 约翰·高尔斯华绥 英国 “为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰” 1933 伊凡·亚历克塞维奇·蒲宁 俄国 “由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承” 1934 路伊吉·皮兰德娄 意大利 “他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术” 1921 阿纳托尔·法郎士 法国 “他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、宽闵的人道同情、迷人的魅力，
1936 尤金·奥尼尔 美国 “由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念”
1937 罗杰·马丁·杜·加尔 法国 “由于在他的长篇小说《蒂博一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。这是对人类生活面貌的基本反映。”
1938 赛珍珠(珀尔·塞登斯特里克·布克)(女) 美国 “她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作”
1939 弗兰斯·埃米尔·西兰帕 芬兰 “由于他在描绘两样互相影响的东西——他祖国的本质，以及该国农民的生活——时所表现的深刻了解与细腻艺术”
1944 约翰内斯·威廉·扬森 丹麦 “由于籍著丰富有力的诗意想象，将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性风格结合起来”
1945 加夫列拉·米斯特拉尔 智利 “她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征”
1946 赫尔曼·黑塞 德国 “……他那些灵思盎然的作品——它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见，一方面象征古典的人道理想与高尚的风格”
1947 安德烈·纪德 法国 “为了他广包性的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境” 1948 托马斯·斯特恩斯·艾略特 英国 “对于现代诗之先锋性的卓越贡献”
1949 威廉·福克纳 美国 “因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”
获奖时间1950 帕特兰·亚瑟·威廉·罗素 英国 “表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1951 帕尔·费比安·拉格克维斯特 瑞典 “由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1952 弗朗索瓦·莫里亚克 法国 “因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1953 温斯特·丘吉尔 英国 “由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光辉演说。”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1954 欧内斯特·海明威 美国 “因为他精通于叙事艺术，突出地表现在其近著《老人与海》之中;同时也因为他对当代文体风格之影响”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1955 赫尔多尔·奇里扬·拉克斯奈斯 冰岛 “为了他在作品中所流露的生动、史诗般的力量，使冰岛原已十分优秀的叙述文学技巧更加瑰丽多姿” ————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1956 胡安·拉蒙·希梅内斯 西班牙 “由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1957 阿尔贝·加缪 法国 “由于他重要的著作，在这著作中他以明察而热切的眼光照亮了我们这时代人类良心的种种问题”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1958 鲍里斯·列昂尼多维奇·帕斯捷尔纳克 苏联 “在当代抒情诗和俄国的史诗传统上，他都获得了极为重大的成就”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1959 萨瓦多尔·夸西莫多 意大利 “由于他的抒情诗，以古典的火焰表达了我们这个时代中，生命的悲剧性体验”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1960 圣琼·佩斯 法国 “由于他高超的飞越与丰盈的想象，表达了一种关于目前这个时代之富于意象的沉思”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1961 伊沃·安德里奇 南斯拉夫 “由于他作品中史诗般的力量——他籍著它在祖国的历史中追寻主题，并描绘人的命运”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1962 约翰·斯坦贝克 美国 “通过现实主义的、寓于想象的创作，表现出富于同情的幽默和对社会的敏感观察”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1963 乔治·塞菲里斯 希腊 “他的卓越的抒情诗作，是对希腊文化的深刻感受的产物” ————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1964 让·保尔·萨特 法国 “因为他那思想丰富、充满自由气息和探求真理精神的作品对我们时代发生了深远影响”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1965 米哈伊尔·亚历山大罗维奇·肖洛霍夫 苏联 “由于这位作家在那部关于顿河流域农村之史诗作品中所流露的活力与艺术热忱——他籍这两者在那部小说里描绘了俄罗斯民族生活之某一历史层面” ————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1966 萨缪尔·约瑟夫·阿格农 以色列 “他的叙述技巧深刻而独特，并从犹太民族的生命汲取主题”
奈莉·萨克斯(女) 德国 “因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述俩以色列的命运” ————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1967 安赫尔·阿斯图里亚斯 危地马拉 “因为他的作品落实于自己的民族色彩和印第安传统，而显得鲜明生动”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1968 川端康成 日本 “由于他高超的叙事性作品以非凡的敏锐表现了日本人精神特质” ————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1969 萨缪尔·贝克特 法国 “他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1970 亚历山大·索尔仁尼琴 苏联 “由于他作品中的道德力量，籍著它，他继承了俄国文学不可或缺的传统”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1971 巴勃鲁·聂鲁达 智利 “诗歌具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运与梦想” ————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1972 亨利希·伯尔 德国 “为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的振兴。”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1973 帕特里克·怀特 澳大利亚 “由于他史诗与心理叙述艺术，并将一个崭新的大陆带进文学中” ————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1974 埃温特·约翰逊 瑞典 “以自由为目的，而致力于历史的、现代的广阔观点之叙述艺术”
哈里·埃德蒙·马丁逊 瑞典 “他的作品透过一滴露珠反映出整个世界”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1975 埃乌杰尼奥·蒙塔莱 意大利 “由于他杰出的诗歌拥有伟大的艺术性，在不适合幻想的人生里，诠释了人类的价值”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1976 索尔·贝娄 美国 “由于他的作品对人性的了解，以及对当代文化的敏锐透视”
———————————————————————————————————————————————————— 获奖时间1977 阿莱克桑德雷·梅洛 西班牙 “他的作品继承了西班牙抒情诗的传统和吸取了现在流派的风格，描述了人在宇宙和当今社会中的状况”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1978 艾萨克·巴什维斯·辛格 美国 “他的充满激情的叙事艺术，这种既扎根于波兰人的文化传统，又反映了人类的普遍处境”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1979 奥德修斯·埃里蒂斯 希腊 “他的诗，以希腊传统为背景，用感觉的力量和理智的敏锐，描写现在认为自由和创新而奋斗”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1980 切斯拉夫·米沃什 波兰 “不妥协的敏锐洞察力，描述了人在激烈冲突的世界中的暴露状态” ————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1981 埃利亚斯·卡内蒂 英国 “作品具有宽广的视野、丰富的思想和艺术力量。”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1982 加夫列尔·加西亚·马尔克斯 哥伦比亚 “由于其长篇小说以结构丰富的想象世界，其中糅混着魔幻于现实，反映出一整个大陆的生命矛盾”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1983 威廉·戈尔丁 英国
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1984 雅罗斯拉夫·塞弗尔特 捷克斯洛伐克 “他的诗富于独创性、新颖、栩栩如生，表现了人的不屈不挠精神和多才多艺的渴求解放的形象”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1985 克洛德·西蒙 法国 “由于他善于把诗人和画家的丰富想象与深刻的时间意识融为一 体，对人类的生存状况进行了深入的描写。”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1986 沃莱·索因卡 尼日利亚 “他以广博的文化视野创作了富有诗意的关于人生的戏剧。” ————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1987 约瑟夫·布罗茨基 美国 “他的作品超越时空限制，无论在文学上或是敏感问题方面都充分显示出他广阔的思想及浓郁的诗意”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1988 纳吉布·马哈富兹 埃及 “他通过大量刻画入微的作品—洞察一切的现实主义，唤起人们树立雄心—形成了全人类所欣赏的阿拉伯语言艺术” ————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1989 卡米洛·何塞·塞拉 西班牙 “带有浓郁情感的丰富而精简的描写，对人类弱点达到的令人难以企及的想象力”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1990 奥克塔维奥·帕斯 墨西哥 “他的作品充满激情，视野开阔，渗透着感悟的智慧并体现了完美的人道主义”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1991 内丁·戈迪默 南非 “以强烈而直接的笔触，描写周围复杂的人际与社会关系，其史诗般壮丽的作品，对人类大有裨益”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1992 德里克·沃尔科特 西印度群岛 “他的作品具有巨大的启发性和广阔的历史视野，是其献身多种文化的结果。”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1993 托尼·莫里森(女) 美国 “其作品想象力丰富,富有诗意，显示了美国现实生活的重要方面。” ————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1994 大江健三郎 日本 “通过诗意的想象力,创造出一个把现实与神话紧密凝缩在一起的想象世界，描绘现代的芸芸众生相，给人们带来了冲击。”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1995 希尼·爱尔兰 “由于其作品洋溢着抒情之美,包容着深邃的伦理,揭示出日常生活和现实历史的奇迹。”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1996 希姆博尔斯卡 波兰 “由于其在诗歌艺术中警辟精妙的反讽，挖掘出了人类一点一滴的现实生活背后历史更迭与生物演化的深意。”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1997 达里奥·福 意大利 “其在鞭笞权威，褒扬被蹂躏者可贵的人格品质方面所取得的成就堪与中世纪《弄臣》一书相媲美。”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1998 若泽·萨拉马戈 葡萄牙 “由于他那极富想象力、同情心和颇具反讽意味的作品,我们得以反复重温那一段难以捉摸的历史。”
————————————————————————————————————————————————————
获奖时间1999 君特·格拉斯 德国 “其嬉戏之中蕴含悲剧色彩的寓言描摹出了人类淡忘的历史面目。” ————————————————————————————————————————————————————
2000 年高行健 法国
获奖理由“其作品的普遍价值，刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为中文小说和艺术戏剧开辟了新的道路。”
高行健——第一个获得诺贝尔文学奖的华人作家简介
高行健(1940—) ，原籍江苏泰州，出生于江西赣州。目前为法籍华人。2000年10月12日获得诺贝尔文学奖。事后报导中称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导演和评论家。不过，高行健早期在国内，是以创作先锋戏剧著称。他与铁路话剧团创作员刘会远(中共元老谷牧的儿子)合作创作了《车站》《绝对信号》等话剧，由北京人艺演出，引起轰动。后来他又写了《野人》，采用更多探索手法，更展现出艺术魄力和深邃的历史感。《绝对信号》一剧，被列入“共和国50年10部戏剧”。高行健在大陆发表的作品不多，他在1981年发表《现代小说技巧初探》的小说评论，1984年发表中篇小说集《有只鸽子叫红唇儿》。
他的剧作集《彼岸》(The Other Shore)在一九八六年遭禁演，，翌年他即离开中国大陆赴法国，隔年定居巴黎市郊的巴纽里，加入法国国籍。因此高行健的主要作品长篇小说《灵山》、《一个人的圣经》等在海外出版。他的画作也已在欧洲和美国展出。
高行健年表：
1962年从北京外国语大学毕业后任中国国际书店翻译。1971——1974到干校劳动，后来在皖南山区农村中学任教。1975年回北京，任《中国建设》杂志社法文组组长。1977年调中国作协对外联络委员会工作。1978年开始文学创作。1979年发表散文《巴金在巴黎》中篇小说《寒夜的星辰》。1981年调北京人民艺术剧院任编剧。创作《绝对信号》(于刘会远合作)《车站》《野人》等剧作，引起很大反响，并因其新的戏剧观念和思想内涵而发生争议。他大量吸收了西方现代派的戏剧手法，突破了话剧传统的时间结构，拓宽了戏剧表现空间，探索新的戏剧观念包括舞台观念。论著《现代小说技巧初探》(花城出版社)提出了新的文学观，强调小说要揭示现代社会矛盾，探索人物的内心世界，表现复杂的人性，尝试新的表现手法等，引起广泛的注意和争论。论文《谈小说观和小说技巧》也在1983年遭到批判。另外还出版过小说集《有只鸽子叫红唇儿》理论著作《现代戏剧手段初探》、《对一种现代戏剧的追求》和戏剧作品集《高行健戏剧集》等，90年代定居法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵山》等。
诺贝尔文学奖获得者高行健作品一览
戏剧：《绝对信号》、《野人》、《车站》、《模仿者》、《躲雨》、《行路难》、《喀巴拉山》、《独白》、《冥城》、《彼岸》、《逃亡》、《生死界》、《对话与反诘》、《夜游神》、《山海经传》
小说及评论集
《灵山》、《一个人的圣经》、《给我老爷买鱼竿》、《有只鸽子叫红唇儿》、《没有主义》、《现代小说技巧初探》、《高行健戏剧集》、《对一种现代戏剧的追求》
————————————————————————————————————————————————————
2001维-苏-奈保尔
将2002年诺贝尔文学奖授予匈牙利 作家凯尔泰斯·伊姆雷，以表彰他在描写历史上个人反对野蛮专断的经历时所运用的特殊文学笔调。
瑞典文学院宣布，将2001诺贝尔文学将
环球在线消息：瑞典文学院在北京时间今天晚上19点宣布，将2006诺贝尔文学奖授予土耳其作家奥罕·帕慕克。颁奖词称“他在对故乡忧郁灵魂的探求中发现了文化冲突与融合的新象征”。他将获得137万美元的奖金。奥罕·帕慕克的代表作有《我的名字叫红》、《白色城堡》、《新生活》等。(瘦马)
资料：土耳其作家奥罕·帕慕克及其主要作品
土耳其作家奥罕·帕慕克被认为是当代欧洲最核心的三位文学家之一，是享誉国际的土耳其文坛巨擘。1952年出生于伊斯坦堡，在伊斯坦布尔科技大学主修建筑。
1979年第一部作品《塞夫得特州长和他的儿子们》得到《土而其日报》小说首奖，并在1982年出版，1983年再度赢得奥尔罕·凯马尔小说奖。
1983年出版第二本小说《寂静的房子》，并于1991年获得得到欧洲发现奖，同年出版法文版。
1985年出版第一本历史小说《白色城堡》，这本小说让他享誉全球，纽约时报书评称他：“一位新星正在东方诞生——土耳其作家奥罕·帕慕克。”这本书荣获1990年美国外国小说独立奖。
1990年出版《黑书》是一个里程碑，这本小说让他在土耳其文学圈备受争议的同时也广受一般读者喜爱。法文版获得了法兰西文化奖。1992年他以这本小说为蓝本，完成《隐蔽的脸》的电影剧本。
1997年《新人生》一书的出版在土耳其造成轰动，成为土耳其历史上销售速度最快的书籍。
1998年《我的名字叫红》出版，这本书确定了他在国际文坛上的的文学地位;获得2003年都柏林文学奖，这个奖奖金高达10万欧元，是全世界奖金最高的文学奖，同时还赢得了法国文艺奖和意大利格林扎纳·卡佛文学奖。
2002年作者发表小说《雪》。
2005年作者的新作《伊斯坦布尔》被诺贝尔文学奖提名。同年获得德国书业和平奖。 他的作品已被译成40多种语言出版。文学评论家把他和普鲁斯特、托马斯·曼、卡尔维诺、博尔赫斯、安伯托·艾柯等大师相提并论。
2016诺贝尔文学奖
导读：外行人也能叫上名字的村上春树、阿多尼斯，以及文学爱好者们更加熟悉的罗斯、欧茨……怎么又是这些老面孔?可能他们不得奖，我们吃瓜群众比他们自己都着急。等等，今年好像有些不同?鲍勃·迪伦获2016诺贝尔文学奖
北京时间10月13日19时，瑞典文学院宣布2016年诺贝尔文学奖得主为美国摇滚、民谣艺术家鲍勃·迪伦。颁奖词：鲍勃·迪伦为伟大的美国歌曲传统带来了全新的诗意表达方式。
正序显示 93407 人在线
20:23
凤凰文化
众所周知，中国著名摇滚音乐人汪峰一直喜欢和尊敬这位摇滚前辈，甚至连专辑名《信仰在风中飘扬》也是在想鲍勃·迪伦的《答案在风中飘》致敬。得知鲍勃·迪伦获奖的消息，汪峰在微信朋友圈发布祝贺信息： “我的神，诺贝尔只是时间问题。再过几百年，你那些不朽的诗句依然会在空中飘扬……”
分享0条评论
20:21
凤凰文化
瑞典文学院：读鲍勃·迪伦的诗，像读2500年前的荷马和萨福
问：“鲍勃·迪伦并没有写过小说、诗歌等传统上认为是文学的作品，这是否意味着诺贝尔文学奖扩大了颁奖范围?” 回：看上去似乎是这样的，但实际上并非如此。如果我们回首历史，就会发现2500年前的时候，荷马和萨福也写下本应配合音乐吟唱的诗作，我们现在依然在阅读欣赏荷马与萨福的著作，鲍勃·迪伦也是如此。 [详细]
分享0条评论
20:04
礼和乐
汪峰：我的神，诺奖只是时间问题。
分享0条评论
19:35
凤凰文化
我终将获得解放
他们说人人都需要保护 他们说人人都会沮丧 然而我发誓我看到我的影子 在高墙之上的某个地方 我看到我的光芒出现 从西面一直闪耀到东面。 随便哪天，不定何时 我将会被释放。 此处在这孤独的人群里
我旁边有人发誓说他并无罪责。 整天我听到他高声叫嚷， 呼喊着说他受到冤枉。 我看见我的光芒出现， 从西方一直照耀到东方。 不定哪天，无论何时，
我终将获得解放。
分享0条评论
19:35
凤凰文化
当黑夜从天空落下
眺望田野，看见我回来。 烟雾在你眼中。你露出一丝微笑。 在壁炉里，我给你的信在燃烧。 你此前有些时间，想了一会儿。 呵，我走了两百公里。瞧我。 现在奔跑结束了，月亮高高悬起。 谁认识谁，这不成其为问题。 当黑夜从天空落下
你将爱上我，或者我将爱上你。 你壁垒紧锁，但我能看穿你 我知道你的心在受伤。 悲哀正像斗篷，盖在你身上。 直到昨天我才知道， 对你试图逃离的灾难 你一直在与之周旋嬉戏。 我无法提供给你，简单的答案。 你是谁，我干嘛要向你撒谎? 关于这点你终会明白，爱人。 当黑夜从天空落下
它会与你完全相合就像一只手套。 我能听见你颤抖的心跳像一条河。 上次我打电话，你一直在保护着谁。 我从没要求过你不能付出的东西。 我从没要求过你作茧自缚。
我见过成千上万的人，他们本可以战胜黑暗。 却因为放不下一两块钱。我看着他们死去。 别离开我宝贝。我们还没完蛋。 不要寻找我，我会看见你 当黑夜从天空落下。
在你的泪珠中，我能看见自己的影像。
那是德克萨斯的北界，我从那里穿过了边境线。 我不想做一个为爱饿死的傻瓜。 我不想用别人喝酒的杯子。 永远永远，我将记住 那在你眼中咆哮的寒风。 你将寻找我并且你会找到 我就在你心灵的荒野中。 当黑夜从天空落下。
哦，我将寄去我的感情，把它放在一封信里 但你一直在赌博只是为了支撑。 明天此时我将进一步认清你 我的记忆不是那么短的。 这次我将索要自由
从你否定的世界索要自由。 而你一定要给我。 而我一定要得到
当黑夜从天空落下。
分享0条评论
19:35
凤凰文化
漫游者
我来到那漫游者的墓穴， 长久伫立在它的边上， 我听到一个低低的声音说： 孤身睡眠在这里多么惬意。 风雨连绵，雷声不绝 仿佛团聚一样喧嚣
但我的情感平静，灵魂静憩， 把眼睛上的泪水全部擦去。 主人的召唤迫使我离开家， 从此一无牵挂，
后来我患上疾病，沉入坟墓， 而我的灵魂飞翔在房屋之上。 请告诉我的朋友与我最爱的小孩 不要为我的离去哭泣。 同样的手领我穿过最深的海洋
亲切地帮助我回到家。
分享0条评论
19:34
凰文化
溪谷下游
你的气息是甜蜜的 眼睛像天空中的两颗宝石。 你的背影笔直，头发柔顺光滑
凤 当你躺下，靠着枕头。 但我却没有心动 没有感激或者爱意 你并不是为我忠诚 而是对天上的星辰。 上路之前，再来一杯咖啡， 再来一杯咖啡我就走 去那溪谷的下游。 你的爸爸是一个亡命之徒 一个职业流浪者
他将教给你怎样挑选和决定 怎样投掷飞刀。 他俯瞰着他的王国 没有陌生人能够闯入
他的嗓音颤抖，当他大声咆哮 为了一碟子食物。
上路之前，再来一杯咖啡， 再来一杯咖啡我就走 去那溪谷的下游。 你妹妹感觉到她的未来 会像你的妈妈和你自己。 你从不学习阅读或写作 书架上也没有一本书。 你的希望没有极限 你的声音像一只草地鹨 但你的心像海洋 神秘而幽深。
上路之前，再来一杯咖啡， 再来一杯咖啡我就走
去那溪谷的下游。
分享0条评论
19:34 文化
吉普赛人
去看那吉普赛人， 他落脚在一家大旅馆内。 当他看到我，他微笑着， 说，哦，好，好。 他的房间黑暗、拥挤， 电灯低垂，灯光黯淡。 你好?他对我说， 我也如此向他问询。 我来到旅馆大厅， 打了一个短暂的电话。
那儿有一个漂亮的跳舞的女孩， 她大声说着话， “去看吉普赛人。 他可以在你身后消失，
凤凰
驱逐掉你的恐惧， 带你穿过镜子。
他曾在拉斯维加斯表演， 现在他将在这儿演出。” 旅馆外面灯光闪烁 河流如泪水的薄彩， 我远远地观看着它们 音乐响起在我的耳边。 我回去看那吉普人， 节目即将开始。 吉普赛人的房门大开 但是那吉普赛人已经离去， 还有那个漂亮的跳舞的女孩， 从此难觅她的芳踪。 我看到太阳已经升起在
明尼苏达州的小镇上空。
分享0条评论
19:34
凤凰文化
时光慢慢流逝
山中的时光静寂缓慢， 我们坐在桥畔，在泉水边散步， 追寻野生的鱼群，在溪水上漂浮， 当你置身尘外，时光静寂流逝。 我曾有个心上人，她娇小、美丽，
我们坐在她家的厨房里，她妈妈做着糕点， 窗外的星辰闪烁高悬，
时光静寂流逝，当你找到你的心爱。 不是没有理由搭一辆货车去小镇， 不是没有理由再去那集市。 也不是没有理由再来来回回， 不是没有理由去每个地方。 白日的时光静寂缓慢，
我们注视着前方，努力不使之偏向， 就像夏日的红玫瑰逐日盛开，
时光静寂流逝，永不复返。
分享0条评论
19:33
凤凰文化
与大家分享几首左撇子鲍勃·迪伦的诗歌
分享1条评论
19:32
凤凰文化
艾伦·金斯堡
艾伦·金斯堡说，迪伦是最棒的诗人。“当我听到那首《暴雨将至》，我哭了出来。薪火传承到了新的一代，从早期的波西米亚和垮掉的一代，到寻找光明和自我激励的这批年轻人。我被他的修辞镇住了，这些诗词简直就像《圣经》箴言一样，憾动人心。”
分享0条评论
19:31
凤凰文化
鲍勃-迪伦曾来中国开演唱会
77岁，一个直不起腰板的爷爷的年纪，一个有50 多张专辑和500百多首作品的音乐家，他的世界巡演会是什么样，迪伦放弃了一切华丽的包装和掩饰，就那么直白地走过来，走过去，把5000多人的工体演出弄得像个酒吧。但这正是他想要的感觉，随意的，即兴的，纯粹的，摘下所有帽子，他就是个唱歌的，正如迪伦自己说的：“我早就进入了21世纪，而你们还在谈论我的六七十年代。” [详细]
分享0条评论
19:29
凤凰文化
颁奖人：鲍勃·迪伦承载着伟大的美国歌曲传统
瑞典科学院常任秘书萨拉·丹尼斯 问：鲍勃·迪伦是否值得获得奖?
答：他是一个伟大的诗人，他是一个伟大的曲作者，承载着伟大的美国歌曲传统，45年来不断地改变自己的风格，改变自己的形象。
问：你们是否通知他了?
答：我们还没有给鲍勃·迪伦打电话。 问：你最喜欢他的什么歌?
答：《Blonde on Blonde》，这个专辑里面有很多经典歌曲，旋律很好，而且融入了他的思考。
问：“鲍勃·迪伦并没有写过小说、诗歌等传统上认为是文学的作品，这是否意味着诺贝尔文学奖扩大了颁奖范围?” 回：看上去似乎是这样的，但实际上并非如此。如果我们回首历史，就会发现5000年前的时候，荷马和萨福也写下本应配合音乐吟唱的诗作，我们现在依然在阅读欣赏荷马与萨福的著作，鲍勃·迪伦也是如此。
分享0条评论
19:28
凤凰文化
崔健
鲍勃·迪伦越是不代表谁，他的影响越大，那些总是想代表时代的人，越无法获得持续性的影响，那个时代过去了，他们就过去了。鲍勃·迪伦的低调，他一直在坚持做演出，从他的第一首歌到现在，这中间一脉相承的音乐形式，反而给了我们深远的影响。
分享0条评论
19:28
凤凰文化
郑钧
他让音乐真正变成表达人生观和态度的一个工具。
分享0条评论
显示更多
汉语言2班
葛娟 2009300290062
搜集整理作业
各家关于诺贝尔文学奖的看法
作家
1，莫言
我相信没有人会反对这个诺贝尔文学奖给中国作家，但是好象也没有说哪个作家非要努力创作来迎合这个奖，这都是毫无科学说法的，不是说我要努力，刻苦训练，本来我能跳过两米，结果跳过两米一就得奖了。文学奖有时候正好相反，你铆足劲说写一本书要获奖，那也不一定。
2，钱钟书
钱钟书对诺贝尔文学奖终身评委马悦然说:“你跑到这儿来神气什么，你不就仗着我们中国 给你这碗饭吗?在瑞典，你是中国文学专家，到中国来你是诺贝尔文学奖评奖委员会的专家，你在外面都做了些什么工作?巴金的书译成那样，欺负巴金不懂英文是不是?那种烂译本谁会给奖?中国作品就非得译为英文才能参加评奖，别的国家都可以用原文参加评奖，这有道理吗?”对于诺贝尔奖的评价，钱钟书先生再一次体现了他惯有的幽肤:“诺贝尔设立奖金比他发明炸药危害更大。” 3，二月河
全国政协委员、作家二月河先生接受采访时提议应该设立中国特色的诺贝尔文学奖—如同国家最高科学技术奖一样的国家最高文学奖。二月河先生的出发点是用这种重奖可以激励原始创作。 4，鲁迅
鲁迅在1927年就说：“诺贝尔赏金，梁启超自然不配，我也不配，要拿这钱，还欠努力。„„我觉得中国实在还没有可得诺贝尔赏金的人，瑞典最好是不要理我们，谁也不给。” 5，余光中
中国的作家对诺贝尔文学奖也不要那么看重，“它既是幸运之星，又是死亡之吻”。西方有此作家得了诺贝尔文学奖之后就江郎才尽，最有名的两个例子--一个是川端康成，一个就是海明威，两个人都是得了奖之后自杀了。“不要把诺贝尔文学奖看作世界文学奖，把它当做西方文学奖就比较好一此，囚为它卞要就是给西方语系的。”余光中认为，华人作家遍布世界各地，应该有我们自己的一个大奖，建立一个我们自己的评奖标准，不一定要靠18个瑞典老头在那里指指点点”。 6，马悦然 “中国作家至今未得诺贝尔文学奖的一个重要原因在于缺乏好的西文译本”
7，蒋方舟
近三年的诺贝尔文学奖得奖作品，我都是毕恭毕敬地看，诚惶诚恐地看不懂„„诺贝尔文学奖曾是我的宗教来着，是绝对权威，稍有困惑就觉得对教主严重不敬该当何罪。而现在，已经慢慢从这种狂热中清醒过来了„„我发现诺贝尔颁奖词写得像淘宝卖家的产品介绍似的，一堆好词期期艾艾地组合，说了跟白说一样。
8，格雷厄姆·格林
“他们永远不会把它颁给我，因为他们认为我不是一个严肃的作家。”
专家学者
9，资深出版人李景端教授
我认为，诺贝尔文学奖有很强的政治色彩，比如赛珍珠当年写中国的作品，几乎都是反映中国的落后面貌，那只是从西方角度对中国的一种观察。冷战时期，不同政见对评选也有影响。这四五年，可以说是不按“牌理”出牌，不按公众判断的文学成就和评论界认可的社会影响进行评选。虽然有一定的积极因素，但是需要排除政治干扰、意识、地域、国别限制，重视和挖掘被大众、媒介熟悉的作品。除了非文学因素干扰外，这几年又出现新的现象，非主流文化的作家受到青睐，诗歌作品受到重视。
在过去，它推动了中国文学的发展，今天，它继续影响着我们。事实上，我们也更加成熟，并非把诺贝尔文学奖评奖当成神明，这几年，国内作家变得理性多了，不再盲从国外作品，同时，我们的文学作品题材也得到了进一步丰富。应该呼吁出版界多翻译国内汉语作品，加快中国文学走向世界的步伐。
诺贝尔文学奖并非代表着世界最高水准，有各种各样的不尽如人意，但每部作品仍是相当优秀的。他们的文学成就我们应该吸取，排斥是短见的，这值得国内作家反思。
10，腾讯新闻评论
诺贝尔文学奖的评选有着一定的权威性，但应该看到，它的提名乃至评选过程，都是由很少一部分专家学者完成的，甚至包含着一定的神秘色彩。在文学这个领域，以少数人的标准，去左右大众的阅读取向，并不完全科学。作为普通的中国读者，还是选择能让自己获得知识、感悟和乐趣的作品，更靠谱一些——不管它是不是得过什么奖。 11，2007年10月11日15:58 南方日报
蒲荔子
说到底，诺贝尔文学奖是由几个瑞典老头决定的。瑞典学院评审团的成员由年龄介于51至86岁的语言学家、文学批评家、历史学家、作家、翻译家及一名律师组成。对于不是家喻户晓的名字来说，要受到评审青睐，最重要的是他们的作品得译成瑞典语。所以，得奖是否重要，完全取决于你认为他是否重要。
文学奖也是一个特殊的商业机器。对出版商而言，一项获得广泛承认的大奖，甚至仅仅是其评奖过程，往往也意味着巨大的商业利益。 12，2009年10月08日20:22 中国新闻网
评选人之一的瑞典皇家学院常任秘书恩隆德表示，评审小组在评选得主时过于“以欧洲为中心”。自日本作家大江健三郎于1994年夺奖后，诺贝尔文学奖几乎都由欧洲人拿下，仅两届例外。
52岁的恩德隆是文学奖评审小组中最年轻的成员，今年6月接替恩达尔出任常任秘书一职，他前日向美联社说：“在大多数语种里，„„都有作家应获诺奖。”但由于评审小组成员绝大多数来自欧洲，“更容易认同欧洲和欧洲传统的文学作品。”他认为学院需注意不要过于“以欧洲为中心”。 13，中国经济网
《诺贝尔文学奖的梦魇》诺贝尔文学奖对中国人来说，是一梦魇。 14，《北京青年报》 2000年07月03日
诺贝尔文学奖的原则：(1)授给文学上的先驱者、锐意创新者;(2)授给虽不太知名、但确有成就的优秀作家，通过授奖给他(她)而使他(她)成名;(3)授给名气很大，同时也颇有成就的大作家。
15，洪巧俊《中国人为何获不了诺贝尔文学奖?》 文学只是成功的踏板，这就是中国文学的悲哀! 16,张颐武
“诺贝尔文学奖提供了西方文学的经典范例，提供了西方文化的普遍性的话语基础。西方文学的许多重要的部分乃是通过对诺贝尔文学奖的介绍为中国写作所了解。诺贝尔文学奖在此乃是普遍性经典的确认，也是西方文学作为一种世界性标准的证明。于是，对西方文学的重要作家的作品的学习和模仿也成为一种风气”。“一方面，诺贝尔文学奖依然是中国文学的一个不可少的参照，但走向它的宏愿与幽梦也被一种更有信心的对自身写作的专注与投人所替代。”
17，中国社会科学院文学研究所 高建平
多年以来，诺贝尔文学奖就这么操作下去。犯了很多的错误，同时也选择了很多优秀的作家。一年一年地评下去，一年一年地被别人批评，被人骂，但一年又一年，仍然被人看重。我今天在这里，只是尽我所能，作一些客观的介绍，以期大家对诺贝尔文学奖本身有一些初步的了解。作为结语，我想强调一句话，它只是一个奖，不要把它看作是世界文学的一个最高法庭。
18，封秋昌,河北省作家协会理论研究室特约研究员
诺贝尔文学奖的确是衡量一个作家的创作成就、贡献是否具有世界性影响的重要标准,但又不是惟一的准绳。对于中国作家来说,现在需要淡化“诺奖情结”,但也不要因为吃不到葡萄就说葡萄酸,还是应该多从我们自身找原因,脚踏实地地走出一条属于中国的文学之路;能够获奖,当然很好;没有获奖,照样走自己的路。总之是要脚踏实地、顺其自然才好。 19，吴秀明：《诺贝尔文学奖与文学语言翻译——兼谈中国文学“走向世界”的文化应对策略》，《文艺理论研究》，2009年第5期。
诺贝尔文学奖“将欧美语言为载体的西方文学置于整个世界文学、文化生态链的高端，以其原则和规范来要求其他语种的文学创作;西方强势文化扮演了规则的拟定者，我们似乎只能充当服从者。因而百年诺奖中中国文学遭遇的问题，反映了西方强势文化主导下中国文化的尴尬处境”。 20，谢纳 中国图书评论
尽管20世纪80年代以来，中国文学界一直有人对诺贝尔文学奖的评选结果抱有微词，但这丝毫没有动摇诺贝尔奖在文学领域的权威影响力。诺贝尔文学奖的获得对图书发行来说具有巨大的市场号召力，得到商家的看好。凭借大奖的专业性、权威性和信誉度来开拓市场，这就是畅销市场的“大奖效应”。诺贝尔奖之于文学，就如同奥斯卡奖之于电影，每年一度的大奖公布不仅是媒体关注的热点，更是商家趋之若鹜的卖点。 21，陕西教育学院中文系讲师，文学硕士 孙立盎
以平静、淡然的心态对待诺奖评选。从媒体报道和社会舆论来看，国人对诺奖的反应大体有以下几种：一是“盼”，即对诺奖望眼欲穿，因为这类人把获得“诺奖”视为衡量中国作家实力乃至国家文学水平的标尺，“诺奖”不落户中国，就意味着中国文学远远落后于世界，这当然无法使人心绪平静，于是便日思夜盼，望穿秋水;二是“怨”，此辈们耿耿于怀中国作家为什么就不能获奖?经过年复一年的失望之后，一些人干脆抛开文学范畴而从其他方面寻找原因，比如语言障碍、地域差别和政治偏见，甚至质疑评选过程，评选标准等，一番批判之后，心理平衡了，诺奖的有无似乎也就无所谓了;第三类反应是“用”，持此种心态的人深谙市场之道，在他们看来谁获奖并不重要，重要的是这个奖是一个能为他们带来滚滚财富的商机，因而他们总是赶在第一时间包装、推出获奖者的作品，抢占市场的“制高点”，使自己因诺奖而获得最实惠的市场效益。其实，“盼”也好， “怨”也罢，均因太过看重它，把它看成是唯一的标尺，需要凭借获奖来证明自己的成绩，得到了，说明足够好;得不到，便可能一无是处，心灰意冷，甚至随意指责。 22，李英杰(1981-),男,山东烟台人,硕士研究生,主要从事典籍翻译研究。
关于中国人难以获得诺贝尔文学奖的原因,多数人认为是中国作品水平不够。但其根本原因在于将中国作品翻译成英语之后,西方读者,尤其是诺贝尔奖的评选者们不能像中国读者那样去体会该作品的魅力所在,这又缘于文学翻译中难以跨越的语言审美差异、语言转换障碍以及语言地域倾向。
23，仲 余 ———2009 年诺贝尔文学奖媒介印象
诺贝尔文学奖常常和我们开玩笑，———和无辜的读者，和喜欢押赌注以期大赚一笔的出版商，还有我们那些没事业心人云亦云的外国文学研究和翻译的专家们。用评论家李陀先生的话这叫“带球过人”，你越是想左，我偏往右，你越是热门，我偏偏爆冷。据说现在每个出版商手里都有一个专家提供的诺贝尔文学奖的预测大名单，可结果往往是人算不如天算，毁了不少出版商，专家也成了“乌鸦嘴”。 网友
24，诺贝尔文学奖评选结果反映了各个种族、民族,不同国家、地区之间文化差异性的存在。理想主义和人道主义作为诺贝尔文学奖的两大评选尺度,在东西方世界文学评奖结果中形成的巨大落差,正是这种文化差异性的鲜明体现。
25，居然还有人在高喊帝国主义和人种，诺贝尔奖是科学的，是由最高水准的评委评选的，请不要与政治挂钩，一百个人来评价一部小说会有一百种意见，有选择就会有意见，历来诺贝尔虽然总有被人不认可和不愿被认可的奖项存在，但那只是决议上的矛盾。请相信评判的本身是公正的。中国近现代有很多优秀的作品，但曹雪芹已经死了几百年，鲁迅已经再世为诺贝尔评委，至于其他的，诺贝尔向来青睐那些因当前某一项突出成就并且一直在该行业有重大贡献的人，而不是仅仅写过一本畅销书就去拍照露脸的人。
26，难道只有诺贝尔奖金才能是文学的评判标准吗?难道文学真的在西方吗?难道只有西方的价值体系才是衡量的事物的唯一体系吗?难道不知道西方要理解东方的精神价值至少还需要一千年吗?, 27，诺贝尔奖以背离了最出创立时的精神，成为一种政治工具，成为西方价质关的借口。, 28，诺贝尔奖和奥斯卡不是一个道理吗，我们为什么要把自己的作品给有文化差异的外国人来评判呢，不得奖我们并不损失什么，我觉得大家不需要看重外国的奖。感觉像乞求获得外国人的认可一样，你们不要忘了，你们面对的对象很大一部分是中国的读者。, 29，诺贝尔文学奖的适时出现，更是为“世界文学”的形成与发展搭建了一个很好的近乎完美的平台。当然，它也在很大程度上对中国的外国文学研究与翻译带来了积极的影响。诺贝尔文学奖不仅为中国的外国文学研究提供了研究的重点方向，也为外国文学的翻译指明了一条道路。
30，世纪以来的诺贝尔文学奖作为唯一为人们所公认的世界级文学奖，可以说是当今文学界的一个标志、一面旗帜、一座高峰，给 20 世纪的世界文学带来了前所未有的影响，它不仅极大地激励了作家的创作热忱，而且在一定程度上也成为了 20 世纪文学列车向前行驶的润滑剂。而瑞典文学院选择的获奖作家，已组成一个影响人类精神的家族，这个家族就是高擎着光明火炬的诺贝尔家族，这一火炬家族的作品本身就构成 20 世纪文学史上的一种框架。获奖作家的成就，在一定程度上也代表了 20 世纪世界文学的最高成就。 31，诺贝尔文学奖对获奖者的选择在很大程度上成了对世界文坛风格的一种引导和提倡，有时是对已经形成自己风格的具有世界影响的作家的肯定，有时是对正在形成自己风格的优秀作家的褒奖，有时是对曾经在一个时期有过重大影响的作家风格的追认，而以上述前两类情况居多。现在每年九十月都成了各国舆论关注诺贝尔奖揭晓的时刻，每当获奖作家名单公布，该作家的作品会迅速在世界各国用多种文字出版，评论家们会一窝蜂地去研究他们的作品，无数评论介绍研究文章顷刻占领报刊网络舆论，形成一种强大的文学艺术导向”。 32，诺贝尔文学奖主要关注作品的“理想主义”，同时“，遗嘱”还表达了这样的“愿望”：在颁发这些奖金的时候，对于受奖人的国籍丝毫不予考虑，不管他是不是斯堪的纳维亚人，只要他值得就应该授予奖金。
时间 获奖人
2011 托马斯·特朗斯特罗姆
2010 马里奥·巴尔加斯·略萨
2009 赫塔·米勒
2008 2007
勒·克莱齐奥 多丽丝·莱辛
获奖作品 获奖理由 主要作品有《17首诗》、《途中的秘密》、《半完成的天空》、通过凝炼、透彻的意象，他为我们提供了通向现实的新途径。 《看见黑暗》、《为生者和死者》、《悲哀贡多拉》。 主要作品有《绿房子》、《世界末日之
战》《城市与对权力结构进行了细致的描绘，对个人的抵抗、反抗和失败给予了犀利的叙述。 狗》、《酒吧长谈》、《谁是杀人犯》》。 主要作品有《河水奔流》《行走界线》兼具诗歌的凝练和散文的率直，描写了一无所有、无所寄托者的境况。 《那时狐狸就是猎人》。
展现了新的起点、诗意的冒险和感官狂喜;作为探险者，发掘了隐藏于主流文
——
明底部和外部的人性。
主要作品包括她用怀疑、热情、构想的力量来审视一个分裂的文明，其作品如同一部女性经《青草在歌验的史诗。 2006 奥罕·帕慕克
2005 哈罗德·品特
2004 艾尔芙蕾德·耶利内克
2003 2002 2001
[南]库切 [匈]伊姆雷 [英]奈保尔
唱》、五部曲以及《四门之城》、《金色笔记》、《幸存者回忆录》、《黑暗前的夏天》。 主要作品有《白色城堡》、《我的名字叫在追求他故乡忧郁的灵魂时发现了文明之间的冲突和交错的新象征。 红》、《伊斯坦布尔》等。 主要作品有
《看房者》、他的戏剧发现了在日常废话掩盖下的惊心动魄之处并强行打开了压抑者关闭的《生日晚会》、房间。 《归家》等。 主要作品有《利莎的影
子》、《美好她小说和剧本中表现出的音乐动感，和她用超凡的语言显示了社会的荒谬以及的、美好的时它们使人屈服的奇异力量。 光》、《钢琴教师》等。 —— “精准地刻画了众多假面具下的人性本质”。
他对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历的深刻刻划以及他独特的自
传体文学风格。 主要作品有小通过“敏锐而真实”的文学笔调向世人展示受压抑的历史现实。 2000 1999
[法]高行健 [德国]君特-格拉斯
1998 [葡萄牙]若泽-萨拉马戈
1997 达里奥·福
1996 希姆博尔斯卡
说《神秘的按摩师》、《米格尔大街》、《河弯》、《岛上的旗帜》、《超越信仰》、《神秘的新来者》等。
其作品的普遍价值，刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为中文小说和艺术
灵山
戏剧开辟了新的道路。
铁皮鼓 其嬉戏之中蕴含悲剧色彩的寓言描摹出了人类淡忘的历史面目。 主要作品有小说《里斯本围
困史》、《失由于他那极富想象力、同情心和颇具反讽意味的作品,我们得以反复重温那一段明症漫记》、难以捉摸的历史。 《修道院纪事》等。 主要作品有剧作《喜剧的神秘》、《一个
无政府主义者其在鞭笞权威，褒扬被蹂躏者可贵的人格品质方面所取得的成就堪与中世纪《弄的死亡》、《我臣》一书相媲美。” 们不能也不愿意付钱》、《大胸魔鬼》等。
主要作品有诗由于其在诗歌艺术中警辟精妙的反讽，挖掘出了人类一点一滴的现实生活背后1995 希尼
1994 大江健三郎
集《我们为此历史更迭与生物演化的深意。 活着》、《向自己提出问题》、《呼唤雪人》、《盐》、《一百种乐趣》、《桥上的历史》、《结束与开始》等。 主要作品有诗集《一位自然主义者之死》、《通向黑暗之门》、《在外
由于其作品洋溢着抒情之美,包容着深邃的伦理,揭示出日常生活和现实历史的
过冬》、《北
奇迹。
方》、《野外作业》、《苦路岛》、《山楂灯》、《幻觉》等。 主要作品有小说《奇妙的工
作》、《死者通过诗意的想象力,创造出一个把现实与神话紧密凝缩在一起的想象世界，描绘的奢华》、《饲现代的芸芸众生相，给人们带来了冲击。 育》;长篇小说《个人的体1993 托尼·莫里森
1992 德里克·沃尔科特
1991 内丁·戈迪默
检》、《洪水涌上我的灵魂》、《倾听雨树的女人们》;长篇三部曲等。 主要作品有长篇小说《最蓝的眼睛》、《秀拉》、《所罗其作品想象力丰富,富有诗意，显示了美国现实生活的重要方面。 门之歌》、《宝贝儿》、《爵士乐》等。 主要作品有诗集《在绿夜里》、《放逐及其他》、《海湾及其他》;剧作《猴山之
他的作品具有巨大的启发性和广阔的历史视野，是其献身多种文化的结果。
梦》、《最后的狂欢》等。1992年作品《西印度群岛》获诺贝尔文学奖 。
《七月的人以强烈而直接的笔触，描写周围复杂的人际与社会关系，其史诗般壮丽的作品，
民》
1990 1989 1988 1987 1986 1985 1984 1983 1982 1981 1980 1979 1978 奥克塔维奥·帕斯
对人类大有裨益。
《太阳石》 他的作品充满激情，视野开阔，渗透着感悟的智慧并体现了完美的人道主义。 《为亡灵弹卡米洛·何塞·塞拉 带有浓郁情感的丰富而精简的描写，对人类弱点达到的令人难以企及的想象力。
奏》
他通过大量刻画入微的作品—洞察一切的现实主义，唤起人们树立雄心—形成纳吉布·马哈富兹 《街魂》
了全人类所欣赏的阿拉伯语言艺术。
《从彼得堡到他的作品超越时空限制，无论在文学上或是敏感问题方面都充分显示出他广阔约瑟夫·布罗茨基
斯德哥尔摩》 的思想及浓郁的诗意。 《雄狮与宝
沃莱·索因卡 他以广博的文化视野创作了富有诗意的关于人生的戏剧。
石》
《弗兰德公由于他善于把诗人和画家的丰富想象与深刻的时间意识融为一 体，对人类的生
克洛德·西蒙
路·农事诗》 存状况进行了深入的描写。
他的诗富于独创性、新颖、栩栩如生，表现了人的不屈不挠精神和多才多艺的雅罗斯拉夫·塞弗尔特 《紫罗兰》
渴求解放的形象。
《蝇王·金字
威廉·戈尔丁
塔》
《霍乱时期的由于其长篇小说以结构丰富的想象世界，其中糅混着魔幻于现实，反映出一整加夫列尔·加西亚·马尔克斯
爱情》 个大陆的生命矛盾。
埃利亚斯·卡内蒂 《迷茫》 作品具有宽广的视野、丰富的思想和艺术力量。
《拆散的笔记切斯拉夫·米沃什 不妥协的敏锐洞察力，描述了人在激烈冲突的世界中的暴露状态。
簿》
他的诗，以希腊传统为背景，用感觉的力量和理智的敏锐，描写现在认为自由奥德修斯·埃里蒂斯 《英雄挽歌》
和创新而奋斗。
《魔术师·原他的充满激情的叙事艺术，这种既扎根于波兰人的文化传统，又反映了人类的艾萨克·巴什维斯·辛格
野王》 普遍处境。 1977 1976 1975 1974 1974 1973 1972 1971 1970 1969 1968 1967 1966 1966 1965 1964 阿莱克桑德雷·梅洛
索尔·贝娄 埃乌杰尼奥·蒙塔莱 哈里·埃德蒙·马丁逊 埃温特·约翰逊 帕特里克·怀特 亨利希·伯尔 巴勃鲁·聂鲁达 亚历山大·索尔仁尼琴 萨缪尔·贝克特 川端康成 安赫尔·阿斯图里亚斯
奈莉·萨克斯
《天堂的影他的作品继承了西班牙抒情诗的传统和吸取了现在流派的风格，描述了人在宇子》 宙和当今社会中的状况。 《赫索格》 由于他的作品对人性的了解，以及对当代文化的敏锐透视。
由于他杰出的诗歌拥有伟大的艺术性，在不适合幻想的人生里，诠释了人类的
《生活之恶》
价值。
《露珠里的世
他的作品透过一滴露珠反映出整个世界。
界》 《乌洛夫的故
以自由为目的，而致力于历史的、现代的广阔观点之叙述艺术。
事》 《风暴眼》 由于他史诗与心理叙述艺术，并将一个崭新的大陆带进文学中。
《女士及众生为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，
相》 并有助于德国文学的振兴。 《情诗·哀
诗歌具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运与梦想。
诗·赞诗》
《癌病房》 由于他作品中的道德力量，籍著它，他继承了俄国文学不可或缺的传统。 《等待戈多》 他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋。 《雪国·千只
由于他高超的叙事性作品以非凡的敏锐表现了日本人精神特质。
鹤·古都》 《玉米人》 因为他的作品落实于自己的民族色彩和印第安传统，而显得鲜明生动。 《逃亡》
因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述俩以色列的命运。
萨缪尔·约瑟夫·阿格农 《行为之书》 他的叙述技巧深刻而独特，并从犹太民族的生命汲取主题。
米哈伊尔·亚历山大罗维奇·肖洛《静静的顿由于这位作家在那部关于顿河流域农村之史诗作品中所流露的活力与艺术热忱
霍夫 河》 ——他籍这两者在那部小说里描绘了俄罗斯民族生活之某一历史层面。
因为他那思想丰富、充满自由气息和探求真理精神的作品对我们时代发生了深让·保尔·萨特 《苍蝇》
远影响。 1962 1961 1960 1959 1958 1957 1956 1955 1954 1953 1952 1951 1950 1949
通过现实主义的、寓于想象的创作，表现出富于同情的幽默和对社会的敏感观
《人鼠之间》
察。
由于他作品中史诗般的力量——他籍著它在祖国的历史中追寻主题，并描绘人伊沃·安德里奇 《桥·小姐》
的命运。
由于他高超的飞越与丰盈的想象，表达了一种关于目前这个时代之富于意象的
圣琼·佩斯 《蓝色恋歌》
沉思。
萨瓦多尔·夸西莫多 《水与土》 由于他的抒情诗，以古典的火焰表达了我们这个时代中，生命的悲剧性体验。 鲍里斯·列昂尼多维奇·帕斯捷尔《日瓦戈医
在当代抒情诗和俄国的史诗传统上，他都获得了极为重大的成就。
纳克 生》
《局外人·鼠由于他重要的著作，在这著作中他以明察而热切的眼光照亮了我们这时代人类
阿尔贝·加缪
疫》 良心的种种问题。 《悲哀的咏叹胡安·拉蒙·希梅内斯 由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范。
调》
中赫尔多尔·奇里扬·拉克斯内斯为了他在作品中所流露的生动、史诗般的力量，使冰岛原已十分优秀的叙述文
《渔家女》
斯 学技巧更加瑰丽多姿。
因为他精通于叙事艺术，突出地表现在其近著《老人与海》之中;同时也因为欧内斯特·海明威 《老人与海》
他对当代文体风格之影响。
《不需要的战由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光温斯特·丘吉尔
争》 辉演说。
弗朗索瓦·莫里亚克 《爱的荒漠》 因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术。
《大盗巴拉由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正帕尔·费比安·拉格奎斯特
巴》 独立的见解。 《哲学—数学帕特兰·亚瑟·威廉·罗素 表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品。
—文学》 《我弥留之
威廉·福克纳 因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献。
际》 约翰·斯坦贝克 1948 1947 1946 1945 1944 1940年-1943年未颁奖。
1939 1938 1937 1936 1934 1933 1932 1931 1930 托马斯·斯特恩斯·艾略特
安德烈·纪德 赫尔曼·黑塞 加夫列拉·米斯特拉尔 约翰内斯·威廉·扬森
弗兰斯·埃米尔·西兰帕
赛珍珠
罗杰·马丁·杜·加尔
尤金·奥尼尔 路伊吉·皮兰德娄 伊凡·亚历克塞维奇·蒲宁
约翰·高尔斯华绥
《四个四重
对于现代诗之先锋性的卓越贡献。
奏》
《田园交响为了他广泛的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的曲》 热爱，并以敏锐的心理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境。
他那些灵思盎然的作品——它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见，一方面
《荒原狼》
象征古典的人道理想与高尚的风格。
她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界
《柔情》
渴求理想的象征。
《漫长的旅由于籍著丰富有力的诗意想象，将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性行》 风格结合起来。
《少女西丽由于他在描绘两样互相影响的东西——他祖国的本质，以及该国农民的生活时亚》 ——所表现的深刻了解与细腻艺术。
《大地》 她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作。
由于在他的长篇小说《蒂伯一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。这是对人
《蒂伯—家》
类生活面貌的基本反映。
由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始
《天边外》
概念。
《寻找自我》 他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术。 《米佳的爱》
由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承。
《有产者》 为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰。 《荒原和爱埃利克·阿克塞尔·卡尔费尔德 由于他在诗作的艺术价值上，从没有人怀疑过。
情》
辛克莱·刘易斯 《巴比特》 由于他充沛有力、切身和动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才
华。
1929 1928 1927 1926 1925 1924 1923 1922 1921 1920 1919 1918年未颁奖。 1917 保尔·托马斯·曼 西格里德·温塞特
《魔山》
由于他那在当代文学中具有日益巩固的经典地位的伟大小说《布登勃洛克一
家》。
《新娘—主人
主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘。
—十字架》 《创造进化
亨利·柏格森 因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧。
论》
为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上格拉齐亚·黛莱达 《邪恶之路》
的生活;在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯。
由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺，常涵蕴着
乔治·萧伯纳 《圣女贞德》
一种高度的诗意美。
弗拉迪斯拉夫·莱蒙特 《福地》 我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色。
《丽达与天由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精威廉·勃特勒·叶芝
鹅》 神。 《不吉利的姑哈辛特·贝纳文特·伊·马丁内斯 由于他以适当方式，延续了戏剧之灿烂传统。
娘》
他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、怜悯的人道同情、迷人的魅力，以阿纳托尔·法郎士 《苔依丝》
及一个真正法国性情所形成的特质。
《大地硕果—克努特·汉姆生 为了他划时代的巨著《土地的成长》。
畜牧曲》 《奥林比亚的卡尔·施皮特勒 特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现。
春天》
亨利克·彭托皮丹
《天国》
由于他对当前丹麦生活的忠实描绘。 1917 1916 1915 1913 1912 1911 1910 1909 1908 1907 1906 1905 1904 1904 卡尔·耶勒鲁普 魏尔纳·海顿斯坦姆
《磨坊血案》 因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想。
《朝圣年代》 褒奖他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位。
《约翰—克利文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理
罗曼·罗兰
斯朵夫》 的热爱。
《吉檀枷利—由于他那至为敏锐、清新与优美的诗;这诗出之于高超的技巧，并由于他自己罗宾德拉纳特·泰戈尔
饥饿石头》 用英文表达出来，使他那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分。
盖哈特·霍普特曼 《群鼠》 欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样的出色成就。
由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的莫里斯·梅特林克 《花的智慧》 奇想，有时虽以神话的面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙
地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象。
《特雷庇姑表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家，在他漫长而保尔·约翰·路德维希·冯·海塞
娘》 多产的创作生涯中，所达到的充满理想主义精神之艺术至境。 《骑鹅旅行西尔玛·拉格洛夫 由于她作品中特有的高贵的理想主义、丰富的想象力、平易而优美的风格。
记》
《精神生活漫他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察，以及他在无数作鲁道尔夫·欧肯
笔》 品中，辩解并阐释一种理想主义的人生哲学时，所流露的热诚与力量。 《老虎!老约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林 这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长。
虎!》
不仅是由于他精深的学识和批判性的研究，更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所乔祖埃·卡尔杜齐 《青春诗》
具有的特色、创作气势，清新的风格和抒情的魅力。
《第三个女亨利克·显克维支 由于他在历史小说写作上的卓越成就。
人》 《伟大的牵线何塞·埃切加赖 由于它那独特和原始风格的丰富又杰出，作品恢复了西班牙喜剧的伟大传统。
人》
他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精弗雷德里克·米斯塔尔 《金岛》
神。 1903 1902 1901 比昂斯滕·比昂松 特奥多尔·蒙森 苏利·普吕多姆
《挑战的手
他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷。
套》 《罗马风云》 今世最伟大的纂史巨匠，此点于其巨著《罗马史》中表露无疑。 《孤独与深
是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证。
思》
莫言生平及创作年表
2012年10月11日 10:17 来源：凤凰网文化综合 作者：韩苗 郭夏红 字号:T|T
23人参与6条评论打印转发
莫言(1955- )山东高密人，原名管谟业。中国当代作家，1985年发表的中篇小说《透明的胡萝卜》轰动文坛，1986年发表《红高粱》更是备受文坛关注。
下面是莫言的生平及其创作年表：
1955年2月17日，莫言出生于山东省高密县河崖镇平安村。1960年被家人送进村小学。1966年小学毕业以后，因家庭成分是富裕中农，也因得罪一农村代表，莫言被剥夺了继续上中学的权利，只能在家务农，成为一名公社小社员。
1967年，莫言十二岁，在水利工地旁，因饥饿难耐，偷拔了生产队一根红萝卜，被押送到工地后专门为其召开了一次批斗会，他在毛主席像前痛哭流涕，申明自己再也不敢了，回家后遭到父亲的毒打。这个惨痛的记忆，被莫言写成中篇小说《透明的红萝卜》和短篇小说《枯河》 1973年莫言参加挖掘胶菜运河成为农民工，后来又到棉纺厂任司傍员并成为棉纺产夜校的语文老师。1976年，历尽波折的莫言终于参军成功，时年21岁。
1979年7月，莫言回老家结婚。而后苦经调任却提干无望。在同事的帮助下成为一名受学生欢迎的政治课老师。1987年秋，他在《莲池》杂志第5期发表了处女作--短篇小说《春夜雨霏霏》。同年，女儿管笑笑出生。1982年在《莲池》杂志又发表短篇《丑兵》和《为了孩子》后被破格提干，调到延庆当干事。
1983年发表短篇小说《民间音乐》受到孙犁赏识，赞其有空灵之感。
1984年在《长城》杂志第2期、第5期分别发表了短篇《岛上的风》和中篇《雨中的河》，在《解放军文艺》第七期发表了短篇《黑沙滩》。同年，莫言得到著名作家徐怀中的赏识，成为解放军艺术学院文学系的第一届学生。
1985年，莫言30岁。在《中国作家》第二期发表中篇小说《透明的红萝卜》引起反响，《中国作家》组织在京的作家与评论家举行讨论会讨论该作。同年，在《收获》第五期发表中篇《球状闪电》，在《钟山》第一期发表中篇《金发婴儿》，在《人民文学》第十二期发表中篇《爆炸》，并在多家刊物发表短篇小说《枯河》、《老枪》、《白狗秋千架》、《大风》、《三匹马》、《秋水》等多篇。
1986年，小说集《透明的红萝卜》由作家出版社出版 。
《人民文学》第三期发表中篇《红高粱》获得第四届全国中篇小说奖。随后发表系列中篇《高粱酒》、《高粱殡》、《狗道》、《奇死》，同时还发表《筑路》，短篇《草鞋窨子》、《苍蝇门牙》等。同年夏，张艺谋找到莫言洽谈购买《红高粱》改编电影版权事宜，莫言与陈剑雨、朱伟合作将其改编为电影版文学剧本。 1987年，长篇《红高粱家族》由解放军文艺出版社出版。于2000年被《亚洲周刊》选为20世纪中文小说100强。而其后发表的中篇《欢乐》、《红蝗》受到恶评。1988年，电影《红高粱》获西柏坡第38届电影节金熊奖， 同年在《十月杂志》发表长篇《天堂蒜薹之歌》，同年4月，由作家出版社出版单行本。他还发表了《复仇记》、《马驹横穿沼泽》。同年秋，山东大学、山东师范大学在高密联合召开"莫言创作研讨会"，由关论文汇编成《莫言研究资料》。9月，莫言考入北师大创作研究生班。小说集《爆炸》由解放军文艺出版社出版。
1989年，莫言34岁，出访西德。第一次走出国门。同年三月，在短片《白狗秋千架》获台湾联合报小说奖。据此改编的电影《暖》获得第16届东京电影节金麒麟奖。4月，中短篇小说集《欢乐十三章》由作家出版社出版。6月发表中篇小说《你的行为使我恐惧》。冬天，开始创作长篇小说《酒国》。
1990年，他在《花城》杂志发表中篇《父亲在民夫连里》。1991年创作中篇《白棉花》、《战友重逢》、《怀抱鲜花的女人》、《红耳朵》;去新加坡和马来西亚参加文学活动;暑假创作了《神镖》、《夜渔》、《鱼市》、《翱翔》等短篇。同年，莫言与朋友合作创作了六集电视连续剧《哥哥们的青春往事》，由河南电影制片场摄制。
1992年创作中篇《幽默与趣味》、《模式与原型》、《梦境与杂种》。
1993年先后出版了长篇《酒园》、《食草家族》，中篇集《怀抱鲜花的女人》，短篇集《神聊》。1994年莫言母亲于山东高密县去世，它直接催生莫言要写一部小说献给母亲的念头。
1995年，莫言40岁，创作长篇《丰乳肥臀》，出版五卷本《莫言文集》。小说的发表引起了巨大的争议，把莫言推到风口浪尖。1996年由莫言编剧的影片《太阳有耳》获第46届柏林电影节银熊奖，同年，《丰乳肥臀》停印。
1997年，他与人合作创作话剧《霸王别姬》。离开军队，到最高人民检察院《检查日报》工作。《丰乳肥臀》获首届"大家红河文学奖"，奖金十万元。 1998年，在《东海》杂志第六期发表中篇《牛》，在《收获》第六期发表中篇《三十年前的一场长跑比赛》，发表短篇《拇指拷》、《长安大道上的骑驴美人》、《白杨林的战斗》、《一批倒挂在杏树上的狼》、《蝗虫奇谈》、出版散文集《会唱歌的墙》。十八集电视连续剧《红树林》由检查日报影视部设置完成。
1999年，在《收获》第2期发表中篇《师傅愈来愈幽默》、在《花城》第1期发表短篇《我们的七叔》，在《收获》第4期发表中篇《野驴子》。在海天出版社出版社长篇《红树林》，小说集《长安大道上的骑驴美人》，在解放军文艺出版社出版《师傅愈来愈幽默》。
2000年，莫言45岁，在《收获》第1期发表中篇《司令的女人》，在《上海文学》第11期发表短篇《冰雪美人》。长篇《酒园》再版，在南海出版社出版。《莫言短篇小说》(1-3卷)由上海文艺出版社出版，《莫言散文》由浙江文艺出版社出版。
2001年，长篇《檀香刑》由作家出版社出版， 出版后引起了文学界的再度热议，后获得台湾联合2001年十大妇女书。在《山花》第一期发表短篇《倒立》，获第二届冯牧文学奖。长篇《酒园》获得法国儒尔·巴泰雍外国文学奖。
2002年他与阎连科合作长篇《良心作证》，由春风文艺出版社出版，中篇《扫帚星》在《布老虎中篇小说春之卷》发表。长篇小说集、小说、散文集《红高粱家族》、《酒园》、《拇指拷》、《清醒的说梦者》、《罪过》、《师父愈来愈幽默》、透明的红萝卜》在山东出版社出版，散文集《清醒的说梦者》，《什么气味最美好》分别由山东文艺出版社和海南出版社出版。长篇《檀香刑》获首届"钧文学奖"。
2003年，长篇《四十一炮》由春风文艺出版社出版，获第2届华语文学传媒大奖年度杰出成就奖，并入围第7届茅盾文学奖。同年获香港公开大学荣誉文学博士学位。在《收获》第五期发表短篇《木匠与狗》。散文集《小说的气味》在春风文艺出版社出版，散文集《写给父亲的信》、小说集《藏宝图》也出版与此。
2004年，莫言先后获法兰西文化艺术骑士勋章和"华语文学传媒大奖年度杰出成就奖" 2005年，莫言获第三十届意大利NONINO国际文学奖。
2006年在作家出版社出版长篇《生死疲劳》并于2008年获第2届红楼梦奖首奖。散文集《北海道随笔》在上海文艺出版社出版，获第17届福冈亚洲文化大奖。2007年，散文全集《说吧，莫言》在海天出版社出版。
2009年12月，出版长篇小说《蛙》，于2011年8月获第八届茅盾文学奖。
诺贝尔文学奖得主莫言：喧嚣不会永远掩盖真实
演讲人：莫言 地点：广州大剧院 时间：2014年8月
我想社会生活本来就是喧嚣的，或者说喧嚣是社会生活的一个方面，或者说是本来面貌，没有任何力量能让一个社会不喧嚣。关于真实，我想也是社会更加重要的基础，真实不仅仅是一个社会的本来面貌，也是事实的本来面貌，有时候喧嚣掩盖真实，或者说是会掩盖真相，但是大多数的情况下，喧嚣不可能永远掩盖真相，或者说不能永远掩盖真实。面对当今既喧嚣又真实，万象风云的社会，一个作家应该坚持这样几个原则，或者说几个方法来面对社会现实，首先我们要冷静地观察，要透过现象看本质。然后我们要运用我们的逻辑来进行分析，我们要考量现实，我们也要回顾历史，我们还要展望未来。然后通过分析得到判断，然后在这样的观察分析判断的基础上，展开我们的描写，然后给读者一个丰富的文学世界。
我非常荣幸参加这次活动，过去演讲很少写稿，这次非常认真地准备了半个上午，本来主办方昨天晚上通知我上台之前给我化妆，后来我拒绝了，因为我想，化妆是可以把白的变成黑的，也可以把黑的变成白的，但是不可能把丑的变成美的，美不需要化妆，丑的无论如何涂脂抹粉都不会变美。所以我想还是以本来面貌见人为好，尤其在台上演讲的时候更要给大家以真实面貌，一个人只有保持自己的真实面貌，才可能说真话，办真事，做好人。
其实要保持一个人的本来面貌还是挺不容易的，因为我们每一个人都生活在社会当中，我们每个人除了要跟自己的家人打交道之外，还要跟社会上各个阶层的人打交道，学生在学校跟老师和同学打交道，员工在家里面跟自己的家人打交道，也要跟老板和自己的同行打交道，这样社会的结构就迫使每一个人都有几副面孔，无论是多么坦诚朴实的人，在舞台上和卧室里都是不一样的，在公众面前和在家人面前，也是不一样的，我想我们能够做到的也只能是尽量地以本来的面貌见人，今天演讲的内容是“喧嚣与真实”，这个内容涉及社会生活的很多方面，社会生活总体上看是喧嚣的，喧嚣是热闹的，热闹是热情，是闹，是热火朝天，也是敲锣打鼓，是载歌载舞，是一呼百应，是正声喧哗，是望风捕影，是添油加醋，是浓妆艳抹，是游行集会，是大吃大喝，是猜拳行令，是制造谣言，是吸引眼球，是人人微博，是个个微信，是真假难辨，是莫衷一是，是鸡一嘴鸭一嘴，是结帮拉伙，确实是众生喧哗。 我想社会生活本来就是喧嚣的，或者说喧嚣是社会生活的一个方面，或者说是本来面貌，没有任何力量能让一个社会不喧嚣，当然了，我们冷静地想一想，我们从多个角度来考量一下，喧嚣也不完全是负面的，喧嚣也是社会进步的一种表现，因为原始社会里是不喧嚣的，我们去参观半坡遗址的时候，我们想象当时的人们生活场面肯定是不喧嚣的，我们回想中国漫长的封建社会，那个时候也是不喧嚣的，但是我们想象我们最近几十年来，我们1958年大炼钢铁时很喧嚣，我们60年代文化大革命也是很喧嚣，后来改革开放前几年比较安静，但是最近十几年来越来越喧嚣，这种喧嚣有的是有声的，是在大街上吵架，或者是拳脚相加，有时候是无声的，是在网络上互相对骂，我想面对这样的社会现象，我们必须客观冷静的对待，既不能说它不好，也不能说它很好，所以这样一种现象，就像我刚才说的，实际上也有正反两个方面，我们作为一个生活在社会生活中的个体，应该习惯喧嚣，我们要具备习惯喧嚣跟发现正能量的能力，我们也要具备从喧嚣中发现邪恶的清醒，要清醒地认识到，喧嚣就是社会生活的一个方面，而使我们的社会真正能够保持稳定进步的是真实，因为工人不能只喧嚣不做工，农民不能只喧嚣不种地，教师不能只喧嚣不讲课，学生不能只喧嚣不上课。也就是说，我们这个社会生活中的大多数人还是要脚踏实地地、实事求是地老老实实做人，踏踏实实地做事，否则只喧嚣没饭吃。
关于真实，我想也是社会更加重要的基础，真实不仅仅是一个社会的本来面貌，也是事实的本来面貌。有时候喧嚣掩盖真实，或者说是会掩盖真相，但是大多数的情况下，喧嚣不可能永远掩盖真相，或者说不能永远掩盖真实。这个我可以讲四个故事，来证明我这个论点。
第一个故事是，几十年前，大概在70年代的时候，我的一个闯关东的邻居回来了，在村子里面扬言他发了大财，说他去深山老林里面挖到了一棵人参，卖了几十万元的人民币，从村子东头搞到西头，又从西头搞到东头，让我们的村民们很多家里面争先恐后的请他吃饭，因为大家对有钱人还是很尊敬的，大家还是希望一遍遍听他讲述如何在深山老林里挖到了这一棵人参的经历，我们家当然也不能免俗，我们把他请来，坐在我家炕头上吃饭，我记得很清楚，他穿了一件在我们当时的农民眼里面看起来是很漂亮的黑色的呢子大衣，他即便坐在热炕头上也不脱下这件大衣，我记得我们家擀面条给他吃，我奶奶就发现他脖子上有一只虱子，于是他的喧嚣就被虱子给击破了，因为一个真正有钱的人是不会生虱子的，过去人讲说穷生虱子富生疖子，我们知道他并没有发财，尽管他永远不脱下来那件呢子大衣，但是他的内衣肯定很破烂。又过了不久，这个人的表弟也穿了一件同样的呢子大衣，奶奶问他，你这件大衣跟你表哥的很像，他说我表哥就是借我的，事实又一次击破了前面这个人喧嚣的谎言。
另外一个故事是，我在北京的检察院工作期间，曾经了解和接触了很多有关贪官的案件，当然我不是检察官，因为我们是新闻单位，要报道，我作为记者，了解了很多这方面的案例，其中在河北某地有一个贪官，他平常穿得非常朴素，他上下班骑自行车，他给人一种非常廉洁的外观形象。他每次开会都要大张旗鼓，义正词严的抨击贪污腐败。过了不久，检察院从他床下面搜出了几百万人民币。所以真实就把贪官关于廉洁、关于反腐败的喧嚣给击破了，事实胜于雄辩。
第三个就是我的亲身经历。2011年我在我的故乡写作，有一次到集上去买桃子，一个卖桃子的人看起来很剽悍，他也认识我，或者他认出了我，他一见面就说，你怎么还要来买桃呢?他点了我们市委书记的名字说，某某某给你送一车不就行了吗?然后我说我又不是当官的，他干吗要给我送?他马上说你是当兵的，实际上我也不是当兵的，我已经转业了，然后他说你们这些当兵的，我们白养了你们，连钓鱼岛都看不住，让小日本在那边占领。我说小日本也没有占领，他说反正你们当兵的白养了。我说那怎么办?他说很好办嘛，放一个烟幕弹就把问题全解决了。尽管我心里很不愉快，但我后来还是买了他五斤桃子，我说桃子甜吗?他说太甜了，新品种，我说你给我够秤，他说放心，结果回家一称桃子只有三斤多一点，他亏了我将近两斤秤，然后一吃又酸又涩，所以真实又一次把卖桃人的喧嚣给击破了。
第四个故事也是我的亲身经历，就是不久前的中考，我有一个亲戚，经常见，每次见他，他义愤填膺地痛骂当官的，咬牙切齿，怒发冲冠。但是今年他的儿子参加中考，离我们县最好中学的录取分数线差了五分，他就找到我了，说就差了五分，你找一找人，让他去。我说现在谁还敢，现在反腐败的呼声如此高，现在为难了。他说我不怕花钱，我有钱，我说你让我去送钱，这不是让我去行贿吗?这不是腐败吗?你不是痛恨贪官污吏吗?现在你这样做不是让我帮着你制造新的贪官污吏吗?他说这是两码事，这是我的孩子要上学了。这个真实也把亲戚反对贪官污吏的喧嚣给击破了。
我对这四个故事的主人公没有任何讥讽嘲弄的意思，我也理解他们，同情他们，假如我是我的那位亲戚，我的孩子今年中考差了几分，上不了重点中学，也许我也要想办法去找人，我也会跟我的亲戚说，不怕花钱，为什么会出现这种现象?为什么大家在不涉及自己切身利益和家庭问题的时候，都是一个非常正派，非常刚强，非常廉洁，非常正直的人，而一旦我们碰到了这样的事情，尤其是涉及了孩子的事情，我们的腰立刻又软了，我们的原则立刻不存在了，我想这有人性的弱点，也有社会体制的缺陷。所以我讲这四个故事没有讥讽意义，而是要通过这四个故事来反省，让每个人在看待社会问题的时候，在面对社会喧嚣的时候，能够冷静的来想一想喧嚣背后的另一面。
我是一个写小说的，说得好听点是一个小说家。在小说家的眼里，喧嚣与真实都是文学的内容。我们可以写喧嚣，但是我认为，应该把更多的笔墨用到描写真实上，当然了，小说家笔下的真实，跟我们生活中的真实是有区别的，是不一样的，它也可能是夸张的，也可能是变形的，也可能是魔幻的，但是我想夸张变形和魔幻实际上是为了更加突出真实的存在和真实的力度，总而言之，面对当今既喧嚣又真实，万象风云的社会，一个作家应该坚持这样几个原则，或者说几个方法来面对社会现实。第一我们要冷静的观察，要透过现象看本质，我们过去说，我们要研究一个人，就是要听其言观其行，我们要察言观色，观察会让你获得外部大量信息，然后我们要运用我们的逻辑来进行分析，我们要考量现实，我们也要回顾历史，我们还要展望未来。然后通过分析得到判断，然后在这样的观察分析判断的基础上，展开我们的描写，然后给读者一个丰富的文学世界。
【现场互动】
问：在您的书《檀香刑》里，有很多关于行刑的描写，当我看到这一章节的时候，我就为之一震，因为我工作的原因，我经常想到甲方乙方的关系，特别像檀香刑里描写的，您怎么看这种折磨和这里面隐含的善与恶?
莫言：这是我2000年出版的一部小说，到现在14年过去了，这里面确实有几个章节涉及行刑的过程，我这样写的目的不是要展示残酷，而是用这样的描写来刻画人性，因为鲁迅先生在好几个小说里描写了受刑的人，也描写了看客。看客的心态是鲁迅先生的一大发现，每个人在某种意义上都是看客，我们都在看热闹，我想在大清国灭亡之前，废除了腰斩，但是斩首还是存在的，那时候每当在北京的菜市场行刑的时候，都会万人空巷，而且官方也希望老百姓看，这样也一直延续到后来文革，游街示众，通过这个方式来惩戒其他老百姓，告诉他们你们不要犯法，犯了法要得到这样的报应。所以看客心态是鲁迅先生的一大发现，他描写了看客的心理，但是没有描绘执行的人，没有对刽子手来做研究，当然我弥补的未必全面，我想刽子手的人格也很分裂，一方面他杀人了，另外一方面他也是执行了上司的命令，真正杀人的是封建王朝，是皇上，没有这样一个人执行也不行，所以《檀香刑》里面出现了这样的描写，希望刽子手手艺特别高强，不要在砍人的时候磨磨蹭蹭，所以我的小说里主要是这方面来揭示人性方面的阴暗面，当然，可能比较优雅的读者看了会受刺激。
问：作为很多人的偶像，您自己有偶像吗?
莫言：这次来广州有一个重大的发现，男人剃了光头是很美的。因为最近十几年来，我一直为我头上疏松的头发烦恼，一鞠躬它会滑下，一刮风也会滑下，这次接触了好几个朋友，都是光头，我回去也考虑一下是否也剃个光头，这就让我有借鉴作用。
问：我们各自的烦恼是不一样的，您刚刚说到了行刑的描写，听说您家那边现在土都变得很值钱了。
莫言：这也是一种喧嚣，当然我想在2012年刚宣布得奖的时候，我们家老家房子确实热闹了一些，很多邻县的文学爱好者去看了，但是看了以后很失望，当时院子里面，我父亲种了一点胡萝卜，确实有人把胡萝卜挖下来了，也有人说想挖一块砖回去，但实际上并没有这样做，这是夸张的说法，我反倒希望他们把旧房子拆了。那时村里有个老太太没有房子住，就借我们的旧房子住，后来一直住着，等老太太去世了以后，我也有一点名气了，想拆房子，可当地政府希望能够不拆，所以就留下来了。
问：莫言老师在您获奖前后，刚刚您提到老家的一些人和当地政府，可能前后应该对您的态度有些变化，您觉得这是世态炎凉还是理所当然呢?
莫言：我们当地政府有一些官员是我的朋友，因为我从80年代写完《红高粱》之后，在我的老家就出名了。当然这个名是两方面的，好多方面说，大家知道这个人写小说得过奖，坏的方面说，他小说里面糟蹋我们乡亲了，说我们酿酒往酒里撒尿等等，好在当时县里领导比较有文学修养，从那个时候，我跟他们的关系一直都很好，得奖以后，也没有特别把我的待遇升格了，因为彼此都很了解，都知道莫言到底是什么样的人，而且没有任何神秘感，天天在一块混当然没有神秘感。所以我想一个父亲哪怕当了大将军，在老婆孩子眼里依然只是男人，我想对我来说，在我的乡亲们心中是一样的，我最近看到有人采访我的小学同学，他们有几个特别说实话，说我学习的时候根本不行，老抄别人的作业，打架也打不过，确实是这样。
问：您怎么能把这事忘了呢?
莫言：我没忘，人的记忆是有选择的，我老记得我的光彩史，不光彩的事立刻就忘了，我忘了，我的小伙伴们没忘掉，你们可以到网上去看看《红高粱》的孩子们。
问：您对于中国的年轻作家和对中国有引领作用，您有怎样的价值观? 莫言：文学的作用管它准确不准确，文学的作用是这样，它没那么具体，确实在人类历史上因为一部小说爆发了一场战争。这样的情况确实发生过，像美国南北战争好像就是因为一部小说，我想更多的情况下，文学对人的影响还是潜移默化的，它不是教科书，它也不是宣传品，它是用形象的方式，优美的语言，潜移默化地把作家的精神传给读者，读者在当中受到影响。
问：您对现在一些青年作家，比如韩寒、郭敬明这类的作家有什么看法，特别是他们的作品，比如《小时代》有什么看法?
莫言：这是个老问题，我回答很多遍了，第一我对这两个作家一直很欣赏，当然欣赏的角度也不一样。我确实读过他们的书，但是他们最近拍的电影我没看，我觉得这个无可厚非，每一代人都有每一代人要描写的内容，每一代人都有每一代人要表达的感情。50后我们这样的作家代替不了他们，当然，他们也覆盖不了我们，也就是说，他们有自己的观众和读者，表达的是自己的情感，描写了他们自己的生活，我认为这是社会发展，文学发展必然的结果，他们也很快会被90后或者00后的年轻作家，不是覆盖，也不是超越，90后和00后也会写出跟他们不一样的作品来。
问：在现实生活中您更多的生活在喧嚣之中还是真实之中，在喧嚣的社会中，您是怎么样找回真实的自己，怎样维持真实的自我?
莫言：我是交替生活在喧嚣和真实里面，现在我们生活在喧嚣里，但这也是我自愿的，因为面对面跟广大读者交流非常有意思。我在说话讲故事的时候，也在反省自我，当然，我想作为一个作家，或者是因为我的个性，我还是喜欢相对安宁的生活，有的作家可以在咖啡馆大街上写作，我还是愿意躲到不被干扰的地方去。一个人有两个层面，如果把个性非常安静的人，把他放到荒岛上十年，他也想寻找城市，把喜欢热闹的人放到特别嘈杂的地方他也想寻找宁静，这不是绝对的。
问：第一个问题是，莫言老师现在是怎么分配自己每天的24小时?第二个问题比较严肃，有人说您的诺贝尔奖给现在中国商业文学一个发展，您对这个问题怎么看?
莫言：一天24小时，我的分配是这样的，有个大概的计划，这个月几号要去参加什么活动，具体到每一天，有很多不确定的因素，我只能这样回答第一个问题。第二个，诺贝尔文学奖没有给任何文学一个发展，商业文学跟所谓的纯粹文学也没有一道不可逾越的障碍，我们过去老说通俗文学，这个分法实际上也未必科学，因为任何所谓的严肃文学里都包含了通俗文学的元素，通俗文学里也有严肃文学的描写，所以诺贝尔文学奖跟商业文学没有任何的排斥。
问：当你获得诺贝尔奖的时候，为什么从童年开始写感言?
莫言：这个演讲非常有限，只有40分钟，第二个，一个作家在这样的一个比较隆重的时刻，确实要想表达的内心情感很丰富，想说的话很多，所以只能选择一个部分。我想对一个人来讲，最重要的就是父母对我们的养育之恩，对一个作家来说，对他影响最大的就是童年记忆，因为这两个原因，我就讲了跟母亲有关的故事。
(莫言 原名管谟业，1955年2月17日生，山东高密人，第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。他自20世纪80年代以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。
2011年莫言荣获茅盾文学奖。2012年莫言获得诺贝尔文学奖，获奖理由是：“通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。”)
推荐阅读：
历年诺贝尔文学奖06-21
诺贝尔颁奖词大全05-14
历届诺贝尔化学奖06-14
诺贝尔文学奖中国（精选9篇）11-05
莫言诺贝尔文学奖（共7篇）11-22
中国诺贝尔文学奖（推荐9篇）12-08
诺贝尔文学奖最近（精选6篇）05-16
搞笑诺贝尔奖08-06
诺贝尔物理学奖总结05-29
莫言荣获诺贝尔文学奖（共7篇）05-19
