演唱弱音技巧声乐艺术论文提纲

论文题目：京剧老生与美声男高音在唱法上的比较研究

摘要：在西洋声乐表演中，美声唱法最具有代表性；在中国的传统戏曲表演中，京剧演唱方法具有代表性。两者在国际声乐表演文化中都具有长足的历史积累，已经成为人类演唱技术研究的珍贵遗产。从男声声乐表演的领域来看，将美声中的男高音唱法与京剧中的老生演唱方法作以横向的比较研究，是完全可行的，因为二者都有不同的戏剧题材做载体，在演唱方法上有许多相通和不同之处，对两种演唱方法以及技巧上的长处和短处进行比较分析，彼此相互借鉴和发展。无论是东方还是西方的歌唱技巧，一个成熟的歌唱技巧的基本要素是不能没有呼吸、发声以及共鸣的，京剧演唱方法在传承过程中，对这三种要素都有明确的解释和专用的词语，而老生角色在京剧剧目中都占有重要的地位，所以老生的演唱技巧对京剧的唱法都有着直接和间接的影响。 从美声唱法来讲，对于男高音演唱来说高音区的解决是比较有难度的，有的人会说，我不用解决唱到小字二组的a，当然对于一些条件比较好的男高音来说，不换声、不关闭也可以唱到小字三组的c，但是时间长了，问题一定会出现的。京剧老生唱法中有一些混音的技巧，如“龙音”的训练方法“脑后音”就可以解决男高音的高音问题。 在当前我国声乐艺术在社会文艺发展的环境中，京剧的演唱方法的科学性，对我国现在的美声学科系统研究以及教学研究有极其重要的借鉴意义，同时美声演唱方式、风格表现和演唱理论研究等方面对我国“京剧”学科的传承与发展有着重要的学习借鉴意义。

关键词：声乐表演;京剧唱法;美声唱法;男高音;老生

学科专业：音乐与舞蹈学

摘要

Abstract

绪论

第1章 京剧老生和美声男高音两种唱法产生的背景

1.1 京剧老生唱法产生与发展

1.2 美声男高音唱法产生与发展

第2章 京剧老生和美声男高音演唱技巧的比较

2.1 两种角色在其剧种中的地位

2.1.1 老生在京剧行当中的角色地位

2.1.2 男高音在歌剧中的角色地位

2.2 两种唱法的支撑元素相通之处

2.2.1 呼吸

2.2.2 两种唱法的发声与共鸣

2.2.3 音域

2.3 京剧老生与美声男高音两种唱法的不同之处

2.3.1 语言

2.3.2 喉头位置

第3章 京剧老生和美声男高音相互借鉴对彼此的积极影响

3.1 京剧老生的训练方法对美声男高音的帮助

3.1.1 气息问题与解决办法

3.1.2 喉咙打开的问题与解决方式

3.1.3 “龙音”的训练办法“躬身唱”对男高音解决高音问题的帮助

3.2 外国戏剧借鉴京剧

3.3 京剧老生与美声男高音的同台演出

结语

参考文献

作者简介及科研成果

致谢