古代诗歌常识
【诗歌概念】
文学体裁的一种，它以高度凝练的语言，形象地表达作者丰富的思想感情，集中反映社会生活，并具有一定的节奏和韵律。 【诗歌特点】
1、 诗歌内容是社会生活最集中的反映。
2、 诗歌有丰富的感情和想象。
3、 诗歌的语言是精炼的、形象的，音调和谐，节奏鲜明。
4、 诗歌在形式上，不以句子为单位，而是以行为单位。 【我国古代诗歌的发展历程】
1、 先秦时期：
(1)中国古典诗歌最早起源于民歌，劳动创造了诗歌。《诗经》是我国的第一部诗歌总集。它收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌作品305篇，也被称为“诗三百”。《诗经》按内容分为风、雅、颂，其中“风”为民歌，是其中的精华部分。《诗经》的主要表现手法是赋、比、兴。有人将“风、雅、颂、赋、比、兴”归纳为《诗经》六义。《诗经》是我国现实主义文学的光辉起点。
(2)战国时期，出现了中国文学史上第一位文人诗人和他在楚歌的基础上创制的诗体，这就是屈原和楚辞。因楚辞的代表作是《离骚》，故楚辞也被称为骚体诗。楚辞的特点：句子长短不一，形式灵活，多用“兮”字。“骚”还常与《诗经》中的“风”并称为“风骚”，常用来代称文学作品，或代表现实主义和浪漫主义的创作传统。
屈原，是我国文学史上的第一个伟大的爱国主义诗人，开创了我国诗歌浪漫主义的先河。《离骚》是其代表作。《离骚》是现存我国古代最长的一首政治抒情诗，也是一首浪漫主义的杰作。其作品还有《九歌》(九为虚数，共十一篇)、《天问》、《九章》(九为实指)等。
2、 两汉魏晋时期
(1)代表两汉诗歌的最高成就为乐府诗。乐府，最先是指汉朝的音乐机关，主要任务是搜集歌辞，训练乐工。魏晋六朝将乐府所唱的诗叫“乐府”，于是乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体的名称。
在体式上，乐府诗以五言为主，兼有七言及杂言。句式比较灵活自由，语言自然流畅，通俗易懂，琅琅上口，生活气息非常浓厚。他的思想性主要有：
1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦;
2、反映的是人民群众流离失所的痛苦;
3、批判了上层社会的腐朽生活。 他的艺术性主要有;
1、叙事性成分占很大比重，并通过叙事塑造人物形象，从乐府开始，中国叙事诗开始了新纪元;代表作《孔雀东南飞》
2、比兴的大量运用，是以前诗歌所没有的;
3、形式多样，有四言句，有五言句 ，有杂言句，语言活泼生动。乐府民歌继承和发扬了《诗经》的传统，思想性和艺术性都达到了很高的水平。 它与近体诗的区别是句式比较灵活自由，比兴的大量运用，形式多样，语言活泼生动。而绝句，律诗讲究严格的格律、平仄、押韵，讲究语言的凝练，意境的营造等。
《孔雀东南飞》是现存古代最早最长的一首叙事诗，是汉乐府民歌发展的最高峰。它与北朝的民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”。《孔雀东南飞》选自南朝徐陵所编的《玉台新咏》，《木兰辞》选自宋郭茂倩编辑的《乐府诗集》。
(2)魏晋时期，文人五言诗开始兴盛。其代表是以三曹为代表的建安诗人及晋朝的陶渊明。
汉末魏初，以曹操父子为代表的建安诗人，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗歌具有慷慨悲凉的风格，而且普遍采用新兴的五言形式，奠定了五言诗在文坛上的坚实地位。
陶渊明，自号五柳先生，谥号靖节先生，被诗论家称为“田园诗人”或“隐逸诗人”以描写田园风光为主，平淡自然、醇厚有味、富有意境。
(3)《古诗十九首》是文人五言诗的代表，标志着五言诗由产生发展到最终的成熟，它以怨而不怒的态度、形象的语言、比兴手法形成独特的含蓄的风格，对后世的抒情诗有直接的影响。
3、 南北朝时期
南朝乐府民歌几乎全是情歌，多用双关，语言清新、自然，大多体裁短小。《西洲曲》 北朝民歌内容广泛，语言质朴无华，风格豪放刚健，以五言四句为主的同时还创造了七绝体。 《木兰辞》。谢灵运，开创山水诗派。
4、 唐朝
格律诗兴起，更讲究平仄和韵律。唐诗是我国古代诗歌的最高峰。李白、杜甫分别代表了我国古典诗歌中浪漫主义和现实主义的最高成就，被誉为唐诗的“双子星座”。李白有“诗仙”美称，其诗清新飘逸。杜甫有“诗圣”之称，其诗沉郁顿挫，有“诗史”之称，白居易是唐朝的又一著名诗人，号香山居士，其文学主张为“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。他是新乐府运动的倡导者。
唐代的著名诗派有山水田园诗派和边塞诗派。山水田园诗派以标举隐逸，寄情山水，歌咏田园生活为其特征。代表作家有王(维)孟(浩然)。边塞诗派其作品多描写塞外奇异风光，抒写将士乐观豪迈精神及在征戎生活中的复杂矛盾情感。诗风奔放昂扬。代表作家高(适)岑(参)。
5、宋——词
词产生于晚唐，兴盛于宋。宋代的词从风格上看，豪放派最杰出的代表是辛(弃疾)苏(轼);婉约派的代表是姜(夔)柳(永)、李清照。
6、元——散曲
7、 明清
诗歌逐渐衰落，无论是在表现形式上，艺术手法上，还是思想内容上，都囿于前代，没有创新，较为有名的大诗人就是清代的龚自珍了。 【诗歌的分类】
1、 按有无完整的故事情节分 ① 抒情诗 ② 叙事诗
2、 按内容分 ① 田园诗 ② 山水诗 ③ 咏物诗 ④ 讽刺诗 ⑤ 史诗 ⑥ 哲理诗
3、 按表现形式分 ① 古体诗 ② 乐府诗 ③ 近体诗 ④ 格律诗 ⑤ 律诗 ⑥ 绝句 ⑦ 排律 ⑧ 散文诗
附：古代诗歌的分类——诗、词、曲。
格律：古典诗歌形式要求的总称。“格”，就是格式，包括某一诗体的句数、每句的字数、节奏、某些句子的格式(句式)、对仗(类似修辞的“对偶”)等;“律”，就是音律，包括每句各字的平仄(声调高低)、某句的押韵、用韵的要求等。
1. 从诗歌的形式可分为：
从格律上看，诗可以分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗或律诗，包括绝句。从字数上看，有四言诗，五言诗，六言诗,七言诗。四言诗和六言诗很少见。
古体诗是依照古代的诗体来写的，简单的说，凡是不依照近体诗的格律来写，不受近体诗格律束缚的诗，都是古体诗。
① 古体诗，包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗又称古诗、古风，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体◇世使用五言、七言较多。五言简称五古”，七言简称七古”。古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
② 近体诗，包括律诗和绝句。
近体诗 近体诗是相对古体诗而言的，产生较晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律诗，形式固定，格律严密，每首八句。单句叫出句，双句叫对句，合起来称为一联。一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。颔联、颈联一般要对仗。首句可用韵可不用韵，通常押平声韵。五言简称五律”，七言简称七律”，十句以上的称排律。其中的绝句，又称绝诗、截句。它好像截取律诗的一半，每首四句。就其规格看，有的后一联对仗，类似律诗的首联、颔联;有的前一联对仗，类似律诗的颈联、尾联;有的两联都对仗，类似律诗的颔联、颈联;有的不用对仗，类似律诗的首联和尾联。绝句的韵脚在
二、四两句，通常押平声韵。第一句如押韵，也押平声字。绝句有五言绝句、七言绝句两种，简称“五绝”和“七绝”。 近体诗大致分为三种：律诗，排律，绝句。
近体诗以律诗为代表，律诗的意思就是依照一定的格律来写成的诗。律诗的韵、平仄、对仗等，虽有许多讲究，但主要具有以下四个特点：
⑴ 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字;
⑵ 都押平声韵;
⑶ 每句的平仄都有规定;
⑷ 每首必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律一般是五言的，往往在题目上标 明韵数，如王维《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》，就是一百字;白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联(或首尾两联)以外，一律用对仗，所以又叫排律。
③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④ 曲，又称为词余、乐府。
元曲，包括散曲和杂剧。散曲是金、元两代兴起、由“词”蜕化出来的一种歌曲，体式与词相近，较为自由，可以在字数定格外加衬字，较多地使用口语。散曲有小令和套数两种形式。小令只用一曲，套数则合一个曲调中许多曲子为一套。套数也叫套曲，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子。它少则两曲，多则二十曲，没有定数限制。每一套数都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。。 2. 从诗歌的题材可分为： ① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。
② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤ 边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
1、“江南可采莲，莲叶何田田。”出自哪个朝代的乐府诗?是哪首诗歌? 答：汉朝，《江南》。
2、“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”出自哪首诗歌?是什么时期的民歌? 答：《敕勒歌》，北朝民歌。
3、汉乐府的《长行歌》中哪两句是告诫我们“年轻力壮的时候不奋发图强，到了一头白发的时候学习，悲伤难 过也是徒劳”? 答：少壮不努力，老大徒伤悲。
4、《咏鹅》作者是谁?他是哪个朝代的? 答：骆宾王，唐朝。
5、《咏鹅》中哪两句诗是对偶句?
答：白毛浮绿水，红掌拨清波。
6、贺知章在《咏柳》一诗中，最能体现春风的神奇与灵巧的是哪两句? 答：不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
7、“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。”是谁的哪部作品? 答：贺知章，《回乡偶书》。
8、“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?”出自王翰的哪一首诗? 答：《凉州词》。
9、王之涣是哪个朝代的? 答：唐朝。
10、在王之涣《凉州词》一诗中，哪一句突出了黄河的源远流长?
答：黄河远上白云间。
11、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”出自王之涣的哪一首诗? 答：《凉州词》。
12、在王之涣《登鹳雀楼》中，比喻想要取得更大的成功，就要付出更多的努力的是哪两句诗?
答：欲穷千里目，更上一层楼。
13、“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少?”这首诗的名字叫什么?
答：《春晓》。
14、孟浩然是哪个朝代的诗人?
答：唐朝。
15、“木落雁南度，北风江上寒。”出自孟浩然的哪首诗? 答：《早寒江上有怀》。
16、“绿树村边合，青山郭外斜。”出自孟浩然的哪一首诗? 答：《过故人庄》。
17、“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”出自王昌龄的哪首诗? 答：《出塞》。
18、“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”表达了作者怎样的思想感情?? 答：深厚的爱国之情。
19、“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”出自王昌龄的哪首爱国诗? 答：《从军行》。
20、“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”中的“飞将”指的是汉朝的哪位名将?
答：李广。
21、《芙蓉楼送辛渐》作者是谁? 答：王昌龄。
22、《芙蓉楼送辛渐》中描写作者的“心就像玉壶里的冰一样清雅、纯洁”是哪一句诗?
答：一片冰心在玉壶。
23、《鹿柴》的作者是谁?是哪个朝代的著名诗人? 答：王维? 唐朝。
24、“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”出自王维的哪一首诗?
答：《山居秋暝》。
25、“空山不见人，但闻人语响。”出自王维的哪首诗? 答：《鹿柴》。
26、王维在《相思》一诗中，最能表达作者相思之情的是哪两句诗? 答：愿君多采撷，此物最相思。
27、“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”出自哪一首诗?作者是谁? 答：《送元二使安西》，王维。
28、“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”表达了诗人怎样的思想感情? 答：至深的离别之情。
29、王维在《山中送别》中，最能突出惜别之情的是哪两句? 答：春草明年绿，王孙归不归?
30、“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。”出自王维的哪一首诗? 答：《九月九日忆山东兄弟》。
31、“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。”表达了诗人怎样的情感? 答：思念亲人。
32、“床前明月光，疑是地上霜。”是谁的作品? 答：李白。
33、“举头望明月，低头思故乡。”表达了诗人李白怎样的思想感情? 答：思念家乡。
34、“小时不识月，呼作白玉盘。”是谁的作品?出自哪一首诗? 答：李白，《古朗月行》。
35、“众鸟高飞尽，孤云独去闲。” 出自李白的哪一首诗? 答：《独坐敬亭山》。
36、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”是谁的作品?出自哪一首诗? 答：李白，《望庐山瀑布》。
37、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”诗人运用的是哪一种写作方法? 答：夸张。
38、“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”是李白是哪一首诗?这首诗最突出的写作方法是哪一种? 答：《夜宿山寺》，夸张。
39、“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。”出自李白的哪一首诗? 答：《赠汪伦》。
40、“江城如画里，山晓望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。”出自李白的哪一首诗?
答：《秋登宣城谢脁北楼》。
41、“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”表达了作者怎样的感情? 答：朋友之间的深厚感情。
42、“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”出自哪一首诗?作者是谁? 答：《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，李白。
43、“蜀道之难，难于上青天!”出自李白的哪一首诗? 答：《蜀道难》。
44、唐朝的哪位诗人被称作浪漫主义诗人? 答：李白。
45、“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。”出自哪一首诗?作者是谁? 答：《早发白帝城》，李白。
46、李白在《将进酒中》表现最自信的是哪两句? 答：天生我材必有用，千金散尽还复来。
47、“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”出自哪一首诗?作者是谁? 答：《望天门山》，李白。
48、李白在《将进酒》中最大气苍凉的景色描写是哪两句? 答：黄河之水天上来，奔流到海不复回。
49、李白是哪个朝代的著名诗人? 答：唐朝。
50、李白在《宣州谢眺楼饯别校书叔云》一诗中最脍炙人口的忧愁诗是哪两句? 答：抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
51、唐朝被称作“诗仙”的是谁?被称作“诗圣”的是谁? 答：李白，杜甫。
52、李白在《望庐山瀑布》最惊心动魄的景色描写是哪两句? 答：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
53、“莫愁前路无知己，天下谁人不识君?”出自哪一首诗?作者是谁? 答：《别董大》，高适。
54、“莫愁前路无知己，天下谁人不识君?”中“君”指的是谁?
答：董大。
55、高适是哪个朝代的著名诗人? 答：唐朝。
56、唐朝诗人王昌龄《出塞》这首诗中最能表达爱国情感的是哪两句? 答：但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
57、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”出自谁的哪一首诗? 答：杜甫，《绝句》。?
58、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”后两句是? 答：窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
59、“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”出自杜甫的哪一首诗? 答：《登高》。
60、“会当凌绝顶，一览众山小。”出自杜甫的哪一首诗? 答：《望岳》。
61、“今春看又过， 何日是归年。”出自杜甫的哪一首诗? 答：《绝句》。
62、“好雨知时节，当春乃发生。”出自谁的哪一首诗? 答：杜甫《春夜喜雨》。
63、“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”诗人运用的是怎样的写作手法?? 答：拟人。
64、“迟日江山丽，春风花草香。”出自谁的哪一首诗? 答：杜甫《绝句》。
65、“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红?”出自杜甫的哪一首诗? 答：杜甫 《江畔独步寻花》。
66、“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年?”是杜甫的哪一首诗?
答：《绝句》。
67、“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”出自张继的哪一首诗? 答：《枫桥夜泊》。
68、“谁言寸草心，报得三春晖。”诗人把“三春”比作什么? 答：母亲的恩情。
69、在唐朝孟郊的《游子吟》中比喻子女难以报答母亲的恩情是哪两句诗?? 答：谁言寸草心，报得三春晖。
70、“慈母手中线，游子身上衣。”中“游子”指的是什么? 答：离家在外做客的人。
71、孟郊在《游子吟》一诗中表达了怎样的情感? 答：伟大的母爱无以回报。
72、“千山鸟飞绝，万径人踪灭。”出柳宗元的哪一首诗? 答：《江雪》。
73、“若为化作身千亿，散向峰头望故乡。”出自柳宗元的哪首诗? 答：《与浩初上人同看山寄京华亲故》。
74、“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。”出自谁的哪一首诗??? 答：张志和，《渔歌子》。
75、张志和的《渔歌子》描写了怎样的一幅自然景色? 答：春天秀丽的水乡风光。
76、你知道“月黑雁飞高，单于夜遁逃。”的作者是谁吗? 答：卢纶。
77、“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。 ”是卢纶的哪一首诗?
答：《塞下曲》。
78、“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。”这是刘禹锡的哪首诗? 答：《望洞庭》。
79、刘禹锡是哪个朝代著名的文学家、哲学家? 答：唐朝。 80、“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。”是谁的诗?
答：刘禹锡。
81、白居易是哪个朝代的著名诗人? 答：唐朝。 8
2、在白居易《赋得古原草送别》这首诗中最能表现草的坚韧与顽强的是哪两句?? 答：野火烧不尽，春风吹又生。
83、“小娃撑小艇，偷采白莲回。”出自白居易的哪首诗? 答：《池上》。
84、“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”出自白居易的哪首词?? 答：《忆江南》。
85、唐朝被称作继杜甫之后的现实主义诗人的是哪一位? 答：白居易。
86、“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”出自白居易的哪首诗? 答：《大林寺桃花》。
87、“路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。”出自哪首诗?作者是谁? 答：《小儿垂钓》，胡令能。
88、“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”出自谁的哪首诗? 答：白居易，《暮江吟》。 8
9、“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”出自谁的哪首诗? 答：白居易，《钱塘湖春行》。
90、“锄禾日当午，汗滴禾下土。”出自唐朝谁的作品? 答：李绅。
91、“春种一粒粟，秋收万颗子。”出自唐朝谁的作品? 答：李绅。
92、“四海无闲田，农夫犹饿死。”表达了作者怎样的思想感情? 答：对农民的同情。
93、“松下问童子，言师采药去。”这首诗的作者是谁? 答：贾岛。
94、“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”出自哪首诗? 答：《清明》。
95、“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”这首诗的作者是谁? 答：杜牧。
96、“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”这首诗的作者是谁? 答：杜牧。
97、杜牧在《山行》中哪两句写出了作者对枫树的喜爱? 答：停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
98、“夕阳无限好，只是近黄昏。”出自哪首诗? 答：《登乐游原》。
99、“夕阳无限好，只是近黄昏。”这首诗的作者是谁?他是哪个朝代的著名诗人?
答：李商隐，唐朝。 100、“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”这首诗的作者是谁? 答：李商隐。
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1、“日暮苍山远，天寒白屋贫。”出自哪首诗? 答：《逢雪宿芙蓉山主人》。
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2、“不论平地与山尖，无限风光尽被占。”出自谁的哪首诗? 答：罗隐，《蜂》。
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3、罗隐在《蜂》这首诗中，最能体现蜜蜂辛勤劳动的高尚品格的是哪两句诗? 答：采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜?
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4、罗隐在《蜂》这首诗中，赞美的是哪种人?痛恨的是哪种人? 答：赞美热爱劳动的人，痛恨不劳而获的人。
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5、“君看一叶舟，出没风波里。”出自哪首诗? 答：《江上渔者》。
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6、“江上往来人，但爱鲈鱼美。”作者是谁?他是哪个朝代的? 答：范仲淹，宋朝。 10
7、“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”出自谁的名句? 答：范仲淹。
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8、“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”出自哪首诗? 答：《泊船瓜洲》。
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9、“茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。”出自哪首诗? 答：《书湖阴先生壁》。
110、“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”出自哪首诗? 答：《元日》。
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11、王安石出生在哪个朝代?? 答：宋朝。
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12、唐宋八大家是哪八位的合称?
答：唐代韩愈、柳宗元，宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石。 1
13、“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”出自哪首诗? 答：《六月二十七日望湖楼醉书》。
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14、“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”这首诗的作者是谁? 答：苏轼。
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15、“水光潋艳晴方好，山色空朦雨亦奇。” 出自哪首诗? 答：《饮湖上初晴后雨》。
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16、“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”出自哪首诗? 答：《惠崇春江晓景》。
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17、“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”出自谁的哪首诗? 答：苏轼《题西林壁》。
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18、“生当作人杰，死亦为鬼雄。”出自宋朝谁的作品? 答：李清照。
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19、“生当作人杰，死亦为鬼雄。”抒发了作者怎样的情感?
答：活着，要为国家建功立业;死了，也要为国捐躯的爱国主义感情。
120、“死去元知万事空，但悲不见九州同。”出自陆游的哪首诗?这首诗表达了作者怎样的思想感情?
答：《示儿》，表达作者期望祖国大好河山早日统一的思想感情。 1
21、“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”出自陆游哪首诗? 答：《秋夜将晓出篱门迎凉有感》。 1
22、陆游是哪个朝代的? 答：南宋。
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23、“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。”出自谁的作品? 答：范成大。
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24、“日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。”出自谁的哪首诗? 答：范成大《四时田园杂兴》。
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25、“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”出自哪首诗?作者是谁? 答：《小池》杨万里。
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26、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。” 出自杨万里的哪首诗? 答：《晓出净慈寺送林子方》。
1
27、“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”出自朱熹的哪首诗? ?答：《春日》。
1
28、朱熹在《观书有感》中比喻学习要不断吸取新知识，才能有日新月异的进步，是哪两句诗?
答：问渠那得清如许，为有源头活水来。
1
29、“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休?”出自哪首诗?作者是谁? 答：《题临安邸》，林升。
130、林升在《题临安邸》这首诗中表达了怎样的思想感情?
答：忧国忧民。
1
31、“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”是谁的作品? 答：叶绍翁。
1
32、“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”出自哪首诗? 答：《游园不值》。
1
33、“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”是谁的作品?他是哪个朝代的? 答：翁卷，宋朝。
1
34、“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”出自哪首诗? 答：《乡村四月》。
1
35、“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”中“乾坤”指的是什么? 答：天地之间。
1
36、“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”出自谁的哪首诗? 答：王冕，《墨梅》。
1
37、“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”表达了作者怎样的思想感情? 答：表达作者对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
1
38、“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。”出自谁的哪部作品? 答：于谦，《石灰吟》。? 1
39、“粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。”表达了作者怎样的思想感情? 答：表现了诗人不畏艰险、不怕牺牲，在人生道路上清清白白做人的高尚情操。 140、“咬定青山不放松，立根原在破岩中。”出自哪首诗? 答：《竹石》。
1
41、“咬定青山不放松，立根原在破岩中。”这首诗的作者是谁?他是哪个朝代的?
答：郑燮，清朝。
1
42、“牧童骑黄牛，歌声振林樾。”出自袁枚的哪首诗? 答：《所见》。
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43、袁枚是哪个朝代的诗人? 答：清朝。
1
44、“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”出自哪首诗?作者是谁? 答：《村居》，高鼎。
1
45、“远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。”是谁的哪首诗? 答：高鼎，《画》。
1
46、“落红不是无情物，化作春泥更护花。”出自谁的哪首诗? 答：龚自珍，《己亥杂诗》。
1
47、“落红不是无情物，化作春泥更护花。”暗喻了诗人怎样的思想感情? 答：作者以花自喻，意谓自己虽然处境艰难，但忠贞报国之心始终不变;自信其高尚志节更能感召年青一代。
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48、“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”出自谁的诗句?
答：龚自珍。
1
49、“百川东到海，何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲!”出自汉乐府的哪首诗?
答：《长歌行》。
150、曹植在《七步诗》中表现了对兄弟相逼、骨肉相残的不满与厌恶的是哪两句诗?
答：本自同根生，相煎何太急。
1
51、“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”出自贺知章的哪一首诗? 答：《回乡偶书》。
1
52、“前不见古人，后不见来者。”出自哪一首诗? 答：《登幽州台歌》。
1
53、“海上生明月，天涯共此时。”出自谁的哪一首诗? 答：张九龄，《望月怀远》。
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54、“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”下两句是什么? 答：野旷天低树，江清月近人。
1
55、“红豆生南国，春来发几枝?”出自谁的哪首诗? 答：王维，《相思》。
1
56、“一门父子三词客”指的是哪三位词人? 答：苏洵、苏轼、苏辙。
1
57、“三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。”是颜真卿的哪一首诗? 答：《劝学》。
1
58、“日暮苍山远，天寒白屋贫。”作者是谁? 答：刘长卿。
1
59、“正是江南好风景，落花时节又逢君。”出自《江南逢李龟年》，作者是谁?
答：杜甫。? 160、“落日清江里，荆歌艳楚腰。”是谁的哪一首诗?
答：刘方平，《采莲曲》。
16
1、“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”出自谁的哪一首诗? 答：韦应物，《滁州西涧》。? 16
2、“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。”出自谁的哪一首诗? 答：孟郊，《登科后》。
16
3、“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。”出自刘禹锡的哪首诗? 答：《乌衣巷》。
16
4、“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”出自谁的哪一首诗? 答：刘禹锡，《竹枝词》。
16
5、“十年磨一剑，霜刃未曾试。”出自贾岛的哪一首诗?
答：《剑客》。 16
6、“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”这首诗的名字叫什么? 答：《寒食》。 16
7、“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”是杜秋娘的《金缕衣》，你读了以后有什么感受? 答：爱惜时光，莫要错过青春年华。 16
8、“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”这首诗叫什么名字?作者是谁?
答：《菊花》，黄巢。
16
9、“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”是谁的哪一首诗?
答：王安石，《梅花》。
170、“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”是张俞的哪一首诗?
答：《蚕妇》。 17
1、“古人学问无遗力，少壮功夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”这首诗的名字是《冬夜读书示子聿》，作者是谁? 答：陆游。
17
2、“问渠那得清如许?为有源头活水来。”出自朱熹的哪一首诗? 答：《观书有感》。
17
3、“明日复明日，明日何其多!我生待明日，万事成蹉跎。”这首诗叫什么名字?
答：《明日歌》。
17
4、“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。”出自谭嗣同的哪一首诗? 答：《狱中题壁》。
17
5、“东临碣石，以观沧海。”出自谁的哪一首诗? 答：曹操《观沧海》。
17
6、“老骥伏枥，志在千里;烈士暮年，壮心不已。”出自谁的作品? 答：曹操。
17
7、“采菊东篱下，悠然见南山。”出自谁的哪首诗? 答：陶源明，《饮酒》。
17
8、“海内存知己，天涯若比邻。”出自谁的哪首诗? 答：王勃，《送杜少府之任蜀州》。
17
9、“海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。”出自王湾的哪一首诗?
答：《次北固山下》。
180、“会当凌绝顶，一览众山小。”出自杜甫的哪一首诗?
答：《望岳》。
18
1、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”出自谁的哪一首诗? 答：岑参，《白雪歌送武判官归京》。
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2、“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”出自《早春呈水部张十八员外》，这首诗的作者是谁? 答：韩愈。 18
3、“四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾。”是司马光的哪一首诗? 答：《客中初夏》。
18
4、“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”这是李商隐的哪一首诗? 答：《夜雨寄北》。
18
5、“相见时难别亦然，东风无力百花残。”下一句是什么? 答：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
18
6、“飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。”出自王安石的哪一首诗? 答：《登飞来峰》。
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7、“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。”出自李煜的哪首词? 答：《相见欢》。
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8、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，”出自谁的哪一首元曲小令? 答：马致远，《天净沙?秋思》。
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9、“我与山灵相对笑，满头晴雪共难消。”出自林则徐的哪一首诗? 答：《塞外杂咏》。
190、苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟。”中“婵娟”指的是什么?这两句诗表达了作者怎样的思想感情?
答：明月，表达对亲人朋友的思念之情以及美好祝愿。
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1、南宋著名诗人陆游在《游山西村》中比喻“困境中也往往蕴含希望。”的诗是哪两句? 答：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
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2、你认为文天祥的《过零丁洋》中，最能体现作者民族气节和爱国精神的是哪两句诗?
答：人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
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3、“落红不是无情物，化作春泥更护花。”“落红”在诗中代表什么形象? 答：是诗人不畏挫折、不甘沉沦，坚强的自我牺牲者的化身。
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4、“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”出自《大林寺桃花》作者是谁? 答：白居易。
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5、“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”出自刘禹锡的哪一首诗? 答：《秋词》。
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6、“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”出自《山居秋暝》，作者是谁? 答：王维。
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7、“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”出自辛弃疾的哪一首词? 答：《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》。
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8、“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”是陈子昂的哪一首诗?
答：《登幽州台歌》。
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9、“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”出自王昌龄的哪一首诗? 答：《从军行七首?其四》。
200、“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”表达了守边战士怎样的高尚情操? 答：英勇无畏和爱国热忱。
一、诗歌的分类：
1.诗歌按时间来分：(1)古典诗歌;(2)现代诗歌。以1919“五四运动”为界。 2.从诗歌的形式为： (1)诗
①古体诗：包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。 “歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→建安诗歌→魏晋南北朝民歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》等，一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“歌行”“引”“曲”“吟”等。
歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”、“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”一体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如杜甫的《悲陈陶》、《哀江头》、《兵车行》、《丽人行》等，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
②近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，超过八句的称为排律。
律诗格律极严，篇有定句(除排律外)，句有定字，韵有定位(押韵位置固定)，字有定声(诗中各字的平仄声调固定)，联有定对(律诗中间两联必须对仗)。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，
二、
四、
六、八句押韵，首句可押可不押。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。
(2)词
又称为诗余、长短句、曲子、曲子词等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。词有词牌，词牌严格规定了每首词的格律和音韵。
(3)曲
1 又称为词余。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。曲与词的最大不同，是曲可在词规定的字数中增加衬字，从而增加语言的生动性，更自由灵活地表达思想与情感。散曲包括有小令(短小的曲子)、套数(又叫套曲，如睢景臣《高祖还乡》)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
3.从诗歌的题材分：
①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。
②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
二、古代诗歌的发展历史
1.中国古典诗歌最早起源于民歌，劳动创造了诗歌。《诗经》是我国的第一部诗歌总集。它收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌作品305篇，也被称为“诗三百”。《诗经》按内容分为风、雅、颂，其中“风”为民歌，是其中的精华部分。《诗经》的主要表现手法是赋、比、兴。有人将“风、雅、颂、赋、比、兴”归纳为《诗经》六义。《诗经》是我国现实主义文学的光辉起点。
2.在战国时期，出现了中国文学史上第一位文人诗人和他在楚歌的基础上创制的诗体，这就是屈原和楚辞。因楚辞的代表作是《离骚》，故楚辞也被称为骚体诗。楚辞的特点：句子长短不一，形式灵活，多用“兮”字。“骚”还常与《诗经》中的“风”并称为“风骚”，常用来代称文学作品，或代表现实主义和浪漫主义的创作传统。
屈原，是我国文学史上的第一个伟大的爱国主义诗人，开创了我国诗歌浪漫主义的先河。《离骚》是其代表作。《离骚》是现存我国古代最长的一首政治抒情诗，也是一首浪漫主义的杰作。其作品还有《九歌》(共十一篇)、《天问》、《九章》(九为实指)等。
3.代表两汉诗歌的最高成就为乐府诗。乐府，最先是指汉朝的音乐机关，主要任务是搜集歌辞，训练乐工。魏晋六朝将乐府所唱的诗叫“乐府”，于是乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体的名称。汉乐府最基本的艺术特色是叙事性。代表作《孔雀东南飞》。
《孔雀东南飞》是现存古代最早最长的一首叙事诗，是汉乐府民歌发展的最高峰。它与北朝的民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”。《孔雀东南飞》选自南朝徐陵所编的《玉台新咏》，《木兰辞》选自宋郭茂倩编辑的《乐府诗集》。
4.魏晋时期，文人五言诗开始兴盛。其代表是以三曹为代表的建安诗人及晋朝的陶渊明。陶渊明，自号五柳先生，谥号靖节先生，被诗论家称为“田园诗人”或“隐逸诗人”。《古诗十九
2 首》是文人五言诗的代表，标志着五言诗由产生发展到最终的成熟，它以怨而不怒的态度、形象的语言、比兴手法形成独特的含蓄的风格，对后世的抒情诗有直接的影响。
5.唐诗是我国古代诗歌的最高峰。李白、杜甫分别代表了我国古典诗歌中浪漫主义和现实主义的最高成就，被誉为唐诗的“双子星座”。李白有“诗仙”美称，其诗清新飘逸。杜甫有“诗圣”之称，其诗沉郁顿挫，有“诗史”之称，如“三吏”(《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》)、“三别”(《新婚别》、《无家别》、《垂老别》)。白居易是唐朝的又一著名诗人，号香山居士，其文学主张为“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。他是新乐府运动的倡导者。
唐代的著名诗派有山水田园诗派和边塞诗派。山水田园诗派以标举隐逸，寄情山水，歌咏田园生活为其特征。代表作家有王(维)孟(浩然)。边塞诗派其作品多描写塞外奇异风光，抒写将士乐观豪迈精神及在征戎生活中的复杂矛盾情感。诗风奔放昂扬。代表作家高(适)岑(参)。
6.词产生于晚唐，兴盛于宋。宋代的词从风格上看，豪放派最杰出的代表是辛(弃疾)苏(轼);婉约派的代表是姜(夔)柳(永)、李清照。
7.元曲，包括散曲和杂剧。散曲是金、元两代兴起、由“词”蜕化出来的一种歌曲，体式与词相近，较为自由，可以在字数定格外加衬字，较多地使用口语。散曲有小令和套数两种形式。小令只用一曲，套数则合一个曲调中许多曲子为一套。套数也叫套曲，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子。它少则两曲，多则二十曲，没有定数限制。每一套数都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。
三、流派
1.诗歌流派：现实主义、浪漫主义
现实主义：提倡客观地观察现实生活，精确细腻地描写现实，真实地表现典型环境的典型人物。源头：《诗经》;代表作家：杜甫、白居易、陆游等。
浪漫主义：善于抒发对理想的热烈追求，用热情奔放的语言、奇特的想象和夸张手法、神话故事来塑造形象。源头：《楚辞》;代表作家：屈原、李白、李贺、龚自珍等。
2.词的流派：豪放派、婉约派。
豪放派：气势磅礴，格调高昂，意境雄浑，感情激荡。代表人物：苏轼、辛弃疾 、陆游、岳飞。
婉约派：笔调柔和，感情细腻，委婉缠绵，韵味深远。代表人物： 李清照、柳永、姜夔、秦观。
四、风格
王维的诗诗中有画，李白的诗豪放飘逸，杜甫的诗沉郁顿挫。需要注意的是，所谓“风格”并不是一个绝对的概念，同一作家在不同情况下完全可能写出不同风格的作品。如苏轼诗词的典型风格是豪迈，但同时也有清新自然之作;李清照诗词的典型风格是婉约，但也有豪迈风格的作品;陶渊明诗的典型风格是“悠然见南山”的恬淡平和，但他也有“金刚怒目”式的阳刚大气之作。
古代诗词中常见风格
1、 雄浑
其特点是：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气
3 魄雄伟。在具体作品中，有的壮志凌云、刚毅雄健，如刘邦《大风歌》;有的慷慨悲歌、视死如归，如项羽《垓下歌》;有的胸襟豁达，豪情横溢，如曹操的《观沧海》。雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。王昌龄的《出塞》(秦时明月汉时关)气势浩瀚，雄伟壮丽;王之涣的《出塞》(黄河远上白云间)想象丰富，境界辽阔;孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”(《临洞庭》)气魄宏大，气势壮观;王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”(《使至塞上》)何其高远，多么壮丽!而真正能够称为“雄浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。在其的笔下，有狼山，有大漠，有绝域，有孤城，有奇寒，有酷热，有同仇敌忾的愤慨，有誓死戍边的决心。
2、 豪放
其特点：情感激荡，格调昂扬;想象奇特，夸张出格;志向高远，襟怀旷达;气呑宇宙，力拔山河;傲骨嶙峋，狂荡不羁。李白是豪放风格之集大成者，情感激荡，格调昂扬，想象奇特，夸张出格，是李白豪放诗风的特点。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”(《将进酒》)气势浩荡，一泻千里;“草绿霜已白，日西月复东。”(《古风》)描绘光阴流逝之快，人事变迁之速，一气呵成，天衣无缝;“燕山雪花大如席”(《北风行》)“白发三千丈，缘愁是个长。”(《秋浦歌》)夸张虽不合理却合情。宋词中的豪放派，以苏、辛为最杰出代表，苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象，飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜，《念奴娇•赤壁怀古》是代表作。“大江东去”二句，将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽，气魄恢宏，“故垒西边”至“灰飞烟灭”是咏古，感情高昂而浓挚，而“乱石穿空”数句，将峥嵘的态势、鲜明的色彩、巨大的音响，融于一体，气势磅礴，给人以“挟海上风涛之气的感觉”。“故国神游”数句转到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全词的音调豪壮，“须关西大汉，执铜琵琶、铁绰板”而唱。
3、 沉郁
杜甫之诗，为浓郁之极至。忧愁是杜诗沉郁的主要内容，他的忧愁，不只是个人的，更是国家的、民族的、人民的，因而这种忧愁具有丰富的情感层次，使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。他的“三吏”“三别”“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。
4、 悲慨
触景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨，谓之悲慨。诗人面对**的现实，出于严肃的责任感，遂作悲慨。陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛。《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗。诗人怀着壮志难酬的极度悲愤，登上城楼，泫然流涕，感慨万端。
5、 俊爽：
即英俊豪纵，飒爽流利。代表诗人是杜牧。他的诗，纵横古今，雄视万代，畅谈历史，痛砭时弊，总结教训，忧国忧民，怀撑天之宏志，感报效之无门，另一方面，又矫健豪举，潇洒风流，流转飞动，畅快爽利。如《过华清宫绝句》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”以含蓄讽刺的笔调，深刻揭露了唐玄宗纵情声色，骄奢淫逸，醉生梦死的生活。再如《赤壁》(折戟沉沙铁未销)的节奏明快，《山行》(远上寒山石径斜)的轻盈飘拂，《江南春绝句》(千里莺啼绿映红)的俊逸秀美，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名”(《遣怀》)的秀而不冶，艳而不妖，均是脍炙人口的佳作。
6、 冲淡
冲淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。王维的山水诗有闲、静、淡、
4 远的特点，他是冲淡派大师。如“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。”(《鸟鸣涧》)“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”(《鹿砦》)这里，没有城市的喧嚣，没有人间的纷争，没有外界的纷扰，只有大自然的宁静，山水花鸟的生机。诗人自己已消融在大自然中了。这种消融，是把主观的情思化入客观的景物中，追求忘我无我的空寂境界，这就是冲淡的极至。不过，冲淡不是幻灭、死寂，而是富于生机的，它是诗人把活跃的生命转化为凝固的生命的结果，生命力由流动而转为静谧。
7、 旷达
即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立，代表作家是苏轼。苏轼的词除了豪放外，更多的是旷达的词风。有雄才大略而又怀才不遇的苏轼，既要坚持不苟合随俗，又要随缘自适;既要“尽人事”，又要“知天命”，使其性格中带有典型的“旷达”的特征。“人生如梦，一尊还酹江月”(《念奴娇·赤壁怀古》)“老夫聊发少年狂”(《江城子·密州出猎》)这样的诗句，就带有明显的旷达的色彩。苏轼有时是尽力摆脱自我，把自己融化到大自然中，让自己有限的人生在大自然无始无终的运动中得到永恒;让人生的种种苦恼在超乎现实的纯美的大自然中得到解脱，让自己从与社会的种种矛盾中净化出来，与大自然天造地设的规律相和谐。如《水调歌头·明月几时有》，把人生现象与自然现象、人生哲理与自然规律等量齐观，泯灭了时空物我的界限。上阕才以不能“乘风归去”为憾，马上又以“何似在人间”自解;下阕才以“人有悲欢离合”为憾，马上又以“月有阴晴圆缺，此事古难全”自解，从而从大自然中得到慰藉与启迪，摆脱了人生苦恼。苏轼有时又极力地充实自我，使自我的精神世界得到最大限度的加强，从而抵御外界的一切侵扰，达到超脱。有时还以淡泊明志、向往归隐、洁身自好，甚至是痛饮纵欢、谈禅论道、自我麻醉的手段，求得对痛苦人生、黑暗现实、龌龊官场的心理超脱。
五.唐诗的发展脉络
1、按时间分类：一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。
(1)初唐：从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。
占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。 “四杰”和陈子昂出现后，诗风才逐渐改变，他们在继承南朝的艺术技巧方面和建立
五、七言律诗的格律和体制上，有着不容埋没的功劳。陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫。 代表诗人：初唐四杰
王勃《送杜少府之任蜀州》：“海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯《从军行》：“宁为百夫长，胜作一书生。”
卢照邻《长安古意》：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”
骆宾王《于易水送人一绝》：“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂《感遇诗三十八首》、《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。” (2)盛唐：唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。
盛唐是流派纷呈，风格众多，体裁和形式成熟、完备的时代。社会各方面的现实生活，都在诗人的笔下以各种体制和风格得到充分的反映，文学史家习惯按题材来划分流派，他们有以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人，描写幽静、宁谧的自然世界;有以岑参、高适为代表的边塞诗人，
5 歌颂从军报国，建功立业的英雄气慨。如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博而精湛的艺术修养以及对祖国和人民的热爱、对现实生活的深刻理解和认识，运用不同的创作方法，建立各自的艺术风格，从各方面表现了这个伟大而变动的时代，把浪漫主义和现实主义的诗歌艺术推向高峰，他们不仅是唐代双峰并峙的伟大诗人，也是我国古典诗歌发展中这两个流派的最杰出的代表。代表诗人：
山水田园诗人：王维：《山居秋暝》、《鸟鸣涧》：“人闲桂花落”等。孟浩然：《春晓》。 边塞军旅诗人：高适 岑参 王昌龄 王之涣 李颀等。 最杰出的代表：李白(浪漫主义)
杜甫(现实主义)。
(3)中唐：安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱以后的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观察和思考，所以唐代中叶的诗歌主流是现实主义，以白居易为代表的“新乐府”运动，就是在这种趋势中所形成的现实主义流派，尤其白居易创作出一系列的如《卖炭翁》、《新丰折臂翁》等抨击黑暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优秀诗篇。此外，李贺在意境和语言上的创新较为突出，柳宗元、刘禹锡也是这一时期有成就的诗人。
(4)晚唐：是杜牧和李商隐活跃的时代。杜牧出于杜甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为一炉。李商隐则尤长于七律，在七律这种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展。与李商隐齐名的有温庭筠，情思才力，都比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响。
2、按内容分类：按照内容的不同，把唐诗分作写景抒情诗、即事感怀诗、咏物言志诗、怀古咏史诗和边塞征战诗。
(1)写景抒情诗：包括山水田园诗。
如：王维的《山居秋暝》、李白的《望庐山瀑布》、杜甫的《登高》 、张继的《枫桥夜泊》、孟浩然的《临洞庭》等。
(2)即事感怀诗：古人常以“即事”为题写诗，所谓“即事”，因一点事由而生发，抒写心中的感慨。如怀亲、送友、思乡、赠人、人生感悟、闲情逸趣等等，一般不便再细细分类，所以笼而统之称为“即事感怀诗”。
如：白居易的《琵琶行》、元稹的《闻乐天左降江州司马》等。 (3)咏物言志诗：如：贺知章的《咏柳》、杜甫的《春夜喜雨》等。
(4)怀古咏史诗：如：李白的《越中览古》、杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《石头城》 、杜牧的《过华清宫》等。
(5)边塞征战诗：如：王昌龄的《出塞》高适的《燕歌行》等。
古代诗歌的分类
古代诗歌包括诗、词、曲。
1. 从诗歌的形式可分为：
① 古体诗，包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
② 近体诗，包括律诗和绝句。
③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④ 曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
2. 从诗歌的题材可分为：
① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。
② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。 08-10-27 | 添加评论 0 骑着猪上船 诗歌的分类
按照不同的标准，诗歌有不同的分类。这里笔者着重介绍按以题材为主划分的分类。归纳起来，主要有以下几类：
借景抒情诗。在诗中不是直接抒发感情，而是移情于物，融情于景。通过对景色的描绘来表现感情。具体到诗歌中，有因情造境和见景生情两种形式。
咏史怀古诗。借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。这一类诗多用典故，手法委婉。
伤春伤别诗。借对春光消逝的记叙描写来抒发韶华易逝、壮志难酬的感慨，或表达对心上人的无限思念之情。
羁旅行役诗。出门在外的游客浪子，眼中所见、耳中所闻、心中所感都包含着由此触发的对遥远故乡的眺望，对温馨家庭的憧憬，对故里的无穷思念。 山水田园诗。诗人把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往和自己遗世独立的高蹈情怀。
托物言志诗。诗人不直接表露自己的思想、感情，而是采用象征、兴寄等手法，把自己的某种理想和人格融于某种具体事物。
即事感怀诗。指诗人就某件事发表自己的议论，抒发自己的感慨。这类诗往往兴之所至，妙手偶得，多有一些佳句。
边塞征战诗。诗人或以雄浑的笔墨描写边塞风光，抒写自己报国立功的壮志和宽广胸怀，或借征战之事表现征夫思妇对心上人的思念，对拓土开边、穷兵黩武的统治者予以辛辣的讽刺与委婉的劝谏。 谈禅说理诗。诗人把自己对禅宗的顿悟或事理的体察诉之于笔下，这类诗歌往往或以似不食人间烟火的空灵之境取胜，或以深邃绵密的哲理流传千古。
闲适隐逸诗。某些诗人看惯了官场的勾心斗角，世俗社会的浑浊不堪，退居田野乡间，与乡人为伍，与明月作伴，借以表达自己光辉峻洁的品性。反映这些生活的诗歌，往往有不少独得之作。 赠友送别诗。“黯然销魂者，惟别而已”，作为至情至性的诗人，面临与挚友分别时，心中会产生一种不吐不快的激情。因此，在中国诗坛上，送别诗一直是诗家的主要题材。 悼亡游仙诗。诗人多有神奇的想象力，在心爱的人儿离自己而去或自己的理想壮志得不到实现之际，他们往往借助于睡梦游仙等形式，或与心上人相会，或在仙境中实现自己的远大抱负。
08-10-27 | 添加评论 0
nk0209 古代诗歌包括诗、词、曲。
1. 从诗歌的形式可分为：
① 古体诗，包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、
“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→
楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
② 近体诗，包括律诗和绝句。
③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数
不同可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调
就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一
段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④ 曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可
以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲
子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
2. 从诗歌的题材可分为：
① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山
水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景
物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。
② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗
人的精神、品质或理想。
③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮
宏浑，笔势豪放。 09-08-08 | 添加评论 0
nk0209 大的方面可分为古体诗和现代诗
一古代诗歌的分类
古代诗歌包括诗、词、曲。
1. 从诗歌的形式可分为：
① 古体诗，包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
② 近体诗，包括律诗和绝句。
③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④ 曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
2. 从诗歌的题材可分为：
① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。
② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
二现代诗分类
按国别可分为本国诗歌和外国诗歌。
中国诗歌按创作的时代和诗歌所反映的时代内容，可分为现代诗歌和古代诗歌(古典诗歌)。1919年，"五四"新文学运动开始并发展起来的新诗以及反映现代生活和思想感情的某些旧体诗，是现代诗歌;1919年"五四"运动以前写作的如诗经、楚辞、唐诗、宋词、元曲等等旧体诗，是古代诗歌。旧体诗中，除词和曲之外的诗歌，还可分为古体诗和近体诗。与绝句、律诗等格律诗相对而言，除绝句、律诗以外的旧体诗称为古体诗;从南朝开始到唐代形成的绝句、律诗、排律等与古体诗相对而言的旧体诗称为近体诗
按内容，诗歌可分为抒情诗和叙事诗。 抒情诗主要是通过直接抒发作者内心的感受来反映社会生活，根据作者对客观事物的态度和诗歌内容，抒情诗又可分为颂歌、哀歌、恋歌、田园诗、山水诗、讽刺诗、史诗等等。叙事诗主要是通过对事件的描述和人物形象的塑造来反映现实生活，它以叙事为主，且以抒情的方式叙事，一般有完整的故事情节和具体的人物形象。
按形式，诗歌可分为格律诗、自由诗、散文诗、民歌等，它们都具体体现各自不同的形式特点
09-08-09 | 添加评论 0
nk0227 鉴赏诗歌形象：
(一)人物形象：包括诗中人物、自我抒情主人公的形象。
主要分析人物性格、品质、心态、情感、思想，必须结合诗句来谈。
(二)物象：分析景物特征，由景物暗示人物内心和思想。借物抒怀、托物言志。
客观存在着的事物、景色及至活生生的人，一旦笼于人的笔下，就成为具体可感的艺术形象
1 豪放洒脱的形象
2、忧国忧民、青衫泪沾的形象
3、归隐田园、钟情山水的形象
4、爱民人才的形象
5、儿女情长的形象
二、鉴赏艺术手法
1、 表现手法：借景抒情、寓情于景、托物言志、象征、衬托、对比、想象、联想、反衬、
烘托、托物起兴、美景衬哀情、渲染、虚实结合。
2、抒情手法：直抒胸臆、间接抒情、借景抒情、寓情于景。
3、描写方法：(按不同分类标准)
1)正面描写、侧面描写。
2)虚写、实写。
3)动态描写、静态描写。(动静结合、以静衬动)
4)景物(环境)描写 作用：渲染气氛、烘托<暗示、流露、表现>人物心情、为抒情做铺垫、奠定感情基调、情景相生<情景相融>、美景衬哀情
动作<细节>描写
语言描写
4、 修辞手法：夸张、比喻、比拟(拟人、拟物)、排比、对偶<主要是前三类>
5、诗歌分类(不同分类标准)
浪漫主义：想象、夸张、语言华美，一般表现对理想的追求或对现实的不满和逃避。
现实主义：写实，对现实的直接反映，<批判，不满、揭露>
按内容分：
边塞诗：杀敌报国，建功立业，语言豪迈壮阔。
田园诗：表现田园生活的安逸、闲适。
送别诗：表现和友人的惜别之情，或对友人、对自己的劝勉。
怀古诗：借古讽今。
咏物诗：托物言志，借物抒情。
羁旅诗：思乡念亲。
山水诗 主要通过景物的描绘，给读者展现出一种自然美。
6、 语言风格
(1)、平实质朴 其特点是选用确切的字眼直接陈述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。
(2)、含蓄隽永 诗歌最富有灵气，诗的灵气在于隽永，在于“字短情长”，字里行间总是留着启人联想、开人悟性的“空白”。
(3)、清新雅致 如杨万里的“小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上头”(《小池》)。用语新颖别致，不落俗套，给人一种清新美的愉悦。
(4)、形象生动 诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。如苏轼的赤壁怀古，既是诗又是画，有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。
(5)、绚丽飘逸 如“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”李白的诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测，这是绚丽飘逸之美。
其他还有：粗犷豪放、缠绵哀怨、含蓄蕴藉、悲怆幽怨。
7. 运用典故 诗歌中常常引用古书中现成的故事或词句，这叫“用典”，典故需要把握两点，一是典故本身的内容，二是作者用典的意图 例如辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》就用了五个典故(孙权、刘裕、宋文帝、佛狸、廉颇)，这些典故的运用，借用历史事实很好地表达了自己的思想感情。
三、思想内容(须结合诗句加以鉴赏)
忧国忧民、怀古伤今、蔑视权贵、愤世嫉俗、怀才不遇、寄情山水、归隐田园、登高览胜、 惜春悲秋、忆友怀旧、思乡念亲、相知相思、别恨离愁、杀敌报国、建功立业、孤独惆怅、寂寞伤感、闲适愉悦、遭贬激愤、坚守节操、表现哲理、感奋振作、激励友人。
四、对诗歌情感的鉴赏：
1、惜别之情
2、黍离之情(表达的是对物是人非的无限惋惜及悲痛之情)
3、思乡之情
4、怀古之情
5、讽喻之情
6、报国之情
7、咏景之情
8、恋友之情
●诗歌的语言特点：1.简洁生动。2.准确传神。3.含蓄凝练。4.形象鲜明。5.色彩丰富。6.词藻优美。7.节奏感强。8.富有韵律。9.平字见奇。 09-08-10 | 添加评论 0
落花斜影
现代诗歌的分类
诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种：
1.叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。
(1)叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》;故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》;诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
(2)抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。这类作品很多，不一一列举。
当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。
2.格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。
(1)格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。
(2)自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼(1819—1892)是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。
(3)散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。
(一) 古诗的主要类别
1. 送别诗：或表达依依不舍之情，或叙写别后的思念
2. 怀古诗：或表达对古人的缅怀之情，或表达昔盛今衰的感叹 3. 战争诗：或表达对战争的厌恶，或表达对和平的向往 4. 思乡诗：或表达对家乡的思念，或表达对亲人的牵挂
5. 借景抒情、托物言志诗：或表达报国无门、怀才不遇的伤感，或体现不愿与世俗同流合污的品质，或借景表达自己的美好志向，或托物表达自己的高洁品质
(二)古诗常用的一些技法
1. 比喻：用某物比喻美好的品质和情操，或崇高的理想和追求，或小人的丑行 2. 对比：有今昔对比、远近对比、是非对比、善恶对比、精神与物质的对比 3. 衬托：有以动衬静、以暗衬明、以悲衬喜、以虚衬实 4. 比拟：或拟人、或拟物
(三) 赏析古诗常用的词语
1.反映古诗总体表现手法的词语：直接抒情(或直抒胸臆、即事抒怀)间接抒情，包括借景抒情、寓情于景、托物言志等
2.反映诗人感情的词语：愉悦、欢快、激动、沉痛、悲愤、哀伤、赞美之情，仰慕之情、惜别之情、依恋之情、闲适恬淡之情
3. 反映古诗语言特色的词语：凝炼、简洁、幽默、诙谐、质朴自然、清新秀丽、生动形象、有节奏感、有音乐美、有艺术感染力
4.反映古诗结构特点的词语：对仗工整、逐层拓展、环环相扣、前后呼应 5. 反映古诗总体风格的词语：刚健、雄奇、悲壮、旷达、洒脱、苍凉、沉郁、飘逸、委婉、含蓄、缠绵、清新、明丽、秀美、恬淡等
6.反映古诗表达效果的词语：真挚感人、意境高远、情景交融、耐人寻味、言近旨远
诗歌赏析练习
1、阅读下面一首唐诗，然后回答问题。
移家别湖上亭 戎昱
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。 (1)作者是采用什么样的艺术手法来表达他对湖上亭依恋难舍的深厚感情?请结合诗句具体分析。
(2)古人写诗很讲究炼字，诗中的“系”和“啼”两个动词就用得准确传神，请分别予以简要分析。
2、阅读下面一首诗，完成后面的问题。
九月九日忆山东兄弟 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 ① 语言朴素无华而又高度概括，首句用了一个“独”字，两个“异”字，渲染出诗人怎样的情感?
② 后人评价“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”两句诗在全诗中“曲折有致，出乎常情”，对这一评价请简要阐述你的鉴赏体会。
3、阅读下面的唐诗，然后回答问题。(6分)
江 楼 旧 感
赵嘏
独上江楼思渺然，月光如水水如天。 同来望月人何处?风景依稀似去年。 唐朝诗人崔护有一首著名的诗篇《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”请指出这首诗与赵嘏的诗在体裁、内容和写法上的相同或相似之处。
4、阅读下边一首诗，完成(1)—(2)题。
东栏梨花 苏轼
梨花淡白柳色青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。 (1) 诗人为什么见“东栏一株雪”而“惆怅”?请联系全诗作简要分析。
(2)有人认为“梨花淡白”与“一株雪”相重复，主张将“梨花淡白”改为“桃花烂熳”。你对这一主张有什么看法?
5、阅读下面这首古诗，完成后面的问题。
海棠 苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。 (1)诗歌的开头两句的景物描写，有何作用?
(2)古人对于后两句诗曾有“造语之奇，构思之巧”的评价，请结合
三、四两句诗来赏析一下。
6、阅读唐代诗人刘*的两首小诗，完成题目
偶 书
日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀。
姚秀才爱予小剑因赠
一条古时水，向我心中流。临行泻赠君，勿薄细碎仇。
(1)填空：两首诗都运用了比喻。《偶书》中，诗人以胸中“磨损”的刀比喻 ;《姚秀才爱予小剑因赠》，则是以 。前者，诗中有“刀”，手中无刀;后者，手中有剑，诗中无“剑”。
(2)简答：诗人赠予姚秀才的只是一柄熠熠闪光的宝剑吗?结合诗句，说说你的看法。
7、阅读下面的诗歌，回答问题。
剑门道中遇微雨 陆游
衣上征尘杂酒痕，远游无处不销魂。此身合是诗人未?细雨骑驴入剑门。 注：作者从抗金前线的南郑调回后方的成都，途中写下了这首诗。 ① 联系注释，可以看出第一句中“征尘”和“酒痕”分别有什么含 义?
② 第三句是一个问句，第四句是如何回应的?从中可以看出诗人什么思想感情?
③ 最后两句在感情的表达上有什么特点?该诗的整体风格是怎样的?
8、阅读下面这首唐诗，回答问题。(6分)
凉州词 王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 ①首句写诗人眺望黄河的特殊感受。这一句的观察顺序是____;使画面具有动感的关键词是 ;第二句写塞上"孤城"及环境。从表现"孤城"的角度看，这一句运用了 的手法。(3分)
②这首诗如一幅画卷。如果说"孤城"是"画卷"的主体部分，那么首句与"孤城"是什么关系?(1分)
③请用简洁的语言概括这首诗的意境。(2分)
答案;
一、
(1)作者是采用什么样的艺术手法来表达他对湖上亭依恋难舍的深厚感情?请结合诗句具体分析。
答：作者采用拟人化的手法，赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。(或：借景抒情。通过柳条、藤蔓、黄莺的描写，表现惜别之情。)
(2)古人写诗很讲究炼字，诗中的“系”和“啼”两个动词就用得准确传神，请分别予以简要分析。
答：用“系”字既切合柳条藤蔓修长柔软的特点，又写出了柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。
二、
① 语言朴素无华而又高度概括，首句用了一个“独”字，两个“异”字，渲染出诗人怎样的情感?
答：首句用了一个“独”字，两个“异”字，渲染出诗人在异乡作客的生疏不适的孤独感。
② 后人评价“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”两句诗在全诗中“曲折有致，出乎常情”，对这一评价请简要阐述你的鉴赏体会。
答：A。“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”两句诗挑选出重阳登高和茱萸插头两个意象，抒情一反一二句诗的直抒胸臆，显得深沉含蓄。 B。本为诗人思念兄弟，却以“遥知”二句翻转一面，化出幻觉，写家乡的兄弟为失落诗人而遗憾不已。诗人把“我思人”的情绪，折射为“人思我”的幻觉，似乎自己“独在异乡为异客”的处境并不值得诉说，反倒是兄弟们“少一人”的缺憾更须体贴。这正是这两句的出乎常情之处，它使情感更加深沉而余味无穷。
三、
答：内容：(1)都表达了作者由于见到去年相似的景物而触发的对人的思念;(2)都流露出物是人非的感伤。
写法：(1)都是在第三四句点明题旨，深化意境;(2)都拿去年与今年相比。
四、 答：(1)诗人见梨花而“惆怅”是因为他感到春光易逝，人生短促。(梨花盛开、柳色深青远是春末夏初之景，已暗含伤春之感;“人生看得几清明”便是直接感叹人生短促)
(2)不能改为“桃光烂熳”，因为“梨花淡白”是紧扣诗题写景，如果改为“桃花烂熳”本诗就变成写桃花了。“花满城”也就成了“桃花满城”了。
五、 答：诗歌的开头两句的景物描写有两点作用：
A、作者用正面和侧面结合的方法烘托渲染了一种空蒙迷离的境界和气氛。“袅袅”写其微风吹拂的动态，崇光是高洁美丽的;B、暗示出作者幽寂孤独的心理。
答：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”被誉为“造语之奇，构思之巧”，“奇”在古人常常以人喻花，而作者却以花喻人且兼用移情手法。在诗人的想象里，海棠花也和人一样，会在深夜睡去，因此，特地点燃高烛，使海棠打起精神，真是痴语。同时，也化用了李商隐的“客散酒醒深夜后，更持红烛照残酒”(《花下醉》)却又无斧凿之迹。故这首绝句流传千古。
六、
答：(1)①受到压抑的正义感 ②流水比喻古代传下来的宝剑(共3分。第①处，1分;第②处，2分，缺“古代传下来”扣1分。填写的文字意思对即可。)
(2)解答指要：末句“勿薄细碎仇”，是赠剑时的嘱咐;“薄”，迫近。(3分。抓住末句，言之成理即可。)
七、
答：① 征尘表示难忘征战生活;酒痕表达作者离开前线的遗憾和无奈，只能以酒消愁。
② 第四句没有正面回答第三句的问题，转而写景，以景衬情，意在借景抒情。因为诗人的愿望是做一个战士，到前线为国杀敌，可是愿望无法实现，只能写诗饮酒，这两句包含了作者的无奈和不甘心，表现了一个爱国志士壮志难酬的忧愤。 ③ 在感情表达上采用的借景抒情的表达方式，委婉含蓄地表达了自己壮志难酬的忧愤。诗歌的整体风格是：感情深沉，委婉含蓄。
八、
答：①"自下而上"或"由近及远";上;反衬。(3分) ②首句是"孤城"的背景画面。(1分)
③意境雄阔，悲壮苍凉，表现了盛唐诗人广阔的胸襟。(2分)
诗歌的分类
诗歌按时代可分为古典诗歌和现代诗歌(旧体诗)两大部分。
古典诗歌又有古体诗(又名古诗、古风)、近体诗(又名今体诗、格律诗)、词(又名诗余、长短句、曲词、曲子词)、曲等几种不同形式。
古体诗就是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句字数不定(指杂言)，不讲对仗，押韵自由等。它有四言古诗(最早出现于《诗经》)、五言古诗(成熟于汉，如《古诗十九首》)、七言古诗(成熟于唐代，如《长恨歌》)、乐府诗(标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》)等形式。
近体诗鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。它有绝句和律诗两种类型，绝句分五言绝句(五绝)、七言绝句(七绝)两种，律诗分五言律诗(五律)、七言律诗(七律)、排律三种。
词鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令(58字内)、中调(59—90字内)和长调(91字以上)三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。
曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令(短小的曲子)和套数(又名“套曲”)两种形式。
(三)诗、词、曲的有关知识
①新诗·旧体诗
新诗是指五四运动前后，新文化运动提倡的用白话写的自由体诗，如《再别康桥》《我爱这土地》都是新诗。今人用文言写的格律诗称为旧体诗，如：毛泽东的《沁园春·长沙》，陈毅的《梅岭三章》。二者都是现代诗歌。
②古体诗·近体诗
古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。二者的主要区别是：近体诗是指唐初形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗，古体诗则不讲格律，唐代以前的诗歌都是古体诗。
③律诗·绝句(又叫截句)
律诗和绝句的区别主要在句数上。绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。律诗共八句，一二两句为首联，三四两句为颔联，五六两句为颈联，七八两句为尾联;首联和尾联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗;无论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。八句以上的律诗为排律。
④歌·行·引
古代诗歌体裁，三者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言，如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。
⑤乐府·新乐府
乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到白居易确定了新乐府的名称。
⑥题目·词牌
题目和词牌的区别：词的标题是词的内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。如《念奴娇·赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有题目。分成两段的词上段称为“上阙”(或“上片”)，下段称为“下阙”(或“下片”)(“阙”是乐曲终了的意思)。 ⑦散曲
散曲是宋元时代兴起的，由词蜕化出来的一种和乐演奏的歌曲。体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外加衬字;较多使用口语。散曲包括小令和套数两种形式。小令只含一支曲子，如《越调·天净沙·秋思》只有“天净沙”一曲。而套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子，一套中曲子数不定，少则两曲，多则不限;每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名;全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底;结尾处多用“煞”，用多少遍没有规定。如《般涉调·哨遍·高祖还乡》，它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲子，而其中“哨遍”是这套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。
⑧元杂剧
杂剧是宋金时期在诸宫调等的基础上成长起来的文学样式，是一种把歌曲、宾白、舞蹈、表演等结合起来的戏曲艺术形式。在结构上一般每本为四折(也有五折六折的)，必要时加“楔子”，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，杂剧可分为旦本(女主角主唱)和末本(男主角主唱)两种，如《窦娥冤》就是旦本，其中第三折用的是“正宫”调。元杂剧剧本由科、唱、白组成，“科”是剧本中对主要动作、表情和舞台效果作出的规定;“唱”就是唱词;“白”是宾白，宾白分为对白(人物对话)、独白(人物自叙)、旁白(背着别的人物自叙心理)、带白(唱词中的插话)。元杂剧的主要角色是：旦(女角色)，扮演女主角的叫正旦，配角有副旦、外旦、小旦等;末(男角色)，扮演男主角的叫正末，配角有副末、外末、小末等;外(外末)，扮老年男子;净，俗称大花脸，大都扮演性格、相貌上有特异之点的人物(如张飞、李逵);丑，俗称小花脸，大都扮演男性次要人物;扮演老年妇女的称卜儿。
⑨宫调·曲牌
曲牌和词牌一样，是曲的音乐谱式。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同，如《长亭送别》中的《滚绣球》《叨叨令》《快活三》《四边静》《朝天子》《满庭芳》《五煞》等都是曲牌。每一个曲牌，在韵上必须属于一种宫调;一种宫调下有的有若干个曲牌;宫调是音乐术语，表示声音的高低等，如《长亭送别》中的《正宫》就是一种宫调。
二、中国古代诗歌流派和文学运动
1.山水田园诗派。以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。
2.边塞诗派。以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。
3.豪放派。宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品为苏轼《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》。
4.婉约派。宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。
5.新乐府运动。由白居易、元稹倡导，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，虽称为乐府，但不拘于声律，故称新乐府。白居易所作五十首，颇多反映社会矛盾之作，在当时较有现实意义，其形式采用乐府歌行体，多以三言、七言错杂运用。
三、中国古代诗人作品
(一)春秋时代
l.《诗经》本只称《诗》，后又以“诗三百”为代称。著名篇目《关雌》《氓》《伐植》《硕鼠》《七月》。中国最早的诗歌总集。收录了从周初到春秋时期的诗歌305篇，分为“风”、“雅”、“颂”三大类。开创我国文学现实主义传统，列为“五经”之一。
2.屈原，名平。我国第一个爱国主义、浪漫主义诗人，开创楚辞新诗体，被列为世界文化名人。主要作品为《离骚》《九歌》包括《山鬼》《国殇》等11篇)《天问》《九章》包括
《涉江》《哀郢》《橘颂》等9篇。西汉刘向编成《楚辞》一书，以屈作为主。因具有浓厚的楚国地方色彩，故称“楚辞”，后世因称这种诗体为“楚辞体”、“骚体”。开创了我国诗歌浪漫主义传统《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”，成为“文学”的代名词。
(二)两汉
3.乐府，主要作品为《陌上桑》《长歌行》《上邪》《十五从军征》《孔雀东南飞》。前四者见宋代郭茂情编的《乐府诗集》，后者见南朝徐陵编的《玉台新咏》，其中《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗，与《木兰诗》合称“乐府双璧”。
(四)三国两晋南北朝
4.曹操，小名阿瞒，字孟德，追尊为武帝，“三曹”之首。主要作品为《魏武帝集》。代表作有《苦寒行》《龟虽寿》《短歌行》《观沧海》等。属乐府歌辞。开创“建安风骨”新风。鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”。
5.曹植，字子建，封陈王，谥思，后称陈思王，“三曹”之一。主要作品为《曹子建集》。代表作有《野田黄雀行》《七步诗》《洛神赋》。
6.陶渊明，一名潜，字元亮，自号五柳先生，谥靖节，我国第一位杰出的田园诗人。有《陶渊明集》。代表作有《桃花源记》《归去来兮辞》《归园田居》《饮酒》等。
7.北朝乐府。主要作品有《木兰诗》《敕勒歌》《折扬柳歌辞》都被收入《乐府诗集》，其中《木兰诗》为“乐府双璧”之一。
(五)唐
8.王勃，字子安，“初唐四杰”之一(另三位是骆宾王、卢照邻、杨炯)。主要作品为《王子安集》，其中《送杜少府之任蜀州》《膝王阁序》最有名。他在“四杰”中成就最高。
9.贺知章，字季真，自号四明狂客。主要作品为《咏柳》《回乡偶书》。
10.王之涣，字季陵。主要作品为《凉州词》《登鹤雀楼》。绝句《凉州词》被誉为“唐代绝句压卷之作”。属边塞诗派。
11.孟浩然，襄阳人。唐代第一个大量写山水诗的人，与王维齐名，世称“王孟”。主要作品为《过故人庄》《春晓》等，结为《孟襄阳集》
12.王昌龄，字少伯，江宁人。曾任龙标尉，世称王龙标，七绝圣手。主要作品为《出塞》《从军行》，后人辑有《王昌龄集》，善边塞诗、宫怨诗。
13.王维，字摩洁，官至尚书右丞，故称王右丞。诗人兼画家。与孟浩然同为盛唐田园山水派代表。主要作品为《送元二使安西》(又名《阳关曲门飞鸟鸣涧》)《相思》《观猎》《辋川闲居赠裴秀才迪》，结为《王右丞集》，苏轼赞为“诗中有画”“画中有诗”。
14.高适，字达夫，曾任散骑常侍，世称高常侍。与岑参齐名，并称“高岑”，同为盛唐边塞诗派的代表。主要作品为《燕歌行》《别董大》等，后人辑有《高常侍集》
15.李白，字太白，别号青莲居士，人称“诗仙”。与杜甫并称“李杜”。唐代三大诗人之一。主要作品为《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《子夜吴歌》《望天门山》《秋浦歌》 《秋登宣城谢朓北楼》等，结为《李太白集》，属浪漫主义豪放派，古典诗歌艺术的高蜂。韩愈称赞说：“李杜文章在，光焰万丈长。”
16.杜甫，字子美，自称少陵野老，曾任左拾遗、检校工部员外郎，世称杜拾遗、杜工部。与李白齐名，人称“诗圣”。唐代三大诗人之一。主要作品为《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》、“三吏”(《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》)“三别”(《新婚别》《垂老别》《无家别》)等，结为《杜工部集》。现实主义诗歌艺术的高峰，被称为“诗史”。首创即事名篇的乐府诗，直接推动了后来白居易为首的新乐府运动。
17.岑参，曾任嘉州刺使，世称岑嘉州。边塞诗派的重要代表。主要作品为《白雪歌送武判官归京《逢入京使》等，结为《岑嘉州诗集》。
18.孟郊，字东野。著名苦吟诗人。主要作品为《秋怀》《贫女词》《游子吟》等，结为《孟东野诗集》。长于五言，多寒苦之音，与贾岛并称“郊寒岛瘦”。
19.韩愈，字退之，官至吏部侍郎，谥文，世称韩吏部，韩文公，郡望昌黎，又称韩昌黎。唐代古文运动倡导者，唐宋八大家之首。与柳宗元并称“韩柳”。主要作品为《师说》《马 说》《原毁》《进学解》《祭十二郎文》等，结为《昌黎先生集》。他主张恢复先秦两汉散文传统，掘弃南北朝以来的骈体文;主张文章内容的充实，提出“唯陈言之务去”的要求。在诗歌创作上主张“以文为诗”，力求新奇。
20.刘禹锡，字梦得。曾任太子宾客，世称刘宾客。与柳宗元合称“刘柳”，与白居易合称“刘白”。主要作品为《陋室铭》《乌衣巷》《竹枝词》等，结为《刘宾客集》、《刘梦得文集》。
21.白居易，字乐天，号香山居士。中唐新乐府运动的主要倡导者，唐代三大诗人之一，与元稹合称“元白”。主要作品为《秦中吟》《新乐府》(包括《卖炭翁》等)《长恨歌》《琵琶行》等，自编为《白氏长庆集》，后人又编为《白香山诗集》。他是现实主义传统的继承者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。;通俗派的代表，相传其诗老妪可懂。
22.柳宗元，字子厚，因系河东人，人称柳河东，曾任柳州刺使，又称柳柳州。唐代古文运动的领导者之一，与韩愈并称“韩柳”。“八大家”之一。主要作品为《捕蛇者说》《三戒》 (包括《黔之驴》)、“永州八记”(包括《小石潭记》)、《童区寄信》等散文，《渔翁》《江雪》等诗。结为《柳河东集》。他是中国第一个把寓言正式写成独立的文学作品的作家，开拓了我 国古代寓言文学发展的新阶段。
23.李贺，字长吉。主要作品为《雁门太守行》《金铜仙人辞汉歌》等，结为《昌谷集》。其作品想象奇特，用词瑰丽，有浪漫主义色彩，风格独特。被称为“诗鬼”。
24.杜牧，字牧之，别称小杜，与李商隐齐名，并称“小李杜”。晚年居樊川别墅，因号杜樊川。主要作品为《阿房宫赋》《江南春绝句》《清明》《泊秦淮》《秋夕》等。结为《樊川文集》。尤擅七律七绝。赋作的散文化倾向对后世影响较大。
25.李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生。主要作品为《行次西郊作一百韵》《乐游原》《锦瑟》《无题》等。结为《李义山诗集》，另有《樊南文集》。《行次》是一首长篇政治诗。《无题》诗多以爱情为题材，缠绵秀丽，对后代有很大的影响。
26.李煜，字重光，五代时南唐国主，世称李后主。主要作品为《虞美人》《相见欢》《浪淘沙令》等，与其父李碾词合刻为《南唐二主词》。王国维说：词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
(六)宋
27.范仲淹，字希文，谥文正。主要作品为《岳阳楼记》《渔家傲》等，结为《范文正公集》兼工诗词散文，属豪放派。
28.柳永，原名三变，字耆卿，别称柳七，柳屯田。主要作品为《雨霖铃》《八声甘州》等，有《乐章集》传世。大量创制慢词(长调)，扩充了词的体制容量，提高了词的表现能力。
29.晏殊，字同叔，谥元献。主要作品为《浣溪沙》《蝶恋花》等，存《珠玉词》《曼元献遗文》。尤擅小令，风调闲雅，气象富贵。
30.欧阳修，字永叔，号醉翁，六一居士，谥文忠。北宋文坛领袖，“八大家”之一。主要作品为与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》(《伶官传序》出于此)。有《醉翁亭记》《秋声赋》《六一词》等，结为《欧阳文忠集》。《六一诗话》是我国第一部诗话。
31.苏询，字明允，号老泉。“八大家”之一，与子轼、辙合称“三苏”。主要作品有《嘉右集》(《六国论》出于此)。作品以史论、政论为主。
32·曾巩，字子固，谥文定。南丰人，又称南丰先生。“八大家”之一。主要作品为《元丰类稿》(以年号命名)。
33.王安石，字介甫，号半山，封荆国公，谥文，世称王荆公、王文公。“八大家”之一。主要作品为《游褒禅山记》《伤仲永》《元日》《泊船瓜州》等，乡贯临川，集为《王临川集》，列宁称之为“中国十一世纪的改革家”。
34.苏轼，字子瞻，号东坡居士。谥文忠。“八大家”之一，在书法上与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。主要作品为《赤壁赋》《石钟山记》《题西林壁》《水调歌头》《念奴娇》等，结为《东坡七集》《苏文忠公集》。宋代最伟大的文人。能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。开创了豪放词派。与韩愈并誉为“韩潮苏海”。
35.苏辙，字子由，八大家之一。主要作品为《栾城集》。
36.李清照，号易安居士。主要作品有《武陵春》《如梦令》《声声慢》等，结为《漱玉词》古代最重要的女诗人，宋代婉约词派中成就最高者。
37.陆游，字务观，号放翁。人称“小李白”。主要作品为《书愤》《示儿》《钗头凤》等。结为《剑南诗稿》《渭南文集》《老学庵笔记》。中国古代最高产的诗人(有诗9000多首)。
38.辛弃疾，字幼安，号稼轩，与苏拭并称“苏辛”。人称“词中之龙”。主要作品为《稼轩长短句》，名篇有《摸鱼儿》《永遇乐》《清平乐》等。宋词中成就卓异者，继承并发展了苏轼的豪放词风，开拓了词的表现范围。
39.姜夔，字尧章，号白石道人。主要作品为《白石道人歌曲》，《扬州慢》等出于此。
40.文天祥，字宋瑞，履善，号文山，民族英雄。主要作品为《正气歌》《过零丁洋》《指南录后序》，有《文山先生全集》。爱国精怀激昂动人。
(七)元
41.关汉卿，名一斋，号已斋叟。与郑光祖、白朴、马致远并称“元曲四大家”。我国古代第一位伟大的戏剧家，世界文化名人。主要作品为《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》。
42.王实甫，主要作品为《西厢记》，元代剧本中最长的一部(21折)，也是元剧中最成功的作品之一。
43.马致远，字千里，号东篱。元曲“四大家”之一。主要作品为杂剧《汉宫秋》，散曲《天净沙·秋思》等，结为《东篱乐府》，元散曲作者中成就最高者之一。
44.张养浩，字希孟。号云庄。主要作品为《云庄休居自道小乐府》，其中《山坡羊·潼关怀古》一首最成功。
45.睢景臣，字景贤，主要作品为《哨遍·高祖还乡》套曲。
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