服装设计和面料

摘要：主题设计是以面料在服装上的运用为主的方法来进行设计创作的。通过特殊的面料以礼服的款式形式来展现设计主题，使面料的应用成为人们心中的焦点，把人们的目光聚集于此。论述了服装设计与面料设计的构思以及过程。

关键词：镭射;褶皱;礼服;结构

1设计意图

1.1灵感来源

本服装设计作品的灵感来源于无意间看到的一张极光图片，该图片十分震撼，激发了笔者的设计灵感，并产生了一个新奇的想法:如果把极光的元素运用到服装设计上，可能会产生更加惊艳的视觉效果。

产品设计构思过程中如何用服装来表现出这个灵感是设计当中的一个难点，经过研究和探讨，笔者想到以镭射面料为元素来进行灵感的表达[1]。通过对面料市场的调查、分析和对比，发现镭射面料能够很好地表达此设计主题的设计理念，因为该面料从多种角度看都会产生视觉上的变化，同时，通过光线的折射其也会发生色彩的转换，能够更好地表达美丽绚烂的视觉效果——极光，同时也能完美地展现设计灵感。

1.2设计主题

设计主题—极光。极光是出现于地球高磁纬度地区上空的一种绚丽多彩的发光现象，是在南北两极夜间出现的灿烂美丽的光辉，它被视为自然界中最美妙、震撼的奇观之一。在整个设计过程中，以面料为设计中心，通过面料表现了设计主题，再把美丽而神秘的极光通过服装的形式展现在人们的视野中，给人以视觉上的享受与美感。

1.3设计说明

1.3.1面料面料是服装设计的前提和基础，整体设计是以面料为设计中心[2]，此服装设计作品选用了电光紫的镭射面料。镭射是蒸汽波中一种常见的元素，也叫做Holographic(全息渐变)，它并不是单一的色彩，在阳光的照射下，不同的角度会有不一样的色彩转换，看起来丰富而立体。

1.3.2色彩此服装设计作品选用了蓝紫两色相交融的色彩为主色调，以白色为点缀色。紫色是一种高贵神秘的色彩，端庄而优雅;蓝色又带有梦幻的感觉，清澈且浪漫;白色代表着纯洁与神圣。面料的选择决定了服装设计的整体效果，能给人留下深刻的印象，服装的整体设计通过镭射面料的表现，能够创造出更好的个性美。

1.3.3结构设计大量的资料[3]与秀场[4]显示，面料的选择对整体设计是至关重要的，如果选择或设计不到位，就达不到预想的设计目的和效果。同时，只有好的面料还不能完全表达出设计主题，结构的设计对整体效果的表达也起到至关重要的作用。此服装设计作品运用了穿插与褶皱的结构设计方法来完成设计主题。

设计融合面料的特点，运用了结构设计[5]的方法来展现主题。采用堆积法、挤压法，从不同的角度对面料进行重塑，以形成规则或不规则的、自然的、立体感强烈的视觉效果。同时，运用褶皱与穿插的设计方法来进行创作。

1.3.4设计风格设计风格以礼服款式为主[6]。礼服在面料、色彩、款式上都有其独特性，注重体现个性美，集古典和现代于一身。而且色彩的丰富，从素雅的单色到洋溢着现代感的花色图案，都可以运用到礼服设计上，展现优雅而浪漫的气质，整体给人以视觉上的震撼，令人过目不忘[7]。

2配饰与整体搭配

2.1配饰

服装上的配饰可用来完善服装设计的整体效果，是服装整体表现的一个部分，而且是整体设计中不可缺少的一部分。配饰在完善整体效果的同时，还能衬托服装，起到画龙点睛的作用[8]。

2.1.1亚克力钻亚克力钻具有很高的透明度，透光率达92%，是有“塑胶水晶”之美誉的一种材质。此次选用了孔雀蓝色亚克力钻，既与面料的蓝紫色相呼应，同时又有着细微的反差变化，可与服装完美地融合在一起。

2.1.2蕾丝手套蕾丝手套的搭配场合相对较少，只是在一些重要的场所或晚宴等才能看到蕾丝手套的出现。精致的蕾丝手套和完美的礼服相搭配，呈现出高贵优雅的气质和个性，也是礼服中不可或缺的一种配饰。

2.2整体搭配

在服装的整体系列设计中，面料选用的是电光紫颜色的材料，具有极强的极光效果，突出了设计主题。同时，整套系列服装设计上搭配了孔雀蓝的亚克力钻，使其更具有星光的效应，更加突出了整体设计的意图，展现出更强的表现力。在此基础上，还搭配了半透明的白色蕾丝手套，同时在手套顶端点缀了亚克力钻与整体服装相呼应，更好地表达了设计主题的整体效果。

整体的服装造型设计，主次分明，特点突出，经过配饰的点缀，既显示了整体服装设计的风格，又体现了设计理念，通过巧妙的组合，使服装达到了更加完美和谐的视觉效果。

3制作过程

3.1制作方法

制作方法是以立体裁剪为主[9]，制版为辅[10]，通过立体裁剪来完成整个系列作品设计。以立体裁剪方法制作出来的服装在整体造型和细节上都会更加考究，能更好地把握服装的平衡，也可以体现一些造型结构的创意设计。同时不需要立体裁剪的地方可以用制版的方式来完成，通过立体裁剪和制版两种制作方式，完成了服装设计作品的制作。

3.2制作过程与问题的解决

3.2.1设计作品一第一套服装设计作品是斜肩长款连衣裙。这套设计运用了自然堆褶，设计点在于褶皱的穿插关系上，在制作过程中出现了一些问题，由于上身是抹胸的款式，感觉面料有些柔软，挺直程度不够，经过研究，添加了内撑的制作工艺，改进后达到了预想的效果。

在下摆的制作过程中，由于运用了褶皱堆积的结构方式，出现了腰部臃肿的问题，且与上身设计点重复。最后改成顺着抹胸的分割线进行打褶处理，既简洁又优雅，解决了臃肿的问题。

3.2.2设计作品二第二套服装设计作品是V型领斜裙的款式。设计制作重点在胸腰上，首次制作完成后，作品没有达到预期的理想效果，出现了一些小的差错，问题主要是层层布料的交叉给人以繁琐的视觉感觉。经过反复的摸索，再次制作时去掉了一些交叉的结构关系，化繁为简，完善了设计构想。腰部的分割设计也由上身的结构变化而变得由窄变宽，形成了斜裙的设计效果，与腰部线条相呼应，使整体设计和制作更加符合设计构思。

3.2.3设计作品三第三套服装设计作品为抹胸短

款连衣裙。裙摆前短后长，产生了不对称的视觉美感，在本套设计中，裙子利用了硬度较高的树脂衬材料来进行褶皱的处理，使褶皱达到可以立起的程度。褶皱排列由密到疏，带来强烈的立体感，并通过腰带进行固定，使之在行走间带有节奏感和韵律感，具有独特的视觉效果。

3.2.4设计作品四第四套服装设计作品为分体短款样式。在系列服装设计中，这套服装表现了其他几套服装没有的设计部分，结构相对比较简单。同样是穿插的设计，这款服装的设计体现了简约的风格，在本套设计中，上身采用了带袖的设计方案，用以互补;下身的褶裙运用了两种制作方法，一种是用松紧带抽出的自然褶皱，另一种进行了人为的压褶处理，使整套服装达到了预想的设计效果。

4结语

以极光的自然美景和奇观为灵感，阐述如何运用面料在服装设计中表达出这种奇观感觉，通过服装来表现自然美景—极光的绚烂神秘，且令人向往的意境，给人以视觉上的震撼而过目难忘。服装设计需要设计师扎实的理论设计构思，并结合实践中的设计灵感方可完成独特而富有魅力的设计佳品。

参考文献：

[1]朱远胜.面料与服装设计[M].北京：中国纺织出版社.2010.

[2](英)克莱夫·哈里特,阿曼达·约翰斯顿.高级服装设计与面料[M].上海：东华大学出版社.2013.

[3]王革辉.服装面料的性能与选择[M].上海：东华大学出版社.2013.

[5]张文斌.服装结构设计[M].北京：中国纺织出版社.2010.

[6]徐子淇.服装设计师书系：礼服设计[M].沈阳：辽宁科学技术出版社.2012.

[7]王培娜.服装画技法王培[M].北京：中国纺织出版社.2012.娜(第二版[)M].北京：化学工业出版社.2012.

[8]魏静.礼服设计与立体造型[M].北京：中国纺织出版社，2011.

[9]张文斌.服装立体裁剪[M].上海：东华大学出版社.2009.

[10]张静.服装制版、裁剪与缝纫从入门到精通[M].北京：人民邮电出版社.2017.