全国导基 第十章 中国旅游诗词、楹联、游记鉴赏 练习题 及答案
第十章中国旅游诗词、楹联、游记鉴赏 练习题
一、判断题(对的请标注“A”，错的请标注B”)
1.在文字产生之前人们为了帮助记忆、交流思想、传递信息，采用的最原始的记事(
) 2.中国最早的文字是甲骨文，是在约公元前12世纪的殷商后期形成的一种初步的定(
) 3.甲骨文是用写或刻的方式留在龟甲或兽骨上的文字，主要用来占卜，也有用来记事(
) 4.甲骨文全部是象形字(
)
5.印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。(
)
6.汉字发展的总趋势是越来越简化，越来越符号化，越来越规范化、标准化。(
) 7.《诗经》是中国最早的诗歌总集，收集了西周初期到春秋中叶300首诗歌，分为(
) 8.近体诗又称“今体诗”，是相对于古体诗而言，它成熟于唐代，所以唐人称为今体。( ) 9.楹联俗称对联或对子，是从律诗的对偶句中演化出来的，是中国一种独特的文学(
) 10.对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字平声，下联尾字仄声。(
) 11.对联的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。(
) 12.“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”是毛泽东《沁园春·雪》中的句子。(
) 13.“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”是李白《登金陵凤凰台》中的名句。(
) 14.毛泽东的《浪淘沙·北戴河》中，“浪淘沙”是词题，“北戴河”是词牌。(
) 15.“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?”是杜牧《寄扬州韩绰判官》中的诗句。(
) 16.“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”是白居易《春题湖上》中的诗句。(
) 17.《望海潮·东南形胜》是柳永盛赞苏州的一首词。(
) 18.“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”是崔颢《黄鹤楼》一诗中的名句。(
) 19.“云朝朝朝朝朝朝朝朝散;潮长长长长长长长长消。”是王十朋给温州江心屿江心( ) 20.“两京锁钥无双地;万里长城第一关”是描写嘉峪关的对联。(
)
二、单项选择题(每题的备选项中。只有l个最符合题意)
1.旅游的灵魂是文化，文化必须依靠(
)作为载体才能传承下来，发展下去。
A.文字
B.思想
c.工具
D.行为
2.汉字是记录(
)的书写符号，是传播中华民族5000年文化的载体。
A.语言
B.汉语
C.思想
D.感情
3.随着时间的推移，最终使得文字从(
)中分离出来，于是原始的文字就出现了。
A.结绳
B.刻痕
C.图画
D.筑器
4.中国最早的文字是(
)。
A.金文
B.小篆
C.大篆
D.甲骨文
5.随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用，汉字进一步完善和发展，到了(
) 代，产生了一种新型书体，后世称为宋体，即现在我们的电子文档所广泛使用的字体。
A.汉
B.魏晋
C.唐
D.宋
6.中国旅游景观中的摩崖石刻、碑林、匾额、楹联等，皆是(
)作为载体在承载这些文化。
A.语言
B.汉字
c.雕刻D.书法
7.唐以前的诗以及后人模仿古诗而不按近体诗的格律所写的诗统称为(
)。
A.今体诗
B.近体诗
C.古体诗
D.歌行体诗
8.五言诗成于(
)代，东汉班固的《咏史》诗可以看作是五言诗成熟的标志。
A.秦
B.汉
C.魏晋
D.唐
9.汉赋的主要特点是(
)。
A.铺陈
B.排比
C.比喻
D.骈偶化
10.所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上，一般把韵放在句尾，
所以又叫(
)。
A.韵尾
B.韵头
C.韵脚
D.韵腹
11.楹联俗称对联或对子，是从(
)的对偶句中演化出来的，是中国一种独特的
文学样式，也是中华民族的文化瑰宝。
A.诗经
B.乐府诗
C.汉赋
D.律诗
12.对联的横批是对联(
)的高度概括。
A.主题思想
B.表现手法
C.意境
D.艺术特色
13.《登万里长城·汉时关塞重卢龙》一诗的作者是(
)。
A.梁启超
B.康有为
C.谭嗣同
D.康广仁
14.康有为的《登万里长城·汉时关塞重卢龙》一诗中“立马长蛙第一峰”，“第一峰”指的是(
)。
A.嘉峪关
B.居庸关
C.八达岭
D.山海关
15.毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》一词“魏武挥鞭”，“魏武”指的是(
)。
A.曹冲
B.曹植
C.曹丕
D.曹操
16.毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》一词“东临碣石有遗篇”，“遗篇”指的是曹操的( )
A.《观沧海》
B.《短歌行》
C.《蒿里行》 D.《陌上桑》
17.《台山杂咏》的作者是(
)。
A.文天祥
B.元好问
C.李冶
D.张可久
18.元好问《台山杂咏》中首句“西北天低五顶高”，运用了(
)的修辞手法，写出了五台山的高峻。
A.比喻
B.拟人
C.衬托
D.夸张
19.《长白山》一诗的作者吴兆骞，字汉槎，苏州松陵人，是(
)代诗人。
A.宋
B.元
C.明
D.清
20.《登金陵凤凰台》一诗的作者是唐代(
)。
A.诗仙李白
B.诗圣杜甫
C.诗魔白居易
D.诗鬼李贺
21.李白《登金陵凤凰台》一诗中的名句是(
)。
A.凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流
B.吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘
C.三山半落青天外，二水中分白鹭洲
D.总为浮云能蔽日，长安不见使人愁
22.《寄扬州韩绰判官》一诗的作者是(
)，唐代杰出的诗人、散文家。
A.李白
B.杜甫
C.李商隐
D.杜牧
23.23.“二十四桥明月夜”诗句出自(
)。
A.杜牧的《寄扬州韩绰判官》
B.杜甫的《望月》
C.李商隐的《锦瑟》
D.李白的《赠汪伦》
24.白居易，字乐天，晚年号(
)居士。
A.东坡
B.香山
c.青莲
D.六一
25.《春题湖上》的作者是(
)。
A.阮元
B.杨孟瑛
C.白居易
D.苏东坡
26.白居易的《春题湖上》中“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”，“此湖”指的是(
)。
A.未名湖
B.昆明湖
C.瘦西湖
D.西湖 27.《游山西村》的作者是爱国诗人(
)。
A.陆游
B.辛弃疾
C.杨万里
D.苏轼
28.陆游《游山西村》一诗中具有哲理意味的名句是(
)。
A.莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚
B.山重水复疑无路，柳暗花明又一村
C.箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存
D.从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门
29.(
)在中国文学史上享有崇高地位，存诗9300多首，是文学史上存诗最多的诗人。
A.李白
B.杜甫
C.白居易
D.陆游
30.《望海潮·东南形胜》的作者是宋代词人(
)。
A.柳永
B.苏轼
C.晏殊
D。李清照
31.柳永《望海潮·东南形胜》一词中有“三秋桂子，十里荷花”句，写的是(
)
最典型的景物。
A.苏州
B.杭州
C.西溪
D.钱塘江江堤
32.李白的《望九华山赠青阳韦仲堪》中第二联：“天河挂绿水，秀出九芙蓉。”诗人用奇特的(
)“绿水”“芙蓉”，写出了九华山的美丽景象以及自己的神往。
A.想象
B.景物
C.借代
D.比喻
33.《游武夷》的作者郁达夫是中国(
)著名小说家、散文家、诗人，且是一位
为抗日救国而殉难的爱国主义作家。
A.古代
B.近代
C.现代
D.当代
34.《滕王阁诗》的作者是(
)。
A.王勃
B.杨炯
C.卢照邻
D.骆宾王
35.毛泽东《登庐山》一诗的首联是(
)。
A.云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟
B.陶令不知何处去，桃花源里可耕田 C.一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋
D.冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天
36.《趵突泉》一诗的作者赵孟颊，字子昂，汉族，号松雪道人。是(
)代初期著名的书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙。
A.宋
B.元
c.明
D.清
37.赵孟颊的《趵突泉》一诗，是一首(
)。
A.七言歌行体诗
B.七言古风诗
C.七言律诗
D.七言绝句
38.《游少林寺》一诗的作者沈俭期，是(
)朝继“四杰”之后的著名诗人，与宋之问齐名，号称“沈宋”，被誉为律诗的奠基人之一。
A.秦
B.汉
C.隋
D.唐
39.崔颢的《黄鹤楼》一诗，描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首(
)之佳作。
A.吊古怀乡
B.抒情言志
C.望楼怀人
D.思乡念亲
40.《念奴娇·赤壁怀古》是豪放词的代表作，作者是(
)。
A.辛弃疾
B.苏轼
c.周邦彦
D.王安石 41.《望洞庭》一诗的作者是(
)。
A.张若虚
B.陈子昂
C.刘禹锡
D.张志和
42.(
)的《晨登衡岳祝融峰》一诗，写出了祝融峰高出云霄的气势，抒发了诗人特立独行的雄心与壮志。
A.严复
B.梁启超
C.张太炎
D.谭嗣同
43.《游肇庆七星岩》一诗的作者是(
)。
A.叶剑英
B.陈毅
C.周恩来
D.朱德
44.《送桂州严大夫》这首五律诗的作者是唐朝的(
)。
A.柳宗元
B.韩愈
C.刘禹锡
D.张志和
45.《蝶恋花·海南岛》的作者是无产阶级革命家(
)。
A.董必武
B.陈毅
C.叶剑英
D.朱德
46.《乐山大佛》这首七绝诗的作者是浙江籍的(
)。
A.艾青
B.戴望舒
C.冯雪峰
D.乐时鸣 47.忆秦娥是词牌名，源于(
)的词句“秦娥梦断秦楼月”。
A.李白
B.白居易
C.李清照
D.柳永
48.《滇海曲》的作者(
)是明代著名文学家，位居明代三才子之首。
A.冯梦龙
B.杨慎
C.徐渭
D.凌蒙初
49.《布达拉宫》一诗是80后青年诗人(
)发表于《齐鲁晚报网·青未了文学网》上的一首赞美西藏拉萨布达拉宫的诗。
A.舒婷
B.顾城
C.时培建
D.海子
50.《华山》这首五绝的作者是北宋政治家、诗人(
)。
A.王安石
B.司马光
C.沈括
D.寇辈
51.林则徐的《出嘉峪关感赋》中尾联“谁道崤函千古险?回看只见一丸泥。”运用(
)的角度，用函谷关小如泥丸来反衬嘉峪关的雄伟。
A.俯瞰
B.仰视
C.平视
D.近视
52.位于北京天安门广场中心的人民英雄纪念碑，1949年(
)，是中国人民政泊协商会议第一届全体会议决定建立。
A.10月1日
B.9月30日
C.8月1日D.7月1日
53.《昭君墓联》“青冢有情犹识路;平沙无处可招魂。”其作者是(
)。
A.郭沫若
B.翦伯赞
C.王锦
D.董必武
54.佚名《镜泊湖望湖亭联>的下联的是(
)。
A.听飞瀑雄声，声声振耳
B.挹众山彩色，色色娱人
C.绝妙朋游，有明月一杯，好山四座
D.是何意态，看大江东去，秋色西来
55.《拙政园月到风来亭联》“爽借清风明借月;动观流水静观山”的作者是(
)。
A.陶澍
B.成多禄
C.赵之谦
D.佚名
56.《孔府大门联》“与国咸休，安富尊荣公府第;同天亦老，文章道德圣人家”的作
者是清代政治家、文学家(
)。
A.魏源
B.顾炎武
C.王夫之
D.纪昀
57.《广州镇海楼联》“几千劫危楼尚存。问谁摘斗摩霄，目空今古?五百载故侯安在?只我凭栏看剑，泪洒英雄”的作者彭玉麟是(
)朝的著名政治家、军事家、书画家。
A.宋
B.元
C.明
D.清
58.李求真在“万里晴空，几片闲云浮海角;一弯碧水，八方游子恋天涯”联语巧妙
地嵌入了“海角天涯”四个字，它是(
)省的旅游名胜。
A.海南
B.广东
C.广西
D.贵州
59.对佚名《白帝城联》：“风景占城头，喜爽气西来，万山远挹岷峨秀;烟峦环峡口，望大江东去，十里频回滟预堆”分析正确的一项是(
)。
A.地势险要，易守难攻，为历代兵家必争之地
B.白帝城历史文化悠久，自古以来，无数文人墨客都曾寓居于此
C.此联主要讲白帝城西挹岷峨之秀，东临瞿塘峡滟预堆之险，是个风景秀丽、地
位险要的地方
D.白帝城已成为江上岛城，联语主要描写了它的无限美好的风光
60.《说天寿山》一文的作者(
)是近代思想家、文学家及改良主义的先驱者。
A.康有为
B.梁启超
C.章太炎
D.龚自珍
三、多项选择题(每题的备选答案中，有2个或2个以上符合题意，至少有1个错项)
1.在文字产生之前人们为了帮助记忆、交流思想、传递信息，采用的最原始的记事方法为( )。
A.结绳记事
B.图画记事
C.契刻记事
D.文字记事
E.筑器记事
2.甲骨文就是用写或刻的方式留在(
)上的文字，主要用来占卜，也有的用来记事。 A.竹片
B.木片
C.岩石
D.龟甲
E.兽骨
3.中国最早的文字是甲骨文，是在约公元前l4世纪的殷商后期形成的一种初步的定型文字。此后，汉字经历了(
)的发展过程。
A.金文
B.大篆小篆
C.隶书
D.草书、楷书、行书
E.表音文字
4.汉字的演变规律概括起来主要表现在(
)。
A.笔画的线条化
B.字形的符号化
C.书写的美观化
D.字集的标准化
E.结构的规范化
5.唐代的格律诗，称(
)，它是相对于古体诗而言，它成熟于唐代。
A.乐府诗
B.骚体诗
C.歌行体诗
D.近体诗
E.今体诗
6.近体诗也就是唐代的格律诗，它们是五七言的(
)，在唐代成熟并繁荣，且达到了炉火纯青的地步。
A.律诗
B.绝旬
C.小令
D.长调
E.散曲
7.律诗的基本特点有(
)。
A.每首八句四联，每句七言或五言
B.每句的平仄都有规定
C.押平声韵
D.中两联须对仗
E.讲究辞采
8.格律诗要讲究(
)。
A.炼字炼句
B.押韵
C.平仄
D.对仗
E.意境
9.近体诗用韵所依照的都是韵书，主要是下面的(
)，共206韵。
A.《广韵》
B.《切韵》
c.《唐韵》 D.《集韵》
E.《韵略》
10.对仗有(
)及流水对等几种基本类型。
A.工对
B.宽对
C.邻对
D.借对
E.错对
11.对仗还要忌(
)。
A.平淡
B.谐音
C.合掌
D.雷同
E.拗口
12.对联要求(
)。这些特点都和律诗有某些相似之处，所以有人把对联称为张贴的诗。
A.对仗工整
B.平仄协调
C.上联尾字仄声
D.下联尾字平声
E.语言生动
13.康有为，广东南海人，人称“康南海”，是近代著名的(
)和学者。
A.政治家
B.思想家
C.社会改革家
D.文学家
E.书法家
14.毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》一词上阕前三句依次是(
)。
A.大雨落幽燕
B.白浪滔天
C.萧瑟秋风今又是
D.秦皇岛外打鱼船
E.换了人间
15.《台山杂咏》的作者元好问是金末元初著名(
)，是宋金对峙时期北方文学的主要代表，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁，被尊为“北方文雄”“一代文宗”。
A.作家
B.历史学家
C.文坛盟主
D.科学家
E.诗人
16. 李白《登金陵凤凰台》下片的诗句依次是(
)。
A.凤凰台上凤凰游
B.三山半落青天外
C.长安不见使人愁
D.二水中分白鹭洲
E.总为浮云能蔽日
17.白居易《春题湖上》一诗的颔联与颈联是(
)。
A.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥
B.乱花渐歌迷人眼，浅草才能没马蹄
B.松排山面千重翠，月点波心一颗珠
D.碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲
E.湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺
18.白居易《春题湖上》一诗中间两联“松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲”依次用的比喻为(
)。
A.用翡翠比喻松树的绿色
B.用明珠比喻夜半时分高而远的明月
C.用碧毯细短的线头比喻幼小的绿色秧苗
D.用青罗裙飘拂的长带比喻舒展着的绿色的蒲叶 E.用美女西施来比喻西湖的美丽
19.陆游《游山西村》是一首七言律诗，其中运用对仗手法的诗句是(
)。
A.莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚
B.山重水复疑无路，柳暗花明又一村
C.箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存
D.从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门
E.王师北定中原日，家祭无忘告乃翁
20.“山重水复疑无路，柳暗花明又—村”是陆游《游山西村》—诗中的颔联，它(
)。
A.是千古名句
B.写山间水畔的景色
C.景中寓含哲理
D.诗句流畅绚丽
E.托物言志
21.柳永《望海潮》词中的“三吴都会”“十万人家”“三秋桂子”“十里荷花”“千骑拥高牙”中的数字运用，分析正确的是(
)。
A.形成排比的语势B.或为实写
C.或为虚指
D.均带有夸张的语气
E.体现了柳永式的豪放词风
22.对柳永《望海潮》词中的“羌管弄晴，菱歌泛夜”一句，分析正确的是(
)。
A.夸张虚饰
B.烘托对比
C.对仗工整 D.互文见义 E.比喻象征
23.对于北宋词人柳永的评价正确的是(
)。
A.北宋第一个专力写词的诗人
B.创作慢词独多，发展了铺叙手法
C.对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用
D.是千古词帝
D.词作流传极广，有“凡有井水处，皆能歌柳词”之说
24.《游武夷》一诗的作者郁达夫是中国现代著名的(
)。
A.剧作家
B.小说家
C.散文家 D.诗人
E.为抗日救国而殉难的爱国主义作家
25.对郁达夫的《游武夷》一诗分析正确的是( ACDE )。
A.七言绝句
B.七言律诗 C.用语清新自然、明白易懂
D.结尾两句则把武夷山与西湖作比较
E.结尾两句在对比中概括了武夷山“碧水丹山”的奇特美景
26.王勃为“初唐四杰”之首，另三杰是(
)。
A.杨炯
B.卢照邻
c.骆宾王
D.张若虚
E.陈之昂
27.对王勃《滕王阁诗》诗结句分析正确的是(
)。
A.用对偶句作结 B.自然流动
C.不露痕迹
D.显示出王勃对句的过人才力
E.情景交融，时空对换
28.庐山位于江西省九江市，以(
)闻名于世，具有极高的科学价值和旅游观赏价值，素有“匡庐奇秀甲天下”之美誉。
A.雄
B.奇
C.险
D.秀
E幽
29.对毛泽东《登庐山》一诗中首句“一山飞峙大江边”分析正确的是(
)
A.“一山”指的是庐山 B.“大江”指的是珠江
C.直抒胸臆，荡气回肠
D.“飞”字用得俊逸壮阔、从容横飘，凌空突拔宛若山势挺立
E.诗意与山意双美合一齐漾读者心间。
30.对毛泽东《登庐山》一诗中颈联“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”分析正确的是( )
A.对仗工整
B.语言典丽
C.比喻生动形象
D.意境含蓄幽美
E.“横、浮、下、起”具有连环动感，虚实相间，形成立体式画面
31.毛泽东《登庐山》一诗中颔联“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天”的“热风”是写( )。
A.狂热之风
B.台风飓风等
C.实写夏日之暖风 D.也可以引申为热情之风，热烈之风
E.还可以引申为那时轰轰烈烈的“大跃进”之风
32.赵孟颊，字子昂，汉族，号松雪道人，中年曾署孟俯。浙江吴兴(今浙江湖州)人，是宋太祖赵匡胤十一世孙。元初著名的(
)。
A.书法家
B.画家
C.诗人
D.剧作家
E.经学大师 33.对赵孟颊《趵突泉》尾联“时来泉上濯尘土，冰雪满怀清兴孤”分析正确的(
)。
A.这两句叙事
B.这两句对仗
C.这两句运用了夸张
D.这两句抒情
E.以泉水能濯尘洗心，抒发了自己冰雪般的高洁品格
34.对沈俭期《游少林寺》一诗“长歌游宝地，徙倚对珠林。雁塔霜风古，龙池岁月深。绀园澄夕霁，碧殿下秋阴。归路烟霞晚，山蝉处处吟”分析正确的(
)。
A.这是一首五言古风
B.首联概写游寺
C.颔联进而描述寺内两处重点景物：雁塔与龙池
D.颈联再写遍游以后的时间变化
E.尾联声色并茂，写游赏的尽兴与快意
35.崔颢的《黄鹤楼》一诗是历代所推崇的一首名诗，是因为它具有(
)。
A.意境美
B.绘画美
c.音乐美
D.结构美
E.语言美
36.念奴娇为词牌名，又名(
)等。
A.大江东去
B.赤壁谣
C.一剪梅
D.酹江月
E.百字令
37.对苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句解释正确的是(
)。
A.它集中描写赤壁雄奇壮阔的景物
B.陡峭的山崖散乱地高插云霄
C.汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸
D.滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪
E.把读者顿时带进一个幽美静谧的境界
38.对刘禹锡《望洞庭》一诗末句“白银盘里一青螺”分析正确的是(
)。
A.用白银盘盛着一颗螺蛳
B.用白银盘里装着洞庭湖产的美味螺蛳
C. 用白银盘形容平静而又清澈的洞庭湖面
D.用青螺形容洞庭湖中的君山
E.君山犹如镶嵌在明镜似的洞庭湖上的一颗精美绝伦的翡翠，美不胜收
39.对韩愈《送桂州严大夫》一诗中颔联“江作青罗带，山如碧玉簪”分析正确的(
)。
A.江：指漓江
B.青罗带：青绿色的绸带
C.碧玉簪：碧玉簪子
D.极为形象地写出了桂林山水的秀丽，是千古脍炙人口之佳句
E.桂林山水不但秀丽甲天下，雄深也甲天下，所以韩愈用“青罗带”“碧玉簪”这些女性的服饰或首饰来做比喻
40.自居易的《夜入瞿塘峡》一诗中，(
)两联抒发自己前途命运难以预卜，因此忧愁比江岸十余丈的巨石还要高。
A.瞿塘天下险，夜上信难哉
B.岸似双屏合，天如匹练开
C.逆风惊浪起，拔稔暗船来
D.欲识愁多少，高于滟灏堆
E.危楼高百尺，手可摘星辰
41.对毛泽东《忆秦娥·娄山关》的下阕分析正确的是(
)。
A.第一句是说人们徒然传说娄山关坚硬如铁
B.第二句说现在我们正从头上大踏步地越过雄关
C.最后两句以景句收笔，极有情味
D.简练地指出了战斗的时间、景候，还创造出一个壮烈的抒情氛围
E.即便关山漫漫，长路艰险，但已定下从头做起。突出了这支革命队伍跨越雄关，踏平险阻的坚强决心和无畏勇气
42.《瑶池》是晚唐诗人李商隐的一首(
)诗。
A.讽刺求仙虚妄的
B.七绝
C.七律
D.五绝
E.赞美天界美好的
43.对佚名的《题太和殿》上联“龙德正中天，四海雍熙符广运”中“广运”解释正确的有(
)。
A.用以美称帝王的仁德
B.这里是指帝王的年号
C.指土地面积长宽
D.东西为广，南北为运
E.即广阔的大地
44.关于天安门广场上的人民英雄纪念碑，正确的有(
)。
A.毛泽东主席为纪念碑奠基
B.1952年8月动工 C.1958年4月落成
D.碑身正面的“人民英雄永垂不朽”是毛泽东题写的
E.碑的背面碑文是周恩来起草并书写的150字碑文
45.佚名的《长城山海关联》上联“两京锁钥无双地”中“两京”分别指( )。
A.长春
B.北京
c.沈阳
D.天津
E.南京
46.佚名的《应县木塔联》上下联依次是(
)。
A.听飞瀑雄声，声声振耳
B.绝妙朋游，有明月一杯，好山四座
C.是何意态，看大江东去，秋色西来
D.俯瞩桑干，滚滚波涛萦似带
E.遥临恒岳，苍苍岫嶂屹如屏
47.王锦的《昭君墓联》上下联是(
)。
A.昭君自有千秋在 B.青冢有情犹识路 C.平沙无处可招魂
D.一身归朔漠，数代靖兵戎
E.若以功名论，几与卫霍同
48.陶澍《豫园三穗堂联》“此即濠间，非我非鱼皆乐境;恰来海上，在山在水有遗音”中运用的两个著名典故出自(
)。
A.《庄子·秋水》 B.《列子·汤问》
C.《史记·李将军列传》
D.《论语·述尔》
E.《左传·郑伯克段于鄢》
49.依次填到程云俶《西湖三潭印月联》：“天赐湖上名园，绿野初开，(
)亩荷花(
)径竹;人在瀛洲仙境，红尘不到，(
)围潭水(
)房山。”
A.百
B.十
C.三
D.四
E.一
50. 赵之谦《拙政园月到风来亭联》“爽__清风明__月;动__流水静__山”中空处正确的字依次是(
)。
A.借
B.借
c.观
D.观
E.望 51.对王十朋《温州江心屿江心寺联》：“云朝朝朝朝朝朝朝朝散;潮长长长长长长长长消。”解释与注音正确的是( )
A.朝：为多音字，读“zhāo”时意为早晨;读“cháo”时，原意为朝拜，此引申为聚拢。
B.长：为多音字，读zhǎng时同“涨”，意为涨潮;读“chen9”时意为长时间、经常。
C.上联读音为：yún，zhāo cháo，zhāo zhāo cháo，zhāo cháo zhāo sǎn
D.下联读音为：cháo，cháng zhǎng，cháng cháng zhǎng，cháng zhǎng cháng xiāo
E.联语利用汉字谐音双关的特点，描绘了潮涨潮落、云聚云消的自然景象，显示了自然界变幻多姿的景色
52.对孔府大门联“与国咸休，安富尊荣公府第;同天亦老，文章道德圣人家”解释正确的有(
)。
A.咸：皆、都 B.休：善美、喜庆 C.府第：此处指“衍圣公府”
D.文章：包含礼乐法度等
E.此联上联歌颂孔氏家族的品德修养源远流长且长盛不衰;下联称赞了孔府的神圣地位，与国家同享吉庆
53.对佚名《岳麓山爱晚亭联》“山径晚红舒，五百天桃新种得;峡云深翠点，一双驯鹤待笼来”解释正确的有(
)。
A.红舒：指枫叶泛红
B.天桃：形容茂盛而艳丽的桃树。《诗·周南·桃天》：“桃之天天，灼灼其华。此处喻深秋艳红的枫叶
C.驯鹤：指栖息在爱晚亭上的温顺的仙鹤
D.上联意为：亭旁的山径上，深秋的枫叶红得犹如遍野灼灼其华的天桃，真是霜叶红如二月桃花
E.此联运用拟人的手法，生动形象地描绘出爱晚亭在深秋时节的美丽景象
54.对彭祜的《蝴蝶泉联》：“蝴蝶舞翩跹，为万紫千红飞去飞来，前生疑是庄周化;青山留胜迹，有层峦叠嶂宜晴宜雨，此地重吟道韫诗。”分析正确的是(
)。
A.庄周化：指庄周做梦变成了蝴蝶
B.道韫诗：指东晋诗人谢道韫的咏柳絮诗
C.上联由在万紫千红香气扑鼻的花丛中飘逸飞舞的蝴蝶联想到庄周化蝶的故事
D.下联则由眼前的山水风景联想到东晋诗人谢道韫的咏絮诗
E.联语在构思上运用象征的手法，将蝴蝶泉之神韵魅力，刻画渲染得淋漓尽致。 55.下面哪两句是《玉门关联》(
)
A.峰高华岳三千丈 B.险据秦关百二重 C.北风卷地白草折
E.无边晴雪天山出 E.不断风云地极来
56.下面袁宏道《虎丘记》中的句子是(
)。
A.其山无高岩邃壑，独以近城，故箫鼓楼船，无日无之。
B.凡月之夜，花之晨，雪之夕，游人往来，纷错如织。
C.歌吹为风，粉汗为雨，罗纨之盛，多于堤畔之草，艳冶极矣!
D.从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽巷云泻，远而望之，如雁落平沙，霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。
E.山高风巨，雾气去来无定。下盼诸峰，时出为碧峤，时没为银海;再眺山下，则日光晶晶，别一区宇也。
56.下面出自龚自珍《说天寿山》第三节的是(
)。
A.最多珍花灵草，枝态不类。桃芬李葩，映带左右。
B.山多文杏，春正月而华。
C.山势尊，故木之华也先。
D.山气厚，故木之华也怒。
E.山深，故春甚寒。深且固，故星藕面不冽。
58.下面(
)是乔宇《恒山记》中的语句。
A.余载喜载愕，敛色循坡东，迤岭北而上，最多珍花灵草，枝态不类;桃芬李葩，映带左右。
B.山半稍憩，俯深窥高，如缘虚历空。
C.上七里，是为虎风口，其间多横松强柏，状如飞龙怒虬，叶皆四衍蒙蒙然.怪其太茂。 D.剑泉深不可测，飞岩如削。千顷云得天池诸山作案，峦壑竞秀，最可觞客。
E.虎丘去城可七八里，其山无高岩邃壑，独以近城，故箫鼓楼船，无日无之。
59.下面介绍袁宏道正确的有(
)。
A.袁宏道，荆州公安(今属湖北)人
B.袁宏道，字中郎，又字无学
C.袁宏道，号石公，又号六休
D.袁宏道与其兄袁宗道(1560～1600年)、弟袁中道，合称为“公安三袁”
E.袁宏道在明武宗时，官至南京兵部尚书
60.下面关于袁宏道的介绍，正确的有(
)。
A.近代改良主义的先驱者
B.明代文学家，明神宗万历十九年(1591年)进士
C.官至吏部郎中
D.袁宏道是“公安派”的创始者和领袖人物
F.在文学上主张“独抒性灵，不拘格套”的性灵说
61.下面对作家及其作品介绍正确的有(
)。
A.龚自珍《说天寿山》主要说明了天寿山明十三陵的概况
B.乔宇《恒山记》讲的是因武宗去世，世宗即位，他因此赴西北宣谕，便顺道游
览了恒山。本文即记其事
C.袁宏道《虎丘记》，说的是他解职离吴前，流连虎丘胜景，写下了这篇描写吴中民俗的散文
D.张岱的《晚游六桥待月记》，是他首次漫游西湖时写下的系列游记中的一篇
E.徐弘祖的《游黄山记》(后)是他第二次游黄山的日记
62.下面对李健吾的《雨中登泰山》一文分析正确的有(
)。
A.不仅描述了雨中泰山的独特风姿，更记录了雨中登山的独特情趣
B.“有雨趣而无淋漓之苦”，确有“独得之乐”
C.“敢于在雨中登泰山”，才能“独得其乐”
D.文章紧扣“雨”字，写尽泰山“雨中奇景”
E.文章还采用先总后分的写法，把泰山奇景从不同角度展现给读者
63.下面是李健吾《雨中登泰山》中的几个词语，注音错误的是(
)。
A.喑噁(yīn wù) B.峻嶒(líng céng) C.訇訇(hōng hōng)
D.巉(chán)岩
E.渿(nài)河
64.下面对范仲淹《岳阳楼记》词、句的注音或解释有误的是(
)。
A.越明年：到第二年(庆历五年)。越：及，到
B.浩浩汤汤(dàng)：水势浩大的样子
C.居庙堂之高：端坐在高高的庙堂之上
D.大观：雄伟壮观的景象 E.微斯人，吾谁与归：假如没有这种人，我同谁—道呢?微，没有。归，归附，皈依
65.下面哪几句不是范仲淹《岳阳楼记》中的句子?(
)
A.不以物喜，不以己悲
B.居庙堂之高则忧其民;处江湖之远则忧其君
C.“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎
D.山高风巨，雾气去来无定
E.下瞰峭壑阴森，枫松相问，五色纷披，灿若图绣
66.对《游桂林诸山记》的作者袁枚，介绍正确的是(
)。
A.字子才
B.号简斋、随园老人
C.浙江钱塘(今杭州)人
D.清代诗人，论诗主张抒写性情，创“性灵”说
E.清康熙年间进士，曾任江宁等地知县，辞官后侨居江宁，筑园林于小仓山，号随园
67.对袁枚《游桂林诸山记》一文中词语注音或解释有误的是(
)。
A.晡食：指早餐
B.穹龟：隆背的乌龟
C.窅(yǎo)渺：深远广袤
D.窞(dān)：深坑
E.斩绝：陡峭壁立，犹如被刀斩过一样
68.下面对《峨眉山佛光记》的作者范成大介绍有误的是(
)。
A.字致能，号石湖居士，吴县(今江苏苏州)人
B.宋仁宗绍兴二十四年(1154年)进士，历任礼部员外郎、处州知府、四川制置使、参知政事等职
C.曾奉命出使金国，在金主面前，他慷慨陈词，不辱使命，为朝野称道
D.晚年归隐故乡石湖
E.他的诗与王安石、杨万里、陆游齐名，号称南宋四大家
69.对范成大《峨眉山佛光记》一文，分析有误的是(
)。
A.作者以空间方位为顺序，详细记述了上峨眉山观览“佛光”的经过
B.对峨眉奇观的各种“佛光”现象，作者用他那生花妙笔，将其隐显变幻的万千景象，犹如万花筒似的呈现在读者眼前
C.如描写“摄身光”时，采用由远到近的写法，展开细致描写，勾勒出“摄身光”那独特的美妙如画的动人景象
D.再如描写“清现”光，采用由近到远的写法，描画出“清现”光那种绚丽、美妙的迷人画面
E.作者用飞扬的笔法，为读者展示了广阔而又深邃的大自然那千变万化的美丽姿容70.下面不是徐弘祖《黄果树瀑布记》中描写瀑布的句子是(
)。
A.下瞰峭壑阴森，枫松相问，五色纷披，灿若图绣
B.以石为天，以沙为地，以深壑为池，以悬崖为幔，以石脚插地为柱，以横石牵挂为栋梁
C.但见其上横白阔数丈，翻空涌雪，而不见其下截
D.捣珠崩玉，飞沫反涌，如烟雾腾空，势甚雄厉
E.正面揖飞流，奔腾喷薄之状，令人可望而不可即也
第十章中国旅游诗词、楹联、游记鉴赏 练习题 答案
一、判断题
1-5 ABABA 6-10 ABAAB 11-15 ABABA 16-20 BBAAB
二、单选题 1-5 ABCDD 6-10 BCBDC 11-15 DABCD 16-20 ABCDA 21-25 CDABC 26-30 DABDA 31-35 BDCAC 36-40 BCDAB 41-45 CDABC 46-50 DABCD 51-55 ABCBC 56-60 DDACD
三、多选题
1 AC 2 DE 3.ABCD 4.ABDE 5. DE 6.AB 7.ABCD 8.BCD 9.BC 10. ABCD 11. CD 12.ABCD 13.ABCE 14.ABD 15.ABCE 16.BCDE 17.CD 18.ABCD 19.BC 20. ABCD 21.BCDE 22.CD 23.ABCE 24.BCDE 25.ACDE 26.ABC 27.ABCD 28. ABCD 29.ADE 30.ABE 31.CDE 32.ABC 33.DE 34.BCDE 35. ABC 36.ABDE 37. ABCD 38.CDE 39. ABCD 40.BC 41.ABCE 42.AB 43.CDE 44.ABCD 45.BC 46. DE 47.BC 48.AB 49.BCDE 50.ABCD 51.ABD 52.ABCD 53.ABD 54.ABCD 55. DE 56.ABD 57.BCDE 58.ABC 59.ABCD 60.BCDE 61.ABCE 62.ABCD 63.AB 64. BC 65.DE 66.ABCD 67.AD 68.BE 69.AC 70.AB
楹联新作选登
丁武成
云南曲靖 裕后光前，历史英雄书历史; 开天辟地，人民领袖为人民。
王雪源
黑龙江牡丹江
霜色之于秋色浓，只谓初心驿动，赤心激荡，德比开天功盖世; 恩情自比诗情重，犹因壮志常酬，矢志堪寻，思由向国月萦怀。
陈平平
湖北广水 题武胜关
千重紫气，北锁中原，南屏湘鄂，天下雄关无愧首; 万里群峰，青分楚豫，气贯嵩衡，人间隘道有其名。
李广志
黑龙江大庆 题修养
名利无求，风霜坦荡，何必经年多感慨; 心胸笑慰，宠辱不惊，谁同阴雨转苍凉。
米宽鲁 山东宁阳 赞青岛好军嫂李烨
女儿生，父去世，两地分居单个挺; 孩子病，母求医，一人护理满腔情。
王旭升 湖南新化 题新居
礼赞春天，阳光普照，照入高楼舒望眼; 安居盛世，捷报频传，传来喜讯乐开怀。
刘铁跟
河北石家庄 题包公文化园
执法如山，敢得罪皇亲国戚; 爱民似子，总关心河务田耕。
陈艳华
黑龙江肇源 贺肇源县第五次文代会召开
纷飞瑞雪，东风浩荡山河焕彩; 绽放红梅，紫气升腾文苑繁荣。
李正己
河南济源 题党风建设
正党风，倡廉风，顺民风，春风化雨百花艳; 立志气，舒浩气，接地气，紫气迎祥万事荣。 楼晓峰
浙江遂昌 题中国空军
飞东洋，宝岛闲庭散步; 令汉贼，英文恶梦寒心。
张强
黑龙江哈尔滨 题手机
目入彩屏，两耳不闻身外事; 指发微信，一心全在手中机。杨亨苗 福建尤溪 题杨氏三祖“英兜堂”
祠堂喜重修，清新雅致，且俱隆情酬先祖; 裔孙欣得福，富贵荣华，欲将盛德荫后昆。
胡盛海
湖北鄂州 题反腐倡廉
以德惠民，和风劲拂送温暖; 从严治党，利剑高悬惩腐贪。
陈万锋 福建龙岩 题湿地公园
柳径长廊，和风过，匆匆掠影; 荷池小榭，暖日烘，隐隐浮光。
孙福奎
黑龙江双鸭山 题华阴老腔
带大河韵，气势磅礴，携雷檀板激西岳; 含黄土情，声威豪壮，出嗓高腔绕华阴。
张义和
河北巨鹿 题新时代
开启大时代，日丽风清，万里祥云环宙宇; 描绘新蓝图，民安国泰，一星紫气绕神州。
宋林保 江西樟树
题老年公寓
入住挺舒心,喜眉笑眼夸公寓; 倾情做养老,舜日尧年伴夕阳。
肖建新
湖南新化 题学校自习课
夜幕降临，潜心攻理化; 晨曦初露，开口读诗书。
吕英
四川成都 题喜剧《家有儿女》
梅开二度，儿女和谐友好; 海纳一生，夫妻幸福温馨。
张启侠 湖北武汉 题医院
救死扶伤，济世仁心倾大爱; 消灾去病，回春妙手撰宏篇。
段允生
河南济源 题人生感悟
不积跬步，无以至千里; 善蓄薄金，方能应万急。
黄已力
广西岑溪 题雪松
高大株型，栽植路旁成甬道; 园林树种，壮观枝干长不枯。
冯晓峰
贵州遵义 题赤壁
赤壁风流，裂岸惊涛,浪花卷走兴衰事。 东坡韵至，生花妙语,笔墨道来成败人。
陈文强
河南扶沟 题大国重器 北斗嫦娥问讯长空，探秘苍穹有我; 蛟龙航母扬威大海，劈波浩域无敌。
吴克丰
江西鄱阳 贺江西鄱阳田畈街通火车
经几度沧桑，破雾穿岩，壮志催腾圆梦至; 看千秋伟业，扬眉吐气，笛歌唱响伴霞飞。
白定稳
河南内乡 题敦煌
咽喉锁钥，沙鸣阵阵，伴千佛像万仙人，诉阳关往事; 荒漠绿洲，风语声声，歌月牙泉岩壁画，唤古路新生。
-个人图书馆
一等奖
春融两港，月醉双城，天塔旋云开气象;业拓三机，科研一箭，津门追梦领风流。广东 苏 俊
二等奖
天地绘蓝图，大智生成大美;津沽融绿色，长焦摄入长春。河北 邢伟川
古卫纳八方，欣看三津腾愿景;直沽容九水，笑拥四海立潮头。天津 杨光祥
三等奖
旭日耀天津，沿富道千条，铺开梦想;巨轮出渤海，扬高帆一片，载满春风。河北 白国成
凝聚正能量，藉港口潮音，把凯歌唱响;谋求大目标，驰民心轨道，将富路延伸。河南 吴继强
一条丝路摇春醒;两个百年铸国昌。天津 马迎秋
优秀奖50名(排名不分先后)
习马相逢，求同存异，两岸齐追国梦;陆台纷赞，增信释疑，一中共沐春风。福建 曾光宗
五千年大梦初圆，玉兔飞天，蛟龙入海;八万里宏图正展，长江鼓浪，华岳犁云。北京
赵久生
骏业燃情，特色涌春，柳眉总为韶光笑;民生运笔，前程铺锦，愿景咸擎幸福开。天津
蔺洪柏
光辉华夏，省旺市兴，共同发展京津冀;福降寰球，带宽路阔，合作腾飞欧亚非。天津
刘
飚
牵手巨飞，引空客安家，给银鹰插翅;倾情神算，仰天河夺目，令赤县增辉。天津
刘金生
联合京冀津，看巨手调弦，同弹妙曲;决胜十三五，趁东风给力，再写华章。天津
刘 屏
遥想当年，太行立马，愤怒黄河吞日寇;欣逢盛世，广场阅兵，蓬勃华夏展雄姿。天津
陆广训
创新驱动，求是领航，扬帆中国梦;精准扶贫，共同致富，跃马小康村。天津
毛祖松
聚焦美景，按下快门，摄入蓝天绿地;启幕新程，实施伟略，共圆大梦小康。天津
穆洪信
天道酬勤，天时启运，大美蓝图圆夙梦;津门呈泰，津塔邀霞，小康愿景聚民心。天津
王文荣
大空客，连丝路八方，大业共荣荣九域;小巨人，绽奇葩遍地，小康催美美三津。天津
王芷琴
在欧亚穿梭，中华丝路驼铃响;与冀京联袂，沽上山河骏骥腾。天津
肖金良
西接南连，丝绸路上驰高铁;严行实干，规划年中跨锦程。天津 张国城
盘山燕，渤海涛，高唱津门春早;青藏帛，昆仑笔，大书华夏梦圆。天津 张砚亭
一带长绸，一路驼铃，互融互补追新梦;千年瀚海，千秋古道，和畅和谐唱大风。天津 凌玉骅
一带耕涛，一路耘天，万里纵横通异域;双龙共进，双珠并曜，千年俯仰放高怀。天津 杨 捷
天塔旋云，天眼聚焦，美丽津门堪醉我;春光织梦，春风引路，恢宏前景更催人!河北 董汝河
向发展聚焦，拓开渤海千重浪;携辉煌上镜，点靓中华一粒珠。河北 王桂珍
一路驼铃，一带莺歌，融殊声而合响;九河龙啸，九州凤舞，起强势以争春。河北 陈双田
聚焦成就，开辟未来，再借天时谋发展;背倚燕山，胸怀渤海，犹凭地利筑繁荣。山西 廉宗颇
两港泊千帆，海岸犹同心岸阔;双城兴百业，鹏程每共锦程新。山西 杨怀胜
滨海筑新区，已让津门惊世界;沿河开胜景，再铺春色醉神州。辽宁 笪德民
日暖三津、花靓三春，双城把宏图铺展;襟牵一带、情融一路，两港将远梦放飞。辽宁 谢 毅
锦路步铿锵，不给小康拖后腿;春天花烂漫，共兴大业上层楼。山东
苏振学
一城染绿，万户挂红，是谁彩绘天津卫;双手浇花，满腔倾爱，看我喜怀中国心。江苏
王凤祥
游子回家，总感惊奇，乡间路上黄牛少;农民下地，亦求浪漫，野外田头宝马多。江苏
吴美照
画卷壮津沽，大发展大繁荣，五洲喝彩;文明凝梦想，新腾飞新跨越，万众聚焦。江苏
徐
琳
梦启蓝图，风扬赤帜，喜闻善政倡廉政;弘开玉局，永固金瓯，欣看津门壮国门。江苏
闫长安
燕绕津门，又唱响春天故事;龙腾渤海，正拓开丝路新程。江苏
杨发余
新港涌波涛，连通海上丝绸路;名城承雨露，挂起风中梦想帆。安徽
吴
迟
高敞津门，引凤来仪，一条丝路连欧亚;沸腾滨海，领龙起舞，万里波涛任纵横。安徽
吴进文
彩炫门楼，把酒开怀，万家灯火双城月;潮平海岸，扬帆逐梦，九派风云一港春。江西
胡小敏
一梦齐追，三津共奋，同心打造新沽上;双城并创，十景交辉，联袂建成靓海门。江西
彭克云
海陆同行，丝绸新路连天下;城乡并进，华夏前程入画中。江西
谢维境
精准扶贫，笑在三农心上涌;和谐筑梦，富从百姓指间流。福建
王雪森
依津门以望未来，锦绣文章，凭谁执笔?擎党帜而追国梦，和谐画卷，由绿开篇。河南
曹文献
与京冀齐飞，携手凝心追远梦;愿海天更美，得时乘势领新潮。河南
宋存杰
虽住深山，僻壤通车高速路;常来远客，游人度假小康村。湖北
曹克定
龙胄凝心，发展擎旗，国臻强大民臻富;津门报捷，和谐奏曲，诗咏繁荣联咏春。湖北
何善兵
诗题海港，画绘津门，丰功高耸巍巍塔;梦逐小康，情钟大治，远景宏开朗朗天。湖北
金序前
随军赶大营，当年创业收疆，名留丝路;起棹追新梦，今日通欧连亚，帆鼓春风。湖北
殷德胜
津门蓄势，滨海扬帆，一港风云凭吐纳;经济聚焦，鸿猷致远，千秋功业正升腾。广东
孔令斌
美景聚焦，双城叠彩春光艳;蓝图定格，两港流丹大业红。广东
李伟立
高铁任西东，和谐号启津门梦;宏猷开路带，发展旗扬滨海风。广西
马基兴
追求大作为，十三五蓝图铺九域;引领新常态，一百年绮梦暖千家。重庆
吴洪美
全面小康路，站站辉煌，程程锦绣;核心价值观，篇篇璀璨，字字铿锵。贵州
赵安祥
繁荣簇锦，百业图强，津门不坠腾龙志;发展扬帆，千舟破浪，渤海常掀逐梦潮。贵州
肖
波
文化昌明，文艺繁荣，不愧京东门户;人民富裕，人才荟萃，堪称海内要津。云南
孙道雄
和谐盛世，喜渤海欢歌，九水倾情齐喝彩;锦绣津门，看燕山起舞，一城逐梦正飞花。陕西
刘绍波
纵横为线，车马穿梭，八方织就交通网;玉带绕山，彩虹飞堑，百业唱来发展歌。甘肃
苏纪利
马年楹联(一)
人欢马叫;春和景明。
百花齐放;万马奔腾。
竹梅品格;龙马精神。
彩云追月;骏马迎春。
旗开得胜;马到成功。
人饮春节酒;马渡风月关。
一堂开淑景;万马会新春。
三春开盛纪;万马闯雄关。
三春播喜气;万马荡雄风。
万马奔腾日;九州幸福春。
万马奔腾日;千门幸福春。
万马争飞跃;百花展笑颜。
马跃阳关道;春回杨柳枝。
马跃康庄道;人迎幸福春。
马踏春锦绣;莺歌世风流。
马啸关山月;莺歌杨柳春。
马腾改革路;国展富强图。
马腾风雪舞;春到杏花红。
天高鹏展翼;路远马扬蹄。
云霞出海曙;骏马跃关山。
丰年飞瑞雪;骏马跃长征。 风度竹流韵;马驰春作声。
立马千山矮;迎春万木荣。
立马昆仑小;腾龙世纪新。
乐驰千里马;更上一层楼。
白鹅游暖岸;金马啸长风。
百花开锦绣;万马起云烟。
壮士喜骏马;红花爱英雄。
迎春燕语巧;踏雪马蹄香。
花开天下福;马跃人间春。
花香招鸟语;马跃起龙图。
花绽春光谱;马驰中国风。
扬鞭催骏马;把酒会春风。
金蟒穿云去;紫骝踏雪来。
凯歌辞旧岁;骏马迎新春。
草枯鹰眼疾;霜尽马蹄轻。春色绿千里;马蹄香万家。
春来山水秀;马跃路途宽。
春拂芬芳地;马奔锦绣程。
春新门载福;志远马扬蹄。
闻鸡先起舞;跃马共迎春。
闻鸡思奋发;跃马抖精神。
神鞭催骏马;祖国壮金瓯。
柳营晨试马;虎帐夜谈兵。 柳绿春江月;旗红骏马图。
骏马生双翼;鸿图壮九州。
海阔凭鱼跃;路遥任马驰。
乘风腾骏马;兴国舞神龙。
腊鼓催青骏;春风策紫骝。
雪中飞赤兔;月下赶黄彪。
共莺传捷报;赤兔踏春光。
蛇舞长城雪;马嘶北国风。
鲲鹏飞玉宇;骐骥跃神州。
群星瞻北斗;万马啸东风。
蹄花沾晓露;柳浪饰春风。
燕莺新气象;龙马壮精神。
霜蹄千里骏;风翩九霄鹏。
大地生香吐艳;神州跃马争春。
飞雪片片凝瑞;马蹄声声报春。
天马横空出世;腊梅傲雪迎春。
日丽风和景艳;人欢马叫春新。
百花生香吐艳;四化跃马争春。
尚存金蛇灵气;重振龙马精神。
春到红鬃马上;喜临绿柳门前。
春到江南塞北;马腾正气清风。
骏马秋风蓟北;杏花春雨江南。 留下小龙胜景;迎来骏马新春。
雪瑞年丰福满;人欢马叫春浓。
雪片纷纷凝瑞;马蹄得得报春。
横批
马年春新 一日千里 奔向未来
前程似锦 无限风光 志在四方
国兴骏业 神州飞跃 龙马精神
马年楹联(二)
一年吉庆畅春意;四化凯歌催马蹄。
一夜春风来小院;千匹骏马闯雄关。
一路马蹄花引蝶;万家春色柳闻莺。
一任马蹄敲战鼓;几番旷野卷高尘。
一代英豪图伟业;九州骏马踏雄风。
十分春色辉天地;万马蹄花入画图。
十里早莺鸣暖树;一群骏马跃雄关。
人欢马叫升平世;燕语莺歌锦绣春。
人欢马叫丰收岁;狮舞龙腾改革潮。
人得春风牛得草;国扬威力马扬蹄。
人强马壮康乐日;囤满仓盈富裕年。
八骏风驰千里近;一年花发十分红。
九天日暖张鹏翼;四野春新逐马蹄。
三春芳讯传莺口;万里东风逐马蹄。 大道扬鞭驰骏马;高天阔地展雄才。
大路长征驰骏马;中华伟业展雄才。
大鹏俯视万春寨;天马驰骋五里街。
大鹏欢喜天空阔;骏马何愁道路长。
大鹏展翅青云路;骏马奔驰浩荡春。
万马千军创大业;五湖四海涌春潮。
万里清风舒画卷;一鞭神骏奋前程。
万里征途千里马;十年树木百年人。
万缕彩霞迎旭日;千匹骏马带朝烟。
万马奔腾五彩路;百花齐放四时春。
千树流莺歌丽日;四方跃马上征途。
千树春花争早放;万骑骏马着先鞭。
千里江山春气象;一年锦绣马风光。
千帆竞渡千重浪;万马奔腾万里春。
千畴竞秀丰收景;万马奔腾改革图。
小龙大殿鹏飞志;骏马方乘改革风。
小龙游罢清平世;骏马腾欢大有年。
飞驰骏马鞭高举;欢庆新年酒满斟。
山舞银蛇梅吐艳;原驰骏马草含春。
马叫人欢奔旭日;风驰电掣奋征程。
马奔大道风生响;春到农家雪吐香。
马步青云迎旭日;羊腾绿野展雄风。 马驰大路春如锦;鹰击长空气若虹。
马不停蹄传捷报;人行阔步闯雄关。
马蹄捷报映晓日;燕语茑歌迎新年。
马蹄得意奔新路;鹊语遂心报好音。
马蹄声碎开新路;春酒味浓贺大年。
马逢伯乐驰千里;鹏过高天展万程。
门畔春色迎年秀;马前征途映眼新。
门前春色迎人笑;路上蹄花映眼新。
天马行空迎盛纪;黄莺戏柳报新春。
天高碧宇随鹏举;路远轻风任马驰。
无须添足蛇归洞;不待扬鞭马奋蹄。
无边春色百花艳;有庆年头万马驰。
车水马龙农家乐;花香鸟语大地春。
车水马龙一路景;花香鸟语万家春。
化日舒长莺语巧;春风得意马蹄矫。
水如碧玉山如黛;人奋雄心马奋蹄。
风尘一路马蹄碎;爆竹千家春意浓。
风光秀丽随春展;道路逶迤任马驰。
文明社会春风意;龙马精神海鸥姿。
文明盛世飞春色;锦绣前程亮马蹄。
文章须纳风云气;翰墨应催骏马图。
化雨携来龙露贵;踏花归去马蹄香。 午岁争迎千里马;新春更上一层楼。
东方古国红旗舞;大路长征骏马驰。
古柳荫中来走马;好花深处有鸣禽。
世上岂无千里马;人中难得九方皋。
世纪春风吹绿野;中华神马啸新程。
白马壮心奔大道;青春浩气献中华。
龙马精神壮四海;风云气象会三春。
龙马精神驰大道;鲲鹏志向搏高天。
冬去蛇留诗意美;春来马跃画图新。
冬去蛇留诗意里;春来马入画图中。
百花齐放春光好;万马奔腾气象新。
百花齐放春光好;万马奔腾国步雄。
向阳花木三春秀;得意马蹄一路风。
色借梅花香借雪;壮观骏马美观春。
好雨知时群卉盛;春风得意四蹄轻。
好借春风酬壮志;快催骏马跃前程。
有志宝驹奔大道;无边春色驻神州。
庆盛世雄狮起舞;展宏图快马加鞭。
伏枥犹存千里志;添翼更上九重天。
江涛气势风雷动;龙马精神世纪兴。
红旗指引强邦路;骏马驰骋富国途。
红旗招展九州画;骏马奔腾万里春。 红旗辉映神州地;骏马喜迎大治年。
红霞瑰丽铺云路;骏马奔腾荡柳烟。
齐策战马迎新岁;满斟美酒贺丰年。
老骥伏枥千里志;短锥处囊半寸锋。
老骥常存千里志;夕阳惯照万重山。
伟业千秋人奋志;征途万里马嘶风。
迎春策马声威壮;破浪扬帆气势雄。
壮志凌云振鹏翼;扬鞭催马奔征程。
改革新潮催骏马;振兴大业起宏图。
伯乐选贤识骏骥;英雄酬志效鲲鹏。
伯乐明眸识好马;良才妙手展宏图。
扬鞭策马开新纪;立志兴邦展壮猷。
花木向阳春不老;骅骝开道景无边。
花柳新春莺燕舞;风云盛世骏骐驰。
灵蛇匿迹飞青霭;天马行空驾白云。
时代强音催快马;中华特色壮金瓯。
宏图锦绣众人绘;大道逶迤万马驰。
张灯结彩迎春节;跃马扬鞭步小康。
快马加鞭争朝夕;壮志凌云写春秋。
庚晨日暖春来早;午院花香蝶舞忙。
英雄骏马奔千里;浩荡春风暖万家。
英雄气概凌天宇;骏马雄风荡柳烟。 英雄魄力惊天地;龙马精神贯古今。
英才竞献兴邦策;骏马齐奔强国途。
奔腾骏马驰大道;浩荡春风遍神州。
奔彼岸千帆竞渡;越坦途万马扬鞭。
昂首扬鬃腾浩气;奋蹄踏雪展春风。
青春壮丽辉天地;骐骥奔腾向未来。
金戈铁马奔大道;碧血丹心献中华。
金蛇喜舞九州富;骏马欢腾四海春。
金蛇起舞领功去;骏马奔腾报捷来。
金蛇狂舞九州景;骏马欢腾四海春。
春日寻芳骑骏马;国家思治用贤才。
春天点点芭蕉雨;马步声声杨柳风。
春风送暖花千树;骏马扬蹄路万程。
春风碧水双鸥静;旭日青山万马嘶。
春风化雨芭蕉翠;骏马登程杨柳青。
春风笑逐福音至;天马喜随捷报飞。
春风得意人得志;骏马扬蹄国扬威。
春风骏马开新纪;大业宏图壮国威。
春风万里辞蛇岁;笑语千家入马年。
春光原自梅梢发;诗句竞于马背吟。
春归禹甸风光美;马纵山河气势雄。
春花吐艳香千里;快马加鞭跃九州。 春阳送暖芳菲地;骏马奔驰锦绣程。
春江花月宜人景;龙马海风强国图。
春寓枝头迎佳节;福在心里接马年。
春寓枝头歌唤马;马驰大道喜迎春。
春返神州舒画卷;马腾盛世入诗篇。
春情寄语千条柳;骏马加鞭万里程。
秋风古道题诗瘦;落日平原似马豪。
政策归心人振奋;春风得意马腾飞。
政策英明民放胆;神驹腾飞国扬威。
挺身愿作长征马;俯首甘为孺子牛。
神驹轻踏春前草;小燕喜穿柳上风。
神笔马良画彩骏;慧眸伯乐选名驹。
美景前程欣骥足;高天浩宇快鹏心。
庆佳节九州同乐;贺新春万马奔腾。
映日红霞浮白马;宜人春色到农家。
院内红梅输白雪;途中赤兔步青云。
南岭梅香迎岁至;东效草浅试蹄轻。
高天雪舞银蛇去;大地春归骏马来。
举红旗旗开得胜;乘骏马马到成功。
绿野苍茫驰骏马;蓝天浩翰搏雄鹰。
绿水青山迎宝马;红梅白雪送灵蛇。
秣马厉兵操胜券;强邦兴国献良谋。 骏马奔腾春色丽;艳阳照耀岁华新。
骏马奔腾千里路;新春更上一层楼。
骏马奋蹄千里路;大鹏舒翼九重天。
跃马扬鞭抒壮志;耕云播雨夺丰收。
跃马乘风奔大道;腾龙出海振神州。
跃马日行九万里;腾龙历展二千年。
蛇辞禹甸三春丽;马跃神州百业兴。
银蛇喜送峥嵘岁;骏马欣迎锦绣春。
银蛇带去峥嵘岁;骏马迎来锦绣春。
银蛇蛰伏藏瑰宝;骏马腾飞起宏图。
得意春风催骏马;及时惠雨润鲜花。
勒马开怀颂改革;迎春祝酒庆丰年。
鸿雁翔云迎旭日;青骝夺路起桃烟。
骑马挎枪迎曙色;携春带福送人间。
莺歌杨柳枝枝秀;马跃前程步步高。
莺歌燕舞芳菲节;马叫人欢艳阳春。
莺歌燕舞芳菲节;马叫人欢婀娜春。
莺歌柳浪千家笑;马踏春风一路花。
梅花欢喜漫天雪;骏马奔驰一路春。
雄关似铁千骑越;捷报如云万里飘。
雄心驯服腾云马;壮志敢擒出海龙。
雄狮竞舞中华志;骏马奔腾民族风。 蓝图全靠能人绘;骏马还凭伯乐挑。
辞年喜饮三蛇酒;贺岁争描八骏图。
腾飞骏马奔千里;改革春风暖万家。
腾海蛟龙频击浪;识途老马自扬蹄。
鹏举长空九万里;马驰盛纪二千年。
紫气东来春得意;青云直上马扬蹄。
瑞霭盈门春在户;红旗引路马扬蹄。
福到门庭梅吐艳;马驰道路柳生烟。
新岁新春新景象;好人好马好前程。
新岁更腾千里马;壮心高展九霄鹏。
新春贴留吉祥草;骏马图挂墨韵斋。
新骏扬鞭奔大道;亲朋酌酒贺丰年。
旗展五星四海笑;马奔万里九州春。
蹄花千里沾晨露;柳浪万重叠夕阳。
捷报随雪飞梅上;蹄花染香到春头。
策马前驱奔四化;闻鸡起舞超群英。
豪情振笔歌新岁;骏马加鞭奔坦途。
爆竹声声催快马;梅花朵朵笑春风。
鹰击长空抒远志;马驰碧野卷雄风。
魏武挥鞭吟老骥;悲鸿泼墨画神驹。
马年楹联(三)
一夜报春，百花齐放;三阳开道，万马奔腾。 大海方平，千帆竞发;征途正远，万马奔腾。
马跃人欢，九州欢治;鱼肥秧壮，四海春浓。
马蹄踏碎，一穷二白;燕子衔来，万紫千红。
山舞银蛇，春光烂漫;原驰骏马，节日欢腾。
月圆花好，鸟飞鱼跃;雨顺风调，马壮人欢。
鸟语花香，满园春色;人欢马叫，一路凯歌。
好雨知时，百花齐放;春风得意，万马奔腾。
快马加鞭，振兴祖国;闻鸡起舞，建设家园。
行而不舍，若骥千里;纳无所穷，如海百川。
同心同德，宏图再展;群策群力，快马加鞭。
庆盛世，雄狮轻起舞;展宏图，快马猛加鞭。
明媚春光，百花竞放;昌隆国运，万马奔腾。
金戈铁马，扬眉吐气;火树银花，浴雪迎春。
春风得意，马驰千里;旭日扬辉，光照万家。
跃马迎春，春风扑面;抬头见喜，喜气盈门。
绿水青山，九州生色;金戈铁马，四海扬威。
锦绣山河，春和世泰;峥嵘岁月，马叫人欢。
喜盈门，天乐人亦乐;春及第，马驰志也驰。
骏马嘶风，九州辞旧;杏花沐雨，四海迎新。
十亿神州，共驰千里马;四化建设，更上一层楼。
人欢马跃，开创新局面;燕舞莺歌，喜庆夏收年。
工农携手，共跨千里马;干群并肩，同上一层楼。 马壮牛肥，山村添喜气;地灵人杰，门户沐春风。
五谷丰登，银蛇载誉去;百花争艳，金马踏春来。
百尺竿头，重跨千里马;十亿人民，更上一层楼。
百花争艳，祖国春光好;万马奔腾，改革事业兴。
鸟语花香，九州春光好;人欢马叫，四季画图新。
赤帜舞东风，江山如画;赤骝奔大路，祖国长春。
快马舞东风，春盈四海;梅花香大地，喜满九州。
奇迹不奇，英雄能创造;远征非远，良马自奋蹄。
鱼跃鸢飞，光景随时好;人欢马叫，春潮逐浪高。
举步昂首，攀登十八盘;跃马扬鞭，飞越天柱峰。
喜四化征途，莺歌燕舞;看九州大地，马叫人欢。
新貌新风，喜迎新世纪;好鞍好马，驰骋好前程。
才过小龙年，又催千里马;曾经大风浪，更上一层楼。
万马奔腾，为江山添锦绣;宏图再展，与日月竞光辉。
宏图大展，成就行行伟业;骏马奔腾，飞越道道雄关。
步新潮，须骑骏马驰千里;兴伟业，应唤春风惠万家。
听遍地豪歌，征人添虎劲;看漫天彩霞，战马长精神。
春日融融，万树繁花竞放;红旗猎猎，千骑骏马争先。
爆竹迎春，春丽五湖四海;红梅报喜，喜催万马千军。
小龙辞岁，好凭妙手书鹏赋;骏马迎春，当显雄才唱大风。
千帆竞发，几经风雨几经浪;万马奔腾，一路凯歌一路春。
大地回春，锦绣河山添异彩;征途跃马，英雄儿女着先鞭。 凤舞龙腾，腾龙兴国创新业;人欢马跃，跃马扬鞭赴前程。
为国争辉，万马齐奔改革路;给民造福，千帆竞发富春江。
气贯长虹，四化征途催战马;志凌霄汉，十亿英雄唱新歌。
旧岁蛰蛇，蛇舞青山山愈秀;新春跃马，马奔大路路更宽。
玉宇澄清，花香鸟语升平世;金瓯永固，马叫人欢幸福春。
老马识途，奋驾长车奔富路;银蛇献岁，昭苏万物舞东风。
老骥伏枥，退休续谱夕阳曲;苍松傲雪，余生再唱春牛歌。
改革开放，神州巨变真无比;奋发图强，骏马奔腾大有为。
花红柳绿，河山壮丽门庭秀;民富国强，龙马奔腾世纪新。
快马加鞭，协力同心跟党走;葵花吐蕊，栉风沐雨向阳开。
金戈铁马，三军猛士戍边邑;伟业殊勋，一代精英振国威。
雨润三春，披红戴绿千山舞;旗飘四化，跃马扬鞭万众忙。
丽日蓝天，万树繁花争早放;阳关大道，千骑骏马着先鞭。
展宏图，九州英才扬鞭跃马;创伟业，四海豪杰破浪飞舟。
跃马扬鞭，四化征途奔万马;扬帆契浪，一江春水涌千帆。
银蛇归去，盛赞人间春色美;金马奔来，争夸祖国气象新。
蛇舞取胜，除暴安良政局稳;马到成功，兴益除弊国力强。
展智施能，雄心共创千秋业;扬鞭跃马，矢志同奔万里程。
继往开来，蹄声似鼓惊天地;兴邦强国，志气如虹展画图。
继往开来，世纪春光无限好;承前启后，神州骏马有奔头。
柳拂春风，马蹄得意奔新路;云蒸丽日，喜鹊登枝报福音。
策马争春，马跃马年加马力;驾龙追日，龙腾龙国振龙威。 爆竹一声，喜送巳蛇留庶绩;华灯万盏，欣迎午马展嘉猷。
万里蓝天，莺歌燕舞春光无限;千村碧野，马叫人欢淑景连绵。
九霄鹏鹏举九霄，九霄飞捷报;千里马马奔千里，千里荡春风。
小龙舞九州，龙伴腊归留胜迹;大骥驰千里，骥随春到展宏图。
快马加鞭，万里长征始于足下;争分夺秒，四化宏图绘在今朝。
春风会马年，一路凯歌迎盛世;紫气开晴宇，满天捷报壮新猷。
银蛇随腊去，农业丰收欣在望;金马送春来，国民经济喜腾飞。
神州呈瑞彩，满天捷报迎旭日;大地迎马年，一路凯歌壮春风。
看旧岁银蛇起舞，群山增秀色;喜今朝骏马奔驰，九州尽春晖。
鲜卉挹春风，骏马奔腾强国路;神州迎笑语，雄狮起舞小康年。
骏马早迎春，一代英豪图改革;黄莺初唱晓，千里乐声唱丰收。
振兴伟大中华，道路驰骋千里马;迎接崭新世纪，人民团结一条心。
竞舞龙蛇，喜看九州开放，天翻地覆;争跨骐骥，欢呼十载改革，国富民殷。
岁序更新，蛇归洞府，畅述辉煌成就;春风初度，马跃神州，喜奔锦绣前程。
农村兴旺，同庆丰收，谷似金山棉似海;城市繁荣，共迎新岁，车如流水马如龙。
荷香谢：四面荷花三面柳，一城山色半城湖
金钟鸣处蛙声静
碧月升时客梦清——徐北文：南丰祠内明昌钟亭南侧柱
这是一副园林名胜联，作者由明昌钟即兴而作，将明湖的晨景与夜景绘声绘色描会写出来。上联写晨景：当清晨破晓之际，钟声响了，唤醒了沉睡的人们，然而却惊呆了湖中的青蛙，吓得只好静静地躲藏着，不敢出声。下联写夜景：碧玉似的月亮缓缓升起，来此游玩的客人，宿住在这清幽的地方，做起香甜的美梦，岂不快哉!
这副楹联艺术处理颇见功力，意境宽阔深远，跨度大，从夜晚到清晨大写意思地勾画了出来，语意隽永，对仗工整，读来朗朗上口。
杨柳春风万方极乐
芙蕖秋月一片大明 ——郭沫若
题山东省济南市大明湖历下亭名士轩。
历下亭北侧有一名士轩，轩的南门楹柱上悬挂着这幅对联，该联是郭沫若1963年来济南题写的。上联写春天，下联写秋天，画面广阔，时间久长，内涵博大。
春天，艳阳吐瑞，暖风徐吹。湖中、岸边，杨柳婆娑，大明湖显得一片祥和。由此生发开来，何只是明湖?整个济南，乃至全国万方，皆浸沉在歌舞升平之中，由此可见新中国蓬蓬勃勃，蒸蒸日上之景象。
芙蕖，荷花的别称，谓已开放的荷花。大明，古代指日或月，此指月亮，兼嵌大明湖之名。从字面上看，是说皎皎秋月，惠洒清辉，荷花盛开，大明湖显得特别明亮。然而却意蕴深远，是指整个中国，前程似锦，一派光明。
花须柳眼各无赖
湖月林风相与明——大明题于湖历下亭
秋水碧无际
夕阳红半城——崇恩题大明湖历下亭
有鹤松皆古
无花地亦香——题于大明湖历下亭
风雨送新凉，看一派柳浪竹烟，空翠染成摩诘画
湖山开晚霁，爱十里红情绿意，冷香飞上浣花诗——题于大明湖历下亭
《老残游记》称城内“家家泉水，户户垂杨”。历下亭在湖中的小岛上，始建于北魏。今存为清代建筑。上联写雨中之景。和风细雨送来了阵阵凉意，放眼一看，柳枝摇曳，竹含烟雾，雨幕中苍翠欲滴的景色好似王摩诘的一幅名画。“浪”字描绘了柳枝在
风雨中摇曳的风姿。“烟”字表现了雨打竹林，雾气升腾，一片迷濛的景象。摩诘，唐代诗画家王维的字。下联绘雨后风光。雨止之后，丛丛绿树，簇簇红花，在夕阳中更加妩媚多姿，有如五代时诗人韦庄《浣花集》里一首首动人的诗歌。此联用古代著名画家的画和著名诗人的诗来比历下亭雨中雨后的美景，与传统的说法“画是无声之诗，诗是有声之画”相通。
独上高楼，是山色湖光胜处 谁家画舫，正清歌美酒良时——方萱年：题于大明湖历下亭
上联从静的角度写，登上高楼，俯瞰全景，把干佛，厶山色、大明湖湖光，尽收眼底，突出了历下亭的秀丽。下联从动的角度写，画舫穿行，满載着清歌美酒，不负良时，这就构成了流动画面，使游人的声音笑貌。仿佛都浮现了出来。上下联高下相映，动静咸宜，把历下亭的美写得浓淡适度，恰到好处。读者可以透过楹
联笔墨，窥见作者独上高楼时的拔俗气概和借问画舫时的洒脱神情。
活水问源头七二名泉随地涌
好山排对面一千尊佛隔墙看——张裕钊题于大明湖历下亭
宛在水中央垂柳当门花四壁
坐看云起处好似远郊佛千尊——清·刘鹗题于大明湖历下亭
云蓝水碧之间看杨柳楼台荷花世界
树绿山青而外认圣贤桑梓齐鲁封疆——题于大明湖历下亭
凿壁开窗最可喜雪霁南山霞明东海
庋床枕水有几个春宵听雨秋月弹琴——丰申泰题于大明湖历下亭
胜景画图开忆杜老当年豪气纵横倾北海
酒痕襟袖满自杭州至此风光明媚似西湖——大明湖历下亭
於乎前王不忘春省耕秋省敛游豫为诸侯度
大哉圣人之道智乐水仁乐山上下与天地同——题于大明湖历下亭
何人负渔洋才名对残照西风留得诗篇传海内
此地经杜陵小憩问湖光山色何能潇洒似江南——题于大明湖历下亭
前不见古人痛饮狂歌争艳说北海壶觞杜陵诗笔
此中有真意洗心涤虑好领略佛山倒影湖水涵清——任奉刚题于大明湖历下亭
李北海亦豪哉杯酒相邀顿教历下古亭千古入诗人歌咏
杜少陵已往矣湖山如昨试问济南过客有谁继名士风流——龚蔼仁题于大明湖历下亭。注：李北海——李邕
室有余香谢草郑兰燕桂树
家有别况唐诗晋字汉文章——秋柳园在大明湖东南，园取王渔洋《秋柳》诗名。
历下亭中坐怀古
水西桥畔卧吹笙——王士桢(字渔洋)：题于秋柳园
济南大明湖历下亭
(一)
风雨送新凉，看一派柳浪竹烟，空翠染成摩诘画 湖山开晚霁，爱十里红情绿意，冷香飞上浣花诗
大明湖位于济南市旧城北部，《老残游记》称城内“家家泉水，户户垂杨”。历下亭在湖中的小岛上，始建于北魏。今存为清代建筑。上联写雨中之景。和风细雨送来了阵阵凉意，放眼一看，柳枝摇曳，竹含烟雾，雨幕中苍翠欲滴的景色好似王摩诘的一幅名画。
“浪”字描绘了柳枝在风雨中摇曳的风姿。“烟”字表现了雨打竹林，雾气升腾，一片迷濛的景象。摩诘，唐代诗画家王维的字。下联绘雨后风光。雨止之后，丛丛绿树，簇簇红花，在夕阳中更加妩媚多姿，有如五代时诗人韦庄《浣花集》里一首首动人的诗歌。此联用古代著名画家的画和著名诗人的诗来比历下亭雨中雨后的美景，与传统的说法“画是无声之诗，诗是有声之画”相通。
济南大明湖历下亭
(二)
有鹤松皆古 无花地亦香 联语用律诗工对的手法，赞美古国名亭的秀美：上联谓此地有古松鹤舞，环境清雅古朴;下联极写此地景色富有雅趣，不需要再以香花来增添芬芳。联语文字简练，隽永有味。
济南大明湖历下亭
(三)
山左称有古历亭，坐览一带幽燕之盛 当今谁是名下士?不觉三叹感慨而兴 ------何绍基
上联写登亭所见。说亭上可纵览自古以来幽燕一带人文荟萃的盛况。山左，太行山之左，为山东别称。幽燕，今河北北部及辽宁一带。唐陈子昂《感遇》诗：“自言幽燕客，结发事远游。”下联写登亭所感。“当今谁是名下士?”是针对杜甫《陪李北海宴历下亭》诗句“济南名士多”而问。因时势日下，“名士”不多，故作者“三叹”之余且丛生无限“感慨”。本联气韵老成，言简意赅。因对仗关系，“幽燕一带”作“一带幽燕”，这是倒装句法。
济南大明湖历下亭
(四) 独上高楼，是山色湖光胜处 谁家画舫，正清歌美酒良时
------方萱年
上联从静的角度写，登上高楼，俯瞰全景，把干佛，厶山色、大明湖湖光，尽收眼底，突出了历下亭的秀丽。下联从动的角度写，画舫穿行，满載着清歌美酒，不负良时，这就构成了流动画面，使游人的声音笑貌。仿佛都浮现了出来。上下联高下相映，动静咸宜，把历下亭的美写得浓淡适度，恰到好处。读者可以透过楹联笔墨，窥见作者独上高楼时的拔俗气概和借问画舫时的洒脱神情。
近日读到一些写遐园的文章,均提到了一副对联:“和风飞清响,时鸟多好音。”然而,对其出处,却叙述不一。有的说是于右任撰写;有的说是陆机诗句,于右任摘录。到底哪一种说法更为准确,为什么会有这两种说法,本文试图做一下探讨。 遐园位于济南大明湖南岸,是老山东省图书馆的所在,成于1909年秋,为时任山东提学使的罗正钧先生意启民智而主持修建。其风格仿宁波著名藏书楼天一阁,名取《诗·小雅·白驹》中“毋金玉尔音,而有遐心”的“遐”字之雅意。
铁保亦所书大明湖联：
四面荷花三面柳 一城山色半城湖
郭沫若题稼轩祠联：
铁板铜琶继东坡高唱大江东去 美芹悲黍冀南宋莫随鸿雁南飞
郭沫若题藕神(李清照)祠联：
大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处 漱玉辞中金石录里文采有后主遗风
南丰祠联：
作湖山一日主人看万脉奔流诸峰罗列 历唐宋百年过客有少陵诗篇曾巩文章
明昌钟亭联：
金钟鸣处蛙声静 璧月升时客梦清
北极阁联：
宫中下见南山近 城上平临北斗悬
感应泉联：
华泉墨宝留青史 古井清波印月明
月下亭联：
数点雨声风约住 一簇花影月移来
历下亭对联：
海内此亭古，济南名士多。
第二节
诗词楹联常识
一、近体格律诗 近体诗，就是唐朝的诗。唐朝的格律诗，包括律诗和绝句，唐以前的诗，全部称为“古体诗”。唐以后不合近体格律诗规矩的诗，也称为古体诗。
(一)近体诗固定的格式和规律
1.字数
句子格式有两种：每句五字称“五言”，每句七字称“七言。
2.句数
诗的句数有四句和八句两种。四句一首的叫“绝句”，八句一首的叫“律诗”。五言四句的称“五言绝句”，简称“五绝”。七言四句的称“七言绝句”，简称“七绝”。五言八句的称“五言律诗”，简称“五律”。七言八句的称“七言律诗”，简称“七律”。
3.平仄
近体格律诗中四个字的词组，一般都是按“平平仄仄”、“仄仄平平”方式组合。这样念起来顺口，听起来悦耳，有韵律之美。
4.押韵
绝句、律诗一律押平声韵，不换韵。“押韵”也叫“叶韵”。
平起的诗首句起韵，仄起的诗第二句起韵，其下都是隔句押韵。
5.对句
对句又称“对偶”或“对仗”，就是上下两句配成对，字句平仄要相对，而且字义也要相对。律诗每两句为一联，依次称首联、颔联、颈联、尾联。每联上句叫出句，下句叫对句。律诗的颔联和颈联一定要各自对仗。绝句只要求平仄相对，而不要求字义上相对。所谓对仗，具体说就是：平仄要相反;语法结构，甚至修辞方式要相同，名词对名词，动词对动词等。
(二)怎样分平仄
平仄是格律诗中的重要因素。作格律诗必须学会调平仄，然后按规定的平仄格式去创作。 平声字读音较为舒和、悠扬，上、去、入三个调类的字则比较曲折、急促。作诗的人，为了使诗句读起来抑扬顿挫，使音节显得有起伏，能生动，就把平声字与上、去、入三声字交错在诗句中使用。因为上、去、入三声字读起来险仄、急促，所以就以“仄”字来代替，这就是平仄音律的得名由来。
从六朝以来，即以平、上(shǎng)、去、入四个字来作四种声调的代名词。“平声”就是调值与“平”字相当的声调，上、去、入可依此类推。 明朝真空和尚曾在《玉钥匙歌诀》中提出四句口诀：
平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，入声短促急收藏。 后来《康熙字典》沿用了这个歌诀。虽然，歌诀对调值的描述不够科学，但不失为一种分辨四声的简易方法。
说普通话的人如何分平仄
由于普通话里，古入声字被分派到了平(阴平、阳平)、上、去三声里，所以最笨的办法，就是把约650个入声字都死记下来，除开这些字以后，其余的字，第
一、二声，是平声，
三、四声，是仄声。那就基本上没有问题了。
可是。650个入声字，死背起来，也不是一件令人高兴得起来的事。为了减轻大家的压力，我们选了159个混在平声字里的入声字(约占入声字的25%)。没事的时候，多看它两眼，看熟了，就好把它们从平声字里逮出来了。
混在阴平里的入声字(77个)
八 拔 菠 拨 钵 逼 插 拆 出 吃 答 滳 督 秃 突 掇 刮 搁 胳 疙 割 鸽 聒 豁 喝 壹 揖 夹 激 击 迹 绩 积 鞠 喀 磕 瞌 窟 哭 拉 黑 摸 劈 朴 七 漆 掐 曲 屈 杉 杀 塞 虱 湿 失 叔 刷 塌 踏 托 脱 剔 踢 屋 瞎 膝 悉 息 析 昔 夕 锡 压 摘 只 织 汁 混在阳平里的入声字(82个)
白 脖 博 雹 驳 钹 鼻 达 敌 读 犊 牍 独 毒 踱 夺 额 服 福 弗 伏 格 阁 革 隔 葛 国 猾 滑 盒 劾 涸 斛 忽 及 急 吉 棘 即 集 亟 脊 疾 夹 菊 局 咳 勺 舌 赎 孰 术 俗 习 席 龚 檄 十 石 食 蚀 实 辖 铡 札 宅 窄 贼 竹 烛 逐 足 卒 族 粥 轴 直 殖 执 侄 职 昨
帮讲四川话的人分平仄
讲四川话的人比讲普通话的人分平仄，有一个的方便的地方，就是在四川话里，旧的入声字，都归并到了阳平里，没有象普通话那样“入派三声”。所以，用四川话念出来的第一声，必然是平声;第三声和第四声，必然是仄声。第二声里，除去入声字，都是平声，被排除的入声字，当然是仄声。
如何排除第二声里混入的入声字呢?这里介绍一个方法，那就是，在第四声念完后，念出短促的“第五声”。读“第五声”的字就是入声字。从“第五声”还可类推出一些入声字。 举例：
1，天 田 舔 tian(52) 铁
田和铁，不同音，田是平声，铁是入声字。类推：贴、帖、特、忑、忒，是仄(入)声字。
2，妈 麻 马 骂 灭
麻与灭，不同音，麻上平声，灭是入声字。类推：蔑、篾、脉。 3，摸 沫 抹 磨 沫
沫与沫，同音，沫是入声字。类推：末、膜、没有、陌、、墨、殁、莫、漠。 这个方法不科学，也不万能，但可以帮我们从阳平里排除一些入声字。
(三)格律诗的押韵和平仄格式 押韵，是指在需要押韵的韵位用同一个韵(或邻近韵)的字，使之产生一种声音回环的和谐美。押韵字称为“韵脚”。律诗押韵的原则是，每联的对句必须押韵，即
二、
四、六句押韵;而且只押平声韵(仄声韵极少)，一韵到底;首联出句可以入韵，也可以不入韵。 前人作诗一般都是用“平水韵”。 “平水韵”基本上是用的隋唐音。
律诗平仄搭配的原则有两个：一是“对”。即一联之中，出句和对句首字的平仄必须相对，而绝不能相同。其目的是为了在一联中声调有变化，念起来抑扬顿挫，和谐优美。二是“粘”。“粘”是指下一联出句的首字和上一联对句的首字平仄必须相同，即“粘”在一起。这样就会使上下两联的平仄不雷同而有变化。
律诗中由四个字组成的词组，平仄基本格式有两个：
(A)平平仄仄(平起式)
(B)仄仄平平(仄起式)
如果要组成五言律诗，其基本格式则在(A)式即平起格式前后各加一个平声，成为：
(平)平平仄仄
平平仄仄(平)
在(B)式即仄起格式前后各加一个仄声，成为：
(仄)仄仄平平
仄仄平平(仄)
五言律诗平仄基本格式有以上四个。然后，按照“对”、“粘”以及押韵原则的要求就可以把五律平仄的格式归纳出来。
五律以首句不入韵为正轨，以仄起为常见。
七律的基本格式是在五律基本格式前加两个“平”或两个“仄”，即：
(仄仄)平平平仄仄
(仄仄)平平仄仄平
(平平)仄仄仄平平
(平平)仄仄平平仄 然后仍然按“对”、“粘”及押韵原则要求归纳出七律平仄的四种格式。 七律以首句入韵为正轨，仍以仄起为常见。
作诗通常按以上格式去搭配平仄，但也可按“
一、
三、五不论，
二、
四、六分明”的原则掌握，即第
一、
三、五字的平仄有时是可平可仄的，但第
二、
四、六字一定要严格按平仄规定，不能改变。
了解律诗的格律，绝句的格律也就容易掌握了。绝，即断绝、截断的意思。绝句即截取八句律诗中的四句而成。
二、词
(一) 词的形式
词的形式名称叫做词牌。词牌原是词的音乐曲调名称。“牌”就是“谱”，词牌是歌谱的意思，犹如现代民歌有《杨柳青》、《紫竹调》等，写作时可以按照它们的曲谱填上歌辞一样。所以，古人把按照词牌写词叫做“填词”。后来，词的曲调逐渐遗失，词牌就由乐曲的名称变成种种特殊的格式，即专供人们填词时遵循的有关字数、句数、分段、平仄、押韵等的文学形式。 不同的词牌，有着各自不同的字数、句数、分段、平仄和押韵的要求。填词时必须按照词谱，不可移易。这样，就需要查对《词律》、《词谱》等一类工具书;或者熟背几首名篇，按前人的格式，谱上时代的新内容。
(二)、词的押韵
词的押韵不同于近体诗和古体诗的押韵，主要区别在于：一是韵部不同于诗韵;二是上去通押;三是押韵的方式多样。
1、词的韵部
唐宋时代只有写诗的诗韵，没有填词的词韵;至少，今天还没有找到唐宋人所用的词韵书籍。其实，词最初是民间的歌辞，它的押韵，必然要比用作科举考试的诗韵为宽。
2、上、去通押
近体诗只押平声韵;古体诗也可押仄声韵，但必须同一声调的字才能押韵。虽然在某些古体诗中也有上、去通押的情况，但毕竟是个别现象。从词的押韵来看，上、去通押的现象就比较普遍。例如，范仲淹的名作《渔家傲?塞下秋来风景异》，以上声字“起”、“示里”、“里”与去声字“异”、“意”、“闭”、“计”、“地”、“寐”、“泪”押韵。 总之，词的押韵实际上可归为三声：平声、仄声(上、去)、入声。
3、押韵的方式多样
词的押韵，大致有以下四种情况：
(1)一韵到底。 如《十六字令》、《沁园春》通篇押平声韵，《如梦令》、《卜算子》通篇押仄声韵，《忆秦娥》、《满江红》通篇押入声韵，等等。
(2)转韵。
有的词牌规定要转韵，如《清平乐》上阕为仄声韵，下阕为平声韵，全篇共押两个韵。《菩萨蛮》，全词共押四个不同的韵。
(3)平仄互押。
如《西江月》上下阕各有三句押韵，前两句用平声字，后面一句用仄声字。根据词牌规定，这个仄声字必须与前面两句的平声字同一韵部(词韵的韵部)，即韵母必须相同。
(4)交替押韵。 如苏轼的《水调歌头》，上下阕基本上都押平声韵。然而，在上阕中间，有“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇”两句，“去、宇”为韵，押入声;下阕中有“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”两句，“合、缺”为韵，押入声。上下阕的押韵都是由平转仄，再由仄转平。但是，这个平声韵是通篇从头贯穿到底的，而那两个仄声韵，却只是分别插在两阕中间的，形成了交替押韵的现象。
(三)词的句式及平仄安排
词有不同字数，不同平仄的各种句式，大体可以分为律句和非律句两类。
词中的律句，平仄格式与近体诗的句式相同，即以两字为一个节奏点，平仄交替，一三五不论，二四六分明，并须避免孤平与下三连。这类句式可以说是律诗的句式在词中的运用。律句在词中占绝大多数;只有象《雨霖铃》等个别词牌，基本上不用律句。 非律句是词中的特有句式。
三
楹联
(一) 楹联六要素
1，字句对等
字句相等是指上下联的字数和句数都相等的意思，这是对联的第一个要素。 有些书本上讲，对联的第一个要素是“字数相等”，这不全面。“字数相等”只意味着上联字数总和与下联字数相等，而事实上，对联有短句联、双句联、多句联的不同，因此，不仅要求上下联字数总和相等，而且上下联句子多少也相等，即字相对，句也相对，方成为其对联。 对联不管长短，都具有上下联字句相等这一要素。对仗的“仗”是取仪仗的意思，仪仗队总是两两相对，排列得十分整齐。对联也讲对仗，字相对，句也相对。
2、词性相当
词性相当是对联的又一要素。上下联中处于相同位置的词或词组必须有相同的词性才能构成对仗。要做到词性相当，首先要弄清楚古人对词的分类。王力先生在《诗词格律》一书中说：按照诗的对仗，词可以分为九类，就是名词、形容词、动词、副词、数量词、颜色词、方位词、虚词、代词等。古人属对一般把字(词)分作实字、虚字、助字和半虚半实字。其定义是：“无形可见为虚，有迹可指为实;体本乎静为死，用发乎动为生;似有似无者，半虚半实。”所谓的“实、虚、死、活”，就是词性概念。 古人属对的要求是：“实对实，虚对虚，死对死，活对活”，也就是要求下联的词与上联的词相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。
3 、 结构相应
所谓结构相应，就是上下联在句法结构上互相照应，彼此对称。也就是说，句型要一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。如果上联是主、谓、宾结构，下联是主、谓、补结构，就没有对好。在要求大的句法结构对称的同时，小的词组也要做到句法一致，即主语对主语、谓语对谓语、宾语对宾语、补语对补语、定语对定语、状语对状语。
4、节奏相称
节奏，即有规律的重复，也称为音步。所谓节奏相称，是指上下联停顿的地方必须一致，也就是指上下联的句式一样。短联如此，较长的联也如此。
5、语意相关
对联，顾名思义，不仅要对偶，而且要相联。所谓相联，一般地说，上下联应围绕相关的主题，或并行表达，或正反表达，也可以构成延续、因果等各种关系。一副对联如果只求形式上的一致，不求内容上的统一，那就会留下拼凑的痕迹，不是好联。
6、平仄相对
关于“平仄和谐”的最基本的要求是：
(1)、古四声与今四声不能混用。四声是汉语音律的具体表现，它是按照汉语发音的高低、升降、长短等特点分为四种声调。古代汉语的四声，是指平声、上声、去声、入声;现代汉语略有不同，四声是指阴平、阳平、上声、去声。古代汉语中，以平声字为“平”，上声、去声、入声字都为“仄”;而现代汉语中，凡属阴平和阳平的字都是“平”，凡属上声和去声的字都是“仄”。古四声中的入声字在今四声中被分别归入去声、上声或阳平中，因此，有些字在古四声中是仄声，在今四声中可能是平声。例如，
一、
八、国„„。在对联的平仄问题上，现在有“现代派”和“传统派”两种不同的意见。目前，在实践创作中基本上有一个共识，就是“双轨制”，古四声和今四声并存，但不能混用。
(2)、平仄交替与平仄相对。对联的上下联各联内部平仄要交替，即节奏的安排上，一句中基本上为平仄交替，不能一句话都是平声或都是仄声，而上下互相对应的字，则要求平仄相对，即平仄相反。按照这一规律，上下联内部平仄交替，而上下联之间平仄对立，才能造成回环起伏的旋律，使对联的节奏鲜明和谐、悦耳动听，收到相反相成的艺术效果。
在一些对联的创作中，声调的掌握也有一定的灵活性，在上下联相同的位置上，允许个别字不是平仄相对，这是根据七言律诗平仄规律的所谓“一三五不论，二四六分明”而沿袭下来的，但，这也要考虑音步，每一个音步中总是最后一个音节重读，在这些节奏点上必须平仄相对。
(3)、仄起平收。所谓“仄起平收”，就是上联最末一个字必须是仄声，下联最末一个字必须是平声，这是对联创作中必须遵守的。这是因为，仄声字洪亮，有顿挫意，而平声字韵味舒长，有悠扬不尽的韵味，使人读起来顺畅、深长，有稳定感。
为了初学入门，可以定一条“简行易记”的规则，尔后不断深化。那就是：上联单句逢双字平仄交替，多句末一字平仄交替，句末仄声;下联对句逢双字和多句末一字与上联平仄相对，句末平声。还有，独字句或三字以上的专用词语也作为一个音节处理。
(二)撰联七忌
(1)忌合掌。
撰写对联，必须上下联异义相配，方为合格。有人对“词性相同”这一要素产生误解，以为上下同义便是对仗工整，其实是犯了“合掌”的毛病。“合掌”是作联之大忌。什么叫“合掌”呢 两只手掌，本为对称，合而为一相对称便叫“合掌”。“合掌”是比喻上下联的对仗在意义上相似、雷同或差异不大。
(2)忌不规则重字。
对联中，对于规则重字是允许的，且往往也是遣词造句的一个修饰手段。但上下联的用字不能不规则地重复。这是对联创作中忌讳的一点。
(3)忌失对。
撰联时，如上联复用了三个相同的字(如“海”字)，下联也必须用三个相同的字(如“山”字)去对，如果少用一个就是失对。再如上联某处用了数词，下联相对处也要用一个恰当的数词去对，否则也算失对。失对更是对联之大忌。
(4)忌乱脚。
对联中，上联必须仄声收，下联必须平声收。如果联末平对平，或仄对仄，为乱脚。乱脚也是撰联大忌。
(5)忌孤平。
一般来讲，在五言、六言、七言联句的下联中，如果按照“
一、
三、五不论”的说法，往往容易犯“孤平”的毛病。所谓“孤平”，就是指在平脚句里，除句尾是平声字外，全句只有一个平声字被夹持在两个或多个仄声之间。如，“仄仄平平仄仄平”的格律，第三字不论便只留一个平声，属孤平。这是撰联之大忌。
(6)忌三平尾。
所谓“三平尾”，就是下联末尾三字都是平声。这也是撰联之忌，但往往为联家所疏忽。
(7)忌上重下轻。
撰联忌上联气盛，下联气弱，造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。
(三)对联的分类
1、从写作方法上分类，有正对、反对、串对三种。
1)正对。
正对就是上下联各自具有一个完整的意思，但两者又和谐地统一在一个意境之中。如两山对峙，山根相连;或似两湖相联，水脉相通。正对是对联中最常见的。
2)反对。
反对就是上下联一正一反，意思互相映衬，把主题表现得更为深刻、鲜明，引人注目，能收到更好的艺术效果。
3)串对。
又叫流水对，上下联的意思是顺承的、连贯的，只是把一个意思分成两句话来表达，如果将上下联独立起来，意义就不完整。串联的上下联一般都有因果、连贯、递进、条件、假设等关系。
2 从内容上分类，有述事联、状景联、抒情联、晓理联、评论联等。
1)述事联
述事联是指直接陈述某件事情的对联。
2)状景联
状景联是指描写景物的对联。历代文人墨客写下了不少状景联，而且有许多佳作。
3)抒情联
是指作者所寄托的或抒发自己感情的对联。
4)晓理联
晓理联是指用意味深长的语句作成对联，告诉人们某种哲理。
5)评论联
评论联是指对某件事或某人物进行评论的对联。
3、从字数上分类，有短联、中等联、长联等。
1)短联
是指字数较少，一般不需要在文中断句的对联，通常以五字七字为主。
2)中等联，是指比短联长、比长联短的对联，一般在十字至二十五字间。
3)长联，一般地说，是指全联超过四十个字的对联。把四十字作为长联的起点，是清人梁章鉅提出的。至于平时有人把二十多字至三十多字一副的也叫“长联”，
4、从联语出处分类，有集句联、集字联、摘句联和创作联等。
1)集句联，是指全用古人诗中现成的句子组成对联。
2)集字联，是指集古人某碑帖中的字组成对联。
3)摘句联，是指直接摘取他人诗文中的偶句并书写的对联。
5 从应用范围上分类，有门联、装饰联、交际联等。这种分类方式比较实用，也是最为普遍采用的分类方式。
1)门联，是指贴在大门上的对联，或者雕刻、嵌缀在大门上的永久性对联。门联中，用得最多的，是春联。
春联，是对联中使用最广泛的一种节日用联。春节作为中华民族的一个重要的传统节日，除了放鞭炮、吃团圆饭、逛庙会、相互拜年等方式表示庆贺外，贴春联则是一种必不可少的烘托节日气氛的形式。中国幅员广大，又是一个拥有56个民族的国家，过春节时，别的庆祝方式有同有异，但贴春联这一习俗却是极为普遍的。春节来临，长城内外、大江南北，不论城市、乡村，家家户户都在大门两边贴上一副春联，为节日溢彩增辉。
2)春联的突出特点是吉利话多，共性多，适应范围广，有许多春联能够通用。事物在发展，时代在前进，促使我们在春联的创作和应用上有所更新，尽量贴近生活，道现实之事，写眼前之景，具有浓郁的时代气息。从实用出发，春联字数不宜过多，联句一般以不超过15字为宜。
注：本文为网友上传，旨在传播知识，不代表本站观点，与本站立场无关。若有侵权等问题请及时与本网联系，我们将在第一时间删除处理。E-MAIL：iwenmi@163.com。举报文章
