外国文学史文学常识

第1篇：外国文学史文学常识

外国文学经典重读与外国文学研究创新

摘 要：本文结合高校国防教育的实际，着重从外国军事文学题材文学的研究，对外国文学相关经典作品的重读和研究进行了思考，以对现有外国文学研究提供些许思路。本文分别谈了外国军事题材文学研究与全民国防教育、外国军事题材文学研究与高校国防教育、基于高校国防教育目的的外国军事题材文学研究值得注意的问题三个具体的小问题。外国文学经典作品的重读和研究的创新能够在当今高校国防教育中发挥着特别的作用。

关键词：外国文学 经典 重读 研究 国防教育

1 外国军事题材文学研究与全民国防教育

国防是指为了捍卫国家主权和领土完整，保证国家利益不受外来侵犯而采取的一切防卫措施的综合。国防教育是指国家按照捍卫国家主权、领土和安全，防御外来侵略和颠覆的目的和要求，对全体公民的品德、智力、体力等诸多方面，有组织、有计划地进行教育的活动。国防教育是教育和军事交叉交融的领域，其本身既有军事领域实践活动的特征，同时也具有教育活动的特点，这就要求教育者采取具体的措施使受教育者在乐意接受的状态下接受严肃甚至冷酷的国防领域的知识和理论。国防教育涉及对教育者思想政治、心理品质、作风纪律、身体素质的培养，是对人较为全面素质的培养。外国文学经典中有不少是与军事和战争有关的作品，这些作品不仅有着很高的艺术成就，而且在宣扬爱国主义、革命英雄主义、呼吁正义战争方面也有很多可以启迪读者的思想主题，发掘这些传统经典作品，引导读者了解这些作品，是当前增进广大群众国防意识的有益路径。国防意识是指与国防需要相适应而倡导和产生的以维护国家根本利益为标志的群体行为观念。国防意识看似是一种精神力量，但因为其倡导的民族凝聚力意识，所以这种精神力量在战时往往能够转化为强大的物质力量，推动部队战斗力以及国家国防潜力的激发。当前，我国周边安全形势基本稳定，但也有不少热点地区，西方发达国家基于自身国家利益的考虑，调整了对外战略特别是军事战略，这在客观上对中国还是构成了一定的压力，其次是国内的分裂主义势力依然是对国家安全的最主要威胁，这些都使得提高广大人民的国防意识成为客观需要。国防教育面向的对象是全体公民，这就使得其军事教育客观上可以和部队院校的军事教育有所区别，应该说全民国防教育和专业的军事教育相比，其侧重点并非专业的军事人员的素养培养和军事技能的养成，更多的是侧重国防精神、爱国主义精神以及军事常识的培养。全民国防教育的意义也在于凝聚战时的民心和士气，为军事斗争活动提供源源不断的战争潜力，也可以将此理解为参与信息化条件下局部战争的人民战争的战略和策略。全民国防教育的这些特点，使挖掘外国军事题材文学作品具有特殊的价值。

2 外国军事题材文学研究与高校国防教育

随着世界新军事变革的推进，信息化战争的战争形态已经以越来越清新的面目展现在了世人的面前。知识军事已经成为军事学术界认可的名词，而我们的大学恰恰是人才密集和技术密集的学术研究和人才培养的场所。无论是从外军后备兵员补充、预备役军官培养机制，还是中国面临的周边安全环境来看，加大国防后备力量建设已经成为越来越重要的工作。要实现国防建设提出的精干的现役武装力量和强大的后备力量相结合的国家武装力量体制，还需要大学的国防教育紧跟要求，做更多的工作才行。基于大学生青年时期心理和审美心理等因素的考虑，文学艺术、体育活动可以较好地与国防教育进行融合，也就是借助生动形象的艺术形象和先进的多媒体、信息技术，让青年增强国防观念，培养爱国主义和革命英雄主义品质和精神。文学作为意识形态中的重要组成部分，对阅读者思想的影响是不容小觑的。当年日本在发动侵华战争时，就有不少军队和非军队的作家创作了不少为侵略战争摇旗呐喊的作品，这在客观上大大促进了日军的侵华行径，文学和文化上的粉饰也为赤裸裸的侵略行为披上了一件貌似文明的“外衣”。而在外国文学经典作品中，仍然有一些有价值的作品，可以鼓励爱好和平的人民凝聚力量，抵抗侵略。例如，古希腊的《荷马史诗》，虽然其欧洲古代社会的战争观并不适合现在，但其对英雄的颂扬，对士兵英勇善战精神的肯定却是值得称道的。笛福的《鲁滨孙漂流记》则有着岛屿野外生存的某些情节，这对当前国防斗争也有某些启示作用。而《西线无战事》则是对战争的否定，对普通生命的关注，作品激起了人民对美好生活和宝贵生命的珍惜。《第二十二条军规》则跳出战争来谈战争，更多的是对战争所代表的变异的社会结构对人性的背离，是对战争行为的冷静而客观的分析和透视。维护国家安全和国际安全，离不开反对战争的正义力量的壮大，大多数人对和平的期盼之情依然是遏制战争的最有力武器之一。而当战争真正爆发了，那又怎么办？文学作品也给出了自己的答案。俄国作家列夫·托尔斯泰的《战争与和平》，高度肯定了俄国的贵族青年在反拿破仑的卫国战争中爆发出来的爱国之情，作者以写实的手法，表达了自己对祖国的热爱之情。其次则是一些比较写实，也比较专业的纪实类的文学作品，包括回忆录等作品。这些作品在军事文学中占的比重是不小的，很多是作家亲身经历的，他们对文字进行了处理，使得作品具有了艺术审美的效果；有的作者没有直接参与某一事件，而是通过间接的历史素材进行了艺术加工，这类作品依然有着较高的写实性。这类纪实性作品对于人们认识战争的真面目是有一定帮助的。像苏联作家瓦西里夫的《这里的黎明静悄悄》，据说就是根据其自身的经历创作的，作品中的各个战士都是他曾经碰到过的，但在小说中为了使作品更具艺术感染力，他特意将这些男兵改为了女兵。事实上，即使是男兵在作战时也不是都是无所畏惧的。人们都希望战争离女人远一些，但战争从来也没有忘记客观上更多处于弱势的女性，战争中的女性付出的代价更加高昂。《这里的黎明静悄悄》中，若干女兵在抗击纳粹德军空降分队的过程中，以劣势兵力对抗人数占优的敌军，最后献出了自己宝贵的生命。《青年近卫军》中的卫国捐躯者则是另一群弱势者——未成年的共青团员，他们都以坚定的信念抵抗住了德军的各种折磨和考验。认识战争，还有很多作品可以作为参考。纪实性的军事文学作品有一个特点，就是和历史有着较为紧密的关联，很多作品也可以作为研究战史的文献。二战时的不少军事檄文的作者就是斯大林、罗斯福、戴高乐这些反法西斯联盟的领袖，这对人们认识二战中的重大历史事件和当时人们的具体反应和所思所想，就是很好的素材。值得一提的是，英国战时首相丘吉尔是诺贝尔文学奖中为数不多的政治家，其《第二次世界大战回忆录》，洋洋洒洒，堪称鸿篇巨制。作者表述脉络清晰，每一部分都自成结构，同时相互之间又形成有序的一個整体，从英国人的视角将第二次世界大战的重要过程进行了描述，其记叙风格客观、语言准确，感情自然但不失冷静，给人在了解历史脉络的过程中，也获得了语言阅读的享受和情操的陶冶。而丘吉尔二战时的檄文也值得一读，作为演说家的他在语言的运用上堪称经典。外国军事题材文学中，随笔和散文也具有浓烈的写实风格，这其中既有纳粹党卫军对集中营屠杀的回忆，也有美国大兵记叙战后美日军人重逢无语而又尴尬的场景。这些对于增进人们认识那场血腥的战争提供了一些不一样的视角。又如丹麦的斯文·哈赛尔尽管是丹麦人，但却在战时加入过纳粹德国的军队，并且参加了不少的战斗。战后他创作的不少二战小说如《行进中的军营》等，从德军的角度对德国的东线战场以及从苏联溃逃之后的作战进行了较为冷酷的分析，从德军眼中看到了战争的野蛮气息。

3 基于高校国防教育目的外国军事题材文学研究值得注意的问题

外国军事题材文学研究既是时代的需要，也是进一步发展国防事业，促进高等院校素质教育的客观需要。国防教育既可以为将来国防后备力量储备人才，也可以推动广大学生提高综合素质，更好地参与社会主义建设工作。研究者要想科学准确地把握战争，必须坚持马克思主义基本原则，秉持正确的战争观以及世界观、人生观和价值观。

研究人员不仅要有比较扎实的文学研究能力，还要有比较扎实的军事科学知识，甚至一定的部队实践经历，这样才能使外国军事题材文学研究落脚到国防建设的工作中，特别是扎根到大学国防教育教学中，取得较好的效果。和专业的军事问题研究相比，军事文学的研究应该说其教育意义更是它的优势，这和文学属性是密切相关的。军事科学涉及面宽，包含军事思想理论、战略战役战术学、思想政治工作、后勤工作、管理和训练、装备工作等。要掌握军事科学和实际军事工作不是一朝一夕的事情，研究者要有恒心和毅力，不仅要懂理论，更要创造机会参与实践，才能研究好军事文学或者战争文学。

运用比较文学的研究方法，如平行研究方法、跨学科的研究方法，可以拓展中外军事文学艺术的研究范围，增进人们对中外军事艺术创作规律的把握以及背后所体现出的反映不同文明特征的战略思维、军事思维，某种程度上可以为现实军事斗争准备服务。目前对军事和文学研究比较有所成就的研究成果就是军事审美学的研究，这种研究从文学理论以及美学的角度对军事实践中的物质以及精神对象进行审美分析，对促进人们增强爱国主义精神品质以及反对非正义战争具有很强的导向性和指向作用。

外国文学的研究要联系教学需要，以研究促进教学，使得国防教育的社会效益实现最大化。为了使相关研究具有国防教育的针对性，可以多和学生进行交流，听取意见，了解想法，不断进行改进，以对国防事业的高度责任心上好每一堂国防教育课。

与战争有关的国防和军事话题往往是沉重的，人们渴望和平，但为了更为持久的和平，人们又不得不去思考更多有关战争的话题。外国军事题材文学研究可以促进人们更好地认识战争，思考如何实现国防安全和国家安全，其教学活动则可以更好地使大学生接受国防观念，培育国防意识，增进爱国之情，为参与国防建设和国防斗争打下必要的思想基础和知识基础。

參考文献：

[1]方敏，樊恭嵩.大国防[M].上海：上海人民出版社，1994.

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[3]〔俄罗斯〕列夫·托尔斯泰.战争与和平[M].金晓满译.哈尔滨：北方文艺出版社，2013.

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[7]岳忠强.军队政治工作学[M].北京：国防大学出版社，2007.

[8]郝玉庆，蔡仁照.军队建设学[M].北京：国防大学出版社，2007.

作者：龙瀛

第2篇：论外国文学与本国文学中间的一环

【摘要】翻译文学是既不同于外国文学也不同于本国文学，介于外国文学与本国文学之间的一种文学存在形式。翻译文学的蓝本是外国文学，经过翻译家之手译介并传入到目的语国，成为目的语国文学形式中不可或缺的一部分。然而长期以来，翻译文学的作用与价值都被人们所忽视。本文旨在探讨翻译文学这一独特的文学存在形式在串联外国文学与本国文学的过程中所发揮出的独特作用与特有价值，以期引起人们对翻译文学的广泛认可和足够重视。

【关键词】翻译文学;文学存在形式;特有价值

【作者简介】孙一文，重庆工商大学。

一、引言

翻译文学这一文学形式与文学翻译活动几乎是同一时间出现的。有了文学翻译活动，自然就会出现翻译文学。但是翻译文学被当作一个特有的概念或文学形式被录入条目，最早应该出现在19世纪70年代日本的《比较文学辞典》。长期以来，翻译文学都被当做是外国文学，然而人们却忽视了外国文学是出自外国作家本人之手，而翻译文学是出自译语国翻译家之手。翻译家早已经将本土国的意识形态，文化价值取向以及翻译家本人的审美情趣有意或无意地融入到外国文学之中了。因此，翻译文学绝不可能与外国文学划等号。翻译文学作为一种独特的文学存在形式，成为了连接外国文学与本国文学的有效桥梁。

近年来有部分学者开始意识到翻译文学的重要性，并开始发表文章为翻译文学正名。但是就翻译文学其独有的价值进行论述的仍然屈指可数。笔者在此篇论文中想就翻译文学与文学翻译的关系，翻译文学充当外国文学与本国文学的纽带以及翻译文学对本国文学的丰富进行相应论述。

二、翻译文学的创作蓝本——外国文学

如果要论翻译文学，首先肯定离不开翻译文学的蓝本，也就是外国文学。翻译文学不是翻译家根据自己的想象凭空创造出来的，这个创作有其原始底本。比如傅雷翻译的法国作家巴尔扎克的名著《高老头》，朱生豪翻译的英国著名戏剧家莎士比亚的《莎士比亚戏剧全集》， 吴钧燮翻译的英国女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作《简爱》等。这些翻译家所翻译出来的作品并非翻译家本人的原始创作，而是根据外国作家已有的文学作品而进行的不同程度的创作。因此，翻译文学不能完全独立于外国文学，这两者的关系尤为紧密。以《莎士比亚戏剧全集》为例，就有朱生豪，卞之琳，梁实秋等翻译家对其进行过翻译，如果割裂了翻译文学与外国文学之间的联系，那么就不可能出现不同的译本。然而，事实并非如此。

既然翻译文学与外国文学有着如此紧密的联系，那么翻译文学到底是不是外国文学?这个问题可以从以下几方面进行鉴别。首先，创作者方面。外国文学的创作者是外国作者，而翻译文学的创作者是本国翻译家。比如，朱生豪翻译的《莎士比亚戏剧全集》，其作者就是朱生豪本人，绝不可能是莎士比亚。首先，莎士比亚已经去世了几百年;其次，莎士比亚不可能用中文写作。因此在这一点上，这两者就是不同的概念。其次，从作品所具有的文学特征来看，《莎士比亚戏剧全集》原著完全出自莎士比亚之手，不论从文化归属，意识形态，审美情趣来看，都属于英国文化的范畴;然而，朱生豪译本却将中国文化价值观，意识形态以及朱生豪本人的审美情趣嵌入了该作品当中。因此，朱生豪译本可谓是对《莎士比亚戏剧全集》原著的再创作。

三、翻译文学在串联外国文学与本国文学的过程中所发挥的独特作用

前面我们已经讨论过了翻译文学与外国文学的异同。翻译文学作为一种独立的文学形式而存在。翻译家阅读了原著过后，对原著有着自己独特的见解。这其中的见解就包含了翻译家本人所属国的文化背景，意识形态，翻译家自身审美情趣以及价值取向。因此翻译家在进行翻译的过程中，自觉或不自觉地对原著进行了创造性叛逆。“创造性叛逆”这一概念最早是由法国文学社会学家埃斯卡皮提出来的。所谓创造性叛逆，即将作品置于一个完全没有预料到的参照体系里，并赋予作品一个崭新的面貌，使之能与更广泛的读者进行一次崭新的文学交流。(谢天振 2013：2)。然而，翻译文学虽然属于对原著的创造性叛逆，但并非和原著没有丝毫关系。如前所述，翻译文学的原始底本是外国文学，而非翻译家本人的凭空创作。因此，翻译文学是翻译家“带着镣铐跳舞”得来的。可见，翻译文学既离不开外国文学而又不是外国文学。

虽说翻译文学不是外国文学，可是翻译文学却是翻译家根据外国文学翻译得来，因此翻译文学恰好在外国文学与本国读者间搭建了一座隐形的桥梁。翻译家将外国文学作品翻译成本国语言，使得本国读者和本国作者有机会通过翻译家的手窥见不同种类的文学形式，写作手法以及文学理念。前面笔者提到，翻译文学这一文学形式与文学翻译活动几乎是同一时间产生的，因为有了文学翻译活动，必然就会有翻译文学。只不过人们意识到并承认其地位的时间较晚而已，但意识较晚或者没有承认其地位并不代表这一形式不存在。中国文学翻译活动的高峰期出现在近现代的中国，一大批留洋归国的文学家和翻译家非常乐于接受新思想以及新观念，将外国经典作品带到中国。比如近代文学家，翻译家林纾就翻译过众多外国作品，如法国小仲马的《巴黎茶花女遗事》，英国作家丹尼尔·笛福的《鲁宾逊漂流记》以及希腊《伊索寓言》等;再如近代著名翻译家梁实秋，翻译过《莎士比亚全集》，《英国文学史》等;又如著名翻译家傅雷，钱钟书，林语堂，朱生豪，杨宪逸等。近现代的文学翻译活动可谓如火如荼，近现代翻译家所翻译的文学典籍可谓卷帙浩繁。

翻译文学这一独特的文学存在形式吸取了外国文学中的新形式，新思想，因此对本国文学造成了很大的冲击和影响。首先，是对文学表现形式的影响。古代中国，诗歌和散文被文学家们当作正统文体，小说和戏剧并不入流，而被正统文学家当作闲书。但是在欧洲国家，小说和戏剧却是文学家们非常推崇的文学体裁。英国乃至世界上最伟大的戏剧学家莎士比亚，以其戏剧语言的诗意化，情节的丰富性，风格的浪漫化享誉世界文坛(徐群晖：38)。近代中国，部分翻译家将莎士比亚的戏剧译成中文，从而深受国内文学家的喜爱。中国近现代的文学家以及戏剧学家田汉，曹禺，老舍，郭沫若等都深受莎士比亚戏剧的影响。曹禺甚至还说过，宇宙有多神奇，莎士比亚就有多神奇，可见其对莎士比亚的推崇。 郭沫若也曾在不同场合提到过莎士比亚对自己从事诗剧的影响。在近现代的中国，戏剧在中国的地位逐渐提高。其次，翻译文学为中国文学由古代文学向现代文学的过渡提供了有力支持。中国古代文学虽然文字精美，思想精湛，但是形式相对拘泥，不够灵活多变。翻译文学将更加开放，形式灵活多样的新文体新思想带到了中国，为中国现代文学的崛起做出了不可磨灭的贡献。鲁迅，郭沫若，徐志摩，矛盾，林语堂，钱钟书等人均是中国现代文学的代表人物，他们的作品也深受翻译文学的影响。

四、结语

翻译文学既不等同于外国文学，也不完全等同于本国文学，而是外国文学与本国文学中间重要的一环。翻译文学与外国文学和本国文学一样，都有自己独特的价值。长时间以来，人们对翻译文学没有给予足够的重视，使其没有相应的地位。我们只有把翻译文学当作一种独立的文学存在形式，才能够清晰地认识到它的地位与价值。

参考文献：

[1]周秀苗.论翻译文学对我国现代文学观念变革的影响[J].作家杂志，2009(4)：173.

[2]明树杰.论翻译文学对中国现代文学文体的影响[J].文化心旅 161-163.

[3]徐群晖.论莎士比亚对中国现代戏剧的影响[J].文学评论，2003 (3)：38-45.

[4]谢天振.翻译文学当然是中国文学的组成部分—与王树荣先生商榷 [J].书城杂志，1995(4)：25-27.

[5]曹顺庆，郑宇.翻译文学与文学的他国化[J].外国文学研究，2011 (6)：111-117.

[6]武林蕴.从文学翻译到翻译文学[J].177.

作者：孙一文

第3篇：四部“外国文学史”教材比较研究

【摘要】二十世纪以来，随着西方文学大规模进入中国的学术研究和文学阅读视野，“外国文学史”课程也在中国高校中文系逐渐普及。伴随几代学人的努力，我国的“外国文学史”类教材逐渐完善，更加深入和广泛地为国内介绍外国文学。而一本文学系教材其实是一种知识和意识形态的传播工具。从几个时代“外国文学史”教材的演进，我们可以看出在每一个时期，研究者和其背后的权威所想要传达出的话语形式是怎样的。

【关键词】周作人；杨周翰；石璞；郑克鲁；外国文学史教材

一本通行的教材就是撰写者或教育组织试图建立的一种知识规范。在这种规范之内所涵盖的知识，就是教育者认为国民应该知道或者可以知道的知识；反而言之，教材所没有涵盖的知识，可能是教育者并不希望让学生知道的，也可能是限于篇幅、知识储备、编写体例、意识形态等原因没有提及的。所以，一本教材的编订，可能就体现出一种甚至几种话语权力对学术的掌控或失控。同时，对于人文科学，小到任何一个概念的处理，大到一个思潮在历史中的地位、一条脉络在历史演进中的明晰程度，在不同的编写者眼中都会不同。如韦勒克和沃伦所说：“在文学史中，简直就没有完全属于中性‘事实’的材料。材料的取舍，更显示对价值的判断；初步简单地从一般著作中选出文学作品，分配不同的篇幅去讨论这个或那个作家，都是一种取舍与判断。”这样的取舍与判断如果身处于不同的时代，又会形成很大的反差。这会体现出撰写者（研究者）在不同时代的整体面貌，以及学科的研究现状。甚而言之，会反映出每个时代的精神面貌。为了把握近代至今，中国学术界对于“外国文学史”这个极其庞大且繁复的体系之态度的变化过程，本文选取了四本分别来自四个不同时期的“外国文学史”类教材作为研究对象，分析书中内容选择和概念定义的异同，从而透析出这条变化的脉络和国内文学史教材的演进情况。这四本教材分别是：

1918年，周作人根据自己的外国文学课程讲稿撰写的《欧洲文学史》；

1964年，杨周翰等一批学者撰写的《欧洲文学史》；

1980年，四川大学石璞主编的《欧美文学史》；

1999年，郑克鲁主编的高教版《外国文学史》。

总的来说，选择这四本教材是因为它们是在各个时间段比较有代表性的四本书。

一、综合观感

民国时期的教材还属于作者的个人作品，并非像建国以后几位优秀学者的集成之作，故仍带有比较鲜明的个人风格；同时，时代的烙印也很明显。周作人的这本教材，首先是用文言文写成的；其次，在全书前面并没有一个综括欧洲文学的绪论或概述；而且，在编写体例上，基本上是“综论—国别—作家论”的模式，但其作家论比例不会如今日其他教材这样大，综论的部分却很细致入微；而且，这本书里面有很多其他教材根本涉及不到的知识，可见老一辈学者的水准，也能够借此推断出五四一代学者在知识点取舍时的态度。如写到希腊诗人西摩尼得斯，是“始计值以作”。这位诗人在后来的文学史教材中都未提及，而周作人这本书中这样的内容还有很多。如写到古希腊散文部分，“Historie一语，今但以指历史，原义则云学问。本其所指，笔之于书，无论历史地理，博物哲学，皆得以Historie称之。” 这算是词源学的小引，然又应该是学习外国文学应该知道的一点文化常识，而其他文学史几乎均为提及；最后，也是最重要的，受到时代的深刻影响，这本书很具有民国时期所特有的文化启蒙色彩。其想要借全书表达西方的文化品格与中国截然不同，这就必然导致了两种不同的文化走向。借此一种文学史的统观与中国文学的对照，以达其文化启蒙和文化改造的目的。

其次，建国以后杨周翰等一批学者编著的《欧洲文学史》，这是一本很标准的“外国文学史”类教材。其标准在于编写的体例上，他的作家论部分并没有过分突出，基本上是按照“综论—国别—作家论”的模式来书写的。其标准更在于其分析方法和意识形态上，全部是以阶级斗争为纲，以阶级标准来划分文学的分类。但仍能看出几位学者的用心之处：在相对严肃的政治环境中，无法避免地用马克思主义的文艺理论来分析作品的同时，仍尽可能客观全面地评述西方文学的全貌。这样的精神是相当可贵的。例如在谈到17世纪法国贵族文学：“贵族阶级对法兰西语言和文学活动很感兴趣。他们在贵妇人的沙龙里讨论文学问题，朗诵诗歌、戏剧。贵族作家写得最多的是小说，其中有的长达数百万言，其特征是缅怀中古，描写狩猎和战争故事，歌颂贵族爱情和田园式的生活。他们精心制造的沙龙语言矫揉造作，晦涩难解，表现出他们自命风雅的、但实际上是庸俗无聊的贵族趣味。他们脱离现实，追求华丽的辞藻，受到进步作家的讽刺和抨击。”这段话的前半部分把此时期贵族文学的基本形态较精准地概括了。但限于这个时期意识形态的干扰，也就不得不加上后面这些明显具有阶级偏见的评价了。

石璞的教材出现在1980年，文革刚刚结束，然而这本书似乎是完成于文革结束之前，所以它的整个书写都显得比杨周翰本更加符合马克思主义文艺观，也更符合中国文革前后的价值观。如评述古希腊文学：“三位悲剧家和一位喜剧家的作品反映了整个奴隶主民主制时期的三个时期的三个阶段的社会生活。这时由于已经进入了阶级社会，社会的矛盾主要是阶级矛盾。”这样的纯粹以意识形态为评价标准的话语在书中俯拾皆是。

郑克鲁的教材出现于1999年。总的来说，这本教材的编写已经比较成熟，显见得是至新世纪，学界对教材的编写已经逐渐得心应手。然而仍有几个小问题。这本书的体例基本上延续以上诸本的规范，然而作品论又特别突出，导致阅读整本教材的最大观感是像一本西方名作家作品导读。虽然这本书在每一章和整本书的前面都有一篇涵盖历史文化背景的综论，这部分综论也写得比较精准，但是无奈篇幅太小。一篇综论，要全部囊括这时期的历史文化背景、文学概观和二三流作家，在如此狭小的篇幅内实难如愿。这导致阅读者对于那些不是列专章讲授却仍然很重要的作家基本忽略。在作家作品的划分、批评方面，则基本上摆脱了“以阶级斗争为纲”的指导思想，而按照从“人性”角度考察作品价值的方式。

高教版的这本教材有一个特殊的好处：其全书之前的导论部分，将西方文学整体梳理了一番，这是非常有助于读者宏观把握文学史的。同时，这本书也是罕见地一上来就点出西方文学/文化之源在于两希传统的，这对读者在今后的学习中具有高屋建瓴的指导作用。

二、教材中各部分的比例问题

为了更加清晰地看出几本教材在内容选择方面的异同，我做了一个简单的数据统计。这些数据的来源是诸本教材的页码在所占全书页码的比例。为了方便统计，我只选择了诸本教材的上半册，也就是20世纪之前的文学史部分。通过这个表格及其红字部分，我们可以一目了然地看到一些存在的问题。

（一）比例的畸形

出于对文学启蒙的考量，周作人对古代希腊罗马文学的强调最强烈。而高教版教材对于19世纪现实主义文学的强调最强烈。从中也可看出，除去周作人版教材以外（19世纪部分内容在周作人的另一本《近代欧洲文学史》中），三本书的19世纪现实主义文学的比例都是最大的。这一方面是因为材料多、研究者众、读者感兴趣等原因；另一方面，也和国内的现实主义传统有关。所谓国内的现实主义传统有两个方面。第一，中国的文学传统自古以来是重诗歌而轻小说，而中国的章回体小说又绝大部分是现实主义的。到了民国时期，因政治和社会原因，小说的地位被人为提高到夸张的程度，其中最重的又是现实主义小说，这种思维不可能不被带进外国文学史的研究和传播之中；第二，建国后我国主导的文艺思想，也是最重视现实主义作品，而视西方古典文化和浪漫主义为贵族阶级和资产阶级的腐朽文化。

（二）极不重视中世纪和新古典主义时期文学

我们都知道，西方文化的两大传统是古希腊罗马和古代希伯来文明。这两者都是重要的，不分孰优孰劣。甚至，希伯来文明所奠定的基督教传统对普通大众的生活和意识形态影响要比前者更大。正是在中世纪，基督教传统逐渐成为西欧人的精神生活中心。除去第一本周作人文学史以外的教材，基本上都是简单地把中世纪归结为受到基督教裹挟的黑暗时代。这显然是不正确的。中世纪是西欧大陆日耳曼诸民族民族意识逐渐觉醒的一个过程，是这些民族逐渐摆脱古代愚昧的过程，他们的民族性格当然也在形成。而基督教也正是希伯来传统在西欧结出的硕果。这一点高教版教材做得要好得多，脉络性地总结出了很多中世纪文学之承前启后的特点，但在篇幅和内容上相对其他部分内容依然少的可怜。同样，根据上表，新古典主义也被认为是一个在文学史演进中并不重要的一环，其在各版教材中所占篇幅较小，和后面的十九世纪现实主义文学形成天壤之别。

三、概念的分别

在人文领域，对于同一个概念的定义在每一个时代都会有不同，这是很正常的现象。在近代中国的学界尤其明显。因为从近代起，中国的学界过多地受到官方意识形态的干涉，这更是会完全体现在人文领域之中。我们以对“文艺复兴”这个概念的界定为例，来看看四本教材之中对这一概念的定义如何。

（一）周作人本“文艺复兴”

“文艺复兴发端于意大利，渐及于法德英西诸国。顾其势力在意最盛，前后历十四五世纪，各国则略迟百年。其后岁就消沉，而精神深入人心，造就伟大之文学，至十八世纪后半，始复有变焉。

一四五三年，土耳其王摩诃末二世取君士坦丁堡，东罗马之学者，避地于意，挟古文书与俱，是为意大利文艺复兴之始。德人Gutenberg（古腾堡）始作活字板（1435），英意荷兰继之，是为文艺复兴势力流布之始。为此皆已著之事迹，至其发动之精神则仍由国民之自觉，实即对于当时政教之反动也。邦国争长，各以纵横机诈相尚。教会信仰渐失，而威福转加。各国行吟诗人等，对于教徒之不德，久多讥刺之词。且严厉之Asceticism（禁欲主义），厌制人心，久不可堪，而法王教正，复不能为超人间之卓行，作人民模范。则怀疑以生，旧日宗信，渐渐动摇。久蛰之生机，俄忽觉醒，求自表见。终乃于古学研究中得之，则遂竞赴之，而莫可御矣。基督教欲灭体质以救灵魂，导人与自然离绝，或与背驰。而古学研究则导人与自然合，使之爱人生，乐光明，崇美与力。不以体质为灵魂之仇敌，而为其代表。世复乃知人生之乐，竞于古文明中，各求其新生命。此文艺之盛，所由来也。”

在周作人的叙述中，我们可以看到，“文艺复兴”的时间定在约14～16世纪这三个世纪中。起因则有三：第一是印刷术的发明；第二是君士坦丁堡陷落使得古学复归；第三则是人们蕴蓄已久的对于基督教会的反动，这反动也分为对基督教精神的叛逆和对基督教会恶行的不满两类。而其所为“古学研究”即今日所谓“人文主义”。文艺复兴的性质是：第一，“人与自然合”（基督教是“人与自然离绝”）；第二，“爱人生”；第三，“乐光明，崇美与力，不以体质为灵魂之仇敌”（基督教是“灭体质以救灵魂”）。我们可以很清楚地看出，周作人的定义是如此精准简洁，几句话就把文艺复兴说尽了。我们几乎找不到什么可以添加和修改的地方。

（二）杨周翰本“文艺复兴”

“文艺复兴是十四至十六世纪在欧洲许多国家先后发生的文化和思想上的革命运动。这个时期，古希腊、罗马文化重新受到重视，因而有‘文艺复兴’之名。但‘文艺复兴’不是古代文化简单的复兴，而是标志了资产阶级文化的萌芽，反映了新兴资产阶级的要求。”

相对来说，这个定义是在这个时代比较标准的，并且仍延续至今。可以清楚地看出，它比周作人的定义多了一个“资产阶级文化的萌芽”字样，也就是加入了阶级分析的成分。在周作人的叙述中，并没有出现“革命”或“改革”等字样，反而是颇有崇敬心理地指出文艺复兴是“精神深入人心，造就伟大之文学”。而在杨周翰本里的叙述中，这场运动有了明确的定性：“文化和思想上的革命运动。”我们可以发现，几乎在周作人的整本书中，这样严整的盖棺定论都是缺乏的。而在建国以后教材中，这样指定性的话语有很多。

（三）石璞本“‘文艺复兴’运动的精神实质”

“‘文艺复兴’运动是欧洲十五至十六世纪一个伟大的社会改革运动。其精神实质，概括地说，是反封建反教会的文化、学术、宗教的改革运动，是随着欧洲新兴资本主义经济基础之产生而产生的形成新上层建筑的一种运动或思潮，它的任务是在于巩固在封建社会中所形成的资本主义经济基础，推翻封建制度的旧的经济基础，所以它是一个彻头彻尾的革新运动。但是，资产阶级历史家和文学史家们仅仅把它单纯地称为文化学术方面的复古运动，说仅仅由于1453年东罗马帝国首都君士坦丁堡被土耳其人攻下后，那里的古典学者们到意大利来讲学，一时蔚为风气，研究希腊罗马的艺术，造成学术复古运动。资产阶级学者这样只从现象而不从本质，只从上层建筑的意识形态而不从经济基础，只从片面而不从全面去认识问题，显然是唯心的错误的。”

在石璞的定义里面，“文艺复兴”发生在15至16世纪，然14世纪意大利文学三杰又都划归在文艺复兴文学中，关于这样的时间规划原因，我们尚不知道；其次，“文艺复兴”被明确定义为“伟大的社会改革运动”，这就造成一种误区，似乎“文艺复兴”是一伙具有明确纲领和改革意识的人施行的救世活动，要么是有精英阶层的领导，要么是有巨大的群众基础。然而我们知道事实未必如此，他们只是率先感召了时代风气的变化，出于意识上的自发而形成古典文化复兴的潮流。也并没有什么彻头彻尾的社会改革。所以，这个定义首先就是意识形态先行的，后面的说法也就不攻自破了。

在总的概括中，“文艺复兴”精神实质的定义是：“反封建反教会的文化、学术、宗教的改革运动”，对比而言，这与杨周翰所谓“革命运动”存在很大的差异。“革命”显然并不准确，也是一个具有鲜明时代烙印的词汇。其次，我们可以发现，在这段叙述当中，书中几乎对于周作人对于“文艺复兴”原因的解释做了激烈的反驳。将君士坦丁堡陷落等诸多历史客观原因视为无足轻重，而将持有这种观点的学者视为不全面去认识的资产阶级学者（如周作人）。显然这种阶级意识先行的问题已达到很严重的程度。

（四）高教版“文艺复兴”

“14世纪初到17世纪初，欧洲出现了文艺复兴运动。文艺复兴是新兴的资产阶级思想家打着回复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。文艺复兴是欧洲历史上的一个特殊阶段，也是人类历史伟大的变革时期。它对欧洲乃至人类社会历史的发展，产生了极其重大而深远的影响。……但也要看到，文艺复兴运动的兴起，也有文化上的深刻动因。……在这种历史条件下，资产阶级便从内外两个方面，采取两种斗争形势向反动教会和封建势力展开了全面进攻。”

高教版教材的定义很强调“文艺复兴”是一个承上启下的环节，也基本上涵盖了以上诸本所有的知识点。在强调“文艺复兴”的社会经济背景的同时，仍花费大量篇幅来解释其文化诱因。这样的写法相对来说比较合理。而在时间划定方面，这本是定在14世纪到17世纪初，而不是传统的14到16世纪。其很细致地将时间的界限划在两个“世纪初”，这比以上书中笼统地说某世纪至某世纪更明确。关于“文艺复兴”的性质则是“反封建、反教会的思想文化解放运动”，仍有阶级斗争意识形态先行的痕迹，但是和之前两本比已经进步很多。

借此，我们可以看到，“文艺复兴”这个在东西方都颇有争议的概念，在中国近百年来的教材定义中也存在着极大的起伏变化。一开始，民国学者们强调它的历史成因，也颇多溢美之词；建国后，则或曰革命或曰改革，而对其历史成因表示不屑，只单方面强调其阶级背景；到了世纪末，则多从文化成因出发，强调历史作用，而定义也终于回归到了所谓“解放运动”。这不得不说是一次有益的回归。借此，我们也可以看出，国内学界对于西方文化的一个整体观感，以及各个阶段学界想要传播出来的信号是什么样的。

四、总结

总的来说，我国的“外国文学史”教材经历了一个缓慢客观化的过程。民国时期的学术氛围和社会氛围整体上决定那一代学者的写作个人化风格很强烈。同时，因为周作人以及那一代学者之优秀，其对西方文学的引介相对来说比较全面，在广度上没问题。而进入了新中国以后，因中共的文艺政策和逐渐高压的政治气氛影响，对西方文学的介绍和解读逐渐为国家意识形态所掌握，于是终形成了如石璞本的一切以意识形态先行的教材形态。当政治高压时代渡过后，高教版教材的整体格局已经定型，以“人性”主题为衡量尺规的范式也基本定型。至此可以说，我们的研究与传播在近一个世纪的徘徊与犹豫之后，终于落在了一个相对客观的方位，并且在朝着一个较为良性的方向递进。

参考文献：

[1]韦勒克，沃伦著，刘象愚译，文学理论[M].北京：三联书店，1984：32.

[2]周作人.欧洲文学史[M].上海：东方出版社，2007（5）：28-48.

[3]杨周翰，吴达元，赵萝蕤主编.欧洲文学史（上卷）[M].北京：人民文学出版社，1979，6（2）：227.

[4]石璞.欧美文学史（上）.四川：四川人民出版社，1983（4）：167.

[5]周作人.欧洲文学史[M].上海：东方出版社，2007（5）：179-181.

[6]杨周翰，吴达元，赵萝蕤主编.欧洲文学史（上卷）[M].北京：人民文学出版社，1979，6（2）：136.

[7]石璞.欧美文学史（上）[M].四川：四川人民出版社，1983（4）：173—174.

[8]郑克鲁主编.外国文学史（修订版）（上）[M].北京：高等教育出版社，2006（6）：（2014.7重印），67-69.

作者简介：王跃博（1990-），男，辽宁沈阳人，吉林大学文学院硕士，研究方向：英美文学方向。

作者：王跃博

第4篇：外国文学史

全国2007年10月高等教育自学考试

一、单项选择题1.同中国诸神比较，希腊诸神最大的特色是( )

A.力大无比 B.长生不死C.人与神同形同性D.庄重威武

2.《奥德修纪》突出的主题是( )A.和平 B.冒险精神C.宗教 D.来世思想 3.《列那狐传奇》中的列那狐是( )

A.市民的典型B.奴隶主的典型C.封建贵族的典型D.神职人员的典型 4.欧洲文学史上第一部“文人史诗”指的是( )

A.《伊利昂纪》B.《创世记》C.《埃涅阿斯纪》D.《罗兰之歌》 5.人是“宇宙的精华，万物的灵长”，这句话的出处是( ) A.《君主论》B.《人论》C.《哈姆莱特》D.《伪君子》

6.18世纪感伤主义文学流派的发源地是( )A.英国 B.法国C.德国 D.意大利

7.欧洲文学史上第一个资产阶级正面形象是()A.格列佛B.鲁滨逊C.汤姆·琼斯 D.浮士德 8.英国诗人弥尔顿的代表作《失乐园》中，亚当、夏娃被逐的故事取材于( )A.《旧约·士师记》B.《旧约·创世记》C.《新约·路加福音》D.《旧约·出埃及记》 9.被恩格斯称为“天才的预言家”的英国浪漫主义诗人是( ) A.华兹华斯B.雪莱C.拜伦D.约翰·济慈 10.俄国文学史上第一位抒情诗人是( )A.普希金B.茹科夫斯基C.雷列耶夫 D.莱蒙托夫 11.梅里美后期极富浪漫色彩的爱情悲剧小说是( )

A.《高龙巴》B.《查理第九时代轶事》C.《卡门》D.《情感教育》 12.最能表达简·爱反对以男性为中心的妇女观的话是( ) A.我不是贤良淑女，我是我自己B.我不是天使，我是我自己 C.我不是玩偶，我是我自己D.我不是附属品，我是我自己

13.美国第一部反蓄奴制的现实主义小说是( )A.《白奴》B.《汤姆叔叔的小屋》C.《哈克贝利·费恩历险记》D.《汤姆·索亚历险记》

14.狄更斯仅有的一部直接反映劳资矛盾的小说是( )

A.《老古玩店》B.《董贝父子》C.《大卫·科波菲尔》D.《艰难时世》 15.被誉为苏联革命英雄史诗的长诗是( )

A.《放开喉咙歌唱》B.《穿裤子的云》C.《好》 D.《列宁》 16.纪德唯一的长篇小说是( )

A.《田园交响曲》B.《伪币制造者》C.《岸》D.《滨河街公寓》

17.《福尔赛世家》三部曲的作者是( )A.巴赞B.毛姆C.高尔斯华绥D.克罗宁 18.托马斯·曼取材于《圣经·旧约》的四部曲是( )

A.《布登勃洛克一家》B.《浮士德博士》C.《魔山》D.《约瑟夫和他的兄弟们》 l9.以下作品中典型的“荒岛小说”是( )

A.《穷人》B.《蝇王》C.《人性的枷锁》D.《莫若博士岛》

20.古代印度戏剧《小泥车》的作者是( )A.马呜B.跋娑C.首陀罗迦D.迦梨陀娑 21.古希伯来文学总集《旧约》共有( )A.5卷B.15卷C.18卷D.39卷

22.日本最古老的和歌总集是( )A.《古事记》B.《万叶集》C.《日本书纪》D.《风土记》 23.日本当代作家大江健三郎荣获诺贝尔文学奖的作品是( ) A.《饲育》B.《万延元年的足球队》C.《性的人》D.《个人的体验》

24.埃及现代作家塔哈·侯赛因的代表作是( )A.《先知》B.《日子》C.《故乡》D.《苦力》

二、多项选择题

25.希腊神话散见于很多作品，保存希腊神话较多的作品有( )

A.荷马史诗B.《神谱》C.古希腊戏剧 D.《堂·吉诃德》E.《五卷书》 26.中世纪文学的特征有( )

A.寓意色彩 B.象征色彩C.梦幻色彩D.神秘色彩E.民间文学色彩 27.代表18世纪西方文学主要成就的启蒙文学主要包括( ) A.法国启蒙运动文学B.英国现实主义长篇小说

C.德国民族文学 D.浪漫主义文学E.现代主义文学 28.莫里哀创作的喜剧有( )

A.《可笑的女才子》B.《太太学堂》C.《吝啬鬼》D.《史嘉本的诡计》E.《伪君子》 29.夏多布里昂和缪塞塑造的“世纪病”形象有( ) A.阿达拉B.勒内C.黛尔菲娜 D.柯丽娜E.阿克达夫 30.下列属于美国“迷惘的一代”的作家有( ) A.雷马克B.海明威C.菲茨杰拉德D.德莱塞E.杰克·伦敦

31.下列作品中，由美国作家斯坦贝克创作的作品有( )

A.《大地上的房子》B.《愤怒的葡萄》C.《珍珠》D.《战斗的天使》E.《老人与海》

32.《一千零一夜》的故事主要来源于( )A.印度B.土耳其C.埃及D.以色列E.伊拉克

三、名词解释题33.自然派34.象征主义35.《吉尔伽美什》

四、简答题36.简述《伪君子》的主题思想。37.简析《玩偶之家》的艺术特色。38.简述《母亲》的思想内容。

五、论述题39.试析堂·吉诃德这一艺术形象。40.试述《旧约》文学的鲜明特征。

六、分析题41.请结合作品分析于连这一艺术形象

全国2008年10月高等教育自学考试

一、单项选择题1.在古希腊文学遗产中，与《伊利亚特》合称为“荷马史诗”的另一部重要作品是(

)A.《普罗米修斯B.《金苹果的故事》C.《木马计》 D.《奥德赛》 2.作为欧洲近代文学萌芽的标志之一，但丁的《神曲》不用当时基督教世界通用的拉丁文，而用民族语言写成。它所用的民族语言是(A.英语B.法语C.西班牙语D.意大利语 3.悲剧《哈姆莱特》中那个犯有弑君、篡位、乱伦之罪，并欲致主人公于死地的反面人物是(

)A.霍拉旭B.罗森格兰兹C.克劳狄斯D.波洛涅斯

4.莫里哀的讽刺喜剧《达尔杜弗》是一部具有强烈战斗精神的作品，它切中时弊，把讽刺的矛头指向(

)A.专制暴君B.贪官污吏C.宗教势力 D.反动王权

5.歌德的《浮士德》通篇贯穿着对比的原则，在人物配置上也是如此，“宫中的广大前庭”一场中，与主人公浮士德形成对比关系的人物是(

) A.靡非斯陀B.瓦格纳C.玛嘉丽特D.海伦

6.在华兹华斯的《咏水仙》中，有“粼粼湖波也在近旁欢跳，却不知这水仙舞得轻俏”的诗句，紧接这两行诗的是(

)

A.“一眼看去就有千朵万朵，万花摇首舞得多么高兴”B.“我久久凝视——却未能领悟，这情景所给我的精神至宝”C.“诗人遇见这快乐的伙伴，又怎么不感到欣喜雀跃” D.“我的心又随水仙跳起舞来，我的心又重新充满了欢乐”

7.1816年后，拜伦再次到南欧漫游，期间完成的一部涉及当时重大历史事件的长诗是 A.《曼弗雷德》B.《堂璜》C.《恰尔德·哈洛尔德游记》 D.《审判的幻景》

8.《希腊孩子》是雨果早期浪漫主义诗作之一，这首短诗最鲜明的三个艺术特点是(

) A.对比、反向逆接、画面感B.对比、反向逆接、拟人 C.反向逆接、画面感、象征D.对比、画面感、拟人

9.《致大海》一诗中大海在普希金的心中主要象征的是A.暴虐B.自由C.民主D.邪恶 10.《红与黑》是法国批判现实主义文学的奠基作，其不同于一般现实主义作品的最重要的...艺术特征是(

)A.梦魇和幻觉的展示极为丰富B.具有恐怖和神秘的风格 C.心理描写极为细腻D.运用了高超的寓意和象征手法

11.“一双小眼睛还没有失去光泽，在翘得高高的眉毛底下骨溜溜地转动着，像是两只小老鼠从暗洞里探出它们尖尖的嘴脸„„”“系在他脖颈上的也是一件莫名其妙的玩意儿;不知是袜子，还是吊袜带，还是肚兜，反正说什么也不是领带。”《死魂灵》中上述外貌描写的人物是(

)A.科罗潘奇卡B.乞乞科夫C.索巴凯维奇 D.普柳什金 12.《国际歌》第一节共四句，前两句是“这是最后的斗争，团结起来到明天”，紧接着的诗句是(

)A.“快把那炉火烧得通红，趁热打铁才能成功。”B.“劳动者，起来自己救自己，我们要创建人类共同的幸福。C.“英特纳雄耐尔，就一定要实现。”D.“从来就没有什么救世主，我们要做天下的主人。”

13.在小说《败坏了赫德莱堡的人》中，陌生人设下的骗局揭密之后，理查兹夫妇(

) A.再次为自己辩护

B.不再为自己辩护

C.隐下自己的丑闻，领下奖金D.公开自己的丑闻，未领奖金 14.左拉短篇小说《陪衬人》中的“陪衬人”指的是(

) A.陪衬用的丑女B.广告中的形象C.杜朗多的侍者D.舞蹈的配角 15.在莫泊桑著名的小说《羊脂球》中，马车上的乘客包括(

) A.妓女、卖酒商人、参议员、伯爵 C.妓女、卖酒商人、参议员、律师

B.妓女、参议员、高利贷者、伯爵 D.妓女、卖酒商人、普鲁士军官、伯爵

16.“现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。”说这句话的人物是《玩偶之家》中的(

)A.海尔茂B.阮克医生C.娜拉D.柯洛克斯泰 17.《复活》中的男女主人公分别是(

)

A.涅赫柳多夫和娜达莎B.安德烈和马斯洛娃C.列文和安娜 D.涅赫柳多夫和马斯洛娃 18.在小说《一个文官的死》中，主人公切尔维亚科夫因打了个喷嚏而反复向将军道歉。他采用的道歉方式是A.写信道歉B.当面道歉C.电话道歉D.托朋友道歉

19.在《春天的旋律》的结尾，有一只金翅雀正在向同伴们唱着一首他从什么地方听来的 A.关于金翅雀的歌B.关于海燕的歌C.关于春天的歌

D.关于太阳的歌

20.被公认为是伍尔芙第一部纯正的意识流小说的作品是(

) A.《海浪》B.《达罗卫夫人》C.《到灯塔去》

D.《墙上的斑点》

21.在卡夫卡的小说《变形记》中，格里高尔·萨姆沙因变成大甲虫而第一次没能按时起床，

母亲、父亲和妹妹相继来敲他的房门，他们的目的是A.关心格里高尔的身体B.关心格里高尔的情绪C.催促格里高尔吃早饭 D.催促格里高尔赶火车 22.海明威描写西班牙人民反法西斯斗争的著名长篇小说是(

)

A.《第五纵队》B.《永别了，武器》C.《太阳照样升起》 D.《丧钟为谁而鸣》

23.由《旧约》和《新约》两部分组成的《圣经》是一种宗教经典。这种宗教是(

) A.基督教B.伊斯兰教C.犹太教D.佛教

24.除了序幕以外，印度古代诗人和作家迦梨陀娑最优秀的剧本《沙恭达罗》分为(

) A.三幕B.五幕C.七幕D.九幕

25.日本诗人山上忆良《贫穷问答歌》中贫苦人在“灶上无火气，甑中蛛网牢”的悲惨状况下，祸不单行又遇到了A.军队拉夫B.豪强劫舍C.女儿被休回家D.里长讨租派差 26除《蔷薇园》外萨迪另一部主要作品是A.果园》B.失乐园》C.复乐园》D.《樱桃园》 27.印度诗人和作家泰戈尔中短篇小说的代表作品，除《四个人》外，还有(

) A.《红夹竹桃》B.《家庭与世界》C.《喀布尔人》

D.《邮局》

28.阿拉伯旅美派代表作家纪伯伦的散文诗集《先知》中所有作品的共同特点是(

) A.情节复杂生动B.人物性格鲜明C.思想见解新颖 D.神话色彩浓郁

29.普列姆·昌德的名作《可番布》所揭示的主人公好吃懒做的主要根源是(

) A.找不到工作B.种姓制度的罪恶C.继承了遗产

D.对社会不满

30.川端康成《伊豆的舞女》的主要风格特色是(

) A.哲理性强B.议论性强C.抒情性强D.戏剧性强

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 31.薄伽丘在欧洲文学史上占有重要地位，因为他是(

)

A.人文主义先驱B.近代短篇小说的奠基人C.《十日谈》的作者D.新时期的最初一位剧作家E.近代长篇小说的开创者

32.《一个人的遭遇》中的索科洛夫是一个“具有不屈不挠的意志”的人，他顽强地忍受命运带来的一切灾难。这些灾难包括(

)

A.被囚战俘营B.严重的疾病折磨C.战后的艰难生活D.沙皇政府的迫害 E.遭遇家庭悲剧

33.茨威格是一个兼收并蓄不同流派风格的作家，影响到他创作的流派包括(

) A.象征主义B.存在主义C.新浪漫主义D.现实主义E.自然主义

34.在萨特的短篇小说《墙》中，被关进医院地下室的游击队员有(

) A.茹安·美尔巴尔B.伊比埃塔C.雷蒙·格里D.汤姆·斯坦波克 E.彼得罗

35.《一千零一夜》是阿拉伯的民间故事集，其中包括的故事有(

) A.《罗摩的故事》B.《渔翁的故事》C.《阿里巴巴和四十大盗》D.《驼背的故事》

E.《辛伯达航海旅行的故事》

三、简答题36.简述小说《堂吉诃德》第8章在人物形象塑造上使用的对比手法。37.谈谈惠特曼《斧头之歌》的艺术风格。38.在小说《一个长翅膀的老头》中，“长翅膀的老头”在表现作品内容方面所起的作用是什么?39.联系《源氏物语》第一回上下文，说说：“冷露凄风夜，深宫泪满襟。/遥怜荒渚上，小草太孤零”有什么含义?

四、论述题(12分)40.在以下《双城记》的一段场面描写中，作者表现出怎样的思想情感?

“当这文件读完的时候，一阵可怕的声音轰地起来。在这热切而急迫的呼声中，除了血而外并无可以指明的意义。这文件的记述唤起了那时代的最热烈的复仇情绪，因此，在这国家之中没有一个人不在它前面低头了„„”每当法官投一票的时候，就有一阵咆哮。一票又一票。咆哮又咆哮。一致表决了。一个精神和家世纯属贵族的人，一个共和国的仇敌，一个显著的压迫人民的人(注：指代尔那)。送回候审监狱，在二十四小时之内处死!

五、阅读理解题(20分)41阅读《高老头》节选片断，参考提示写一篇不少于500字的短文。提示 (1)高老头两个女儿对他态度前后变化的根本原因是什么?(2)分析巴尔扎克在此表现了什么样的思想感情?

要求：主要围绕所给的材料和提示，进行综合分析。不能分别回答问题。观点鲜明，分析具体，条理清楚，语言通顺，书写整洁。

全国2009年10月高等教育自学考试

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 1.《伊利亚特》描写了发生在特洛亚战争期间的故事，全面地反映了(

) A.“希腊化时代”欧洲的社会生活B.奴隶制繁荣时期希腊的社会生活C.从原始公社制向奴隶制过渡时期希腊的社会生活D.从奴隶制向封建制过渡时期希腊的社会生活 2.恩格斯所说的“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”指的是(

) A.索福克勒斯B.但丁C.莎士比亚D.歌德 3.《十日谈·第四天故事一》描写了一个动人的爱情故事，表达了鲜明的人文主义理想。它的结局是(

)

A.唐克烈悔过自新，有情人终成眷属B.绮思梦达被杀，纪斯卡多自尽 C.纪斯卡多被杀，绮思梦达自尽D.男女主人公殉情未死，幸福结合 4.《堂吉诃德》第22章中，堂吉诃德解放囚徒却反受捉弄的原因是(

) A.他命令囚徒去向杜尔西内娅报功 B.他要求囚徒给他酬金 C.解差命令囚徒殴打他 D.囚徒为讨好解差而殴打他 5.《达尔杜弗》第一幕第四场，奥尔贡四次重复两句相同的台词，表现了他对达尔杜弗入迷之深。这两句台词是(

) A.“达尔杜弗呢?他怎么样了?” B.“达尔杜弗呢?可怜的人!” C.“达尔杜弗呢?上帝保佑他!” D.“达尔杜弗呢?哦，别打搅他了!” 6.“在我的心中啊，盘踞着两种精神，这一个想和那一个离分!一个沉溺在强烈的爱欲当中，以固执的官能贴紧凡尘;一个则强要脱离尘世，面向崇高的先人的灵境。”用这段话深刻剖析自己性格内在矛盾的人物是(

) A.俄狄浦斯B.哈姆莱特C.浮士德 D.恰尔德·哈洛尔德 7.“一切好诗都是强烈情感的自然流露”的创作主张出自(

)

A.《爱尔那尼·序言》B.《给英国人的诗歌》C.《沉思集·序言》D.《抒情歌谣集·序言》 8.普希金被高尔基称为“伟大的俄国文学之始祖”，以下作品中属于普希金诗作的是(

) A.《致大海》B.《希腊孩子》C.《上尉的女儿》D.《驿站长》

9.惠特曼在《斧头之歌》的结尾称“主要的形象出现了……这是若干世纪所造成的结果”。这个“主要的形象”指的是(

)

A.博爱者的形象B.战斗者的形象C.和谐的形象D.民主的形象 10.《红与黑》第三十章中描写的于连再次征服德·雷纳尔夫人的过程，实际是他(

) A.收敛自己虚荣心的过程B.战胜自己怯懦心理的过程 C.战胜自己傲慢心理的过程D.战胜自己向上爬野心的过程

11.狄更斯的长篇小说《双城记》中，在巴士底狱受到多年囚禁迫害的主人公是(

) A.代尔那B.得伐石太太C.梅尼特D.得伐石先生 12.《国际歌》第三节的前两句是“从来就没有什么救世主，也没有上帝，凯撒和护民官”，紧接着的两句是(

)

A.“劳动者，起来自己救自己!我们要创建人类的共同幸福!”B.“旧世界打个落花流水，奴隶们起来，起来!”C.“快把那炉火烧得通红，趁热打铁才能成功!”D.“世界就要根本改变面貌，一无所有者要做天下的主人!”

13.在《羊脂球》中，当德国军官命令车上的人下来时，坐在车厢门口却最后下车以表现自己民族气节的两个人是(

)

A.修女和羊脂球B.高尼岱和羊脂球C.鸟先生和羊脂球D.布雷维尔伯爵和羊脂球 14.在马克·吐温的小说《败坏了赫德莱堡的人》中，陌生人给镇上十九位主要公民分别写信告诉他们的谜底是(

)A.“不过是些镀金的铅饼” B.“你决不是一个坏人”C.“这些都是真正的金币” D.“理查兹夫妇是骗子” 15.下面是易卜生的剧作《玩偶之家》中的一段对话：

甲：今天晚上我什么都没想，只想你一个人。刚才跳舞的时候，我看见你那些轻巧活泼的身段，我的心也跳得按捺不住了，所以那么早我就把你拉下楼。 乙：走开，撒手，我不爱听这些话! 请判断人物甲、乙是剧中的(

)

A.娜拉和海尔茂B.娜拉和阮克C.爱伦和阮克 D.爱伦和海尔茂

16.果戈里《死魂灵》的题目有双重含义，一重是指已死的农奴，另一重是指小说中重点塑造的灵魂已死的(

)A.地主B.流浪汉C.资产者D.沙皇 17.下面出自《海燕之歌》中的诗句是(

) A.“浩瀚的、奔腾的波浪会迎接我们，拥抱我们!”B.“我们终于又等到了春天的来临„„难道不是吗?”C.“我全心渴望的国度呀，大海!”D.“乌云遮不住太阳，——是的，遮不住的!”

18.在小说《一个文官的死》中，主人公反复向将军道歉。道歉的起因是(

) A.扔垃圾B.打翻了水杯C.打喷嚏D.丢失了外套

19.在《墙》这篇小说里，当主人公伊比埃塔听到格里被抓住的消息以后，他大笑起来。伊比埃塔笑的原因是(

)

A.他终于狠狠地捉弄了敌人B.他感到被荒谬的世界开了一个玩笑 C.他终于除掉了一个叛徒D.他感到可以安全地生活了 20.《一个长翅膀的老头》在艺术上所体现出的鲜明的魔幻现实主义特色不包括(

) .A.象征与写实手法有机运用B.神话与现实交织配合 C.典型化手法高超展示D.似真似幻的神奇风格 21.据教材节选的《旧约·创世纪》记载，上帝把他造的人安置在伊甸园中，园中有各种美

丽的树木。上帝准许人吃各种树木的果实，但是惟独不准吃一棵树上的果实。这棵树是(

)

A.辨别美丑的树B.辨别善恶的树C.赐予希望的树D.赐予财富的树 22.《墙上的斑点》中所讲的“一阵骤雨似的念头源源不断地从某个非常的天国倾泄而下”的话，通常被认为描绘的是(

)

A.新小说创作时作家心理活动的特点B.意识流小说创作时作家心理活动的特点C.浪漫主义小说创作时作家心理活动的特点D.魔幻现实主义小说创作时作家心理活动的特点 23.在山上忆良《贫穷问答歌》的“贫问”中，有“父母饥且寒，妻子求且泣”的诗句，紧接着的诗句是(

)

A.试问当此时，如何度斯世

B.较我更穷人，寒夜如何济 C.世间忧且耻，欲去究安归

D.灶上无火气，甑中蛛网牢

24.紫式部《源氏物语》第一回《桐壶》明显受到外国文化的影响，这种外国文化主要是(

)

A.阿拉伯文化B.希腊文化C.波斯文化D.中国文化

25.据《一千零一夜·辛伯达航海旅行的故事》记载，辛伯达在第2次航海旅行时的主要危险是(

)

A.遇到食人兽B.掉进钻石谷C.碰见海老人D.被推进死人坑

26.在《蔷薇园》中，一个暴君问圣徒“怎样的修行才最有价值?”圣徒回答(

) A“你最好每天行善”B“你最好每天劳动”C“你最好每天睡午觉” D.“你最好每天祈祷” 27.“王爷的双手偷去了穷人的所有。唉，在这世界里，谁越贪得无厌谁就越富裕。”这句诗出自泰戈尔的(

) A.《两亩地》B.《沉船》C.《喀布尔人》D.《飞鸟集》

28.散文诗集《先知》思想深刻、语言凝炼，论述问题运用了(

) A.先知接受天启的形式 B.先知布道训诫的形式 C.智者问听众答的形式 D.听众问智者答的形式

29.普列姆·昌德《可番布》的主人公是父子二人，儿子名叫马托夫，父亲名叫(

) A.塔库尔B.吉苏C.何利D.菩提耶

30.川端康成《伊豆的舞女》中男女主人公之间的情感表现特点是(

) A.遮遮掩掩的B.大胆炽烈的C.明快奔放的D.朦朦胧胧的

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

31.悲剧《俄狄浦斯王》描写了个人独立意志和命运之间的冲突，作家在剧中认为 A.命运是冥冥之中的一种力量B.命运的正义性和合理性值得怀疑 C.命运是不存在的D.命运可以战胜E.命运不可违抗

32.雨果的诗作《希腊孩子》通过一个劫后余生的孩子不要鲜花飞鸟而要子弹火药的选择，表达的主题包括(

) A.本该欢唱的孩子却让泪水充满眼睛 B.美丽的西奥岛变成了一片焦土 C.战争对家园的破坏令人愤怒 D.孩子不屈的抗争精神令人敬佩 E.战争对儿童心灵的扭曲令人深思

33.左拉《卢贡-马卡尔家族》中的主要作品有(

) A.《小酒店》B.《萌芽》C.《娜娜》D.《金钱》E.《欧也妮·葛朗台》 34.《看不见的收藏》描写导致盲收藏家妻女偷偷卖画的原因是(

) A.不喜欢老人B.贪财C.通货膨胀D.厌恶艺术E.生活贫困 35.《老人与海》发表后连续获得的两项大奖是(

)

A.芥川奖B.龚古尔文学奖C.普利策奖D.诺贝尔文学奖E.布克奖

三、简答题36.哈姆莱特有一句重要的台词：“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要负担起重整乾坤的责任!”这句话对理解这一形象有什么重要意义?37.简析卡夫卡被尊为西方现代主义文学奠基人的原因。38.结合高老头临终哭嚎的描写，简析巴尔扎克在塑造高老头形象时所采用的人物个性化的艺术手法。39.“在所有戏剧中，《沙恭达罗》最美;在《沙恭达罗》中，第四幕最美”，这是印度广为流传的评价。结合教材选文简述其中所描写的人与自然的关系。

四、40.结合《恰尔德·哈洛尔德游记》第四章描写大海的诗句，分析“大海”的形象。

五、41.阅读下面《复活》中的选文，结合下述两个问题写出一篇不少于500字的短文。提示：(1)分析托尔斯泰对讽刺手法的运用。(2)说明托尔斯泰描写法庭审判场景的意图。要求：必须写成一篇完整的短文，不能分别回答问题。

全国2010年1月高等教育自学考试

1.“荷马史诗”包括《伊利亚特》和A.《工作与时日》B.《神谱》C.《变形记》D.《奥德赛》 2.《俄狄浦斯王》的布局采用的结构方式是(

)A.线条式B.回顾式C.前瞻式D.圆圈式 3.但丁《神曲》中的贝雅特丽齐象征着(

)A.理性B.信仰C.知识D.节制 4.达尔杜弗这一人物形象的基本特征是(

) A.利用宗教手段进行罪恶活动的骗子 B.嗜财如命的吝啬鬼 C.贪婪成性的政客 D.情场诈骗的老手 5.歌德在“狂飙突进”运动时期最重要的作品是(

)

A.《阴谋与爱情》B.《浮士德》C.《少年维特之烦恼》D.《维廉·迈斯特的学习时代》 6.被认为是英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”是(

) A.《丁登寺》B.《咏水仙》C.《“克伦威尔”序言》D.《抒情歌谣集·序言》 7.“如狂涛如厉风，举一切伪饰陋习，悉于荡涤，„„不克厥敌，战则不止。”这是鲁迅对一位诗人的评述，这位诗人是(

)A.拜伦B.雪莱C.普希金D.华兹华斯 8.在篇首引用莎士比亚悲剧《麦克白》中的台词为题词的诗歌作品是(

) A.《四日晚上的回忆》B.《希腊孩子》C.《克伦威尔》D.《巴黎圣母院》

9.普希金《致大海》的主题是(

)A.歌唱博爱B.歌唱平等C.歌唱民主D.歌唱自由 10.被称为“热烈的激进民主派政治家”的诗人是( )A.狄金森B.梭罗C.惠特曼D.爱默生 11.巴尔扎克将他的全部作品命名为(

)

A.《人间喜剧》B.《舒昂党人》C.《卢贡-马卡尔家族》D.《高老头》

12.狄更斯借法国大革命的历史经验向英国统治者敲响警钟的小说是(

) A.《荒凉山庄》B.《远大前程》C.《双城记》D.《匹克威克外传》

13.《败坏了赫德莱堡的人》中，马克·吐温重点刻画的一对老夫妇形象是(

) A.温格特夫妇B.理查兹夫妇C.固德逊夫妇D.克莱门斯夫妇

14.下列作家中属于自然主义文学倡导者的是(

)A.左拉B.莫泊桑C.巴尔扎克D.司汤达 15.莫泊桑短篇小说的代表作，也是其成名作的是( d

) A.《一生》B.《菲菲小姐》C.《米龙老爹》D.《羊脂球》

16.19世纪60年代末到80年代初，易卜生创作了一系列(

) A.命运悲剧B.性格悲剧C.社会问题剧D.生活剧

17.1890年，契诃夫到库页岛考察之后，写出多篇著名小说，其中包括(

) A.《草原》B.《第六病室》C.《樱桃园》D.《一个文官的死》 18.“让暴风雨来得更猛烈些吧!”出自高尔基的作品(

)

A.《海燕之歌》B.《春天的旋律》C.《马卡尔·楚德拉》D.《鹰之歌》 19.《一个人的遭遇》最突出的艺术特点是(

)

A.朴实无华、平缓深沉B.渲染与夸张C.讽刺与幽默D.离奇曲折的情节

20.著名作家茨威格的国籍是(

)A.德国B.法国C.奥地利D.英国

21.下作家中属“布卢姆斯伯里团体”的是A.马尔克斯B.萨特C.卡夫卡D.弗吉尼亚·伍尔芙 22.海明威写人与鲨鱼搏斗的著名作品是(

)

A.《过河入林》B.《太阳照样升起》C.《永别了，武器》D.《老人与海》 23.萨特《墙》的主要艺术特点是(

)

A.象征手法B.意识流C.冷峻真实的心理描写D.“冰山”原则的运用

24.通过布恩地亚一家七代人充满神奇色彩的坎坷经历反映哥伦比亚和拉丁美洲社会变动的名著是(

)

A《霍乱时期的爱情》B.《百年孤独》C一件事先张扬的凶杀案D《没有人给他写信的上校》 25.《蔷薇园》的作者是(

)A.萨迪B.纪伯伦C.迦梨陀娑D.慕迪

26.辛伯达出海航行的动力主要有两个方面，一是为了做生意、赚大钱，二是为了(

) A.贪图享受B.满足求知欲和探险欲C.爱情D.权位

27.“像一群思乡的鹤鸟，日夜飞向它们的山巢”这一比喻出自泰戈尔的(

) A.《园丁集》B.《吉檀迦利》C.《飞鸟集》D.《沉船》

28.纪伯伦是阿拉伯文学史上一个重要文学流派的代表作家，这个流派是(

) A.新感觉派B.白桦派C.旅美派D.流浪派

29.印地语和乌尔都语现代小说的奠基者是(

)A.马托B.吉苏C.泰戈尔D.普列姆·昌德 30.下列不属于川端康成作品的是(

) ...A.《古都》B.《雪国》C.《万延元年的足球》D.《伊豆的舞女》

31.《神曲》共14233行包括A.《新生篇》B.地狱篇》C.飨宴篇》D.《炼狱篇》E.《天堂篇》 32.浮士德精神的内涵包括A.自强不息B.不断进取C.永不满足D.积极向上E.越堕落越快乐 33.下列作品中属于普希金创作的有(

)

A.《当代英雄》B.《致大海》C.《致恰达耶夫》D.《叶甫盖尼·奥涅金》E.《上尉的女儿》 34.属于左拉《陪衬人》小说创作特点的有(

)

A.较多细节描写B.主要采用叙述加议论的手法C.小说结构布局颇具匠心D.小说后两部分使用了对比手法E.中间插入诗歌，诗文结合

35.纪伯伦后期创作以散文诗为主，他用英文创作的作品有()

A.《先知》B.《泪与笑》C.《暴风集》D.《沙与沫》E.《人子耶稣》

三、简答题36.简析于连形象及其性格的矛盾性。37.从《死魂灵》节选看果戈理小说的突出特征。38.简析《复活》所体现出的作家创作倾向。39.《变形记》的艺术特征有哪些?

四、论述题(本大题12分)40.结合作品分析莎士比亚笔下的哈姆莱特形象。

五、阅读理解题(本大题20分)41.阅读山上忆良《贫穷问答歌》，围绕以下两个问题写一篇不少于500字的短文，要求观点鲜明，论述具体，思路清楚，书写规范。

(1)这首长歌表达了怎样的思想主题?(2)这首长歌在艺术上有哪些重要特色?

此夜风兼雨，此夜雨兼雪，御寒终乏术，黑盐取以噬，更饮糟汤酒，咳嗽兼喷嚏，然而不自量，抚须自夸说，天下除吾外，无人若我慧，值兹寒气来，只有麻衣被，所有布肩衣，尽着身上矣，较我更穷人，寒夜如何济，父母饥且寒，妻子求且泣，试问当此时，如何度斯世? ~~~~以上贫问

天地虽云广，为我却云狭，日月虽曰明，照我却无法，人皆如此苦，抑我独其然，邂逅而为人，与人应并肩，衣破如海松，肩衣布无绵，褴褛已如此，犹在肩上悬，泥土铺稻草，室庐低又小，父母卧枕边，妻子随脚绕，围居伴我眠，忧吟直达晓，灶上无火气，甑中蛛网牢，岂是忘饭炊，呻吟空哭号，短物被斩截，漏船遇波涛，里长携棍来，门前怒声高，怒呼无术答，世间无路逃。~~~~以上穷答。

反歌:世间忧且耻，欲去究安归，不是能飞鸟，何能到处飞。

第5篇：外国文学史

一、填空题

1.欧洲文学史上最古老的文学是古希腊文学 。

2.古代希腊文学第一时期(从远古到公元前2世纪)的主要成就有两类，即希腊神话和荷马史诗。

3.希腊神话包括两大部分，即神的故事和英雄传说。有一些解释自然现象、解释某些习俗与名称来源的故事。

4.希腊神话的特点是神人同形同性。

5.神的故事讲到天地的开辟、神的产生、神的宗谱、神的活动和人类的起源等。

6.以宙斯为中心的一组神，因传说他们住在希腊北部的奥林波斯山上，所以被称为“奥林波斯神统”。

7.希腊神话中的英雄传说起源于祖先崇拜。 8.从远古时代到公元前8至9世纪，是古代希腊氏族社会瓦解，向奴隶制 过渡的时期。《荷马史诗》史诗全面地反映了这一时期希腊社会的历史面貌，它包括两部史诗，即《伊利昂纪》和《奥德修纪》。

9.古希腊文学第二时期(公元前8世纪至公元前6世纪)的主要成就有两类，即抒情诗和动物故事。

10.古希腊的抒情诗包括双管歌和琴歌两类，后者的代表作家是萨福、阿那克里翁、品达罗斯。散文体的动物故事集是《伊索寓言》。

11.古希腊的文艺理论家主要有柏拉图、阿里士多德。12.古希腊戏剧这种艺术形式起源于酒神祭典仪式。

13.埃斯库罗斯、索福克勒斯 、欧里庇得斯被称为古希腊三大悲剧家。他们的代表作分别是《被缚的普罗米修斯》、《俄狄浦斯王》、《美狄亚》。 14.古典时期的希腊喜剧称为“旧喜剧”，最重要的旧喜剧作家是阿里斯托芬，他的代表作是《阿卡奈人》。

15.贺拉斯的《诗艺》是一部文艺理论著作。

16.奥维德的《变形记》是古代希腊罗马神话的大汇集。

17.中世纪初期民间文学的主要作品有日耳曼人的英雄史诗《希尔德布兰特之歌》，盎格鲁•撒克逊人的史诗《贝奥武甫》，冰岛人民的“埃达”和“萨迦”，芬兰人民的史诗《卡勒瓦拉》。 18.中世纪中期主要文学作品有三类，即英雄史诗、骑士文学 、城市文学与城市戏剧 。 19.中世纪中期著名的英雄史诗有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德意志的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。

20.中世纪中期市民文学中韵文故事的主要作品有法国的《驴的遗嘱》、德国的《神父阿米斯》。讽刺叙事诗的代表作品是法国的《列那狐传奇》。在中世纪市民文学中，还有一部风格独特的作品——长篇故事诗《玫瑰传奇》。

21.中世纪最伟大的诗人是意大利人但丁。他的代表作是《神曲》，这部作品分为三部分，即《地狱》、《炼狱》、《天堂》。

22.但丁青年时期最重要的作品是《新生》，这部作品表现了作者摆脱禁欲主义、追求纯洁爱情的思想。

23.英国讽喻小说《天路历程》的作者是班扬。

24.17世纪英国文学最主要的成就是革命诗人弥尔顿的创作。他的主要作品有长诗《失乐园》、《复乐园》和《斗士参孙》。

25.古典主义在文艺理论方面的代表是布阿洛，其代表作是《诗的艺术》。 26.古典主义喜剧方面的代表作家是莫里哀。 27.拉封丹是以寓言诗出名的诗人。 28.莫里哀创作第二时期的主要作品有《堂•璜》、《愤世嫉俗》，揭露资产阶级拜金主义本性的《吝啬鬼》、揭露资产阶级虚荣心的《乔治·当丹》。 29.莫里哀的代表作是《伪君子》。

30.18世纪第二次全欧性的资产阶级反封建、反教会的思想革命运动是启蒙运动。它是文艺复兴反封建反教会斗争的继续和发展。 31.笛福最主要的作品是《鲁滨逊飘流记》。

32.寓言小说《格列佛游记》是斯威夫特的著名作品。

33.法国启蒙主义的早期代表是孟德斯鸠和伏尔泰。 34.《波斯人信札》开法国哲理小说的先河，它的作者是孟德斯鸠。

35.在伏尔泰的作品中，以哲理小说的价值最高，他的著名作品有《查第格》、《老实人》、《天真汉》 。

36.18世纪中期，新一代启蒙主义者因编纂《百科全书》而被称为“百科全书派”。 37.狄德罗的主要小说有《修女》、《宿命论者雅克和他的主人》、《拉摩的侄儿》。 38.“百科全书派” 中最具民主倾向的思想家和文学家是卢梭，他的主要文学成就是三部小说，《新爱洛伊丝》、《爱弥儿》 和《忏悔录》。

39.18世纪法国著名的喜剧家是博马舍，他的著名作品是“费加罗三部曲”中的《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚礼》 。

40.莱辛重要的理论著作是《拉奥孔》 和《汉堡剧评》 。 41.席勒青年时期最重要的作品是悲剧《阴谋与爱情》。席勒晚年最重要的作品是《威廉·退尔》。

42.歌德青年时期最重要的作品是书信体小说《少年维特之烦恼》。

43.诗剧《浮士德》是歌德的代表作，其中魔鬼的名字叫糜菲斯特 ，在歌德的创作中地位仅次于这部诗剧的长篇小说是《威廉·迈斯特》。

44.英国“湖畔派”三诗人是华兹华斯、柯尔律治、骚塞 。他们的主要作品分别是《汀藤寺旁》、 《古舟子咏》 和长诗《审判的幻景》。

45.拜伦和雪莱是英国浪漫主义文学中具有鲜明民主主义倾向的作家。诗剧

是雪莱最重要的作品。雪莱著名的抒情诗有《解放了的普罗米修斯》、《西风颂》 、 《云》、《致云雀》等。 46.《傲慢与偏见》的作者是简·奥斯汀。

47.法国最早出现的浪漫主义作家是夏多布里昂和斯塔尔夫人。 48.夏多布里昂最主要的两部作品是《阿达拉》和《勒内》。

49.讽刺诗《英格兰诗人和苏格兰评论家》是为还击《爱丁堡评论》对拜伦第一本诗集的否定而作的。

50.未完成的长诗《唐璜》被公认为拜伦最好的作品。 51.《恰尔德•哈罗德游记》是拜伦著名的浪漫主义长诗。 52.雨果在1827年发表了剧本《克伦威尔》，它的序言 是法国浪漫主义运动的宣言。在其中，雨果阐述了他著名的美丑 对照原则。 53.《巴黎圣母院》是雨果小说中浪漫主义色彩最浓的一部。小说中的女主人公是爱斯梅拉尔德 。

54.1853年，雨果发表的政治讽刺诗集是《惩罚集》。

55.流亡期间，雨果除《悲惨世界》外，还发表了长篇小说《海上劳工》和《笑面人》。 56.雨果晚期重要的作品是小说《九三年》，它描写了18世纪末法国大革命时的故事。 57.《悲惨世界》的男主人公是 冉阿让。

58.普希金的短篇小说《驿站长》开俄国文学中“小人物”题材的先河。 59.普希金的小说《上尉的女儿》反映了18世纪70年代一次大规模农民起义——普加乔夫起义。

60.19世纪五六十年代，法国批判现实主义的杰出代表是福楼拜 ，他的著名作品有《包法利夫人》和《情感教育》 。

61.戈蒂耶是主张唯美主义和“为艺术而艺术”的作家，代表作是《珐琅与雕玉》。 62.《恶之花》的作者是波德莱尔 ，他是一个创作象征主义诗歌的诗人。 63.狄更斯和萨克雷是英国批判现实主义文学中成就最高的作家，后者的代表作是长篇小说《名利场》，其中女冒险家的形象是利蓓卡·夏泼。

64.勃朗蒂姊妹的代表作分别是《简爱》 和《呼啸山庄》。

65.海涅是19世纪中期德国文学中的重要作家。他在20年代著名的作品是《歌集》 ，他的受到恩格斯称赞的诗歌是《西里西亚纺织工人》 。他的代表作是《德国——一个冬天的童话》。

66.莱蒙托夫的代表作长篇小说《当代英雄》中的男主人公是毕乔林。

67.屠格涅夫 的《猎人笔记》主要反映了农奴制 的罪恶，他著名的长篇小说有《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》。

68.《奥勃洛摩夫》的作者是冈察罗夫 。 69.长诗《谁在俄罗斯能过好日子?》的作者是涅克拉索夫。

70.19世纪30～40年代，俄国重要的文艺批评家是别林斯基。60 年代，车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫在《现代人》杂志上发表了许多重要的政论和书评。车尔尼雪夫斯基的小说代表作是《怎么办?》，其中的女主人公是薇拉·巴夫洛夫娜。

71.司汤达著名的文学评论文章是《拉辛与莎士比亚》 ;他的以意大利生活为题材的短篇小说是《瓦尼娜·瓦尼尼》;他著名的长篇小说有《红与黑》、《吕西安·娄凡》(《红与白》) 、《帕尔玛修道院》 。 72.《人间喜剧》分为三大部分：《风俗研究》、《哲理研究》 、《分析研究》。其中《风俗研究》又分为6个场景，即私人生活场景 、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军旅生活场景、乡村生活场景。 73.《高老头》中的主要人物有高老头、拉丝蒂涅、伏脱冷 、鲍赛昂夫人 。 74.狄更斯最喜爱的一部带有自传性的长篇小说是《大卫·科波菲尔》。 75.《双城记》中的双城指英国的伦敦和法国的巴黎 。 76.《双城记》中的人道主义的形象主要有马奈特医生、 路希 、查理 、卡尔登 。 77.《双城记》中主要的复仇者的形象是德伐石夫妇。

78.果戈理创作的著名喜剧是《钦差大臣》。 79.《死魂灵》中五个主要地主形象是 马尼洛夫 、寡妇科罗包奇咖 、诺兹德辽夫 、梭巴开维奇 、泼留希金。这部小说的主人公是 乞乞科夫 。 80.陀思妥耶夫斯基的第一部小说是《穷人》。他在服刑归来后最早发表的重要作品是《被欺凌与被侮辱的》和《死屋手记》。

81.1867年，陀思妥耶夫斯基出国。在国外他完成了长篇小说 《白痴》 ，并开始创作《群魔》。

82.陀思妥耶夫斯基最后一部长篇小说是《卡拉马佐夫兄弟》。 83.《罪与罚》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一，其中的男主人公是 拉斯科尔尼科夫。

84.契诃夫短篇小说的代表作是《套中人》 。

85.美国主要的浪漫主义作家有欧文、库伯、爱伦•坡、爱默生、梭罗、朗费罗、霍桑 、惠特曼 。

86.19世纪后期，英国出现了以王尔德为代表的唯美主义文学。 87.左拉包括20部长篇小说的巨著是《卢贡——马卡尔家族》 。 88.左拉的代表作是《萌芽》。

89.莫泊桑主要的长篇小说有《一生》、《漂亮的朋友》 。 90.《德伯家的苔丝》的副标题是一个纯洁的女人 。这部小说中的主要男性形象是亚雷

、克莱 。

91.易卜生的祖国是挪威。

92.易卜生的“社会问题剧”包括《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。 93.《玩偶之家》的男女主人公分别是娜拉、海尔茂。 94.托尔斯泰关于尼考林卡成长的三部曲是《童年》、《少年》、《青年》。 95.托尔斯泰最重要的三部长篇小说是《战争与和平》 、《安娜·卡列尼娜》 、《复活》 。 96.《安娜•卡列尼娜》中最主要的 3个男性形象是伏隆斯基、卡列宁、 列文。

97.马克•吐温的长篇小说姊妹篇是《汤姆·索亚历险记》 和 《哈克贝利·费恩历险记》。 98.马克•吐温 1870年写成的短篇小说是《竞选州长》，同年，他还发表了短篇小说《哥尔斯密的朋友再度出洋》。

99.马克•吐温描写一袋金币故事的中篇小说是《败坏了哈德莱堡的人》。

100.20世纪20年代，苏联有三部被称作“里程碑”式的长篇小说，即富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》 、绥拉菲莫维奇 的 《铁流》 、法捷耶夫 的 《毁灭》 。 101.马雅可夫斯基在十月革命后最主要的两首长诗是《列宁》、《好》 。 102.《钢铁是怎样炼成的》的作者是尼古拉·阿历克塞维奇 ·奥斯特洛夫斯基。 103.苏联30年代具有史诗性的巨著有高尔基 的《克里姆•萨姆金的一生》、肖洛霍夫的《静静的顿河》 、阿•托尔斯泰的 《苦难的历程》 。

104.苏联卫国战争时期的主要诗歌有特瓦尔多夫斯基 的《华西里•焦尔金》、穆萨•加里尔的。长篇小说主要法捷耶夫的《青年近卫军》 。

105.斯大林逝世后，爱伦堡 的小说《解冻》是新时期文学开始的重要标志。与《解冻》同时期问世的重要作品还有奥维奇金的《区里的日常生活》 和肖洛霍夫的《一个人的遭遇》 。 106.《日瓦戈医生》的作者是帕斯捷尔纳克 。 107.《伊凡•杰尼索维奇的一天》的作者是索尔仁尼琴 。

108.《叶尔绍夫兄弟》的作者是《柯切托夫》。

109.福斯特最主要的作品是 《印度之行》。

110.纪德的代表作是《伪币制造者》。 111.莫里亚克的主要作品是《爱的荒漠》、《和麻风病人的亲吻》 等。

112.德国的两兄弟亨利希·曼和 托马斯·曼 是20世纪德国现实主义文学的代表。他们的代表作分别是《臣仆》和《亨利四世》 ，《布登勃洛克一家》 和 《魔山》。

113.《西线无战事》的作者是 雷马克 。 114.《愤怒的葡萄》的作者是 斯坦贝克 。

115.《了不起的盖茨比》的作者是菲茨杰拉德 。

116.罗曼•罗兰主要的两部长篇小说是《约翰·克里斯朵夫》、《母与子》 。 117.德莱赛的第一部长篇小说是《嘉莉妹妹》、第二部长篇小说是《珍妮姑娘》。他的《欲望三部曲》包括《金融家》、《巨人》、《斯多葛》 。

118.肖洛霍夫描写农业集体化的长篇小说是《被开垦的处女地》。 119.《城堡》和《审判》的作者是卡夫卡，这两部小说的主人公分别叫 K 和约瑟夫•K 。 120、伍尔芙的第一个短篇小说是《墙上的斑点》。她的最后一部作品是《幕间》。 1

21、《到灯塔去》的女主人公是 《拉姆齐夫人》 。

122.海明威在小说《太阳照样升起》中引用“你们都是迷惘的一代”作为题辞。 123.乔顿是海明威的小说《丧钟为谁而鸣》中的男主人公。 124.《永别了，武器》中的男女主人公分别叫弗雷德里克•亨利、凯瑟琳。

125.桑提亚哥是《老人与海》里的主人公。 126.加缪是法国存在主义的代表作家。

127.在《鼠疫》中，被加缪肯定的存在主义者的形象是里厄医生

。128.《局外人》的主人公是墨尔索

。

1.荷马史诗——包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。 2.教会文学——是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。 5.“三一律”——法国古典主义文学的创作规则，它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即在一天时间内在一个地点发生一件事，是谓“三个整一”。 8.“小人物”——特指 19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守己，性格懦弱，胆小怕事，成为那些“大人物”统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。

11.社会主义现实主义——“社会主义现实主义”即从现实革命的发展中真实地、历史具体地去描写现实。同时艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。1934年，在高尔基的主持下，召开了第一次全苏作家代表大会并成立了作家协会。作协章程规定，社会主义现实主义是苏联文学与文学批评的基本方法。

名词解释复习重点：

1.骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑土爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑土传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。

2.文艺复兴：是14—17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。

3.流浪汉小说：产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。 4.“百科全书派”：18世纪中叶，法国启蒙运动发展到成熟阶段，形成强大的声势，而且大大加强了它的革命性和战斗性。老一辈启蒙思想家伏尔泰还在继续活动，他的反封建的战斗立场比前一时期更加鲜明，新一代思想家卢梭、狄德罗等以更加激进的面貌出现。这一时期启蒙运动的成就集中表现在编纂《百科全书》上，法国的启蒙思想家也因此被人成为”百科全书派“。

6.浪漫主义：是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮。英国工业革命、法国大革命，一方面刺激了人的精神个性觉醒，另一方面又使人们对现实产生失望，在这个大起大落的激情时代，思想界出现傅立叶等人的空想社会主义，德国哲学家康德、费希特等对“自我”的关注。在这个大背景上，出现一大批作家、诗人，他们打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体验，歌颂大自然，喜欢异国情调，在诗歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普希金等。

9.自然主义：流行于19世纪后期，产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。其特点是第一，强调写真实，再现自然，包括自然界和人类社会，不重典型化。第二，强调客观性，要求作家不介入，不作价值评判，只做解剖家。第三突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。该派的代表作家是左拉。

11.社会问题剧：指挪威作家易卜生在1868年并8O年代创作的一组戏剧：主要有《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。这些作品涉及了资本主义社会的政治、法律、宗教、道德、家庭、妇女、教育等多方面的问题，贯穿着强烈的批判精神。 13.托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想，人们称之为“托尔斯泰主义”。

14.超现实主义：一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派。由达达主义发展而来。它由一批年轻人组成，进行超现实试验，反对逻辑理性的思维活动，推崇潜意识和梦幻，探索纯粹的无意识的精神活动。1924年，代表诗人布勒东发表<超现实主义宣言>，系统阐述其宗旨和理论观点，宣布超现实主义运动正式诞生。

17.超验主义：核心观点是主张人能超越感觉和理性而直接认识真理，认为人类世界的一切都是宇宙的一个缩影--"世界将其自身缩小成为一滴露水"(爱默生语)。超验主义者强调万物本质上的统一，万物皆受"超灵"制约，而人类灵魂与"超灵"一致。这种对人之神圣的肯定使超验主义者蔑视外部的权威与传统，依赖自己的直接经验。"相信你自己"这句爱默生的名言，成为超验主义者的座右铭。这种超验主义观点强调人的主观能动性，有助于打破加尔文教的"人性恶"、"命定论"等教条的束缚，为热情奔放，抒发个性的浪漫主义文学奠定了思想基础。 19.黑色幽默: 黑色幽默于2O世纪60年代出现在美国。它的特征是以一种无奈的嘲讽和绝望的微笑来表现人生的荒谬、痛苦和残酷，因而也被称作“绞刑架下的幽默”或“大难临头的幽默”。黑色幽默的代表作有海勒的《第二十二条军规》等。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。

2、 论述《变形记》的思想艺术特征。 答：《变形记》是西方现代主义文学中描写人的异化这一主题的杰作。作品通过格里高尔变成一只大甲虫的荒诞故事，表现了现代资本主义社会中普遍存在的异化现象。在现代资本主义，科技与工业的迅猛发展，大大降低了人的价值，商品化和拜金主义的大潮，淹没了正常的人性，人的所有创造物都变成了与人对立的力量，形成了物操纵人、奴役人的局面，在这种情况下，人的本质特征逐渐物化，逐渐丧失，而变成非人。格里高尔一生疲于奔命，拼命工作，为的就是养家糊口，工作和生活毫无乐趣可言，自己完全变成了劳动和挣钱的机器。就是晚上睡上几个小时，也是为了第二天能继续奔走。甚至在变成甲虫以后，也摆脱不了小职员唯唯诺诺、战战兢兢的性格特征。变形后他首先担心的是失掉工作，后来又为失掉工作而焦虑不安。临死时还幻想“下一次门再打开时他就要像过去那样重新挑起一家的担子”。小说还揭露了现代资本主义社会中人与人之间关系的“异化”。公司老板只把他当作挣钱的机器，父母也将他视为养家的工具，他变成甲虫后，父亲给他的只是冷酷和威吓，母亲认为他是个累赘，妹妹也渐渐讨厌他。只有他的死才使全家人感到获得了解脱。这种亲人间的冷漠将资本主义社会的人与人之间的关系暴露得淋漓尽致。小说还写了格里高尔变形后的内心活动，焦虑、孤独、痛苦，深刻揭示了现代西方人的精神危机。但作者在揭露“异化”现象时，却不能揭示造成“异化”的真正根源，找不到消除“异化” 的正确途径。因而作品充满了悲观绝望的情绪。 艺术特征：

首先、具有十分明显的荒诞色彩。

其次、在荒诞的情节中描写人的生存状态，具有高度的真实性

再次、不仅仅是描述一个荒诞的故事，更暗喻着一个荒诞的社会、荒诞的人生。从哲理的高度对人类生存状态加以审视，揭示西方人的精神危机。

总之、作品的艺术特征是：荒诞而真实，真实而荒诞的佯谬手法的运用。卡夫卡式小说的独特风格;用神话象征模式表现世界的荒诞、人的孤独和悲观。作品色调晦暗、充满恐惧、悲哀绝望的精神氛围。

3、 简述《荒原》的思想内容。

答：20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》是诗人把他对西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。

1它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干涸碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜弥漫着黑暗。

2作者把他对现实的思索扩展为对历史的透视，因此他的荒原便具有普遍性与永恒性。诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息，如此，《荒原》也才不是那种虽死犹生的绝望。荒原意识也就是危机意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒原。

5、简述《荒原》的艺术特征：

20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》作为现代派诗歌的登峰造极之作，其艺术形式与表现特征有其独到之处。

1内心独白的运用。

2广泛地运用自由联想。

3把诗中的人物放到戏剧化的场景中。

4诗人通过感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想。

5情感的场面化和具体化，这便是他那著名的“客观对应物”效果。

6大量运用文学的与历史的典故。《荒原》中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。

20.论述《羊脂球》的艺术特色

《羊脂球》的情节构思与结构布局十分巧妙。小说的故事主要在两个地点展开，一是在马车上，包括在多特旅馆停留前后。二是在多特旅馆。十位身份不同的旅客被安排在一辆马车上，这实际上是法国社会的一个缩影，能够起到以小见大的作用。前后两次在车上发生饥饿的情况，反映出作者在安排情节上的匠心：以马车上的人对待饥饿的态度来检验他们的思想。在多特旅馆发生的事，把矛盾推向了一个高潮。对待普鲁士军官无理要求的态度，充分地表现了每个人的道德水平及其爱国心的真假。

运用细致的肖像描写到准确生动、富有特色的语言达到人物形象的高度个性化，这是作品的又一艺术特点。对羊脂球的肖像描写就准确地勾画出一个年轻妓女的鲜活形象。小说中人物语言严格地符合各自的身份、教养和性格特点。如鸟先生是个暴发户，语言十分粗俗。布雷维尔伯爵及厂主拉玛东先生的语言却显得伪善阴险。

整篇小说贯穿着对比原则。如“下等人”和“上等人”的对比、前后两次对待饥饿态度的对比、对普鲁士军官无理要求态度的对比。通过对比人物性格更鲜明，产生了强烈的艺术效果。

第6篇：外国文学史

外国文学史(下)考试重点整理

一、名词解释：

1、自然主义：19世纪中后期流行于欧洲的一种资产阶级文艺思潮，其基本特点是作家应当是单纯的叙事者，照相机似的复制个别社会现象，主张从生物学角度对人和社会进行剖析，强调描写人的遗传特性和动物本能，否定文学的道德观念和社会作用，因而不能完全反映生活本质，有时甚至歪曲生活。最主要代表：爱弥尔·左拉。

2、勃朗特峭壁：19世纪中期女性文学异军突起，出现玛莉·雪丽、勃朗特姐妹等一大批女性作家。她们长于描写小人物痛苦挣扎和个人奋斗，具有温和人道主义色彩、感伤色彩，劝善说教明显，被称为献身于艺术的严肃性和冲向理想彼岸的信徒精神，她们创作表现鲜明女性意识，被称为“勃朗特峭壁”。

3、人物再现法：是巴尔扎克为把《人间喜剧》联接成为一个有机整体而采用的方法之一，即同一人物在不同作品中反复出现，每一部小说只反映某一人物性格发展的某一阶段，多部小说联系起来才反映此人性格全貌。《人间喜剧》大约写2400多人，其中约400多人多次出现在75部作品中，从情节与人物两方面加强《人间喜剧》这一宏伟艺术大厦的内在联系，深化了《人间喜剧》的主题。

4、心灵辩证法： 特指文学大师托尔斯泰创作中的心理描写艺术特色。由于托尔斯泰在刻画人物心灵世界时，善于细致地描绘人物内心隐蔽的矛盾及其发展变化的过程，注重人物的心理过程本身及其形态与规律，因而车尔尼雪夫斯基把这样的心理描写方法誉为“心灵辩证法”。托尔斯泰的“心灵辩证法”能深刻地揭示人物的内心世界，是世界文学中心理描写的典范之一。

5、鲍尔金诺的秋天：1830年秋，普希金带着妻子回父亲领地鲍尔金诺住了3个月。在3个月中，创作数量不菲的作品，4个悲剧、1部长诗、6篇小说、30多首抒情诗。小说《驿站长》开启了俄国社会文学描写小人物的先河，描写一个站长维林受到过往官员欺凌，反映作者人道主义思想。之后把一个作家因爱情鼓舞带来创作上的丰收叫鲍尔金诺的秋天。

6、社会问题剧：挪威作家易卜生在19世纪70年代创作的旨在提出社会问题的剧本。把当时社会问题和舞台艺术相结合，深刻反映社会政治法律道德宗教家庭妇女等各种问题，从而启发观众对现实生活的重视和思考，目的是呼吁社会改革，带有改良主义色彩。代表作有四大问题剧《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。

7、忏悔的贵族：托尔斯泰笔下爱思考并对贵族制度的存在产生怀疑的一类人物，其中尤以《复活》中的聂赫留朵夫为代表。这类人物从自身经历出发，对贵族制度的存在由怀疑到厌弃，进而思考重新选择这一阶层的社会出路。

8、新小说：20世纪五六十年代流行于法国的文学流派，又称“反小说”“新现实主义”，以反对传统小说模式著称。人物形象淡化、结构片段化、语言不受语法规范约束，使读者由被动接受变为创作活动参与者。这派作家大致有2种创作倾向：一是以揭示人的内心奥秘为主的“内心小说”，侧重表现人的下意识活动，以萨洛特为代表;二是侧重于对外部客观世界描写的“客观小说”，以事物为主要描写对象，以阿兰·罗布—格里耶为代表。

9、黑色幽默：二十世纪六十年代风行于美国的重要文学流派。以美国作家弗里德曼编的小说集《黑色幽默》，特征是以无可奈何而又貌似轻松的嘲讽态度对待丑恶、阴暗不合理的社会现象，从而收到荒诞不经、滑稽可笑的效果。这类作品往往采取“反小说”形式塑造漫画式、小丑式、“反英雄性”的形式，情节结构具有非逻辑性，是存在主义文学在美国的变种。杰出代表作海勒的《第二十二条军规》、冯尼格的《第五号屠场》。

二、简答、论述题：

1、巴尔扎克《人间喜剧》的艺术成就(思想与艺术)、社会思想内容及局限性。

(1)思想内容：以编年史方式将资产阶级1819——1848对贵族阶级的冲击形象描绘出来。 ①是部形象化封建贵族没落衰亡史。在《古物陈列室》中，两大阶级阵营，旧贵族代表德斯洛里昂侯爵，资产阶级代表古瓦西埃。这两个沙龙互相仇视，明争暗斗，前者以其“高贵”的身世蔑视后者，后者则以其实力决心打垮前者。这是两个阶级斗争的缩影，巴尔扎克清楚地看到，无论什么也阻挡不了资产阶级的进攻与勇敢，无论什么也阻止不了贵族的灭亡和衰败，尽管对贵族抱有同情，但也揭示贵族阶级最终走向没落。

②是资产阶级罪恶的发迹史。揭露资产阶级奴隶社会的本质，但毕竟是时代新主张，一方面推动社会进步，一方面又制造人间新的罪恶，如《高利贷者》对金钱的主题和贵族趋势都作了较为深刻的解释。

③深刻描写光怪陆离的金钱社会。由于自己遭遇，使他对金钱有着更深刻的认识。金钱是作品主角，所有人都绕它活动，金钱支配着人的喜怒哀乐，所有的社会关系都浸泡在赤裸裸的利己主义、拜金主义之中。

④对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。虽然他不能理解共和党人的政治主张和思想品质，但还是看到了他们是真正富有崇高品德和真正行动力量的人。如《农民》中的尼雪龙、《幻灭》中的克雷斯蒂安，其艺术形象虽不够丰满，但写他们的精神却十分突出。

(2)艺术成就：

①把近代小说引向真实，缩短了艺术和生活的距离。在巴尔扎克创作小说时，浪漫主义文学处于鼎盛时期，他最先提出口号“面对现实”，强调按生活现实原样表现现实，把近代小说引向现实生活本身，缩短艺术与真实生活的距离，以逼真的描绘、深刻的分析、得当地安排，使现代小说向前迈了一大步。

②把所有的作品联系起来，调整为一部完整的历史，手法上独创“人物再现法”，但发明权属于莎士比亚，他最早把一个人物在两部作品中出现，但没形成规模，巴尔扎克作品中比比皆是。

③典型化的艺术创作手法，是其一贯创作手法。不仅在人物性格上具有典型化创作方法，在环境与事件上也反映典型性创作手法。借助环境刻画人物性格，什么样的人反映什么样的环境，作品中的人物一定是某一性格代表，一般轻浮的人都软弱，每个人都能体味不同的性格与特点。

(3)局限性：创作从人道主义出发，对下层民众和日趋衰退的贵族阶级表示同情，使巴尔扎克的创作充满了矛盾。但对下层民众有时歪曲和丑化他们形象，写得粗暴、丑陋、野蛮。而对贵族，以《农民》为例，则以“全部同情”谱写“无尽的挽歌”，具有落后的贵族意识。

2、《红与黑》于连人物形象，典型环境对典型人物性格的塑造(对于连的性格形成有何影响)

(1)人物形象：是法国王政时期小资产阶级个人奋斗典型。他志向远大，聪明能干，意志刚强，敏感高傲，有发财致富向上爬的野心。性格主要特点是以个人名誉为主题，满怀为出人头地敢于冒险的英雄主义和虚荣心，表现在行动上是对现实社会的反抗和妥协，反映小资产阶级的两重性。

①于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。出生地位低下，他很早就形成一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书深受启蒙思想的影响，培养了他崇拜拿破仑意识，希望自己建功立业的意识，然而封建等级制度使他希望破灭;而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、一反抗和妥协为手段，开始了个人奋斗式的道路。

②于连的性格是矛盾的，受压迫就反抗，当个人名利得到满足就妥协、投降。在德·瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘条件是和主人同桌吃饭，显示出反抗精神。在贝尚松神学院，为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。在木而候府，于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵服务、和侯爵女儿马特尔恋爱、结婚最终得到一份颇丰的地产和官职。

③于连的平民阶级意识并未完全泯灭。入狱后，他开始反省，认识所走道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。

(2)影响：

描写典型环境中的典型性格，反映时代本质特征。小说中选取3个典型环境，一个是弥漫着唯利是图的维立叶尔，一个是阴森可怖的贝尚松学院，一个是政治腐败的巴黎，由下而上，由外省到巴黎，构成复辟时期社会生活的全貌，这三个环境，为于连性格发展提供了现实合理的环境，其在三个环境中个人奋斗的悲剧过程反映了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的咄咄逼人，平民的激烈反抗，贵族与教会的时代统治等时代特征，又说明平民青年个人奋斗在专制特权复辟必然失败的客观真理。

3、狄更斯《双城记》艺术表现手法。

(1)结构严谨复杂，情节头绪曲折，三个家庭故事，时间跨度有几十年，医生故事为主线，牵动全篇，运用倒叙、伏笔，使情节清晰，使线索清楚，主次分明。

(2)强烈对比手法，在思想表达，环境描写，人物形象运用对比手法，用侯爵穷奢极欲、专横跋扈，对照民众的贫困屈辱，用医生在英国宁静生活对照法国苦难社会，用医生宽厚仁爱对照得伐石太太的暴动残忍，用卡尔登的自我牺牲对照革命者的滥杀无辜，这些对比，鲜明表达作者仁爱思想。

(3)粗笔勾勒和精雕细致相结合。描写某一时期某一大的场景时笔力雄浑，写人物肖像和心理心理或具体事例则用笔细腻。

4、普希金的历史地位和俄国批判现实主义文学特征。

(1)地位：既是俄国浪漫主义文学主要代表，又是现实主义文学奠基人。他把从政治上批判俄国现实倾向和现实主义创作原则相结合，确立现实主义在俄国文学上的地位。普希金在诗歌、小说、剧本、童话、诗体小说等各种体裁创作中获得巨大成功，为后来的俄国作家作出榜样。他既开了小人物、多余人作品的先河，丰富俄国文学人物画廊，又创作了诗体长篇小说和奥涅金诗节的新形式，他是俄国民族文学和文学语言的创造天才。别林斯基说：只有从普希金起，才开始俄国文学。冈察洛夫说：普希金是俄国艺术之父与始祖。

(2)俄国批判现实主义文学特征：

创作理论基础是人道主义和以个人为中心，创作方法是塑造典型。各个时期的作家都是把自己的创作与俄国解放运动结合在一起，在艺术特色上，有以下几点：①主人公形象系列化，前期“多余人”“小人物”，后期“新人”“精神探索者”“忏悔的贵族”等代表着俄国对社会未来的追求与探索。②提出了系统的美学和文艺理论，使创作和理论紧密相连，代表作

家别林斯基。③充分运用讽刺手法。如果戈里、托尔斯泰都是讽刺名家。

5、易卜生《玩偶之家》中娜拉出走的价值和意义。

标志着她与传统社会道德宗教法律的决裂与挑战，这种决裂有深刻的思想基础。首先是她识破丈夫虚伪的灵魂从而不甘于家庭玩偶附从地位，喊出了我要做一个人的呼声。其次是她进一步发现社会现实的丑陋与虚伪，对宗教和法律进行清醒的批判。娜拉的出走是对资本主义时代妇女解放的赞颂，是妇女奋起向男权中心的家庭结构不合理性的冲击，启迪人们为追求新生活斗争，其出走无疑是那时代呼唤改变妇女不平等地位的独立宣言书。

6、马克·吐温的创作概况

(1)早期创作：十九世纪六七十年代基调：乐观

南北战争结束后，美国走向繁荣之路。社会繁荣的同时，资本主义丑恶的东西也渐渐发端，沉浸在美国社会上升的幻想里，基调是乐观的，虽有嘲讽，但批判的深度、密度都很肤浅，作品格调怪诞可笑。成名作《卡城名蛙》，根据在矿山的传说改编而成《田纳西的新闻界》《傻瓜出国记》。因《傻瓜出国记》被称为“美国最杰出的幽默家”。

(2)中期创作：二十世纪七十年代至九十年代全盛时期

从各个方面对社会进行揭露和批判，1873年和查理·华纳合作《镀金时代》，说明主宰社会的是金钱，1876年《汤姆·索亚历险记》批判美国教育制度，之后创作《哈克贝利·费恩历险记》《百万英镑》反映主宰社会的确是金钱。

(3)晚期创作：十九世纪末至二十世纪初

美资本主义进入帝国主义，美国开始向外扩张。1898年与西班牙一战后收菲律宾等土地。与别的乐观作家不同，马克·吐温开始公开攻击美国的领土扩张，走向现实主义阵营，发扬民主主义思想。主要作品是游记、杂文、政论文，如《战争祈祷》《赤道环游记》。作品中温和笑声和诙谐幽默减少，尖锐讽刺增强。

7、欧·亨利笔法(结合作品分析)

所谓欧·亨利笔法，是指当故事临近结尾时，笔锋一转，让主人公命运起180度变化。这种变化看起来荒谬悖理，实际却符合事物发展逻辑，令人信服。如《警察与赞美诗》中，无家可归的苏比想到岛上监狱蹲上三个月，以解决自己宿食困难，度过严酷的冬天，为了实现这一越冬计划和理想，他以各种手段让自己进监狱，但都无法实现犯罪入狱的愿望。最后，他听到教堂甜美的声音，突然心灵受到净化，决心重新做人，要在这个世界混出个人样，但却被警察莫名其妙地逮捕了。第二天被法官宣布在岛上监禁三个月，结果更加事与愿违。

8、托尔斯泰《复活》中玛丝洛娃精神上是怎样麻木，怎样复活的?

玛丝洛娃是一个在受尽欺凌的地位中逐步觉醒并走向新生的下层妇女形象。少女时代的玛丝洛娃天真纯洁，对未来充满憧憬，但是，自从聂赫留朵夫玷污并抛弃她之后，玛丝洛娃的不幸接踵而来，她被女主人赶出庄园，受尽欺凌，最后又沦为妓女，在肉体受到摧残的同时，她的精神也渐渐麻木了。当玛丝洛娃在受尽屈辱的生活道路上遇到政治犯时，作为“平民中的一份子”，她很自然地与这些“跟平民站在一起，反对上层阶级”的革命者接近了，生活向她展示崭新的一面。如果说与聂赫留朵夫的重逢震颤了她麻木的灵魂的话，那么与政治犯的接触则使她开始了对新生活的探索。在这些“优秀的人们”中间，玛丝洛娃汲取了精神力量，恢复了人的尊严。最后她拒绝了聂赫留朵夫的结婚建议，并把自己的命运与政治犯联系在一起，这是她在人生道路的选择上迈出的决定性一步，她在精神上真正复活了。

第7篇：28.外国文学史

一、单项选择题

1.《雪国》描写了社会下层人物驹子的悲惨遭遇。小说选取的主要角度是( ) A. 日常生活和对待命运态度方面 B. 政治生活和对待命运态度方面 C. 日常生活和渴望爱情方面 D. 政治生活和渴望爱情方面

正确答案：C 答案解析：参见教材P389。

2.川端康成的代表作是( ) A. 《花的圆舞曲》 B. 《名人》 C. 《古都》 D. 《雪国》

正确答案：D 答案解析：参见教材P387。

3.索因卡是( )著名的剧作家、诗人和小说家。 A. 日本 B. 印度 C. 尼日利亚 D. 喀麦隆

正确答案：C 答案解析：参见教材P383。

4.被誉为非洲现代诗歌的奠基人之

一、“黑人性”文艺的主要倡导者是(A. 桑戈尔 B. 乌斯曼 C. 奥约诺 D. 戈迪默

正确答案：A 答案解析：参见教材P382。

5.被誉为埃及小说界“金字塔”的著名作家是( )。 A. 尤素福·伊德里斯 B. 萨拉哈·阿卜·沙布尔

)C. 阿卜杜·拉赫曼·谢尔卡维 D. 纳吉布·马哈福兹

正确答案：D 答案解析：参见教材P381。

6.“区域文学”名称源于( )的长篇小说《肮脏的区域》。 A. 陶菲格·哈基姆 B. 雷努 C. 纪伯伦

D. 阿·索·法尔

正确答案：B 答案解析：参见教材P381。

7.被认为是“战后派”先声的作品是( ) A. 野间宏的《阴暗的图画》 B. 志贺直哉的《灰色的月亮》 C. 永井荷风的《舞女》

D. 小岛信夫的《美国学校》

正确答案：A 答案解析：参见教材P380。

8.黎巴嫩诗人纪伯伦的代表作品是散文诗集( ) A. 《进军》 B. 《故乡》 C. 《日子》

D. 《先知》

正确答案：D 答案解析：参见教材P376。

9.长篇小说( )的发表标志着普列姆昌德创作的成熟。 A. 《仁爱道院》

B. 《服务院》

C. 《战场》 D. 《如意树》 正确答案：B 答案解析：参见教材P370。

10.“旅美派”文学的代表人物是( ) A. 纪伯伦 B. 钱达尔 C. 伊巴克尔 D. 安纳德

正确答案：A 答案解析：参见教材P368。

11.朝鲜无产阶级文学的创始人是( ) A. 李箕永 B. 横光利一 C. 德永直

D. 小林多喜二

正确答案：A 答案解析：参见教材P367。

12.( )的创刊，标志着日本无产阶级文化的诞生。 A. 《工人文学》 B. 《播种人》

C. 《文艺战线》 D. 《无产者》

正确答案：B 答案解析：参见教材P366。

13.印度近代大诗人泰戈尔长篇小说的代表作是( ) A. 《戈拉》和《摩诃摩耶》 B. 《戈拉》和《戈丹》

C. 《戈丹》和《敬礼佛陀的人》 D. 《戈拉》和《沉船》

正确答案：D 答案解析：参见教材P360。

14.亚洲第一个荣获诺贝尔文学奖的作家是( ) A. 泰戈尔 B. 川端康成 C. 戈迪默 D. 索因卡

正确答案：A 答案解析：参见教材P359。

15.夏目漱石的第一部长篇小说是( ) A. 《门》

B. 《从此以后》 C. 《我是猫》 D. 《虞美人草》

正确答案：C 答案解析：参见教材P352。

16.印地语文学中充满爱国主义精神的作品是( ) A. 《斯里甘特》 B. 《将军的女儿》 C. 《阿难陀寺院》 D. 《印度惨状》

正确答案：D 答案解析：参见教材P350。

17.芥川龙之介最具代表性的作品是( ) A. 《鼻子》 B. 《罗生门》 C. 《河童》 D. 《地狱图》

正确答案：B 答案解析：参见教材P350。

18.日本新思潮派作家中最富有才华、最有成就的代表作家是(A. 芥川龙之介 B. 谷崎润一郎

) C. 永井荷风 D. 志贺直哉

正确答案：A 答案解析：参见教材P349。

19.有“东方的《罗密欧与朱丽叶》”之称的作品是( ) A. 《王书》 B. 《密室之库》

C. 《蕾莉与马杰农》

D. 《乌木马的故事》

正确答案：C 答案解析：参见教材P326。

20.萨迪是13世纪( )的著名诗人。 A. 印度 B. 波斯 C. 埃及 D. 日本

正确答案：B 答案解析：参见教材P326。

21.在新罗时期接受唐朝先进文化的朝鲜大诗人是( ) A. 金时习 B. 李奎报 C. 李齐贤 D. 崔志远

正确答案：D 答案解析：参见教材P324。

22.中古日本文学中，写了大量反映市民生活情趣的小说，统称为“浮世草子”的作家是(A. 松尾巴蕉 B. 井原西鹤 C. 近松门左卫门 D. 紫式部

)

正确答案：B 答案解析：参见教材P323。

23.日本被称为“俳圣”的作家是( ) A. 井原西鹤 B. 近松门左卫门 C. 松尾巴蕉 D. 山上忆良

正确答案：C 答案解析：参见教材P323。

24.日本第一部文学作品是( ) A. 《万叶集》 B. 《怀风藻》 C. 《五卷书》

D. 《古事记》

正确答案：D 答案解析：参见教材P322。

25.印度早期戏剧创作经验总结的著作是( ) A. 《诗镜》

B. 《小泥车》

C. 《舞论》

D. 《五卷书》

正确答案：C 答案解析：参见教材P307。

26.古印度文学最早出现的诗体文献是( ) A. 《罗摩衍那》 B. 《五卷书》 C. 《摩诃婆罗多》 D. 《吠陀》

正确答案：D 答案解析：参见教材P305。

27.古埃及流传下来最早的一篇故事是( ) A. 《乡民与雇工》

B. 《昂普·瓦塔两兄弟》 C. 《魔术师的故事》

D. 《遭难的水手》

正确答案：C 答案解析：参见教材P304。

28.古代埃及最著名的宗教哲理诗是( ) A. 《失望着和自己灵魂的谈话》

B. 《厄运被注定的王子》 C. 《打谷人的歌谣》 D. 《撒谷人的歌谣》

正确答案：A 答案解析：参见教材P303。

29.古代埃及文学中最久远的体裁是( ) A. 神话 B. 戏剧 C. 史诗 D. 诗歌

正确答案：A 答案解析：参见教材P303。

30.古巴比伦惟一具有代表性的英雄史诗是(A. 《伊利亚特》

B. 《罗摩衍那》

C. 《吉尔伽美什》

D. 《罗兰之歌》

正确答案：C 答案解析：参见教材P302。

) 31.弗兰茨·卡夫卡是( ) A. 西方现代主义小说的先驱 B. 西方现代主义小说的开拓者 C. 西方现代主义小说的大师 D. 西方现代主义小说的鼻祖

正确答案：D 答案解析：参见教材P270。

32.《荒原》的作者是( ) A. 艾略特 B. 庞德 C. 叶芝

D. 马雅可夫斯基

正确答案：A 答案解析：参见教材P263。

33.格里耶的代表作是( ) A. 《窥视者》 B. 《嚎叫》 C. 《橡皮》

D. 《人间王国》

正确答案：A 答案解析：参见教材P260。

34.“黑色幽默”是20世纪( )兴起于美国的一个现代主义小说流派。

A. 60年代 B. 50年代 C. 40年代 D. 70年代

正确答案：A 答案解析：参见教材P260。

35.有“新小说派之父”之称的作家是( ) A. 西蒙 B. 罗布—格里耶 C. 布托尔 D. 萨洛特

正确答案：A 答案解析：参见教材P260。

36.美国“黑色幽默”小说的代表作家是( ) A. 海勒

B. 品钦

C. 冯尼格特

D. 巴斯

正确答案：A 答案解析：参见教材P260。

37.加缪的《鼠疫》中的“鼠疫”象征( ) A. 流行于人们心中的悲观主义

B. 存在于人类的堕落意识 C. 人性中的自私和残忍 D. 对人有威胁的灾难

正确答案：D 答案解析：参见教材P259。

38.乔伊斯的成名作或是代表作是( ) A. 《都柏林人》

B. 《青年艺术家的肖像》

C. 《为芬尼根守灵》 D. 《尤利西斯》

正确答案：D 答案解析：参见教材P256。

39.乔伊斯最早运用意识流手法创作的自传体小说是(A. 《都柏林人》

B. 《青年艺术家的肖像》 C. 《为芬尼根守灵》

D. 《尤利西斯》

)

正确答案：B 答案解析：参见教材P256。

40.法国作家普鲁斯特的代表作是( ) A. 《达罗卫夫人》 B. 《追忆似水年华》 C. 《喧哗与骚动》 D. 《到灯塔去》

正确答案：B 答案解析：参见教材P256。

41.最早提出“意识流”这一概念的美国实用主义哲学家、心理学家是( ) A. 威廉·詹姆斯 B. 维吉尼亚·伍尔芙 C. 弗洛伊德

D. 亨利·柏格森

正确答案：A 答案解析：参见教材P255。

42.意识流小说兴起于西方的时间是( ) A. 20世纪初期 B. 20世纪中期 C. 19世纪后期 D. 19世纪中期

正确答案：A 答案解析：参见教材P254。

43.明确提出超现实主义定义，发表第一次《超现实主义宣言》的作家是( ) A. 布勒东 B. 艾吕雅 C. 阿拉贡 D. 托马斯

正确答案：A 答案解析：参见教材P251。

44.《毛猿》是奥尔尼表现主义的代表作，其主题是( ) A. 表现人类丑恶的私欲 B. 人类归属问题 C. 人与人的冲突

D. 表现作者的反抗精神

正确答案：B 答案解析：参见教材P251。

45.曾获普利策奖和诺贝尔文学奖的美国剧作家是( ) A. 尤金·奥尼尔 B. 恩斯特·拖勒尔 C. 爱德华·阿尔比 D. 约翰·巴思

正确答案：A 答案解析：参见教材P250。

46.表现主义小说创作上的杰出代表是奥地利的( ) A. 伍尔芙 B. 卡夫卡 C. 茨威格 D. 乔伊斯

正确答案：B 答案解析：参见教材P250。

47.西方意象派诗歌的代表人物是( ) A. 庞德 B. 蒙加莱 C. 翁加雷蒂 D. 夸西莫多

正确答案：A 答案解析：参见教材P249。

48.“然而人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能被打败”一语出自( ) A. 《永别了，武器》

B. 《丧钟为谁而鸣》 C. 《老人与海》

D. 《太阳照常升起》

正确答案：C 答案解析：参见教材P240。

49.被评论界视为“迷惘的一代”的宣言书的长篇小说是(A. 《永别了，武器》 B. 《丧钟为谁而鸣》

C. 《太阳照常升起》 D. 《乞力马扎罗的雪》

正确答案：C 答案解析：参见教材P237。

50.海明威是( )世纪( )国著名作家。 A. 20 美 B. 19 英 C. 20 英 D. 19 法

正确答案：A 答案解析：参见教材P236。

51.罗曼·罗兰的《约翰·克里斯朵夫》描写的是( ) A. 一个音乐家的故事 B. 一个雕塑家的故事 C. 一个画家的故事 D. 一个戏剧家的故事

正确答案：A 答案解析：参见教材P233。

52.肖洛霍夫为战争题材作品开辟新的道路的著名短篇是(A. 《被开垦的处女地》

)

) B. 《一个人的遭遇》

C. 《静静的顿河》

D. 《在人间》

正确答案：B 答案解析：参见教材P227。

53.《切尔卡什》刻画了感人的流浪汉形象，其作者是( ) A. 高尔基 B. 肖洛霍夫 C. 赫尔曼·黑塞 D. 雷马克

正确答案：A 答案解析：参见教材P222。

54.被誉为现代美国小说中第一部“民族史诗”的作品是( )A. 《愤怒的葡萄》 B. 《美国》三部曲

C. 《了不起的盖茨比》

D. 《卢布林的魔术师》

正确答案：B 答案解析：参见教材P219。

55.以中国题材小说的创作而获得诺贝尔文学奖的美国作家是(A. 斯坦贝克 B. 海明威 C. 赛珍珠 D. 刘易斯

正确答案：C 答案解析：参见教材P218。

56.《了不起的盖茨比》的作者是( ) A. 多斯·帕索斯 B. 菲茨杰拉德 C. 塞林格

) D. 刘易斯

正确答案：B 答案解析：参见教材P209。

57.茨威格是20世纪驰名世界文坛的( )作家。

A. 德国 B. 奥地利

C. 英国 D. 法国

正确答案：B 答案解析：参见教材P215。

58.( )的小说《解冻》在苏联引发了“解冻文学思潮”。

A. 帕斯捷尔纳克 B. 爱伦堡 C. 索尔仁尼琴 D. 肖洛霍夫

正确答案：B 答案解析：参见教材P207。

59.法捷耶夫塑造了一系列爱国青年形象的著名长篇是( ) A. 《日内瓦医生》 B. 《白轮船》

C. 《海燕》

D. 《青年近卫军》

正确答案：D 答案解析：参见教材P206。

60.俄国文学史上第一位获得诺贝尔文学奖的作家是( ) A. 蒲宁

B. 列夫托尔斯泰 C. 马雅可夫斯基 D. 爱伦堡

正确答案：A 答案解析：参见教材P206。

61.《国际歌》是( )文学的代表作。 A. 法国大革命 B. 1848年革命 C. 巴黎公社 D. 宪章运动

正确答案：C 答案解析：参见教材P181。

62.19世纪30至40年代欧洲的无产阶级文学流派是( )

A. 自然主义

B. 象征主义

C. 批判现实主义

D. 巴黎公社文学

正确答案：D 答案解析：参见教材P181。

63.1832年，法国诗人戈蒂耶在( )提出了“为艺术而艺术”的主张。 A. 《<莫班小姐>序言》 B. 《珐琅与雕玉》

C. 《快乐王子》

D. 《莎乐美》

正确答案：A 答案解析：参见教材P180。

64.标志着诗歌从浪漫主义、巴纳斯诗派向象征主义转变的转折点是( ) A. 《元音》 B. 《萌芽》 C. 《恶之花》 D. 《小酒店》

正确答案：C 答案解析：参见教材P179。

65.19世纪法国作家左拉是( ) A. 自然主义的理论者 B. 浪漫主义的理论家

C. 象征主义的先驱

D. 唯美主义的代表

正确答案：A 答案解析：参见教材P178。

66.易卜生以散文体创作社会问题剧的开始是( ) A. 《社会支柱》 B. 《青年同盟》

C. 《玩偶之家》

D. 《人民公敌》

正确答案：B 答案解析：参见教材P194。

67.( )的剧作是继莎士比亚、莫里哀之后的第三个戏剧高峰，因而他被称为“现代戏剧之父”。 A. 萧伯纳

B. 奥尼尔 C. 易卜生

D. 高尔斯华绥

正确答案：C 答案解析：参见教材P192。

68.安娜是一个追求个性解放的( ) A. 资产阶级妇女形象 B. 贵妇形象 C. 荡妇形象 D. 新人形象

正确答案：B 答案解析：参见教材P187。

69.契诃夫的短篇代表作是( ) A. 《变色龙》

B. 《小公务员之死》 C. 《套中人》 D. 《草原》

正确答案：C 答案解析：参见教材P176。

70.被视为德国文学史上现实主义文学真正创始人的是( ) A. 冯达诺 B. 莫泊桑 C. 哈代

D. 梅瑞狄斯

正确答案：A 答案解析：参见教材P175。

71.斯丹达尔的文艺论著《拉辛与莎士比亚》被认为是(A. 浪漫主义的宣言书

B. 现实主义的宣言书

C. 古典主义的文艺法典

D. 启蒙主义的理论著作

正确答案：B 答案解析：参见教材P141。

72.丹达尔的第一部小说( ) A. 《阿尔芒斯》

B. 《巴马修道院》

C. 《红与黑》

D. 《红与白》

正确答案：A 答案解析：参见教材P141。

73.“俄罗斯民族戏剧之父”是指( ) A. 奥斯托洛夫斯基 B. 车尔尼雪夫斯基 C. 屠格涅夫 D. 别林斯基

正确答案：A 答案解析：参见教材P138。

)

74.长篇小说《怎么办?》的作者是( ) A. 赫尔岑 B. 别林斯基

C. 车尔尼雪夫斯基 D. 屠格涅夫

正确答案：C 答案解析：参见教材P138。

75.屠格涅夫笔下“多余人”形象是( ) A. 叶琳娜 B. 英沙洛夫

C. 罗亭 D. 巴威尔

正确答案：C 答案解析：参见教材P137。

76.俄国现实主义文学的奠基人之一，“自然派”的创始人是(A. 高尔基 B. 果戈理 C. 普希金 D. 托尔斯泰

正确答案：B 答案解析：参见教材P136。

77.《呼啸山庄》的作者是( ) A. 简·奥斯汀

B. 夏洛蒂·勃朗特

C. 艾米莉·勃朗特

D. 盖斯凯尔夫人

正确答案：C 答案解析：参见教材P135。

78.下列属于梅里美的作品的是( )

) A. 《高龙吧》 B. 《情感教育》 C. 《红与黑》

D. 《萨朗波》

正确答案：A 答案解析：参见教材P133。

79.梅里美的代表作是( ) A. 《包法利夫人》 B. 《情感教育》 C. 《卡门》

D. 《萨朗波》

正确答案：C 答案解析：参见教材P133。

80.欧洲现实主义的发源地是( ) A. 法国 B. 德国 C. 英国 D. 美国

正确答案：A 答案解析：参见教材P132。

81.有“美国文学之父”之称的作家是(A. 欧文 B. 欧·亨利 C. 惠特曼 D. 库珀

正确答案：A 答案解析：参见教材P107。

82.《基督山伯爵》的作者是( ) A. 司各特 B. 大仲马 C. 小仲马 D. 缪塞

)

正确答案：B 答案解析：参见教材P104。

83.法国文学中第一个“世纪病”的形象是( )

A. 欧那尼

B. 勒内

C. 夏克塔斯

D. 戴尔菲娜

正确答案：B 答案解析：参见教材P103。

84.法国浪漫主义文学的旗手是( ) A. 夏多布里昂 B. 乔治·桑 C. 缪塞 D. 雨果

正确答案：D 答案解析：参见教材P103。

85.名句“如果冬天来了，春天还会远吗?”出自《西风颂》，这首诗的作者是(A. 雪莱 B. 拜伦 C. 济慈

D. 华兹华斯

正确答案：A 答案解析：参见教材P102。

86.被称为英国浪漫主义诗歌的美学宣言书的作品是( ) A. 《<克伦威尔>序言》

B. 《拉辛与莎士比亚》 C. 《拉奥孔》

D. 《抒情歌谣集·序》

正确答案：D 答案解析：参见教材P101。

)

87.《抒情歌谣集·序》的作者是( ) A. 骚塞

B. 柯勒律治

C. 华兹华斯

D. 济慈

正确答案：C 答案解析：参见教材P101。

88.海涅作品中，被恩格斯成为“宣传社会主义”的政治诗的是( ) A.《德国——一个冬天的童话》 B.《西里西亚纺织工人之歌》

C.《论浪漫派》

D.《雅典娜神殿》

正确答案：B 答案解析：参见教材P101。

89.最早出现浪漫主义思潮的国家是( ) A. 英国

B. 德国

C. 俄国

D. 法国

正确答案：B 答案解析：参见教材P99。

90.雨果在( )中提出了著名的美丑对照原则。

A. 《欧那尼》

B. 《克伦威尔序言》

C. 《巴黎圣母院》

D. 《悲惨世界》

正确答案：B 答案解析：答案解析：参见教材P99。

91.( )是歌德最重要的诗作，共收长短不等、体裁各异的诗歌二百五十多首。 A. 《浮士德》 B. 《少年维特的烦恼》 C. 《亲和力》 D. 《西东合集》

正确答案：D 答案解析：参见教材P89

92.歌德的( )小说采用了书信体进行写作。 A. 《浮士德》

B. 《少年维特的烦恼》 C. 《亲和力》 D. 《西东合集》

正确答案：B 答案解析：参见教材P90

93.对《浮士德》的内容情节叙述错误的是( )

A. 在愚见魔鬼靡菲斯托以前，浮士德博士刚遭遇了知识的悲剧 B. 浮士德在魔鬼的帮助下获得了爱情，却毁掉了玛格丽特的一家 C. 在靡菲斯托的帮助下，浮士德与海伦结姻，并生育了男孩欧福良 D. 浮士德与靡菲斯托打赌，最后靡菲斯托获胜

正确答案：D 答案解析：参见教材P92-P93

94.法国启蒙文学中成就最高的是( ) A. 伏尔泰 B. 狄德罗 C. 卢梭 D. 莱辛

正确答案：C 答案解析：参见教材P84

95.法国“百科全书派”的领袖是( ) A. 伏尔泰 B. 狄德罗 C. 卢梭 D. 莱辛

正确答案：B 答案解析：参见教材P83

96.( )的鲁滨逊小说开始了英国启蒙文学的这一取向。

A. 理查逊

B. 伏尔泰

C. 笛福

D. 莫里哀

正确答案：C 答案解析：参见教材P81

97.关于《伪君子》的写作特点叙述错误的是(A. 既有悲剧意味又有喜剧的艺术效果 B. 遵从三一律的创作法规

C. 塑造的人物性格扁平、概念化 D. 矛盾冲突较为分散

正确答案：D 答案解析：参见教材P79

98.“答丢夫”的人物形象特征是( ) A. 伪善的化身 B. 痴愚的资产者 C. 头脑清醒的小人物 D. 虔诚的天主教徒

正确答案：A 答案解析：参见教材P78

99.浮士德博士的悲剧》的作者是( ) A. 马洛(也译为马娄)

B. 李利 C. 格林 D. 基德

正确答案：A 答案解析：参见教材P91。

)

100.歌德的自传是( ) A. 《少年维特之烦恼》 B. 《浮士德》 C. 《诗与真》 D. 《亲和力》

正确答案：C 答案解析：参见教材P89。

101.德国历史上最重要的古典时期的辉煌成就是唯心主义哲学和(A. 席勒 B. 歌德 C. 莱辛 D. 卢梭

正确答案：B 答案解析：参见教材P87。

102.“德国第一部有政治倾向性的戏剧”是( ) A. 《威廉·退尔》

B. 《华伦斯坦》

C. 《阴谋与爱情》

D. 《强盗》

正确答案：C 答案解析：参见教材P86。

103.伏尔泰最出色的哲理小说是( ) A. 《天真汉》 B. 《老实人》

C. 《查第格》 D. 《中国孤儿》

正确答案：B 答案解析：参见教材P83。

104.欧洲启蒙运动的中心是( ) A. 德国

)的文学。 B. 法国 C. 英国 D. 西班牙

正确答案：B 答案解析：参见教材P83。

105.对浪漫主义文学有直接影响的文学是( ) A. 感伤主义文学 B. 人文主义文学 C. 古典主义文学 D. 流浪汉小说

正确答案：A 答案解析：参见教材P82。

106.18世纪英国的讽刺作家是( ) A. 笛福 B. 理查逊 C. 菲尔丁 D. 斯威夫特

正确答案：D 答案解析：参见教材P82。

107.菲尔丁的代表作是( ) A. 《克拉丽莎》 B. 《格列佛游记》

C. 《弃儿汤姆·琼斯的故事》 D. 《摩尔·弗兰德斯》

正确答案：C 答案解析：参见教材P82。

108.代表18世纪英国现实主义小说最高成就的作家是(A. 理查逊 B. 菲尔丁 C. 笛福

D. 斯威夫特

) 正确答案：B 答案解析：参见教材P82。

109.长于使用书信体叙述故事的英国作家是( ) A. 斯威夫特 B. 理查逊 C. 菲尔丁 D. 笛福

正确答案：B 答案解析：参见教材P81。

110.被誉为“第一部英国现代小说”的作品是( ) A. 《杰克上校》 B. 《克拉丽莎》 C. 《帕美勒》 D. 《天真汉》

正确答案：C 答案解析：参见教材P81。

111.莫里哀表现民主主义倾向的剧本是( ) A. 《伪君子》 B. 《无病呻吟》

C. 《可笑的女才子》

D. 《史嘉本的诡计》

正确答案：D 答案解析：参见教材P76。

112.莫里哀作品中，现实主义精神最强的是( ) A. 《吝啬鬼》

B. 《伪君子》

C. 《唐璜》

D. 《妇人学堂》

正确答案：C 答案解析：参见教材P75。

113.被视为法国古典主义的艺术法典《诗的艺术》的作者是( ) A. 高乃依 B. 拉辛 C. 拉封丹 D. 布瓦洛

正确答案：D 答案解析：参见教材P74。

114.被公认为法国古典主义第一部典范性作品的是( ) A. 《安德洛玛克》 B. 《费德尔》 C. 《熙德》 D. 《寓言诗》

正确答案：C 答案解析：参见教材P73。

115.法国古典主义悲剧的创始人是( ) A. 高乃依

B. 拉辛 C. 拉封丹

D. 莫里哀

正确答案：A 答案解析：参见教材P73。

116.“马里诺诗派”的代表人物马里诺的代表作品是( ) A. 《人生如梦》

B. 《天路历程》

C. 《阿都尼斯》

D. 《诗的艺术》

正确答案：C 答案解析：参见教材P69。

117.17世纪欧洲文学的成就主要在( ) A. 英国 B. 意大利 C. 西班牙 D. 法国

正确答案：D 答案解析：参见教材P71。

118.《天路历程》是约翰·班扬的代表作。其体裁为( ) A. 讽喻小说

B. 哥特式小说

C. 书信小说 D. 道德小说

正确答案：A 答案解析：参见教材P71

119.长诗《复乐园》取材于( ) A. 《奥德修纪》

B. 《圣经·新约全书》 C. 《旧约·士师记》 D. 《旧约·创世记》

正确答案：B 答案解析：参见教材P70。

120.在文艺复兴活动结束之后的17世纪一度普遍流行的文学创作风格是(A. 洛可可 B. 巴洛克 C. 浪漫主义 D. 现实主义

正确答案：B 答案解析：参见教材P69。

121.塞万提斯在监狱中酝酿成熟的作品是( ) A. 《奴曼西亚》 B. 《堂吉诃德》

C. 《惩恶扬善故事集》 D. 《小癞子》

) 正确答案：B 答案解析：参见教材P54。

122.西班牙戏剧的奠基者、被称为西班牙“民族戏剧之父”的是( ) A. 斯宾塞 B. 马洛 C. 维加

D. 本·琼生

正确答案：C 答案解析：参见教材P52。

123.西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是(A. 《巨人传》 B. 《小癞子》

C. 《羊泉村》

D. 《草原上的狗》

正确答案：B 答案解析：参见教材P52。

124.“七星诗社”的代表诗人是( ) A. 龙沙 B. 拉伯雷 C. 斯宾塞 D. 蒙田

正确答案：A 答案解析：参见教材P50。

125.薄伽丘的《十日谈》是一部( ) A. 抒情诗集

B. 长篇小说

C. 民间故事集

D. 框形结构的短篇小说集

正确答案：D 答案解析：参见教材P50。

)

126.彼特拉克《歌集》的主要形式是( ) A. 抒情诗 B. 新体诗 C. 无韵诗 D. 十四行诗

正确答案：D 答案解析：参见教材P49。

127.被誉为“人文主义之父”的诗人是( ) A. 彼特拉克 B. 薄伽丘 C. 拉伯雷 D. 乔叟

正确答案：A 答案解析：参见教材P49。

128.欧洲近代文学的真正开端是( ) A. 古典主义文学 B. 人文主义文学 C. 启蒙运动文学 D. 浪漫主义文学

正确答案：B 答案解析：参见教材P49。

129.文艺复兴时期，占据欧洲文学主导地位的是(A. 封建文学 B. 人文主义文学 C. 民间文学 D. 教会文学

正确答案：B 答案解析：参见教材P49。

130.人文主义思想的核心是( ) A. 平等、博爱思想 B. 基督教精神

) C. 对“人”的肯定 D. 新教精神

正确答案：C 答案解析：参见教材P48。

131.中世纪最有名的笑剧是( ) A. 《巴特兰律师》 B. 《大遗言集》

C. 《吕特博夫的穷困》 D. 《列那狐传奇》

正确答案：A 答案解析：参见教材P40。

二、多项选择题

1.马哈福兹的代表作是三部曲( ) A. 《甘露街》 B. 《思宫街》 C. 《夜之心》 D. 《雨中情》 E. 《宫间街》

正确答案：ABE 答案解析：参见教材P397。

2.被称为“尼日利亚四部曲”的作品有( ) A. 《瓦解》

B. 《动荡》

C. 《神箭》

D. 《人民公仆》

E. 《疯子与专家》

正确答案：ABCD 答案解析：参见教材P383。

3.尤素福·易得利斯被认为是埃及当代第一流作家，其主要作品有(A. 《农民》 B. 《土地》 C. 《罪孽》

D. 《坦荡的心》

) E. 《风情院》

正确答案：CE 答案解析：参见教材P381。

4.纪伯伦用阿拉伯文创作的作品包括( ) A. 《草原姑娘》 B. 《先知》 C. 《泪与美》

D. 《疯人》

E. 《折断的翅膀》

正确答案：ACE 答案解析：参见教材P375。

5.普列姆昌德在成熟期创作的作品主要包括(A. 《服务院》 B. 《战场》 C. 《仁爱道院》 D. 《戈丹》

E. 《新国的痛楚》

正确答案：ABCD 答案解析：参见教材P370。

6.日本新感觉派的代表作家有( ) A. 横光利一 B. 川端康成 C. 夏目漱石 D. 村山知义 E. 金子洋文

正确答案：AB 答案解析：参见教材P366。

7.夏目漱石的“前三部曲”是( ) A. 《我是猫》 B. 《三四郎》 C. 《哥儿》

) D. 《从此以后》

E. 《门》

正确答案：BDE 答案解析：参见教材P353。

8.下面属于泰戈尔中期诗集的有( ) A. 《吉檀迦利》 B. 《园丁集》 C. 《新月集》 D. 《收获集》 E. 《黄昏之歌》

正确答案：ABC 答案解析：参见教材P361。

9.下列流派属于近代日本文学的有( ) A. 自然主义 B. 白桦派 C. 现代主义 D. 唯美主义 E. 人文主义

正确答案：ABD 答案解析：参见教材P348。

10.被称为“高丽文学双壁”的诗人有( ) A. 金时习 B. 李齐贤 C. 李奎报 D. 金万重 E. 僧一然

正确答案：BC 答案解析：参见教材P324。

11.《一千零一夜》中的著名故事有( ) A. 《渔翁的故事》 B. 《阿拉丁和神灯》 C. 《阿里巴巴和四十大盗》 D. 《辛伯达航海旅行的故事》

E. 《乌木马的故事》

正确答案：ABCDE 答案解析：参见教材P3

38、339。

12.下列文学成就属于阿拉伯文学的有( ) A. 《古事记》

B. 《一千零一夜》

C. 《古兰经》 D. 《云使》

E. “悬诗”

正确答案：BCE 答案解析：参见教材P

327、328。

13.《旧约》是古代希伯来文学总集，全书共39卷，其内容主要有(A. 法律书 B. 历史书 C. 先知书

D. 《次经》 E. 诗文集

正确答案：ABCE 答案解析：参见教材P310。

14.摩西五经包括( ) A. 《创世纪》 B. 《出埃及记》 C. 《利未记》 D. 《民数记》 E. 《申命记》

正确答案：ABCDE 答案解析：参见教材P310。

15.东方文学是指( ) A. 亚洲文学

) B. 大洋洲文学 C. 非洲文学

D. 拉丁美洲文学

E. 欧洲文学以外的文学

正确答案：AC 答案解析：参见教材P299。

16.卡夫卡的短篇小说作品有( ) A. 《美国》 B. 《审判》 C. 《城堡》 D. 《变形记》

E. 《饥饿的艺术家》

正确答案：DE 答案解析：参见教材P272。

17.《尤利西斯》中的人物有( ) A. 布鲁姆 B. 莫莉 C. 奥德修 D. 斯蒂芬 E. 珀涅罗珀

正确答案：ABD 答案解析：参见教材P257。

18.意识流小说在艺术上的共同特征有(A. 不受客观时间、空间的限制

B. “作家退出小说”

C. 采用内心独白和自由联想手法 D. 运用时序倒置和象征暗示 E. 语言使用上创新变异

正确答案：ABCDE 答案解析：参见教材P255。

19.尤金·奥尼尔的主要作品有( )

) A. 《鬼魂奏鸣曲》 B. 《万能机器人》

C. 《白色病》

D. 《琼斯皇》 E. 《毛猿》

正确答案：DE 答案解析：参见教材P250。

20.爱尔兰杰出的诗人、剧作家叶芝的重要作品有(A. 《地铁车站》 B. 《消逝的笛音》

C. 《驶向拜占庭》

D. 《塔楼》

E. 《1916年的复活节》

正确答案：CDE 答案解析：参见教材P248。

21.高尔基的自传三部曲包括( ) A. 《童年》

B. 《在人间》 C. 《夏天》

D. 《母亲》

E. 《我的大学》

正确答案：ABE 答案解析：参见教材P223。

22.下列美国作家获得过诺贝尔文学奖的有( ) A. 刘易斯

B. 欧·亨利 C. 德莱赛 D. 赛珍珠 E. 海明威

正确答案：ADE 答案解析：参见教材P

217、

218、236。

)

23.欧·亨利的短篇小说有( ) A. 《热爱生命》

B. 《马丁·伊登》

C. 《麦琪的礼物》

D. 《最后一片藤叶》

E. 《警察与赞美诗》

正确答案：CDE 答案解析：参见教材P216。

24.联邦德国的伯尔是废墟文学的代表作家，曾获1972年诺贝尔文学奖，他的主要作品有( ) A. 《小丑之见》

B. 《莱尼和他们》

C. 《伽利略传》

D. 《荒原狼》

E. 《丧失了名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》

正确答案：ABE 答案解析：参见教材P216。

25.20世纪德语国家文学的主流仍是现实主义文学，在众多著名作家中托马斯·曼比较突出，曾获诺贝尔文学奖，其作品有( ) A. 《布登勃洛一家》

B. 《魔山》

C. 《象棋的故事》

D. 《约瑟和他的兄弟们》

E. 《出租》

正确答案：ABD 答案解析：参见教材P214。

26.下列作品中属于劳伦斯的长篇小说有( ) A. 《儿子与情人》

B. 《恋爱中的女人》

C. 《恰特莱夫人的情人》

D. 《虹》

E. 《死去的男人》

正确答案：ABCD 答案解析：参见教材P212。

27.高尔斯华绥的《福尔赛世家》三部曲包括( ) A. 《伪币制造者》

B. 《有产业的人》

C. 《寻欢作乐》 D. 《骑虎》

E. 《出租》

正确答案：BDE 答案解析：参见教材P211。

28.20世纪法国现实主义文学中出现了“长河小说”新体裁，主要有( )A. 《田园交响曲》

B. 《蒂博一家》 C. 《爱的荒漠》

D. 《约翰·克里斯朵夫》 E. 《福尔赛世家》

正确答案：BD 答案解析：参见教材P210。

29.60年代前后，苏联一批青年作家崛起，其中“战壕真实派”的作品有(A. 《一寸土》 B. 《选择》

C. 《最后的炮轰》

D. 《第三颗信号弹》

E. 《营请求火力支援》

正确答案：ACDE 答案解析：参见教材P207。

30.马雅可夫斯基的作品包括( ) A. 《穿裤子的云》 B. 《好!》

C. 《列宁》

D. 《日日夜夜》

E. 《前线》

正确答案：ABC 答案解析：参见教材P206。

)

31.下面属于托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》中人物的有( ) A. 渥伦斯基 B. 聂赫留朵夫 C. 列文 D. 卡列宁 E. 彼尔

正确答案：ACD 答案解析：参见教材P187。

32.托尔斯泰的作品有( ) A. 《哥萨克》

B. 《克莱采奏鸣曲》 C. 《破产》

D. 《轭下》 E. 《琉森》

正确答案：ABE 答案解析：参见教材P186。

33.哈代的“性格与环境小说”包括(A. 《无名的裘德》 B. 《德伯家的苔丝》

C. 《卡斯特桥市长》 D. 《远离尘嚣》

E. 《绿荫下》

正确答案：ABCDE 答案解析：参见教材P182。

34.契诃夫的戏剧作品包括( ) A. 《海鸥》

B. 《三姐妹》

C. 《带楼阁的房子》 D. 《姚内奇》

E. 《樱桃园》

正确答案：ABE 答案解析：参见教材P177。

)

35.莫泊桑下列作品中的中短篇小说有( ) A. 《羊脂球》

B. 《我的叔叔于勒》

C. 《项链》

D. 《漂亮朋友》 E. 《一生》

正确答案：ABC 答案解析：参见教材P174。

36.《双城记》中的“双城”分别属于( ) A. 德国 B. 法国 C. 美国 D. 俄国 E. 英国

正确答案：BE 答案解析：参见教材P155。

37.下列属于巴尔扎克创作的有( ) A. 《舒昂党人》 B. 《红与白》 C. 《幻灭》

D. 《驴皮记》 E. 《情感教育》

正确答案：ACD 答案解析：参见教材P1

46、147。

38.屠格涅夫描写新人形象的作品有( ) A. 《罗亭》

B. 《贵族之家》

C. 《前夜》

D. 《父与子》 E. 《处女地》

正确答案：CD 答案解析：参见教材P138。

39.下列属于屠格涅夫的作品的有( ) A. 《猎人笔记》

B. 《罗亭》

C. 《父与子》

D. 《彼得堡故事》 E. 《白夜》

正确答案：ABC 答案解析：参见教材P1

37、138。

40.简·爱的主要性格特征有( )A. 敢于追求真正的爱情 B. 敢于冲破传统观念的束缚 C. 温柔贤淑 D. 虚荣心重 E. 酷爱冒险

正确答案：AB 答案解析：参见教材P135。

41.拜伦的著名诗作主要有( ) A. 《曼弗雷德》

B. 《青铜世纪》

C. 《唐璜》

D. 《自由与爱情》

E. 《西风颂》

正确答案：ABC 答案解析：参见教材P110。

42.下列选项中属于拜伦作品的有(A. 《惩罚集》

B. 《阿比道斯的新娘》 C. 《海盗》

D. 《莱拉》

E. 《茨冈》

正确答案：BCD

)

答案解析：参见教材P109。

43.爱伦·坡的小说主要分为( ) A. 推理小说 B. 爱情小说 C. 社会小说 D. 恐怖小说 E. 心理小说

正确答案：AD 答案解析：参见教材P107。

44.大仲马的主要作品有( ) A. 《一个世纪儿的忏悔》 B. 《基督山伯爵》

C. 《三个火枪手》

D. 《海上劳工》

E. 《小法岱特》

正确答案：BC 答案解析：参见教材P105。

45.乔治·桑的小说主要有( ) A. 《弃儿法朗莎》

B. 《康素埃洛》 C. 《安吉堡的磨工》 D. 《论文学》 E. 《小法岱特》

正确答案：ABCE 答案解析：参见教材P104。

46.下列属于18世纪启蒙运动中法国的作家是(A. 伏尔泰 B. 莱辛 C. 狄德罗 D. 卢梭 E. 理查逊

) 正确答案：ACD 答案解析：参见教材P83

47.下列属于席勒作品的是( ) A. 《华伦斯坦》 B. 《威廉·退尔》 C. 《浮士德》

D. 《论素朴的与感伤的诗》 E. 《阴谋与爱情》

正确答案：ABDE 答案解析：参见教材P86

48.对于“浮士德”的形象分析正确的是( ) A. 具有自强不息、积极进取、勇于探索的精神

B. “浮士德”身上体现了普通人所具有的两重性特征

C. 受生命本能欲望的驱使，沉迷于对欲望的追求，但又能摆脱诱惑 D. 不断地收到诱惑，体现了否定的精神，是恶的代表 E. 不断地寻求真善美，体现了肯定的精神

正确答案：ABCE 答案解析：参见教材P94

49.《浮士德》的主人公在人生道路上经历了( ) A. 知识悲剧 B. 生活悲剧 C. 政治悲剧 D. 美的悲剧 E. 事业悲剧

正确答案：ABCDE 答案解析：参见教材P94

50.英国启蒙文学的特点包括( ) A. 鲜明地拥护民主和自由

B. 取材于日常生活，市民阶层出身的人物更多地成为主人公 C. 在小说方面取得了重要成绩 D. 在戏剧方面取得了重要成绩 E. 多写与战争相关的英雄人物

正确答案：ABC 答案解析：参见教材P82

51.歌德在狂飙突进运动中的代表作品有( ) A. 《浮士德》

B. 《少年维特之烦恼》 C. 《赫尔曼与窦绿苔》

D. 《铁手骑士葛兹·冯·伯利欣根》E. 《威廉·退尔》

正确答案：BD 答案解析：参见教材P87。

52.席勒的剧本主题是( ) A. 培养完整和谐的个性 B. 社会教育作用 C. 反暴政 D. 争自由 E. 揭露教罪行

正确答案：CD 答案解析：答案解析：参见教材P86。

53.狂飙突进运动的代表作家有( )A. 克林格尔 B. 赫尔德 C. 歌德 D. 席勒

E. 莱辛

正确答案：CD 答案解析：参见教材P86。

54.狄德罗“严肃剧”的代表作品有(A. 《修女》 B. 《私生子》 C. 《双生子》

D. 《拉摩的侄儿》 E. 《一家之主》

)

正确答案：BE 答案解析：参见教材P84。

55.伏尔泰创作的悲剧主要有( ) A. 《俄狄浦斯王》 B. 《凯撒之死》

C. 《穆罕默德》 D. 《中国孤儿》 E. 《老实人》

正确答案：ABCD 答案解析：参见教材P83。

56.《伪君子》中的主要人物有( ) A. 阿巴贡 B. 奥尔贡 C. 桃丽娜 D. 答丢夫 E. 欧米尔

正确答案：BCDE 答案解析：参见教材P77。

57.莫里哀晚期创作的作品有( ) A. 《吝啬鬼》 B. 《妇人学堂》 C. 《可笑的女才子》 D. 《无病呻吟》 E. 《史嘉本的诡计》

正确答案：DE 答案解析：参见教材P76。

58.莫里哀揭露封建贵族罪恶的作品有(A. 《可笑的女才子》 B. 《唐璜》

C. 《恨世者》 D. 《妇人学堂》

) E. 《凡尔赛宫即兴》

正确答案：BC 答案解析：参见教材P75。

59.下列属于高乃依《熙德》中的人物的是( ) A. 桃丽娜 B. 罗狄克

C. 施曼娜

D. 安德洛玛克 E. 史嘉本

正确答案：BC 答案解析：参见教材P73。

60.下列属于拉辛的作品的是( ) A. 《熙德》

B. 《伪君子》

C. 《吝啬鬼》

D. 《费德尔》

E. 《安德洛玛克》

正确答案：DE 答案解析：参见教材P73。

61.莎士比亚晚期创作的传奇剧有( ) A. 《暴风雨》

B. 《冬天的故事》

C. 《亨利八世》

D. 《无事生非》 E. 《辛白林》

正确答案：ABE 答案解析：参见教材P64。

62.莎士比亚中期创作的四大悲剧有( ) A. 《哈姆莱特》 B. 《李尔王》 C. 《奥赛罗》

D. 《罗密欧与朱丽叶》 E. 《麦克白》

正确答案：ABCE 答案解析：参见教材P62。

63.莎士比亚的“四大喜剧”是指( ) A. 《皆大欢喜》 B. 《威尼斯商人》 C. 《无事生非》 D. 《第十二夜》 E. 《麦克白》

正确答案：ABCD 答案解析：参见教材P60。

64.下列属于莎士比亚历史剧的有(A. 《李尔王》 B. 《理查三世》 C. 《约翰王》 D. 《亨利四世》 E. 《亨利五世》

正确答案：BCDE 答案解析：参见教材P59。

65.文艺复兴时期著名的小说家有(A. 蒙田 B. 龙沙 C. 塞万提斯 D. 拉伯雷

E. 托马斯·莫尔

正确答案：CDE 答案解析：参见教材P50-53。

) )

第8篇：外国文学史笔记

外国文学史

古代文学

1、西方文学的两大源头—古希腊神话艺术和古西伯来文学。

2、12主神：

众神之王--主神、雷神--宙斯；神后--婚姻生育兼天空之神--赫拉；海神--波塞冬；冥神--哈得斯；智慧女神--雅典娜；太阳神--阿波罗；月亮女神--阿耳忒弥斯；爱与美之神--阿佛洛狄忒；战神--阿瑞斯；匠神、火神--赫淮斯托斯；神使/商旅之神--赫尔墨斯；农业神--得墨忒耳。

3、希腊神话的特点：

希腊神话中的神是高度人格化的，具备人类的思想，性格鲜明；希腊神话中充满了追求光明，酷爱现实生活，以人为本，肯定人的力量的思想；希腊神话相信神，相信命运，但也强调人的力量和奋斗精神，充满乐观主义精神。

4、西方文学的第一个渊源是希腊、罗马；第二个是基督教。

5、古希腊悲剧：起源于祭祀酒神的仪式，主要不在于悲，而在于表现崇高、庄重、严肃

的英雄主义思想。

6、古希腊喜剧：起源于谢酒神的狂欢歌舞，主要是政治讽刺喜剧，取材与现实生活，反

映重大社会问题，讽刺违背民意的当权人物和各种丑恶现象。

7、古希腊的《伊利昂记》和《奥德修记》是欧洲叙事诗史的典范。

8、荷马史诗的价值：

《伊利昂记》是一部描写部落战争的英雄史诗；诗中反映了奴隶萌芽时期的生活图景；荷马史诗被称为“英雄史诗”，它以简洁鲜明的笔勾勒出一系列英雄形象；贯穿这两部史诗的共同思想是热爱现实，肯定人的奋斗精神，强调对人生采取积极的态度；史诗结构巧妙，布局完整；史诗用自然、质朴的口语写成；荷马史诗不仅是欧洲文学史上最早的文学作品，也是研究希腊早期社会的重要文献。

9、希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯--《背缚的普罗米修斯》“悲剧之父”；索福克勒斯

“戏剧艺术的荷马”，《俄狄浦斯王》“十全十美的悲剧”；欧里庇得斯《美狄亚》

10、阿里斯托芬“喜剧之父”《阿卡奈人》

中世纪文学

1、教会文学：教会把一切学术都纳入神学的范畴。他们把哲学当作“神学的婢女”，把

科学看作“宗教的仆人”，文学艺术也被用为宗教服务。

2、英雄史诗：后期英雄史诗中最著名的是法国的《罗兰之歌》，西班牙的《熙德之歌》，

德国的《尼伯龙根之歌》和俄罗斯的《伊戈尔远征记》。

3、骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，反映骑士与贵妇人之间的“典雅爱情”，表

现为对贵妇人的爱慕和崇拜，为她们服务，以此作为骑士的最高荣誉。骑士信条是“忠君、护教、行侠”，此外，还要求骑士“文雅知礼”，要把自己的荣誉看作高于一切，法国是骑士文学最兴盛的地方，骑士文学是体裁与抒情诗和叙事诗。抒情诗中心地是法国的普罗旺斯。《破晓歌》最著名。

4、城市文学：法国是城市文学最发达的国家之一；关于列那狐的故事诗是中世纪市民文

学的最重要成就之一，最重要的一组叫《列那狐传奇》；

5、但丁：是中世纪最伟大的作家，封建的中世纪终结和现代资本主义纪元的开端，是以

但丁为标志的。《神曲》是其代表作。

《神曲》中的象征和隐喻：地狱炼狱天堂—现实和理想；猛兽—尘世杂念和恶势力；地狱—罪恶以及带来的苦难；炼狱—对罪恶的忏悔和对意志的考验；天堂—光明至善的境界

《神曲》的两重性：思想内容上—对教会、神职人员的双重态度，但丁推翻了中世纪的神学思想，引领但丁走出困境的不是教会，是维吉尔和贝阿特丽采。同时但丁反对教会和教皇，主张政教分明，但他不完全否定宗教；对世俗，一方面是禁欲者，但他肯定现实生活的意义；对古代文化，他热情的歌颂基督教文化，但对中世纪排斥的古希腊罗马文化给予高度评价。 艺术上—形式和内容上，使用中世纪盛行的象征梦幻手法，用这种陈旧的形式反映崭新的人文主义思想；里面有基督教文化也有非常庞杂的古希腊罗马异教文化。

文艺复兴时期的文学

1、人文主义：人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这时期资

产阶级进步文学的中心思想。它作为新兴资产阶级的世界观和思想武器，对阻碍生产力发展的封建束缚和宗教观念起着强大的冲击作用，在当时有很大的进步作用。人文主义思想的主要内容是：用人性反对神权；用个性解放反对禁欲主义；用理性反对蒙昧主义；拥护中央集权，反对封建割据

2、意大利文学：意大利是资本主义最早出现的地方，也是文艺复兴运动的发源地，因而

人文主义新文学也出现最早，彼特拉克（《歌集》）和薄伽丘（《十日谈》—欧洲第一部现实主义作品）是人文主义先驱。

3、法德文学：马丁·路德，拉伯雷

4、英国文学：代表乔叟《坎特伯雷故事集》；托马斯·莫尔《乌托邦》；斯宾塞《仙后》；

莎士比亚

5、拉伯雷--《巨人传》

6、塞万提斯—西班牙文艺复兴时期最杰出的现实主义小说家。《堂吉诃德》

堂吉诃德性格—他是手里提着中世纪长矛，脑子里装着人文思想的充满矛盾的形象。堂吉诃德的形象具有喜剧特点，由于其骑士小说的毒害，他脱离实际，终日沉浸在幻想中，从这个角度说他是一个荒诞的梦想家，也是一个夸张的喜剧形象；堂吉诃德的形象又具有悲剧色彩。一个理想主义的化身，一个为了维护正义拯救世人，甘愿牺牲的无谓勇士；清醒时他是一位学识渊博的智者，糊涂时又是胡乱冲杀的疯子。

艺术特色：首先，小说的讽刺手法十分高超。作品故意采用骑士小说的手法，以达到讽刺骑士制度和骑士小说的目的。其次，作品在塑造人物形象时成功运用了对比手法。堂吉诃德和桑丘是一对相互对比、相互衬托的形象。最后，小说在结构上以主人公的游侠历程为主线，又穿插了一些各自独立且与主题相关联的故事作补充，深化了作品的主题。当然，有时穿插的故事过于冗长，造成结构不够严谨，这是不足之处。

7、莎士比亚：

他是文艺复兴时期欧洲最杰出的代表，他的戏剧创作分三个时期：早期历史剧，喜剧时期《仲夏夜之梦》《罗密欧与茱丽叶》；中期悲剧时期《哈姆雷特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》（四大悲剧）；后期传奇剧时期《暴风雨》

莎士比亚的戏剧艺术

1、现实主义和浪漫主义有机结合，幻想与现实融为一体。

2、善于处理题材，“点石成金”。

3、戏剧人物丰富多采，富于个性化。

4、“情节的生动性和丰富性的完美的融合”（恩格斯语）。

5、戏剧语言丰富多彩。

艺术特色：戏剧冲突（情节）复杂而又集中，多种多样而又主次分明。 充分运用“独白”手法揭示人物性格，推动剧情发展。

剧作中的人物，既有典型性，又有个性、多面性 。 人物的语言性格化。

8、《哈姆雷特》是莎士比亚戏剧创作的最高成就，写的是丹麦王子哈姆雷特为父报仇的故事。

作为王子的哈姆雷特高贵的出身，纯真的感情，良好的教育

从王子到作为政治家的哈姆雷特，富有责任感的政治家，不成熟的政治家

从王子到作为思想家的哈姆雷特，社会的先知先觉者，自我怀疑的宿命论者

从王子到作为战士的哈姆雷特，坚强果敢的行动者，难于重振乾坤的失败者

总结，从戏剧形象上看，哈姆雷特的忧郁实际上是文艺复兴末期人文主义理想与社会现实所发生的心理冲突。从戏剧中心情节上看，哈姆雷特把为父复仇和改造社会联系起来，是人文主义的观念。 从戏剧结局上看，哈姆雷特的悲剧是文艺复兴一代人文主义者的悲剧，是时代的悲剧。

哈姆雷特的形象：他是一个处在理想与现实矛盾中的人文主义者的形象，他的理想：大学读书－人文主义思想－家庭美好－爱情美好－世界美好；这种议论体现了人文主义者对人，对社会所寄托的理想，说明哈姆雷特曾经是一个怀抱理想的人文主义者；现实―剧本一开始世界已经颠倒混乱，父亲的猝死，母亲的速嫁，王位的丢失，哈姆雷特一夜之间变成了“忧郁王子”；对世界看法的改变，严酷的现实击碎了他往日的梦幻，梦幻的破灭，意味着他人文主义理想和信念的破灭，这种理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫。

十七世纪文学

1、出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是巴罗克风格和古典主义的兴起。

“巴罗克”是珍奇和奇妙的意思。在文学上指夸张、繁艳的藻饰，花团锦簇的风格。巴罗克风格文学惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的残酷威严面前无能为力；常用极端混乱，支离破碎的形式，表现悲剧性的沮丧；用夸张，雕琢的词藻，冷僻的典故，谜语似的词汇来玩弄风雅。

古典主义是欧洲17世纪最主要的文艺思潮，它的主要特征：具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性；注重理性；模仿古代，重视格律；古典主义戏剧的主人公都是国王或贵族。

2、弥尔顿

英国主要的诗人，三大作品《失乐园》《复乐园》《斗士参孙》。代表作《失乐园》。

3、莫里哀：《伪君子》达丢夫形象――伪君子达丢夫是全剧的中心人物。莫里哀在这个人物身上集中概括了封建贵族和教会势力的伪善本性，对他进行辛辣的讽刺和深刻的揭露。首先。他把宗教当作工具，骗取人们的信任，作为达到卑鄙目的的跳板，这是一切伪善者的共同手段；其次，作者通过他“贪食、财、色”的行径揭露出伪善者的丑陋嘴脸；第三，达丢夫的宗教伪善具有巨大的危害性。

十八世纪文学

1、英国文学：笛福《鲁宾逊漂流记》标志英国现实主义小说诞生，奠定了现实主义小说

的基础，鲁宾逊的形象体现了上升时期资产阶级的创业精神，鲁宾逊也成为欧洲文学史上最早的一个理想化的资产阶级形象。鲁宾逊是不懈的进取心和冒险精神；强烈的功利主义思想；具有强烈的殖民思想。

斯威夫特《格列佛游记》；“墓园派”和“哥特式小说”

2、法国文学：孟德斯鸠是法国第一个启蒙作家，代表作书信体讽刺小说《波斯人信札》；

伏尔泰是法国启蒙运动的领袖人物。

3、百科全书派：18世纪中叶，法国启蒙运动发展到成熟阶段，形成强大的声势，而且大

大加强了它的革命性和战斗性。老一辈启蒙思想家伏尔泰还在继续活动，它的反封建的战斗立场比前一时期更鲜明。新一代思想家卢梭、狄德罗等，以更加激进的面貌出现。这一时期启蒙运动的成就集中表现在编纂《百科全书》上。法国的启蒙思想家也因此而被人成为“百科全书派”。

4、狄德罗的成就是《修女》《宿命论者雅克和他的主人》《拉摩侄儿》。

5、菲尔丁《汤姆·琼斯》标志着18世纪英国现实主义小说的最高成就

6、伏尔泰最出色的哲理小说《老实人》

7、卢梭：法国杰出启蒙思想家，最富民主倾向的代表。《爱弥儿》是一部讨论教育问题

的哲理小说；他怀着悲愤的心情写成自传性作品《忏悔录》，真诚坦率的，甚至赤裸裸的把自己的灵魂和盘端给读者，被成为“文学史上发奇书”

8、歌德：他的创作把德国文学推向一个前所未有的高峰；他的书信体小说《少年维特之

烦恼》的主人公是维特、绿蒂；他与席勒一起把德国文学推进一个新的发展阶段；他的主要作品有自传《诗与真》，诗剧《浮士德》、《威廉·迈斯特》

浮士德的形象：浮士德在很大程度上是歌德的化身。

从社会学的层面来看，浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想与行为特征：他不满现状，渴望追求美好的理想，并不断赋之于行动。因此，也可以说，浮士德是新兴资产阶级积极进取精神的代表。

还是普通人类的代表。浮士德的性格也是充满矛盾的，是一种灵与肉的矛盾，实际上是理智与情欲、进步与停滞，上升与沉沦的矛盾，是人的两重性的表现，也是歌德眼中至善至恶矛盾在具体事物中的反映。

浮士德的典型意义：浮士德是资本主义上升时期新兴资产阶级的巨人典型，他所体现的自强不息、永远探索、永不满足的进取精神在今天仍是应该肯定的。这是浮士德的需要结构给我们的启迪和人物的典型意义之所在。

9、席勒：处女作《强盗》，代表作《阴谋与爱情》。

十九世纪初期文学

1、浪漫主义的特征：着重表现作家的主观理想，抒发强烈的个人感情，这种主观性是浪

漫主义文学的本质特征，浪漫主义诗人一般有丰富多彩的感情生活，炽热的激情取代冷静的理性；寄情山水和赞美大自然，浪漫主义作家受卢梭“返回自然”思想的影响，厌倦城市文明，把大自然看作是一种神秘的力量，把自己的理想寄托在大自然中，用自然的美好对照社会的丑；重视民间文学，很多浪漫主义文学作家是从搜集整理民间文学开始创作的，他们喜欢采用民间文学的题材、手法和语言；喜欢用夸张、对比的手法，追求强烈的艺术效果。

2、德国文学：代表施莱尔浪漫主义理论家。

3、英国文学：“湖畔派”三诗人—华兹华斯（《黄昏漫步》）、柯尔律治（《古舟于咏》）、

骚塞（“桂冠诗人”）。他们对资本主义文明及人与人之间的金钱交易关系极为反感，他们隐居于英国西北部的湖区，由是得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材，他们常常通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。

4、法国文学：夏多布里昂《阿达拉》《勒内》；斯塔尔夫人《黛尔芬》《柯丽娜》

5、普希金俄国现实主义奠基人，第一个达到世界水平的俄国作家。

6、拜伦：第一本诗集《懒散的时日》；《恰尔德·哈洛尔德游记》以政治和社会问题为

题材；《东方叙事诗》抗议现实；《青铜时代》政治讽刺诗；《堂璜》。

拜伦式的英雄：指拜伦作品中的主人公，他们是高傲坚强而又孤独、忧郁的叛逆者，他们与罪恶的社会势不两立，对封建强权统治进行不屈的反抗，但带有明显的个人主义特征。他们反抗社会是出于个人的自由，没有明确的斗争目的，都只能以悲剧告终。

7、雪莱：19世纪初与拜伦齐名的英国浪漫主义诗人；早期第一部《麦布女王》；抒情诗

《西风颂》；诗剧《解放了的普罗米修斯》。

8、雨果：法国浪漫主义文学运动的领袖，法国文学史上最有才华的作家之一；《红与黑》；

《克伦威尔》的序言成了文学史上划时代的文献，被认为是浪漫主义宣言；美丑的对照原则《巴黎圣母院》，万物中的一切并非都是合乎人情的美，丑就是在美的旁边，畸形

靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共（对比对照原则）；主要作品《悲惨世界》（冉阿让的悲惨生活史）、《海上劳工》《笑面人》；他是一位世界文明的捍卫者和中国人民的朋友。他严辞谴责英法联军烧毁圆明园。

三个迫切问题—贫困使男子潦倒、饥饿使妇女堕落、黑暗是儿童羸弱。

9、普希金：他是俄国浪漫主义的代表和俄国现实主义文学奠基人；高尔基称他为“俄国

文学之始祖”“伟大的俄国人民诗人”；短篇小说《驿站长》，开了俄国文学描写小人物的先河；童话诗《渔夫和金鱼的故事》，长篇小说《上尉的女儿》；代表作诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》，奥涅金第一个“多余人”形象。

“多余人”：他们是19世纪俄国文学中出现的特殊的人物群体，他们是进步的贵族。这些人不满当时贵族的生活，厌恶这个群体。但是当他们转向贫困的农民、转向工人、转向受苦的市民的时候，又觉得和这些人格格不入。当社会双方发生矛盾的时候，他们反而觉得无事可做，他们既不站在政府一边，也不站在人民一边，没有明确的政治主张和社会理想，看不到出路和希望。所以，他们冷漠而痛苦，成为“多余人”。

奥涅金形象：是进步贵族的代表，俄国文学史上第一个“多余人”形象；他身上的贵族习气使他缺乏毅力和信心，又毫无实际的工作能力。总之，他事业、爱情、友谊一概无所成就，生活中找不到自己的位置；他性格的双重性概括了20年代俄国贵族先进青年的典型特征。 十九世纪中期文学

1、现实主义：除细节的真实外，还要真实的再现典型环境的典型人物。

批判现实主义文学特征：批判现实主义作家力求按照生活的本来面目反映生活；批判现实主义文学强调环境对人的影响，重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格；批判现实主义作家的思想基础是人道主义；在形式上以叙事文学为主，长篇小说走向成熟。

2、法国文学：大仲马《三个火枪手》《基督山伯爵》；乔治·桑《安吉堡的磨工》《小

法岱特》；斯丹达尔《红与黑》

3、英国文学：萨克雷《名利场》；盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》；夏洛蒂·勃朗特《简

爱》；艾米丽·勃朗特《呼啸山庄》。

4、匈牙利裴多芬《自由与爱情》。

5、美国文学：欧文“美国文学之父”；霍桑《红字》；斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》

6、俄国文学：赫尔岑《谁之最》

7、新人形象：19世纪中期，批判现实主义文学作品中的主人公“多余人”形象被“新人”

形象所取代，这种变化生动地说明：贵族知识分子登上了政治舞台，随着时代的发展，生活要求的是另一类型的新人物，“新人”形象也就应运而生。这里的所谓新人，指的是平民知识分子，即“自由民主资产阶级受过教育的代表，他们不是贵族，而是官吏、小市民、商人、农民”，最先反映这种变化的作家是屠格涅夫，作品《前夜》《父与子》，其中《父与子》是“新人”形象的代表作。

8、斯丹达尔：法国批判现实主义文学奠基人之一；代表作《红与黑》；于连是王政复辟

时代压抑压抑的小资产阶级青年的典型形象。他一生的遭遇，他的希望、追求、奋斗、失败，都反映了这一时期小资产阶级青年的命运。他的性格是复杂的，由于自我观念始终是他性格的主流，因而在不同的生存环境里，时而反抗，时而妥协，时而正直善良，时而又投机伪善。他一生激荡着追求自由平等的政治热情，也充满追求个人利己主义的欲望。他的典型意义在于，在他身上有法国社会的时代精神，特别是表现受压抑的一代青年人对人生对社会的理想，于连身上表现出反压迫、追求自由，坚定的寻找自我生命价值的精神。

9、巴尔扎克：法国19世纪批判现实主义文学的伟大的代表；发表《舒昂党人》迈开了走

向现实主义的第一步；他的世界观是充满矛盾的；《人间戏剧》《高老头》。

《人间喜剧》三大主题：贵族衰亡—老一代被金钱打倒、新一代被金钱腐蚀、妇女被金钱轰倒；资产者发迹—具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象、具有过度时期即自由竞争时期特点是资产者形象、具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象；金钱的罪恶—毁灭人性、败坏良心，毁灭爱情、败坏家庭，毁坏社会、败坏国家。

人物塑造手法：强调物质环境对人物的影响；细致、精确的经济细节的描写；强调人物“欲念”，凸视人物性格；使用人物再现法。

10、福楼拜：他的“客观而无动于衷”的创作和精雕细刻的艺术风格，在法国文学史上独树

一帜；《情感教育》以当代生活文题材；《一颗简单的心》；《包法利夫人》—爱玛悲剧原因：不切实际的教育毒害了她，残酷的社会把她推向深渊。

11、波德莱尔：西方现实主义文学的先驱；《恶之花》

12、狄更斯《老古玩店》《圣诞之歌》《荒凉山庄》《大卫·科波菲尔》《双城记》《远大

前程》《艰难时世》

13、海涅：《德国—一个冬天的神话》《西里西亚纺织工人》《罗曼采罗》

14、果戈里：俄国批判现实主义奠基人，中篇小说集《密尔格拉德》；描写小人物命运《狂

人日记》《外套》；《钦差大臣》；《死魂灵》5个地主形象：最有文化的玛尼罗夫，女地主科罗皤契加，最年轻的地主罗士特莱夫，梭巴开维支，泼留希金。

15、屠格涅夫：俄国《父与子》；《前夜》塑造“新人”形象；他感到了时代的要求立即从

写“多余人”转向“新人”

16、陀思妥耶夫斯基：《罪与罚》

17、惠特曼：美国《草叶集》。

18、世界著名四大吝啬鬼形象：莎士比亚《威尼斯商人》—夏洛克；莫里哀《悭吝人》—阿

巴公；巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》—葛朗台；果戈里《死魂灵》—泼留希金

十九世纪后期文学

1、批判现实主义；自然主义—代表人物左拉，着重写人的生理本能，强调文学创作的科

学性和真实性，主张用纯客观的态度写作；唯美主义由法国兴起，“为艺术而艺术”，代表王尔德；象征主义，爱伦·坡和波德莱尔；鲍狄埃巴黎公社文学，无产阶级文学。

2、自然主义文学：强调真实性，主张文学应无一例外的，完整的再现自然；鼓吹科学性，

认为文学创作就是对人的科学研究和科学实验，主张作家创作运用生理学，遗传学理论及其试验方法；倡导纯客观性，提出“非个人”原则，完全消失在所叙述的情节后面，不要夸张、不要强调，只要强调事实。

3、左拉：法国自然主义文学的主要倡导者；《实验小说》《戏剧中的自然主义》《卢贡

--马卡尔家族》

4、莫泊桑：“世界短篇小说巨匠”；《羊脂球》；《一生》《漂亮朋友》

《羊脂球》的思想意义：通篇洋溢着爱国主义情调，表现了羊脂球民族自尊心和爱国气节；以不露声色的写实笔触，鉴定了上流社会的道德水准。

《羊脂球》的艺术特色：对比手法贯穿始终；情节构思独特，结构布局巧妙；逼真的肖像描写；个性化的语言；准确传神的细节描写。

莫泊桑短篇小说主要内容：写普法战争，表现爱国激情；写小资产阶级和小公务员，揭露资产阶级道德堕落；写农村生活，表现农村人物和生活场面；写爱情和婚姻，歌颂纯朴的爱情。

5、哈代：“罗曼史的幻想”“爱情阴谋故事”“性格和环境的小说”《德伯家的苔丝》

《无名的裘德》

哈代小说多是乡村题材，在《远离尘嚣》中第一次再现了威塞克斯，以后哈代的小说故事发生地点都以威塞克斯为背景，故称“威塞克斯小说”

6、易卜生：“现代戏剧之父”《青年同盟》《玩偶之家》（海尔茂和娜拉）

7、托尔斯泰：自传性三部曲《童年》《少年》《青年》，《战争与和平》《安娜·卡列

尼娜》《复活》（聂赫留朵夫“忏悔的贵族”）

安娜形象：安娜是一个坚定的追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象。她的悲剧是她的性格与社会环境发生尖锐冲突的必然结果；安娜的不同凡响在于她不屈从于不合理的环境，勇敢的追求和保卫所向往的幸福生活；她性格与命运是悲剧性的，她不顾一切保卫自己的爱情，她又时时有反犯罪的恐惧，这种内心的矛盾说明了她性格的脆弱。最后她无法在这个虚伪冷酷的环境中生存，只能以死抵抗。作者对安娜既同情又谴责。

托尔斯泰主义：托尔斯泰的宗旨是博爱，他认为人与人之间互相的爱是人类生活的基本规律，人要爱一切人，不仅要爱你的朋友，也要爱你的仇敌。勿以暴力抗恶、道德自我完善、禁欲忏悔是托尔斯泰主义的基本内容。

8、契诃夫：《小公务员之死》《变色龙》《套中人》《第六病室》

9、马克吐温：以幽默讽刺闻名；《竞选州长》《汤姆·索亚历险记》《傻瓜威尔逊》

10、社会问题剧：19世纪后期，资本主义矛盾日益加深，易卜生着时期创作的戏剧基本属

于现实主义作品，主要有两类：一是写社会政治问题，另一类写婚姻家庭问题。提出了法律、教育、道德和妇女解放等问题，对资产阶级虚伪欺诈、自私自利进行了揭露，触及社会和家庭问题要害。所以被称为“社会问题剧”。

二十世纪初期文学

1、高尔基：自传体三部曲--《童年》《在人间》《我的大学》；《母亲》

2、肖洛霍夫：《一个人的命运》《静静的顿河》—主人公葛利高里既不是死硬反革命，

也不是坚定的革命派，而是动摇于革命与反革命之间的复杂人物。

3、罗曼·罗兰：《约翰·克利斯朵夫》形象：这一形象概括了20世纪西方整整一代进步

知识分子的思想特征和精神面貌。他是一个个人奋斗者、民主主义者、人道主义者，而首先是一个人格高尚、才华横溢的追求真理的艺术家。反抗精神和奋斗精神是他性格的两方面。反抗斗争、挫折失败、妥协和解是他一生经历的三部曲。他有强烈的使命感，一生追求真理，追求真善美。

4、海明威：美国，其创作风格的形成和他一生的记者生涯密不可分《老人与海》主人公

桑地亚哥（桑地亚哥是抽象人类的象征，代表着人的力量和勇气，也代表着人类悲剧性

的命运；他是海明威自身的写照，表达了他还想作最后一次搏斗的愿望，反映了海明威当时的境遇和心态）。

5、徳莱塞：《美国的悲剧》

西方文学六大思潮：文艺复兴时期的人文主义思潮；17世纪新古典主义文学思潮；18世纪启蒙主义文学思潮；19世纪初期的浪漫主义文学思潮；19世纪和20世纪的现实主义文学思潮；20世纪现代主义与后现代主义思潮。

第9篇：外国文学常识

1、荷马是古希腊著名的行吟盲诗人。他收集整理的史诗《伊利亚特》和《奥德赛》是古希腊最早最伟大的文学巨著。

2、伊索是古希腊寓言作家，著有《伊索寓言》，其中《农夫与蛇》、《龟兔赛跑》、《狐狸与葡萄》等篇目十分著名。

3、旧译《天方夜谭》的《一千零一夜》，是古代阿拉伯著名的民间故事集。

4、英国文艺复兴时期的诗人、戏剧家莎士比亚的主要作品有喜剧《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《皆大欢喜》、《第十二夜》;四大悲剧《哈姆雷特》、《麦克白》、《奥赛罗》、《李尔王》和历史剧《亨利四世》、《亨利八世》。

5、《艰难时世》、《双城记》的作者是英国19世纪现实主义小说家狄更斯。

6、拜伦的《唐璜》是19世纪英国积极浪漫主义诗歌的代表作。

7、雪莱是19世纪英国积极浪漫主义的优秀诗人，其代表作是《解放了的普罗米修斯》。

8、《鲁滨逊漂流记》的作者是英国杰出的小说家笛福。

9、夏洛蒂·勃朗特是英国杰出的女作家，其代表作《简·爱》是一部优秀的现实主义作品。她与妹妹艾米莉·勃朗特(著有《呼啸山庄》)、安·勃朗特(著有《艾格妮斯·格雷》)在19世纪英国文坛大放异彩。

10、爱尔兰女作家伏尼契著有《牛虻》。

11、卢梭是法国启蒙思想家、文学家，主要作品是《社会契约论》、《新爱洛绮斯》，长篇教育小说《爱弥儿》，自传《忏悔录》。

12、《伪君子》、《吝啬鬼》的作者是17世纪法国(国家)古典主义喜剧大师莫里哀。

13、19世纪法国浪漫主义文学运动的领袖人物和代表作家是雨果，其代表作是《悲惨世界》，通过主人公冉阿让、芳汀和珂赛特的遭遇，揭露了资本主义的黑暗和下层劳动人民的不幸。

14、司汤达是19世纪法国批判现实主义文学的奠基者，他的代表作是《红与黑》。

15、巴尔扎克是19世纪法国批判现实主义文学大师，最擅长描写金钱对人性的腐蚀。代表作是《人间喜剧》(恩格斯说这部小说给我们提供了“法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”)，其中《欧也妮·葛朗台》、《高老头》、《幻灭》等作品影响巨大。

16、福楼拜是法国杰出的批判现实主义作家，其代表作是《包法利夫人》。

17、大仲马、小仲马是父子作家，他们的代表作分别是《基度山伯爵》和《茶花女》。

18、法国作家都德的代表作是《最后一课》、《柏林之围》。

19、《我的叔叔于勒》、《项链》的作者是法国的现实主义作家莫泊桑。他和俄国的契诃夫、美国的欧·亨利被誉为“世界三大短篇小说巨匠”。

20、《国际歌》的作者是法国的欧仁·鲍狄埃。

21、《约翰·克里斯朵夫》的作者是法国的罗曼·罗兰，他还著有传记文学《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》、《甘地传》等。

22、歌德是德国启蒙运动时期的伟大诗人，代表作是小说《少年维特之烦恼》和诗剧《浮士德》。

23、席勒是18世纪德国杰出的诗人和戏剧家，代表作是《阴谋与爱情》、《威廉·退尔》。

24、茨威格是奥地利(国家)著名作家，代表作是《一个陌生女人的来信》、《象棋的故事》等。他的散文《世间最美的坟墓》赞颂了列夫·托尔斯泰的伟大品质。

25、意大利最伟大的诗人但丁，被誉为是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”，其代表作《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部分。

26、意大利文艺复兴时期杰出的人文主义代表作家是薄伽丘，他创作的短篇小说集《十日谈》揭露了封建贵族的罪恶，否定了教会的禁欲主义道德观。

27、西班牙文艺复兴时期杰出的现实主义小说家是塞万提斯，他创作的长篇小说《堂吉诃德》辛辣地讽刺了风行一时的骑士文学。

28、安徒生是十九世纪丹麦著名的童话作家，代表作是《卖火柴的小女孩》、《皇帝的新装》、《海的女儿》等。

29、易卜生是挪威最伟大的戏剧家，代表作是《玩偶之家》。

30、鲁迅在《为了忘却的纪念》中提到匈牙利(国家)诗人裴多菲的诗作《爱情，自由》，其中一首《格言》历来为人称道：生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛。

31、《二六七号牢房》的作者是捷克(国家)的伏契克。

32、普希金是19世纪俄国浪漫主义文学的主要代表和现实主义文学的奠基人，被称为俄罗斯文学的太阳。代表作是诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》。

33、果戈理是俄国现实主义文学的奠基人。代表作是长篇小说《死魂灵》，喜剧《钦差大臣》。

34、“语言的巨人、行动的矮子”是俄国文学家屠格涅夫笔下的罗亭的形象，其代表作是《前夜》、《父与子》。

35、列夫·托尔斯泰是俄国批判现实主义大师，被列宁称为“俄国革命的镜子”，其代表作是《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》。他主张“不以暴力抗恶”和“道德上的自我完善”作为疗救社会的良药。

36、契诃夫是俄国杰出的小说家和戏剧家，其代表作为小说：《小公务员之死》、《变色龙》、《装在套子里的人》、《第六病室》;剧本：《海鸥》、《樱桃园》、《伊凡诺夫》。

37、高尔基是前苏联(国家)伟大的文学家，代表作《母亲》被称为社会主义现实主义文学的奠基作之一。他的自传体三部曲是《童年》、《在人间》、《我的大学》。

38、《钢铁是怎样炼成的》由前苏联著名无产阶级作家奥斯特洛夫斯基创作。

39、法捷耶夫的《铁流》被誉为“纪念碑的小说”。

40、巨著《静静的顿河》的作者是前苏联作家肖洛霍夫，1965年获诺贝尔文学奖。

41、《草叶集》是美国著名诗人惠特曼的作品集。

42、美国杰出作家马克·吐温，著有短篇小说《百万英镑》、《竞选州长》等，被誉为美国文学的幽默大师。其代表作《汤姆·索亚历险记》。

43、《警察与赞美诗》的作者欧·亨利是美国杰出的小说家，他以新颖的构思，诙谐幽默的语言，悬念突变的手法表现了二十世纪初期美国社会，他的作品富于生活情趣，被誉为美国生活的幽默百科全书。他的《最后一片叶子》、《麦棋的礼物》被选入课本。

44、海明威是美国著名的作家，其主要作品有《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》等，他的小说《老人与海》讲述了老渔夫与大鱼苦斗的故事，因主题的深刻，为海明威赢得了1954年的诺贝尔文学奖。

45、日本最早获得诺贝尔文学奖的作家是川端康成。代表作是《伊豆的舞女》、《雪国》。

46、《吉檀迦利》的作者是印度伟大的诗人泰戈尔。他还著有《飞鸟集》、《园丁集》、《新月集》等诗集。

高考语文文学常识：

外国文学常识(一)史前神话

1、古希腊神话：《荷马史诗》(《伊利亚特》《奥德赛》)

2、古希伯莱神话：《圣经》(新旧约翰全书)

3、亚洲有古代阿拉伯民间故事集《天方夜谭》(又称《一千零一夜》) (二)、希腊罗马时代

1、散文

《理想国》(柏拉图)《诗学》(亚里士多德)

2、戏剧

《被缚的普罗米修斯》(埃斯库罗斯)

3、寓言

《伊索寓言》相传为一个名叫伊索的奴隶写的。 (《蚊子和狮子》《赫耳墨斯和雕像者》) (三)中世纪文学

1、骑士文学

2、意大利文学 但丁(1265-1321)《神曲》 (四)、文艺复兴

1、意大利人短篇小说家薄迦丘，著有《十日谈》

2、拉伯雷，法国人，著《巨人传》

3、塞万提斯，西班牙人,著《堂·吉诃德》。

4、莎士比亚，英国的伟大的戏剧家。他写了三十多个剧种。其中的《哈姆莱特》《李尔王》《奥赛罗》《麦克白》为四大悲剧。《罗密欧与朱惠叶》《威尼斯商人》都长演不衰。 (五)、古典主义 法国作家莫里哀的代表作品《悭吝人》(阿巴公)《伪君子》(答尔丢夫)《唐璜》

(六)、启蒙文学

德国：歌德《浮士德》《少年维特之烦恼》 席勒《阴谋与爱情》(剧本) 法国：孟德斯鸠《波斯人札记》 卢梭《忏悔录》 (七)、浪漫主义文学

英国： 拜伦《唐璜》(诗体小说) 笛福《鲁滨孙漂流记》 雪莱《西风颂》(诗)《致云雀》 法国： 雨果《巴黎圣母院》《悲惨世界》《九三年》 福楼拜《包法利夫人》 美国： 惠特曼《草叶集》(诗集) (八)、19世纪欧美批判现实主义文学 斯汤达《红与黑》《法尼娜·法尼尼》法 巴尔扎克《人间喜剧》《欧也妮·葛朗台》法 莫泊桑《漂亮朋友》《羊脂球》《项链》法 狄更斯《双城记》《大卫·科波菲尔》英 普希金《叶甫盖尼·奥涅金》《上慰的女儿》俄 果戈理《死魂灵》《外套》《钦差大臣》俄

托尔斯泰《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》俄 契柯夫《第六病室》《套中人》《变色龙》俄 欧·亨利《麦琪的礼物》《警察和赞美诗》美 马克·吐温《汤姆·索耶历险记》《竞选州长》美 (九)、早期无产阶级文学

欧仁·鲍狄埃《国际歌》《铁匠的梦》《起义者》法

高尔基《海燕之歌》《母亲》《在人间》《童年》前苏联马雅可夫斯基《列宁》前苏联 奥斯林洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》前苏联 法捷耶夫《青年近军》《毁灭》前苏联

外国文学常识 古希腊文学四个时期主要文学成就：1，公元前12世纪到公元前8世纪，英雄时代。希腊神话是希腊最早的文学形式，也是欧洲文学的源头。《荷马史诗》：《伊利亚特》，《奥德修纪》。

赫希俄德：教谕诗《工作与时日》，828行，以诗人对他弟弟的教训为主要内容，谴责贵族，歌颂人民，它是古希腊流传下来的第一部以现实生活为题材的诗作。《神谱》，最早一部描写宇宙的形成诸神的谱系与斗争，使许多神话得以保存下来，成为研究神话学的史料。2，前八世纪到前六世纪，奴隶社会时期。抒情诗：女诗人

萨福，第十位文艺女神，萨福体。寓言：《伊索寓言》，动物寓言之父。3，前6世纪到前4世纪，奴隶社会全盛时期。成就最高戏剧。4，前4世纪末到前2世纪中叶，希腊化时期。新喜剧。

古罗马文学3个时期：1，共和国时期文学(前3世纪—前1世纪)2，奥古斯都时期的文学(前1世纪后期—公元1世纪初)，屋大维：黄金时代。“三大诗人”维吉尔：《牧歌》，牧羊人独歌或对歌，《农事诗》教谕诗，《埃涅阿斯纪》第一部文人史诗，歌颂罗马历史。贺拉斯：《歌集》抒情诗集(含讽刺诗)，《诗艺》文艺论著。奥维德：《变形记》神话辞典。3，帝国时期文学(1世纪—467年)，悲剧：塞内加。

古希腊神话：源头的源头。基本内容：神的故事，(宇宙的起源，神的产生，神的谱系，神的日常生活)，英雄传说(半人半神，体力过人，智慧超凡。赫拉克勒斯、泊尔修斯、伊阿宋、忒修斯)。基本特征：神人同形同性，想象丰富奇特。前奥林匹斯神系，后奥利匹斯神系：12主神(宙斯-众神之主，赫拉-天后，波塞冬-海神，哈得斯-冥王，德墨忒尔-大地女神|农神，阿瑞斯-战神，雅典娜-智慧女神、女战神，赫尔墨斯-神使，阿波罗-太阳神，阿尔忒弥斯-新月神、猎神，阿佛洛狄忒-爱与美之神【厄洛斯-小爱神】，赫淮斯托斯：火神、匠神)

《荷马史诗》：形成:以历史事实为根据，以民间歌谣为基础，以希腊神话为素材。《伊利亚特》特洛伊战争，阿喀琉斯的两次愤怒;《奥德赛》：奥德修斯的海上历险，木马计。艺术成就：规模宏大，结构完整，构思巧妙，剪裁得当。塑造了一系列英雄形象，英雄主义、集体主义的崇高理想。形象生动，个性突出，既有个性，又有共性，诗句优美，比喻生动“荷马式比喻”。

古希腊戏剧：古希腊悲剧，三大悲剧诗人：埃斯库罗斯，悲剧之父，《被缚的普罗米修斯》，普罗米修斯的遭遇，主题崇高，风格庄严，教育意义，美学意义，独白和对白，2位演员表演。索福克勒斯，“戏剧艺术的荷马”，民主思想，英雄主义，《俄狄浦斯王》，俄狄浦斯的命运悲剧，表现人与命运冲突的主题。情景复杂，矛盾交错，结构高度集中，人物个性鲜明，语言质朴，风格简洁，3位演员。欧里庇得斯：“舞台上的哲学家”《美狄亚》，取材伊阿宋的英雄传说，被抛弃-复仇-反抗社会，反映妇女问题。标志英雄悲剧的结束，心理描写深刻细致，悲喜剧-为新喜剧铺路，语言口语，富有感情，结构松散，独白、辩论冗长。创作特点：取材神话反映现实，崇高壮烈悲壮之美。发展历程：起源于酒神，春祭和秋祭，悲剧的形成、繁荣、衰落，写神、英雄、普通人，英雄悲剧、命运悲剧、家庭悲剧，独白对白、动作语言、动语心。 古希腊喜剧：“喜剧之父”阿里斯托芬。

历史上中世纪(封建社会)：初期形成5~11世纪，中期兴盛12~14世纪，后期衰落14~17世纪。文学史上中世纪：5~14世纪。四种文学形式：教会文学《圣徒阿列克西斯行传》，骑士文学，抒情诗“骑士之爱”、传奇(叙事诗)，英雄史诗;早期史诗：氏族社会末期的产物《贝奥武甫》，后期史诗：封建社会强盛时期的产物、爱国英雄，城市文学(市民文学、世俗文学)《列那狐传奇》：讽刺叙事诗，列那狐机智聪明。四大英雄史诗：法国《罗兰之歌》、德国《尼伯龙根之歌》、西班牙《熙德》、俄罗斯《伊戈尔远征记》。

但丁(意大利)：《新生》诗集“温柔的新体”自传体诗作。政治性论著：《飨宴》《论俗语》。

《神曲》：《地狱》《炼狱》《天堂》。思想内容：诗人自身，意大利民族。基督教宗教思想，对现实生活的关注，批判封建教会的腐朽罪恶，渴望民族统一。 为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初的一位诗人”?世人所出的时代是新旧交替的时代，因此他看待事物的态度上往往是矛盾的。世人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想，但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。对爱情的双重态度，一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情，但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。对待爱国主义者，一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把它作为异教徒打入地狱。对待教皇的双重性，在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人入地狱，但又对他在阿那受到的侮辱表示愤慨。他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境界。这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度;但他对待异教徒的认识，完全脱离宗教的桎梏。所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。

文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主要思想：提倡人权反对神权，提倡现世幸福个性解放反对禁欲主义，提倡平等反对等级观念，提倡理性反对蒙昧主义，提倡中央集权反对封建割据。

意大利文学：人文主义的发源地，彼得拉克“诗圣”《歌集》(30多首的14行诗)，薄伽丘《十日谈》(短篇小说) 法国文学：拉伯雷《巨人传》 西班牙文学：新型小说流浪汉小说：产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。戏剧，维加《羊泉村》村民反抗封建领主的暴行。

塞万提斯《堂吉诃德》：西班牙、主要情节：堂吉诃德的3次游侠经历。主要人物形象：堂吉诃德，滑稽可笑、幻想与现实、目的与结果、真实形象和骑士形象、具有戏剧性，正直善良，有责任感、满怀理想、知识渊博。桑丘·潘沙他是作为反衬堂吉诃德先生的形象而创造出来的。他的形象从反面烘托了信仰主义的衰落这一主题。堂吉诃德充满幻想，桑丘·潘沙则事事从实际出发;堂吉诃德是禁欲主义的苦行僧，而桑丘·潘沙则是伊壁鸠鲁式的享乐派;堂吉诃德有丰富的学识，而桑丘·潘沙是文盲;堂吉诃德瘦而高，桑丘·潘沙胖而矮。他，桑丘·潘沙是一个农民，有小私有者的缺点，然而到真正把他放在治理海岛(实际上是一个村)的位置上时，他又能够秉公办事，不徇私情，不贪污受贿。后来由于受不了贵族们的捉弄离了职。书中堂吉诃德在游侠生活中的遭遇，揭露了社会的黑暗，抨击教会的专横，揭示人民的困苦。目的在于“把骑士文学地盘完全摧毁”。

莎士比亚：创作第一时期1590—1600：背景在莎士比亚盛世，基调为乐观开朗，成就有诗歌，两首长诗、154首14行诗、历史剧，表达政治思想(拥护中央集权，反对封建割据，歌颂开明君主，反对专制暴政)、喜剧《皆大欢喜》《无事生非》《温莎的风流娘儿们》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》，悲喜剧《罗密欧与朱丽叶》，主题为歌颂友谊爱情、表达人文主义理想。写出“五光十色的平民社会”，是为有名的“福斯塔夫式”的背景。第二时期1601—1607，背景社会矛盾尖锐，基调悲愤阴郁，主题为理想与现实的矛盾，成就：四大悲剧《哈姆莱特》《奥赛罗》《麦克白》《李尔王》，《雅典的泰门》，悲剧的创作特色：独具特色的现实主义性格悲剧，情节的生动性和丰富性，语言形象生动丰富。 第三时期1608—1612：基调平静和谐，主题是幻想和调和矛盾，成就有传奇剧《暴风雨》

《哈姆莱特》:主要内容描述丹麦王驾崩，守夜卫兵看见老王幽魂出现，告知哈姆雷特王子。而叔父克劳迪服丧未满，即娶其兄嫂继承王位。王子与幽魂对话，获知叔父谋害父王之真相，王子装疯卖傻为证实真相，导演一出老王被毒杀短剧，请新王与新后观赏，叔父当场色变，母后以为王子疯了，奥菲莉亚遭情人失踪及丧父之痛投河自杀，引起雷奥提斯心头之恨，与克劳迪王共谋比剑时涂剧毒于剑锋，酒内下毒，加害王子，不料被葛楚皇后误饮，雷奥提斯自己亦为毒剑所伤，临死告知王子真相，王子报了父仇，自己亦壮烈牺牲。人物形象哈姆莱特忧郁，优柔寡断，多疑。艺术特征：情节生动丰富，人物个性化，语言生动感人，社会生活的广阔性。

人文主义文学特征：艺术上模仿自然，反应自然，创作上注重写实，提倡人权人性，反封建教会。

17世纪文学：与古典主义紧密相连。英国资产阶级革命文学：弥尔顿《失乐园》(史诗)《复乐园》《力士参孙》。 古典主义文学：17世纪欧洲文学主潮。基本特征：政治上拥护主权，艺术上模仿古代“三一律”，一时一地一事;思想上崇尚理性，克制个人情欲，服从国家意志，履行公民义务。主要成就：戏剧、寓言诗、文艺理论。悲剧：前期：创始人高乃依《熙德》，罗狄克，施曼娜;后期：拉辛(最优秀的作家)《安德洛马刻》(理智)。喜剧：莫里哀。寓言诗：拉封丹。文艺理论：布瓦洛《诗艺》。

莫里哀：英国。风俗喜剧《可笑的女才子》《丈夫学堂》《太太学堂》，讽刺喜剧《唐璜》(贵族)《恨世者》(贵族集团)《吝啬人》(拜金主义)，幽默喜剧《醉心贵族的小市民》《司卡班的诡计》。创作特点：直接嘲讽现实，刻画典型集中概括夸张，与民间艺术关系密切(民间闹剧)，采用日常语言创作。 《伪君子》：五幕剧。达尔杜弗：伪善，贪婪(贪吃贪睡贪财贪色)狠毒，教会贵族阶层的虚伪、恶德败行。桃丽娜：机智、勇敢、冷静。

18世纪文学：历史文化背景：启蒙运动：思想文化运动、政治革命运动。任务：以理性为武器，反对封建宗教;以理性为中心，启迪教育民众消除蒙昧;以理性为目标，建立理想社会制度。启蒙文学特点：鲜明的政治性和哲理性，广泛的人民性和现实性，文学体裁的多样性和独创性。 启蒙文学的发展概况：英国：背景资产阶级革命后，思想上反对封建残余，教育启迪民众，艺术成就现实主义小说。笛福《鲁宾逊漂流记》，鲁宾逊的冒险经历。鲁宾逊：热爱冒险、坚强意志、创造精神、进取精神。斯威夫特(讽刺作家)《格列佛游记》，格列佛的冒险经历，特点：讽刺手法的运用，情节的幻想性与现实的真实性相结合。理查生《克拉丽莎》(书信体小说)。菲尔丁《弃儿汤姆琼斯》：18世纪英国社会现实。法国：背景革命爆发之前，思想上反封建反教会宣传启蒙思想，文学成就有哲理小说(塑造有明显寓意的形象，关于这学政治社会问题的见解和看法)、正剧。前期：孟德斯鸠，政治论著《法的精神》文学论著《波斯人信札》(书信体小说);伏尔泰：天赋人权，反封建反教会，哲理小说《老实人》《天真汉》《查第格》。后期：狄德罗，百科全书派，正剧《修女》《宿命论者雅克和他的主人》、代表作《拉摩的侄儿》(对话体小说)。卢梭:三部理论著作《论科学与艺术》(回归自然)《论人类不平等的起源和基础》(私有制)《社会契约论》;三部文学作品《新爱洛绮丝》(追求个性自由和解放)《爱弥儿》(教育小说)《忏悔录》(自传体小说);正剧：平民戏剧、启蒙戏剧、严肃喜剧。博马舍《费加罗三部曲》：《塞维勒的理发师》《费加罗的婚礼》《有罪的母亲》。德国：背景四分五裂，思想上民族统一，文学上民族文学的形成。狂飙突进运动：狂飙突进运动是18世纪德国文学界的运动，是文艺形式从古典主义向浪漫主义过渡时的阶段，也可以说是幼稚时期的浪漫主义。其名称来源于音乐家克林格的歌剧“狂飙突进”，但其中心代表人物是歌德和席勒，歌德的《少年维特的烦恼》是其典型代表作品，表达的是人类内心感情的冲突和奋进精神。这次运动是由一批市民阶级出身的青年德国作家发起的，他们推崇天才，创造性的力量，并把其作为其美学观点的核心。这个运动持续了将近二十多年，从1765年到1795年，然后被成熟的浪漫主义运动所取代。资产阶级文学运动，否定现存的封建制度，建立公平理性的社会秩序，提倡民族意识、要求民族统一，崇尚情感、推崇天才，反对宫廷文学、重视民间王文学、歌颂大自然。席勒：戏剧《威廉退尔》民族意识《阴谋与爱情》爱情悲剧。莱辛：文学理论《汉堡剧评》现实主义理论。古典主义时期提倡古典美。

歌德：德国，创作成就:狂飙突进运动时期，剧本《铁手骑士汤欣根》历史剧民族自豪感，书信体小说：《少年维特之烦恼》，维特与绿蒂。烦恼无望的爱情、等级的偏见、小市民的自私守旧。《浮士德》：天上的序幕，靡菲斯特与上帝的赌约，浮士德的书斋生活、世俗生活、政治生活、古代生活、事业生活。思想内容：书斋生活是寻求知识、否定;世俗生活是寻求爱情，悲剧;政治生活是寻求功名而失败;古代生活是寻求古典美，虚幻的;是夜生活是寻求理想，寻求人间乐园。浮士德：自强不息，不断进取。体现人类新兴资产阶级中的先进知识分子的形象，由否定-肯定-否定过程，善与恶的对抗。艺术特点：现实主义与浪漫主义结合，象征手法的运用，矛盾对比的运用。 19世纪文学：产生背景：历史背景英国工业革命，法国大革命;社会思潮(哲学思潮)德国古典主义哲学，自我;空想社会主义、理想;文学背景继承18世纪启蒙主义文学，反驳古典主义文学。浪漫主义文学的基本特征：表现主观感受，抒发强烈个人情感;着力描写和歌颂大自然，重视中世纪民间文学的传统，追求令人震撼的艺术效果。德国：早期耶拿派，缅怀过去，施莱格尔兄弟;晚期海德堡派，民间文学《儿童与家庭童话集》，格林兄弟;新浪漫派，海涅。 英国：湖畔派三诗人：华兹华斯《抒情歌谣集》序言(自然孤独儿童死亡)-浪漫主义文学宣言、柯勤律治、骚塞。第二代：关注现实，勇于斗争。拜伦，雪莱“天才预言家”《麦布女王》《解放的普罗米修斯》《西风颂》，济慈：唯美，为艺术而艺术的纯艺术，司各特。 法国：早期夏多布里昂《阿拉达》《基督教真谛》《勒内》，世纪病：丧失了一切的贵族青年，找不到自己的地位，悲观绝望的精神状态，阴暗的心理，郁郁寡欢的情怀。斯塔尔夫人:文学理论《论文学》《论德国》，文学创作妇女问题《黛尔芬》《柯丽娜》。雨果。乔治桑：妇女问题小说，爱情和婚姻自由，女性地位和出路《印第安纳》《康束爱萝》;社会问题小说，关注社会不公、空想社会主义《木工小史》《安吉堡的磨工》;田园小说，如诗如画，情景交融，理想化人物《魔沼》。缪塞：《夜歌》，自传体小说《世纪儿忏悔录》(世纪病社会的根源)。大仲马：历史小说《三个火枪手》《基督山伯爵》(复仇故事)。 俄国：背景沙皇专制，奴隶制国家，英法浪漫主义文学影响，卫国战争胜利，十月党人活动。思想特征，反专制争自由。茹科夫斯基：浪漫主义诗歌的奠基人。高潮：十二月党人雷列耶夫，普希金。莱蒙托夫《恶魔》对时代的渴望，小说《当代英雄》。 美国：早期：欧文“美国文学之父”《见闻札记》，库伯《皮袜子故事集》。中期：霍桑:浪漫主义小说家、心理小说家，《红字》：殖民地时期的美国。白兰·丁格斯戴尔崇尚道德的化身，法律的残酷，宗教的欺骗性，道德的虚伪;象征手法，对内心的描写刻画。 惠特曼《草叶集》大自然、劳动者、民主自由、同情黑人、南北战争，成就：推行豪放，自由诗体，美国时代精神。

拜伦：英国。《恰尔德·哈洛尔的游记》，希腊、西班牙、滑铁卢战场、意大利，反专制争自由争取民族独立。拜伦式英雄：拜伦笔下一类英雄形象，他们高傲倔强，既不满现实，要求奋起反抗。叛逆与忧郁的矛盾性。长诗《唐璜》诗体小说：唐璜在欧洲各国的游历，思想内容：揭露批判各国专制制度，谴责侵略战争，批判上流社会，对自由的热爱，为正义事业而斗争的决心，肯定美好真诚的爱情。唐璜善良真诚勇敢，随遇而安，冷漠，逢场作戏。艺术特色：现实主义与浪漫主义相结合，背景广阔场景多变情节丰富，抒情插笔的运用。

雨果：第一时期(1820-1827)政治上思想保守，文学上深受夏多布里昂影响，诗歌多为歌颂歌德之作。第二时期(1827-1848)政治上资产阶级自由派，文学上浪漫主义文学的旗手和领袖。1827年，《克伦威尔》序言-浪漫主义文学宣言，文学主张：美丑并存，美丑对照。戏剧《爱尔那尼》浪漫主义对古典主义的胜利。小说《巴黎圣母院》。第三时期(1848-1885)政治上共和主义者，文学上创作辉煌，政治活动：反政变起义-被迫流亡-普法战争回国-巴黎公社帮助社员。文学创作：诗歌：《惩罚集》政治讽刺诗集《静观集》抒情诗高峰《历代传奇》史诗。小说：流亡期间，三部长篇小说：《海上劳工》人与自然搏斗的史诗《笑面人》底层人民，人道主义思想《悲惨世界》史诗性质。

19世纪现实主义文学：基本特征：思想上把文学当做研究和分析社会的手段，以人道主义和民主主义为思想武器，主张社会改良，深刻的揭露性和强烈的批判精神，对人类命运的关注和悲观色彩;艺术上真实客观的反映社会现实，重视人物和环境的关系，具有外向型和内倾性两种倾向，建立了一套完整的现实主义理论。法国：司汤达，巴尔扎克，福楼拜：创作特点冷静、客观、不动声色、精雕细刻，代表作《包法利夫人》，小仲马《茶花女》探讨社会问题。英国：萨克雷《名利场》。勃朗特三姐妹：夏洛蒂勃朗特《简爱》自传色彩，艾米莉勃朗特《呼啸山庄》，安妮勃朗特。哈代《德伯家的苔丝》。俄国：人物系列：新人：19世纪俄国文学中平民知识分子的一种典型，他们来自下层，与人民有密切的联系，富有民主思想和时代精神，敢于大胆批判农奴制和专制制度，代表俄国光辉的未来，《前夜》《父与子》。小人物：俄国文学中真正描写小人物命运，作家关注的一般都是出于社会阶层下级小官员和小职员，通过对他们悲惨命运的描写来批判当时沙皇专制下的丑恶和黑暗的社会的现实。《驿站长》开创了塑造小人物的传统，《穷人》《外套》《小公务员之死》《被侮辱与被损害的》。多余者：19世纪俄国现代主义文学中的人物系列，他们有一定的教养，自命清高，不愿与上流社会同流合污，但缺乏生活目的，精神空虚无所作为。俄国文学开创者奠基人：普希金“俄国文学之父”《叶甫盖尼奥涅金》俄国第一个多余者的人物形象。果戈里：俄国文学的开创者和奠基人，《钦差大臣》讽刺喜剧，《死魂灵》批判农奴制，波罗希金-吝啬鬼，《外套》小人物。美国：《汤姆叔叔的小屋》废奴文学。俄国三巨头：屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰。三大短篇小说巨匠：契诃夫、欧亨利、莫里哀。

屠格涅夫：俄国。成名作:随笔集《猎人笔记》，代表作《罗亭》《贵族之家》《前夜》《父与子》《烟》《处女地》。

契诃夫：俄国。中短篇小说《第六病室》《变色龙》《装在套子里的人》《小公务员之死》。

欧亨利：美国。《警察与赞美诗》《最后一篇藤叶》《麦琪的礼物》欧亨利是结尾：

司汤达：法国《红与黑》标题含义：时代背景，红代表拿破仑时代、黑代表封建教会统治下波旁王朝复辟时代;生活道路上，红代表红色军装，黑代表黑色道袍;预言场景，红代表不详，黑代表死亡。于连，王朝复辟时期小资产阶级个人奋斗的典型，反抗、伪善、妥协、反抗，市长家、贝尚松神学院、木尔侯爵府，塑造了典型环境中的典型人物。

巴尔扎克：法国《人间喜剧》三大主题：贵族的衰亡《古物陈列室》《农民》，资产者的发迹(资本原始积累时期的第一代资产者《高利贷者》，自由竞争时期第二代资产者《欧也妮葛朗台》，垄断时期第三代资产者《纽沁根银行》)，金钱的罪恶(毁灭人性，破坏良心，毁灭感情破坏家庭《欧也妮葛朗台》《夏倍上校》，毁灭社会破坏国家《幻灭》)。《高老头》：1819年冬，巴黎，伏盖公寓;人物：拉斯蒂涅，高里寞，伏脱冷，鲍赛昂夫人。思想内容(如何体现人间喜剧主题)：金钱的罪恶，金钱关系，高老头的惨死，伏脱冷的被捕，鲍赛昂夫人的隐退，拉斯蒂涅的堕落反映野心家的成长历程，鲍赛昂夫人隐退反映贵族的衰亡。

狄更斯：《双城记》三个世界：压迫者世界，被压迫者世界，理想世界。理想人道主义，警示世人。

陀思妥耶夫斯基：俄国。《穷人》小人物，四大代表作《白痴》《罪与罚》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》。《罪与罚》：拉斯科尔尼科夫受生活所迫而犯罪，受罚于宗教的信仰，向暗无天日的社会妥协。艺术特征：情节紧张，富有戏剧性;独特的心理刻画，双重人格、梦境、意识流、病态心理;复调小说的结构特征，对话性、各自独立不相融合。

托尔斯泰：俄国。三大代表作《战争与和平》《复活》《安娜卡列尼娜》。《复活》思想内容：宣扬托尔斯泰主义(博爱，勿抗恶，道德的自我完善)，揭露批判暴力机关、司法制度的黑暗，教会的虚伪，贵族地主对农民的剥削，资本主义对农村的冲击。造成安娜悲剧的原因：婚姻制度的不合理，上流社会的虚伪，渥伦斯基的情变，安娜自身的弱点。 易卜生：挪威。社会问题剧：特点：讨论法，追溯法，心理刻画细致深刻。四大问题剧《青年同盟》《社会支柱》《人民公敌》《玩偶之家》。

马克吐温：《哈克贝利芬历险记》： 外国文学常识 英 国

作者说明

莎士比亚(1564–616)著名戏剧家诗人。文艺复兴：是14至16世纪欧洲发生的文化革新运动。代表作：喜剧《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》;悲剧《罗密欧和朱丽叶》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克佩斯》

笛福(1660–1731)长篇小说《鲁滨逊漂流记》。

斯威夫特(1667—1745)) 幻想小说《格列佛游记》

拜伦(1788–1824)浪漫主义诗人 长篇政治讽刺诗《唐璜》

雪莱(1792—1822)浪漫主义诗人 诗剧《解放了的普罗米修斯》

狄更斯(1812–1870)英国批判现实主义的重要代表。长篇小说《艰难时世》、《双城记》。

萨克雷(1811–1863)长篇小说《名利场》

夏洛蒂·勃朗特(姐)(1816–1855)

艾米丽·勃朗特(妹)(1818–1848)长篇小说《简·爱》，长篇小说《呼啸山庄》 哈代(1840–1828)长篇小说《苔丝》又名《德伯家的苔丝》

萧伯纳(1856–1950)爱尔兰人，1876移居英国，1925年获诺贝尔文学奖。《华伦夫人的职业》、《巴巴拉少校》、《苹果车》

柯南道尔(1859—1930) 《福尔摩斯探案》

法 国

作者 说明

拉伯雷(1494–1553)长篇小说《巨人传》

莫里哀(1622–1672)喜剧名作有《伪君子》、《吝啬鬼》和《唐璜》

司汤达(1783–1842)《红与黑》

巴尔扎克(1799–1850)九十作部作品收编为《人间戏剧》，是世界文学史上规模最宏大的创作之一。

雨果(1802–1885)欧洲19世纪浪漫主义文学的最极出代表。《巴黎圣母院》、《悲惨世界》

大仲马(1802–1870)《三个火枪手》(即《三剑客》)、《基度山伯爵》

福楼拜(1821–1880)《包法利夫人》

都德(1840–1897)代表作《伯林之围》、《小东西》 莫泊桑(1850–1893)短篇《羊脂球》;长篇小说《漂亮的朋友》一生写了300多个短篇和6部长篇，被称为“短篇小说的巨匠”。

罗曼·罗兰(1866–1944 1915年获诺贝尔文学奖《约翰·克利斯朵夫》(以贝多芬为原型)

德 国

作者 说明

歌德(1749–1832)，诗人、剧作家书信体小说《少年维特之烦恼》;诗剧《浮士德》。

席勒(1759–1805)，诗人，剧作家《阴谋与爱情》

海涅(1797–1956)，诗人、政论家《德国——一个冬天的童话》

意 大 利

作者 说明

但丁(1265–1321)叙事长诗《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》。但丁被恩格斯称为是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。”

薄 伽丘(1313–1357)短篇小说《十日谈》，薄伽丘是意大利文艺复兴时期的重要作家，人文主义的重要代表。

歌 尔 多尼(1707-1793)喜剧作家。一生写有250多部剧本，代表作有：《女店主》、《一仆二主》。

俄 国 (前苏联) 作者 说明

普希金小说《上尉的女儿》、诗体小说《欧根·奥涅金》

果 戈里(1809–1950)戏剧《钦差大臣》、《死魂灵》，果戈里是十九世纪俄国最优秀的讽刺作家，批判现实主义的奠基人。

屠格涅夫(1818–1883)长篇小说《父与子》;散文故事集《猎人笔记》。

列夫·托尔斯泰(1828—1920)《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》(主人公：聂赫留朵夫和玛丝洛瓦)。《战争与和平》以1812年拿坡仑入侵俄国为题材，描写俄国人民反抗法军的斗争。列宁称它为“俄国革命的一面镜子”。

契诃夫(1860–1904)中篇小说《第六病室》、剧本《樱桃园》、短篇小说《变色龙》、《装在套子里的人》契诃夫是俄罗期唯一一个以短篇小说创作登上世界文坛高峰的作家。

高尔基(1868–1936)长篇小说《母亲》(主人公：巴威尔和尼洛芙娜)和自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》。列宁称之为“无产阶级艺术的杰出代表”，《母亲》是人部“非常及时的书”。

法捷耶夫(1901—1956)长篇小说《毁灭》、《青年近卫军》

奥斯特洛夫斯基(1904–1936)长篇小说《钢铁是怎样炼成的》(主人公：保尔·柯察金)

肖洛霍夫长篇小说《静静的顿河》、《被开垦的处女地》;短篇小说《一个人的遭遇》。1965年获诺贝尔文学奖。

美 国 作者 说明

惠特曼(1819–1892)代表作《草叶集》。他是美国最伟大的民主诗人。

马克·吐温(1835–1910)短篇小说《竞选州长》、长篇小说《汤姆·索亚历险记》。

作品特点：幽默讽刺见长，多用民间口语。

欧·亨利(1862–1910)短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》长篇小说《白菜与皇帝》。欧美三大短篇小说家：法国的莫泊桑、俄国的契诃夫和美国的欧·亨利。欧亨利的作品被誉为“美国生活幽默的百科全书”。

海明威《老人与海》(描写一个老渔夫与鲨鱼的斗争。)1954年获诺贝尔文学奖。

其 它

伊索(约公元前6世纪，古希腊寓言作家。)

塞万提斯(1805—1875)(西班牙作家，代表作是讽刺灭亡了的骑士制度和骑士文学的优秀现实主义长篇小说《堂·吉诃德》

易卜生(挪威作家。著名剧作《玩偶之家》被称为是“妇女独立的宣言书”。主人公娜拉。)

安徒生(丹麦作家。代表作：《卖火柴的小女孩》《海的女儿》《丑小鸭》)

川端康成(日本作家。1968年获诺贝尔文学奖。代表作《古者》、《雪国》、《千只鹤》)

泰戈尔(印度作家。代表作为长篇小说《沉船》、诗集《吉檀伽利》。1913年获诺贝尔文学奖。)