“中国影响力”青年导演剧情短片创作季
项目简述
“中国影响力”青年导演剧情短片创作季是电影频道联合茅台集团，集中国华语电影界优势资源重磅打造的青年导演竞赛扶持活动，北京龙世嘉蓝国际文化传播有限公司作为组委会核心成员，总体把控、全程负责创作季活动每个阶段的策划、组织、协调、宣传等工作。
创作季自2014年8月在京发布以来，历时9个月时间，集影视界最优专家资源，包括艺术总指导张艺谋、总导演成龙、剧情短片总导演唐季礼、文学总顾问王蒙、节目总导演甲丁、音乐总监金培达，还邀请到胡玫、冯小宁、张一白、翟俊杰等知名导演，汪海林、俞白眉、董哲等著名编剧，巩汉林、岳红、郭晓东等优秀演员，叶乔波、陈一冰等体育明星，张艺谋御用录音师陶经、著名美术指导曹久平等等百余位电影、文体界权威参与指导和培训，从全球百位青年导演中通过电视竞赛方式产生甄选出十位优秀青年导演，最终产生10部剧情短片、100分钟纪录片和6期电视节目。
项目背景
过去十年来，中国年度电影票房以年增长率超过35%的速度逐年递增，年度电影产量全球第三，年度总票房和总银幕数全球第二，已经成为世界上增长最快的新兴电影市场。然而，与世界电影强国相比，中国电影人才还很缺乏，尤其是优秀导演人才。
电影频道作为国产电影在电视上最大的播出平台，身负繁荣华语片和推出新导演的光荣使命。电影频道节目中心主任曹寅说：“在电影频道成立的20年里，我们一直坚持购买和播放新导演的作品，也一直投资任用新导演拍摄数字电影，很多目前声明显赫的导演，最初就是从电影频道的电视电影起步的。在导演的推陈出新成为严峻课题的大背景下，电影频道义不容辞地要为此贡献力量。这就是我们联合茅台集团推出本次中国影响力青年导演剧情短片创作季的初衷。”
项目策划
第一阶段 活动预热期
在2014年6月上海国际电影节电影频道“传媒大奖”媒体酒会上，“中国影响力”青年导演剧情短片创作季这一概念首次被提出。
组委会在7月确定了创作季嘉宾阵容，并选定了一支国内最优秀的电视节目制作团队。一系列流程方案均已得到电影频道和茅台集团双方的高度认可。
首场导演招募沙龙于7月9日在798艺术工厂举办，招募到百名青年导演，其中不乏曾出现在戛纳、釜山、柏林等国际电影节的优秀导演，来自广告人、摄影师、编剧、动画人、音乐人等各行业的转业导演，还有美国新锐导演联盟等自发组队参与的导演团体。发布会在7月下旬正式进入全力筹备状态。
第二阶段 发布会、初选阶段
发布会
2014年8月7日，“中国影响力”青年导演剧情短片创作季发布会在北京远望楼召开。艺术总指导张艺谋、剧情短片总导演唐季礼、节目总导演甲丁、音乐总监金培达一同亮相。著名雕塑家李忠为创作季设计制作的“金羽毛”奖杯在发布会上首次亮相，其寓意是“为中国电影事业插上翅膀”。
初选环节
8月8日到10日，近百名青年导演参加了为期三天的导演初选面试、笔试及作品审核。考题涵盖剧作、导演、摄影、美术、声音、表演六大类，从导演基本素质、管理、剧作叙事能力、团队协作能力等方面对青年导演进行全方位考核。组委会邀请到许同均、游飞、任宝茹、宋子文、康健等十余位业界专家担任评委。
第三阶段 茅台集训营
8月14日至18日，组委会召集初选胜出的30组青年导演前往贵州茅台镇进行军事化集训。同行的还有官方纪录片团队、电视节目组、导演组、服务团队、媒体记者等两百余人。不仅增设业内专家及著名影人授课环节，组委会还策划了参观茅台酒厂、赤水河三渡烈士陵园、坛厂红粮基地和土城老街采风等一系列活动。
第四阶段“中国影响力”十强突围赛电视节目策划、录制、播出阶段
30进24评审会
9月10日，30进24评审会在中国电影博物馆举行，由七名业内专家评委根据30组导演提供的集训营作业及以往作品集锦，现场评选出24强。评委包括香港导演唐季礼、《分手大师》编剧俞白眉、著名摄影师曾念平、《大红灯笼高高挂》美术指导曹久平、著名录音师陶经、电影频道创作部主任董瑞峰和金鸡影后岳红。
“中国影响力”十强突围赛电视节目策划、录制
9月，“中国影响力”十强突围赛进入深度策划阶段。组委会与电视节目总导演甲丁的工作室接洽，共同设计十强突围赛的电视节目方案。10月14日至26日，拍摄期间邀请到数十名电影人参与支持录制。在整体项目运营、核心内容策划、参赛导演管理和各界嘉宾邀请方面，龙世嘉蓝团队体现出全面细致高效的把控能力。
“中国影响力”十强突围赛电视节目播出阶段
2015年1月12日，“中国影响力”十强突围赛电视节目开播发布会在京举行。组委会召集电影频道、茅台集团领导，中国高校影视协会、评审专家、影评人代表及各大主流媒体等百余人出席。1月16日起，十强突围赛于每周五晚22点登陆电影频道，除第六期于2月17日20：15播出。
第五阶段 十部“茅台里的中国故事”短片拍摄、展映、评选
剧本创作研讨会、剧本预算费用评审会
为高效把控十部短片的制作水准，组委会先后策划召开了剧本创作研讨会和预算费用评审会。来自中国电影文学会、中国电视剧编剧工作委员会的汪海林、阎刚、余飞、卞智洪等十名著名编剧，从专业角度对青年导演的剧本进行专业指导。制片人卢君、任杰、王军对剧本预算提出了宝贵的修改意见及解决方式。
剧情短片摄制期
2014年12月，“中国影响力”十部剧情短片的拍摄工作全面展开。十位青年导演奔赴贵州、深圳、重庆、山东、江西、陕西、内蒙古、澳门、洛杉矶等地进行取景拍摄，十部短片于2015年4月中旬全部拍摄制作完成。
剧情短片展映期
2015年4月至5月，受北京国际电影节和北京大学生电影节组委会之邀，“中国影响力”十强导演作为新一代青年导演的代表参加了电影节展映与红毯等相关活动。
项目亮点
一、大咖助阵、众星捧月
豪华嘉宾阵容：艺术总指导张艺谋、总导演成龙、剧情短片总导演唐季礼、文学总顾问王蒙、节目总导演甲丁、音乐总监金培达。知名导演胡玫、冯小宁担任创作季导师，此外召集到导演、编剧、制片、演员、摄影师、美术师、录音师、影评人等百余名业内专家。此外，星美、博纳、乐视、爱奇艺等各大影业老总和拾捌文化、安仁影视、紫微星空、乐华娱乐等各大经纪公司领头人也参与并支持了活动。
二、项目跨时长、难度大
“中国影响力”自2014年8月在京发布以来，历时9个月时间，经历了若干重磅环节，从创意规模到细节展现，体现出不凡的集体智慧、创意能力和执行力。创作季预计将于7月全面收官。
已播出的6期“中国影响力”十强突围赛，是中国第一档原创导演竞技节目，组委会与电视节目制作团队共同进行设计策划，高效地完成了十强突围赛节目的录制与播出。
三、多维度媒体宣传方案
(1)传统媒体重磅打头阵 新媒体制造互动话题
邀请到中央、北京、全国各地近百家重量级主流传统媒体参与报道。新媒体宣传围绕“中国影响力”的亮点剧情策划话题、事件，并对节目及发布会进行新闻、社会化媒体的整合营销，将其打造成中国电影界的文化符号。
·创立并策划十余条微博话题。目前话题#中国影响力#阅读量逾1.1亿。
·设计并推出了一系列传播话题。包括“张艺谋和成龙终于合体了”、“中国影响力”村头广告、巩汉林表情包、“谁没年轻过”海报等。针对公益短片环节进行视频剪辑，发布了“大神表演抽烟的最高境界”、“跑酷男告诉你什么叫开挂模式”等若干病毒小视频。与知名新媒体账号联手进行转发推广。
·与影评人、新媒体账号联合推广。与知名影评人胡建礼、韩浩月、宋子文、李星文、铁任、满囤儿、小义大道等约稿，发布了大量影评文章。
·同新浪微博达成“台网互动”合作，与知名APP今日头条、网易、秒拍等互换宣传资源。
项目评估
组委会先后邀请到新华社、中新社、光明日报、人民日报、工人日报等中央级平面媒体，京华时报、北京晚报、法制晚报等近十家北京都市报及数十家全国各地平面媒体，新华网、人民网、新浪、网易、腾讯、搜狐等知名网络媒体，优酷土豆、乐视网、PPTV等视频媒体，中央电视台、北京电视台、凤凰卫视、中央人民广播电台等电视、电台媒体，百度相关新闻搜索一度超过400万条，本次活动已由动态新闻传播延伸至评论影响力传播。
CCTV央视网、新华网、1905电影网、中青网、娱乐中工网、CRI国际在线、金山影视、360影视、中国青年网、中华网娱乐相继建立了“中国影响力”活动专题页。截至目前，新闻监测共收集到760余条相关原创新闻报道，新媒体传播数据量惊人，就#中国影响力#这一新浪微博话题，阅读量高达1.1亿，讨论达6.6万。
专家点评
“中国影响力”导演竞赛甫一发起，得到电影业界的群起相应。编剧、导演、摄影、美术、录音、演员、制片业的大佬、大师、大哥，纷纷驰援。从笔试、面试、集训、测评到过五关，几十位业界顶尖高手出任评委，盛况空前。博纳、星美更是直接派老总过来抢青年导演。靠的是什么?人脉，是有一些;更多的，是共襄盛举干正事、干大事的同心同德。事对了，人就对了。人对了，事就对了。
——赵宁宇
《为什么是“中国影响力”》
整个“突围赛”乃至整个“青年导演短片创作季”的赛制赛程没有一味地靠博人眼球的综艺态度去运作，而是在各个环节都凸显其自身的专业性，以最能表现选手创作才情的专业课题来设置关隘，不做单一评价，强调综合素质，这一点是能令业界所有人为之钦佩的。
——宋子文
《因为真诚，所以不同》
观众留言
@印迹Dec：“打开电视看到的每一个人都在追寻着梦想。年终岁尾，央视电影频道综艺频道等都在总结本年度值得关注的影片，而适时播出这样的节目，让人觉得新鲜可贵并充满希望，众多著名导演都在静静倾听青年导演所有的奇思妙想，用心观赏影像，评价恳切有分量，并且还有商家资金支持青年导演拍摄创作。”
@瓦尔登湖畔C大调：“电影频道的节目《青年导演》还挺不错的，能集思广益。印象深刻的比如希区柯克式的构思，重返自然或法制方面的主题等，都挺好的，源于生活但不局限于生活。”
摘 要：本文是借用一个艺术化的叙事角度，通过空间设计与戏剧艺术的内容组织的类比关系，探索一个特殊且趣味横生的设计思维方式，并导入到《办公空间设计》这类公共性空间设计课程中，通过活化课堂、催生新的思维方式与角度，从而落实到学生的设计实践中。
关键词：剧情空间;思维导入;课程
一、办公空间室内设计课程的现状分析
现代的专业办公环境，是在细分行业需求基础上，通过“产品+服务”的闭环，精准打造针对细分行业市场的低成本高服务的办公创新品类。是面向未来的具有弹性复合、灵活高效、活力开放、人性归属、分布移动等时代属性的革命性办公空间。
在一些较发达国家中，办公空间已逐渐进入一种不那么“严肃”的状态。更具创意的办公环境，更潜移默化的企业理念，更灵活细分的办公模式，以及更注重办公群体心理特征的产品等等，塑造出越来越多活泼与个性的办公环境。这也是在大数据时代浪潮推动下，办公环境面临变革的大势所趋。
而对于大学校园里，这些蓄势待发的未来职场新人，当面临《办公空间室内设计》这一课题之时，理所当然是较为空白的。但作为室内设计课程体系中，办公空间设计却是重要架构部分，这也是课程结合行业发展趋势的必然之选择。一方面，在这么既陌生又不可逃避的尴尬课程中，如何激发学习热情则成为课程之初必将解决的一道难题。
因此，如何利用好学生的这种矛盾心理，引入怎样一个趣味的概念入课堂，是课程设计的必要思路。并且接轨时事热点，导入职场理念，与互联网线上赛事结合，全面推进课程展开，成为统筹课程框架的主要途径。
二、“剧情空间”思维于设计之中
剧情不等于情节，剧情是一个叙事故事的戏剧和感情成份.例如有的故事情节比较单一，但是剧情却很感人。而情节可能是故事的大致走向，即开始——高潮——结束。没有剧情的支持，情节就是一个骨架。
空间是一个相对概念，构成了事物的抽象概念，事物的抽象概念是参照于空间存在的。空间有“情的空间”和“知的空间”之分。肩并肩的、坐在身边的横向空间就是“情的空间”;而面对面而坐的纵向空间就是“知的空间”。前者使人感到有合作、进行情感交流的需要;后者使人觉得有竞争、压迫之感觉。
剧情的核心是人，人必定是空间的主体，如果说情节是故事的骨骼，那么在故事中的种种人物则是在空间里穿针引线的灵魂。那么我们可引出“剧情空间”的概念，即将艺术叙事的内容组织类比到空间设计的状态中，丰富对空间设计的思维方式，并且强化空间主体“人”对于空间形态的再造。
从“剧情空间”思维的角度出发，将其运用于空间设计之中正如催化剂一般潜移默化的推动着故事的情节，人对于空间是有情感的也是有记忆的，那么此起彼伏的剧情则是构成空间是否能活起来的重要因素。
三、“剧情空间”设计在课程推进中的导入
相对略为枯燥的传统授课方式，引入“剧情空间”的思维则能有效的调动学生的学习情绪。那么，在较为陌生的《办公空间设计》课程中，导入“剧情空间”的思维方式，鼓励学生运用生动的剧情来设计空间，则无疑是一次趣味横生的实践。接下来会从课题设计的不同阶段，来导入“剧情空间”的设计思维。
采集题材与人物设定。对于课题类的设计课程来说，采集题材的方向已经非常明确了，《办公空间设计》的对象就是“办公环境”及其中的白领们。严谨系统的市场调研，挖掘新时代办公环境的新需求，以问题为导向的方式寻求设计的出发点，提出主题概念;另外，空间主体的“人”也是需要细分的对象，这便是人物设定的重要性，但对于办公环境这种公共性空间来讲，人物相对比较丰富，这也对空间的剧情提供了天然的素材，设计者则是要善用素材将其类型化，从而有针对性的设计不同的“空间剧情”，这便是课题设计的开始。
编写一个好的空间剧本。有了主题概念，以及丰富的人物设定，还需要一个好的剧本贯穿题材和人物。其中场景及人物的活动特征则是设计的核心部分。在设计图纸的时候，学生往往脱离不了填鸭式的方案，但当场景概念更加鲜活的存在时，对于空间的布置会变得更加有针对性;由于前期对人物设定的分析与研究，继而产生对其行为活动特征的推演，那么空间的横向及纵向尺度则可更为系统及科学的被设计。勾勒一个出色的空间剧本，即是方案框架形成的重要保证。
有了好剧本编排也很重要，这便是要谈及空间的组合与节奏了。对于办公这类公共性空间来讲，原始的场地往往是较为通透和开敞的，但每天在其中产生的精彩剧情却不少。因此，空间的组合关系、虚实关系、秩序关系等共同指引出了一条清晰的编排逻辑，借助空间要素中的界面形态、光影、质感、色彩、家具等塑造出不同功能个性且紧密联系的空间序列，这便是剧情编排的意义。此阶段课题进入到深入状态，空间系统也逐渐明朗化。
精彩的剧情演绎。作为设计者，需要转变角色，即带入到剧情空间中，并成为空间中的主要人物角色，去游历、体验空间的全部过程，利用不同场景去演绎故事中的画面。课题設计已进入到收尾阶段，利用角色转换去品味空间的过程，将空间节点更加突出化、生动化。最终，通过空间剧本(也就是方案文本)、空间场景搭建(空间模型)完整的呈现出来。
四、结语
公共空间的室内设计课题，往往被视作室内设计课程群中的难点，除了其内容的复杂性之外，陌生感是让学生开展设计实践有了不安因素。那么转换设计的思路与角色，将“剧情空间”设计的思维方式导入到课堂之中，让学生积极自主的把控设计过程，从采集题材、设定人物开始，继而撰写剧本、精心编排，最终将作品生动的演绎出来。这种类似角色转变式的设计方法，相较于传统的平铺直述的理论讲授更适用于课题类的设计课程，借用“剧情空间”的设计方式不仅能活化课堂，更重要的是让设计的过程更具备实战性。
(作者单位：江汉大学设计学院环境设计系)
参考文献：
[1]凯文·凯利.失控-全人类的最终命运和结局.新星出版社，2010.12
[2]苏丹.工艺美术下的设计蛋.清华大学出版社，2012.10
作者：李瑾瑞
[摘要]商业动画片的剧情具有其自身特，最，我们可以通过了解这些特点来分析商业动画的创作原理，结合中国动画剧本的实际情况，探索出一条解决中国动画剧本太差这一问题的捷径。分析、运用与推广国外成功商业动画影片创作思路与模式对中国现阶段的商业动画的促进与发展是非常必要且切实可行的，它正好富含了国外众多商业动画成功的普遍性的模式与经验，对中国现阶段处于低迷状态的动画产业的复苏和快速发展具有及时、长远的促进作用。
[关键词]剧本引擎 引擎再利用 微变量 常变量
引言
在当代，动画剧本缺乏吸引力一直是中国动画创作与发展的瓶颈。在这种情况下我们完全可以在国外成功的商业动画中吸取营养，分析成功动画的剧情特征，找到商业动画剧本的创作思路和原理，用以提高国内动画剧本的创作质量与效率。我认为这是从根本上解决中国动画创作问题，促进中国动画事业快速发展的首要条件。
动画，作为一种独特的艺术形式，从诞生的那一天起，就以独有的魅力感染着我们，在20世纪90年代，随着计算机图像技术的飞跃式的发展，动画艺术也得到了空前规模的发展，在许多国家都形成了以动漫画为代表的文化创意产业，并且在经济、文化消费和对外文化输出方面都产生了不可取代的作用：喜爱动画的人也越来越多，渐渐地，动画已成为许多人精神生活中不可或缺的成分，形成了一种世界范围的流行文化消费。
但是，令人惋惜的是，中国作为动画起步较早的国家之一，今天却远远落后于国外的水平，在这种情况下，对中国动画进行批评的文章随处可见，其中，最多、最强硬的便是对国产动画片剧本的抨击，众多电影评论家纷纷指出：剧本的失败是中国动画失败的首要原因。看来要使中国动画走出难关，首先需要研究的便是国产动画的剧本创作问题。在比较中国动画与国外动画的剧本之后，我们可以发现，主流媒体上的国产动画故事总是在反复挖掘传统故事的资源，内容没有太多新意;而国外动画总是在内容上充满了想象的色彩，为我们展现一个个新奇、有趣的卡通世界，充分发挥了动画的魅力。
事实上，通过分析我们发现，国外动画不但在剧本的质量上有保证，而且其作品在数量也十分庞大，这样一比较我们不难看出国内动画与国外动画在规模和发展水平上的巨大差距。排除商业运作方面的因素，两者在创作方法及思路上存在的差异仍然是十分巨大的，因此，分析国外动画剧本成功的原因，研究他们创作剧本的原理，用于提高我们剧本创作的速度与质量，是我们解决剧本问题的捷径。
接下来，我们将从研究商业动画剧本的剧情特征着眼，分析世界较成功的商业动画剧本，研究它们的创作规律，针对中国动画剧本创作提出我们的建议。
一、商业动画影片剧情特征的集中体现——剧本引擎与引擎的再利用
在分析了众多国外商业动画电影的剧情之后，我们能在它们中间找到某些隐藏的相似之处，而在剧本与剧本之间变化的往往只是角色、名字、时代、环境等细节性的东西，我们把剧本中的这些细节因素去掉，会发现它们所剩下来的东西，常常是大同小异的。针对商业动画剧本这一特征，我们用三个部分来对它进行研究性的说明。
1、关于剧本引擎
为了方便说明隐藏在商业动画剧本里的一些抽象因素，基于两者之间功能上的相似性，我们用比喻的手法，让“引擎”作为它在本论文中的代名词。在这里，对于剧本引擎最简单的解释就是：使故事拥有故事感的结构特征或者格局特征。如果要详细说明“引擎”在本论文中的含义，那就得从分析商业动画剧本的结构谈起，一部典型的商业动画剧本，我们可以分为以下的两个部分：一部分是“看点”，这是观众直接接触的部分，包括了故事时代、背景、人物角色、环境等一切细节性的东西;另一部分则是“引擎”，它是在剧本中对“看点“进行各种安排，使之成为故事的东西，它在剧本里就像是一个导演，控制着谁先出场，什么先发生，什么后发生等等。
2、什么是引擎再利用
对于引擎再利用，简单地讲可以用这样一个公式来说明：
一部成功的动画剧本-看点=成功的剧本引擎
若干成功的剧本引擎+自己设计的看点=一部新的商业动画
对于这个公式我们引用以下的例子加以介绍大家就明白了。如美国动画片《佐罗》里有这样的情节：敌人破坏…>主角变成佐罗…>救出女主角…>变回普通人(但女主角一直不知道佐罗是自己身边的人)。然而在美国另一部动画大片《超人》中，其主体情节与《佐罗》几乎一模一样，直到后来的《兰博》、《蜘蛛侠》等大部分以英雄主义为题材的动画剧本，其主体情节都是大同小异的。它们之间真正变化的往往只是“看点”，也就是时代、人物等所有细节性的东西。
再比如像恐怖片之父《异形》的主要情节：发现怪物…>配角A死…>配角B死…>配角C死…>高潮：主角杀死怪物…>脱险…>二次高潮!(原来怪物还没死)…>结局。这样的主情节后来出现在《异形》各部续集、《生化危机》、《恐龙危机》中，甚至到现在几乎所有美式恐怖片都是用的这个固定的主情节。
“剧本引擎再利用”在动画剧本创作中是种新的说法，但在商业电影剧本的领域里，这种剧本创作方法早已是非常普遍的。这样，从简单原理上讲，商业动画剧本的创作就成了一个收集成功引擎与设计看点的过程，而剧本的好坏就在于两者的融洽程度。当然，剧本引擎的形态并不单一，主要情节的安排，部分情节安排，人物性格搭配，经典文化氛围，故事形式感等等，所以只要是能附着上“看点”而且取得成功的某种“操作”都可以作为“引擎”再利用。而利用现有的成功剧本引擎作为自己的创作思路，再加上自己所想要表达的内容而形成的作品同样是新的原创动画作品。
二、对于商业动画剧本创作原理及方法的探索
1、典型商业动画剧本运作的基本原理分析
在一部典型的商业引擎中，它的剧本引擎往往是以这样的方式存在的：它有规律地安排着剧本的“看点”，使剧本出现一种特有节奏，然后，余下的创作就是基于这种节奏对剧本添加丰富的“看点”的过程。事实上，许多的剧本的设计就是为了最大限度地调动观众的好奇的心理，总是会让观众想看接下来将要发生的内容，而能够充分地发挥出剧本“看点”的魅力的规律性节奏和结构的优化的组合规律与典型样式则逐渐形成各种类型的剧本引擎。
所以商业动画剧本住往就有了这样的特征：它们的引擎有一种能在最大程度上调动观众好奇心的结构，而观众好奇的也就是在剧情中被此类引擎陆续展开的新的“看点”。在国外，尤其是日本，这类
商业动画是非常普遍的。典型的有《圣斗土星矢》、《七龙珠》、《猎人》、《灌蓝高手》、《火影忍者》等等，它们都是以这样的形式设计剧情的。
而我们所讲的这个剧作理论最为典型的成功动画当数90年代非常受欢迎的动画片《圣斗土星矢》。看过这个动画的观众都知道它主要吸引人的看点就是敌人的厉害程度、不同的招式、不同个性的主角的命运等等。如果分析起来其实这部动画片的引擎再简单不过了：总是雅典娜遇险，然后主角去救她，中途打倒各种敌人。如果再仔细分析一下：具体情节也是十分枯燥与简单，说简单就是被打倒，爬起来再打。这样的情节简单得让人发笑，但当这样简单的故事引擎加上若干经作者巧妙构思的看点后，整个剧本就显得很有吸引力了，它总是让观众想知道接下来的敌人厉不厉害，有何新的招式等等。这是作者对若干看点进行了合理安排的结果。
这种典型的商业动画并非只有《圣斗土星矢》，如果仔细观察会发现，几乎所有商业动画都有这样的特征，作者们利用观众对新事物的好奇心理，让剧本成为“看点”的载体。设计了一些并不复杂的引擎，这些引擎往往可以被反复使用，屡试不爽，但是最重要的是这些剧本引擎总是可以将剧本的“看点”安排到观众最想看到的位置，充分调动了观众的好奇心，从而体现出商业动画片强烈趣味性与商业性。
2、商业动画剧本创作模式与方法简述
基于商业动画剧本的这些特征，我们可以用一句较为极端的话来说明商业动画剧本的创作：商业动画剧本的创作过程实际上就是在剧本引擎上不断添加看点的过程，其创作的中心问题也就是对剧本看点的设计。
在前文中我们提到了剧本引擎再利用，这是商业动画剧本创作的重要思路。引擎是剧本的载体，商业动画的剧本引擎有其特殊性，它拥有能调动观众好奇心的结构，因此收集已经取得成功的商业动画剧本的引擎作为自己创作的依据，是个很好的方法。当然，引擎再利用并不是简单盲目地依样画葫芦，最好是参考别人成功引擎的同时，加入自己的叙事风格，转换设计出最适合自己的故事引擎，以后这个引擎就可以反复使用于故事的不同章节，甚至使用于不同的故事，然后对于“看点”的设计与充实就成了创作的主要工作。这个过程就像往书架上放书一样，剧本中的剧本引擎就好比书架，而剧本的“看点“就好比书，书架是必要的，它使书有规律性，但并不是主要的，看书的人很少会注意书架，而总是注意书，因此书才是我们的重点，它需要更新与添加，商业剧本的”看点”和“引擎”的关系也正是如此。上述创作思路都是受启发于众多成功商业动画剧本。我们可以尝试用这种新的思路来使既抽象又枯燥的商业动画编剧工作变得踏实和有效率。
三、商业动画剧情特征的运用
1、“微变量”与“常变量”——中国商业动画剧本创作失利原因分析
通过分析，我们斗胆认为：商业剧本的“微变量”与“常变量”的颠倒是中国动画剧本失败的根本原因。这里的“微变量”就是指剧本的引擎，而“常变量”就是指剧本的“看点”。
作为商业动画剧本，它的引擎是有很多共同特征的，因此，它们之间有很多相似性，这其中最重要的就是决定剧本商业性与趣味性的共同的特性。加上创作的周期要求，因此商业动画剧本引擎不适宜改动过多，也就是说不可以简单地颠覆剧本引擎的模式，否则，不恰当的改动反而会破坏其故事看点和趣味的展开和表达，造成无法吸引观众，弄巧成拙的不当后果。
商业电影和商业动画片在世界上发展了这么多年，作为其附属艺术形式的剧本创作也同样地产生了太多天才的作品和剧作家，他们才华横溢，创造出大量的经典故事，同时也创造出各种的剧本引擎，在当代的商业动画领域创作新的剧本引擎的空间几乎已经被填满，在有限的商业创作周期限制内我们几乎没有办法也没有必要去自己设计引擎。如果设计出来的故事引擎与经典引擎偏差太大，往往会让人看不懂或吸引不了观众，因此从这个角度我们说商业剧本引擎是一个微变量。
而在中国，从事动画剧本创作的人往往是文学出身，他们的文字功底让人羡慕，但是相应的他们的编剧方法基本严格遵照经典的教学模式进行，这样往往不能形成优秀的商业动画剧本，究其原因，我认为最主要的问题就在于其剧本的引擎跟经典型的商业剧本引擎差别很大，也就是剧本的徽变量变化太大了，造成其所写的故事不能很好地调动观众的好奇心，充分发挥出故事看点的魅力，这样的剧本所做出来的动画经常让人看了上半段就没兴趣看下半段，其商业性与趣味性很低。这就是中国商业动画剧本的第一个问题：剧本“微变量”变化过大，缺乏具有商业特征的剧本结构。
另一方面，中国动画剧本的“常变量”又变化过小。所谓常变量，就是指剧本的“看点”，“看点”是体现一部商业动画剧本魅力的关键创作，对它的要求是新、奇、有趣味性、时代性、充满想象，这才能发挥动画的魅力。
但中国动画在这一点上做得很糟糕。从《西游记》到《梁祝》、从《宝莲灯》到《哪吒》，中国动画剧情总是在传统文化中寻宝。找到一个就原封不动地拍成动画，而这些家喻户哓的故事，无论谁都看过多遍，哪里还有观众。一部商业动画的“看点”，是其吸引观众的关键部分，如果“看点”不新鲜，那作品当然就不会成功。这就是商业动画常变因素上缺乏创新所导致的失败。
该常变的常变量不变，不该常变的微量变了，因此，中国剧本总是处在不受欢迎的境地。
就拿《西游记》为例，《西游记》是部非常成功的小说，但几乎人人都看过，不但如此，还被反复地拍摄成电影电视和动画电影，其本身的商业价值已经被挖掘得差不多了，如果我们仍然还想将其制作成商业动画，就不能再原封不动。
如果按照我们的商业剧作理论分析《西游记》的剧本，那么我们可以得到很多可以利用的故事引擎，比如说《西游记》的主体结构是几个性格不同的人为一个目的，向同一方向前进，中途遇到各种困难，也就是各种妖怪(每集出现一个)。这种故事结构是很适合做成动画引擎的，很有节奏，也很容易吸引人。因此我们完全可以只利用这部经典小说的引擎部分，将人物、时代等细节上的东西全部去掉，再加入自己精心设计的细节，就完全是一部新的动画剧本，没有人会认为这还是《西游记》，其新鲜感与新的商业价值马上就产生了。可惜这个隐藏于这部经典小说里的商业因素在中国居然丝毫没有得到利用，但在日本却有大量的冒险题材的动画剧本嫁接了《西游记》的主体引擎，经典的有《犬夜叉》、《魔神英雄传》等，它们的编剧模式与西游记非常相似，只是角色不再是孙悟空，而是塑造出了一个个同样受欢迎的
动画明星。
看到一部接一部的类似动画在中国大受欢迎的时候，我们不得不感叹：在商业动画领域中国的动画产业还刚开始，我们需要虚心学习的东西实在太多了。
2、关于中国动画未来发展思路的构想
中国动画的编剧应当“年轻”一些。
通过对商业剧本的多方面分析，我们可以了解到商业剧本的引擎部分是没有大变动的，对它的掌握主要是靠一些经验的积累。商业动画剧本的重心就在于其“看点”也就是细节的设计，这一部分的设计，对作者想像力要求很高。而“年轻”正好可以概括其主要的文化特征：新奇、当代、充满想象力。而青年人的想像力与创新意识都非常强，并且对于商业动画有着强烈的爱好与广泛的接触。因此年青人作为商业性剧本的创造者是十分合适的。事实上，在国外绝大部分的商业动画剧本都是由年轻作者创作的漫画故事改编的。
只是在目前中国动画没有稳定的市场，动画创作没有找到自己成功套路的景况下，热爱动画的青年人也就相当缺乏动画剧本创作的经验。虽然他们平日里经常能产生一些很奇妙的幻想，与人谈话中也经常可以溜出一些小幽默和小创意，这些东西其实都可以作为商业动画剧本的重心——看点。但是在没有良好剧本引擎的情况下，这些看点只能以一些琐碎、无序的形式存在于人们的脑海中。没有办法形成故事，然后随着时间的流逝，年龄的增长，这些“看点”也被大家渐渐忘记了。在中国很多喜爱动画的青年人都是如此，这其实是一笔巨大的财富的流逝。因此，我们要让商业动画剧本的创作原理作为一种新的创作意识在喜爱动画的年青人中推广，让喜爱动画的年青人了解并参与商业动画剧本的创作，充分发挥他们在想象力上的优势，这样，在国内产生出优秀商业动画剧本和剧作家的机率就大大提高了。只有让这一部分真正适合创作商业动画剧本者充分活跃起来，成为中国动画剧本创作的主力军，中国动画市场才有明天。
四、运用商业动画影片创作思路对中国现阶段的意义
商业动画是整个动画产业的主体，有选择地合理地利用成功商业动画的创作思路，对于起步阶段的中国动画发展来说是必要的，也是必经的。
我们比较一下世界上两个动画巨头美国和日本，他们的动画制作特征上有个很大的不同：美国是高成本低产量，在效果和细节的精微表达上无与伦比，日本模式是低成本高产量，以情节为主。不过两国在动画方面获得的效益却相差不大，中国到底该走哪一条道路再明显不过了：中国经济实力较美国差得太远，如果走美国的道路，资金解决不了，而且中国动画市场还很不成熟，国内动画行业也还不具备这个实力。因此学习日本模式才是明智之举。
也就是说中国动画也应该以情节为主，并且要扩大产量，这就需要许多有趣的剧本。而只有当我们很全面地掌握了商业动画剧本创作的各种决窍和特征后，才能做到这一点。因此，我们只有掌握商业动画的创作思路，提高商业动画剧本创作的速度与质量，才有可能摆脱现在的困境，得到快速发展。
也许有许多人反对强调这种商业性质的创作，认为动画应当追求艺术价值。其实，这只是分类不同造成的异议。在动画类别里，有一种是为追求个性与哲理而创作的艺术性动画，而我们所论述的商业动画则是针对大众而创作的，是一种快餐文化。虽然我们也要强调它的艺术性，但是先要有商业性这个前提。商业动画是整个动画产业的主体，应当作为我们目前发展的核心，因此，我们应当分清主次，让商业动画成为发展主流，用以激活中国动画市场。
所以，目前商业动画的创作思路研究与推广是非常必要的，它富含了众多商业动画的成功因素，对中国现阶段动画产业的快速发展具有深刻的意义。在不久的将来，当中国动画市场成熟了，高级动画人材也足够的时候，自然会再推出自己的精品，让中国动画扬眉吐气。
以上是我个人对现阶段国内动画发展的一些粗陋的思考和建议，在此恳请诸方有识之士提出批评与指正。
作者：乔 斌
雷神1剧情
《雷神托尔》由英国演员兼导演肯尼思·布拉纳执导。电影中，托尔这位自怨大的挪威勇士，重新激起了一次古老的战争，因此他被打下凡间。作为惩罚，他必须学会生活在人类之中。而在这里，托尔学会了如何作为一个真正的英雄，并且还要去对抗来自仙宫的黑暗势力。
雷神托尔(Thor)原本是北欧神话中奥丁神的儿子，掌控着风暴和闪电。他最早出现在1962年的漫画里，被描绘成一个挥舞着铁锤的超级英雄，被送到地球来保护人类。他有着控制风暴和飞行的能力，还能用铁锤打开时空之门。在原漫画小说中，托尔就来到人间，附身于一名有残疾的外科医生唐纳德·布莱克(Donald Blake)。而战锤美佐拉(Mjoinir)也变为他的手杖。但是，在下凡以后，托尔完全忘记自己的真正身份。不过多年后在奥丁安排下，他终于拿回自己的战锤，战锤让他回复一切记忆，从此，回复真身的托尔不但拥有惊人体力，更可以用美佐拉呼唤风雨雷电。 幕后故事： 故事背景
当传奇漫画家搭档斯坦·李和杰克·科比于1962年推出《雷神》连载漫画，他们以这个挥舞着铁锤的北欧神话人物开掀起了冒险动作漫画全新的一页。虽然故事主人翁是神话人物，但故事仍是描述一个自古以来不断发生的人性冲突：一个鲁莽的哥哥等不及要向他父王证明自己有继承王位的能力;一个嫉妒的弟弟密谋夺取王位;以及一个帮助主人翁以全新的角度看这世界的女孩。王室的存亡、致命的复仇、自大的后果，这些故事元素在任何世界都值得叙述。雷神是世上最强超级英雄组合复仇者联盟的原始成员，惊奇漫画曾经让钢铁侠、神奇四侠、X战警以及蜘蛛侠成为家喻户晓的漫画英雄，雷神则是惊奇漫画另一个成功塑造的超级英雄。
《雷神》一片的制片以及惊奇电影公司总裁凯文·费格说：“斯坦·李和杰克·科比塑造了其它的超级英雄之后就想：‘让我们塑造一个神吧，把他从神界带入凡间!’于是斯坦·李先从北欧神话着手。一般人比较熟悉希腊或罗马神话，对北欧神话很陌生，但是北欧神话的天神其实充满人性，虽然他们能制造暴风雨和雷电，他们还是有家庭问题，尤其是托尔和洛基这两兄弟之间的冲突。《雷神》的故事其实是家庭戏剧，故事里的神就像一般人或是其它的惊奇漫画超级英雄一样有缺点，这也是惊奇漫画英雄人物能引起读者共鸣的原因。”惊奇漫画的宇宙充满各种超级英雄，虽然几乎都是普通人因为某种原因变成超级英雄，但是也有像雷神这种来自神话故事的人物。
导演肯尼思·布拉纳从小在爱尔兰长大，他对雷神这个来自神话故事的超级英雄非常着迷，他说：“北爱尔兰经常下雨，天空总是灰灰暗暗的，但是《惊奇漫画》的封面却充满了鲜艳色彩，而《雷神》特别吸引我。”他接着说：“我喜欢《雷神》漫画的古老神话元素、简朴的原始武器、史前巨石群的神秘感以及主人翁一身的惊人神力。我也很喜欢他直率的个性，虽然他自大鲁莽，但是他其实心地善良，只是常常不经过思考就做出冲动的事，所以老是惹上不必要的麻烦。”也就是因为他这种莽撞的个性，他的父王才迟迟不让他继承艾斯卡王国的王位。一个骁勇善战的王子还不足以让他成为国王，他的脾气暴躁，总是凭一股冲动做出决定，还有他鲁莽的行为，这些都证明他还没有能力统治一个王国。导演肯尼思·布拉纳对于这种故事非常熟悉，因为他曾多次将莎翁笔下的王室戏剧搬上舞台或是
大银幕。制片凯文·费格则说：“当一个角色被迫面对他们无法克服的难关，或是必须和凡夫俗子一样遇到各种挫折和失败，这个故事就能引起读者或观众的共鸣。不管是《钢铁侠》一片中的亿万富翁，或是《雷神》一片中的天神，他们都有必须克服的难关以及个性上的缺点，于是他们就变得和我们这些凡人一样。” 曾以《换子疑云》一片获奖无数的编剧J·迈克尔·斯特拉辛斯基很高兴电影公司选择让肯尼思·布拉纳执导《雷神》，他说：“以他曾接受过的古典戏剧训练，以及对人性的了解，他一定能把这部电影拍得既有雄伟的气势，同时也能让观众认同。他能把故事中的天神塑造成观众能了解并认同的角色。”制片凯文·费格则说：“漫画是现代社会的神话故事，而肯尼思·布拉纳最擅于将文学巨作改编成电影，而且他是个才华洋溢的说故事高手，我们需要的就是一个能说故事的导演。”
虽然《雷神》一片是改编自漫画，但是制作团队也参考了其它的文学作品以及维京人和北欧神话，其中包括作家赫曼赫塞的经典小说《流浪者之歌》。饰演雷神的澳洲籍演员克里斯·海姆斯沃斯说：“拍这部电影就好像在大学上一堂文学课，我读了很多关于寻找自我以及接受自我生存现实的书籍和小说。”编剧阿什利·米勒说：“托尔几乎所向无敌，他拥有强大的超能力，他可以飞行，而且拥有可以呼风唤雨、召唤闪电的雷神之锤。他身为王储，没有人敢违抗他，而且他想做什么就能做什么，但是他自大鲁莽的行为却让他失去这一切，并且被放逐到一个陌生的地方。于是他从王子变成乞丐，也变成了像我们一样的凡人。”这个天神被放逐到美国新墨西哥州的沙漠，而一名科学家简·佛斯特正好在那里调查夜空出现的无法解释的现象，这角色由新科奥斯卡影后娜塔莉·波特曼饰演，她说：“简非常专注于她的研究，而且是天文物理学界的边缘人物，因为她相信许多他的同事觉得是疯狂的事情，而他的降临似乎证明了她的理论是正确的。”她继续说：“简一开始把托尔当成研究对象，因为除了她的研究小组以外，只有托尔见到新墨西哥州平原上发生的奇景，所以他对她的研究工作很重要。但是她渐渐开始喜欢上他，于是她就面对任何科学家或研究学者遇到的难题-如何保持客观性。”
饰演托尔的克里斯·海姆斯沃斯说：“托尔在片中有很多场面浩大的动作场面，但是我最喜欢的戏份是托尔和简在日常生活中平淡的交谈。我们在新墨西哥州的平原拍摄这些戏份，背景是壮观的延绵山脉。这些是关于托尔思考他的存在感以及追寻自我的戏份，能和娜塔莉一起演这些对手戏对我来说简直就是美梦成真。”但是托尔刚被放逐到地球的时候，他还没有思考这些问题，他当时仍以为自己是天神，认为地球的人类是低等生物。当然了，没有人知道他到底是什么人，简和她的研究小组更是觉得他的行为很古怪，可能是个无家可归的游民。编剧扎克·施坦茨说：“但是托尔透过简佛斯特了解到人类的无穷潜力，以及人性最伟大的一面，那就是当我们被欺压到似乎失去任何希望，这时候我们才会发现自我，并做出了不起的事。于是托尔也在他的冒险旅程中有所转变，当他以为他已经不再是以前的那个无所不能的天神时，他才发现他真正的潜力。”男主角克里斯·海姆斯沃斯也说：“这部电影是关于托尔了解谦卑的意义。他本来是一个具有无穷超能力的天神，但是他被父王贬到人间以后，终于学到宝贵的一课，那就是他其实和地球的人类一样，也是个有血有肉的凡人。”
剧名：木府风云
导演：于荣光
编剧：王倦
集数：40集
主演：秋瓷炫，于荣光，吕良伟，潘虹，朱晓渔，宋运成
出品公司：云南润视荣光影业制作有限公司
制片地区：中国大陆
类型：宗教民族，古装影视剧
上映时间：2012年6月20日
首播频道：央视八套
《木府风云》讲述了明代云南纳西木氏土司在当地统治时期，木氏家族内部腥风血雨的争权夺势和权力更迭的的恩怨情仇。本剧在云南丽江取景，围绕历史上木氏家族的风云变幻为题材，以木府为背景，充分展现丽江的优美风光、历史及丰富多彩民族文化。该剧也是央视第一部收视率破2的电视剧。
《木府风云》剧情简介：
据悉，《木府风云》是继《钱王》之后在丽江木府内拍摄的又一部古装影视剧，该剧围绕历史上木氏家族的风云变幻为题材，以木府为背景，充分展现丽江的优美风光、历史及丰富多彩民族文化。
明朝，木府发生政变，年轻的木增来到京城，受到了良好的教育，学成之后，回到家乡带领族人过上幸福的生活，歌颂了木府开放亲和、诚厚谨慎和勇敢善战的民族精神。
《木府风云》讲述了明代云南纳西木氏土司在当地统治时期，木氏家族内部腥风血雨的争权夺势和权力更迭的的恩怨情仇。秋瓷炫在剧中饰演木府家族的女当家人也是血刃仇敌阿勒秋，她身负家仇潜伏木家二十年，心机城府极重，却褪不去天生的善良纯真。与木家嫡孙木增相爱不能相约殉情，却在最后一刻悬崖勒马救人性命。经历重重磨难嫁给爱人木增后忍辱负重与各色势力人物斡旋暗斗，带领木家突围困境，最终获得信任和尊重，化解仇恨成为木府当家女主人，书写了一段传奇女子的情仇爱恨故事。
法外风云剧情
《法外风云》(Will Power，原名《传爱事务所》)，是电视广播有限公司制作的时装法律电视剧，由黎耀祥、陈豪、陈法拉、伍咏薇及陈智燊领衔主演，监制徐正康。本剧为第17届香港国际影视展中无线电视推介的17部剧集之一，亦是无线电视46周年台庆剧。本剧由香港富卫保险特约赞助。2013年10月14日起于翡翠台及高清翡翠台播出。
律政两雄 法庭聚首
余英伟(黎耀祥饰)、李名扬(陈豪饰)均是赫赫有名的律师，两人无论在事业或生命路上都是宿敌，一次又一次在法庭上较劲。英伟代表游艇公司面对内地富商罗波的退船要求，名扬则是对方的代表律师。二人于庭上雄辩滔滔，各展其长，但最吊诡是主审案件的高院法官，正是先后在这两个男人生命中出现过的女人──陆思凝(伍咏薇饰)。
名扬和思凝本是英国大学里的金童玉女，可是思凝受不了名扬的不羁性格，毅然分手。回港后，思凝嫁给踏实进取的英伟，经历几年的婚姻生活，方知二人性格不合，最终亦告离婚收场。法庭上，前夫、前妻、前男友聚首一堂，关系千丝万缕……
游艇官司了结后，英伟和名扬各有遭遇。名扬债台高筑，更因此跌断一腿，而英伟眼见挫败名扬这位宿敌，痛快庆祝之余，竟告中风。虽然最后保住性命，但当日伶牙利齿的英伟，却变得扎口辣舌。冤家路窄，两人竟被送至同一医院……
富豪之死 传爱留秘
在名扬、英伟留医的医院内，竟然亦住著本地富豪宋传富(刘江饰)。原来传富身患绝症，弥留期间，巧遇误打误撞闯入病房的程家明(陈智燊饰)。家明因为惊闻母亲程淑馨(韩马利饰)入院，专程由外国匆匆回港探望;面对眼前陌生长者，家明亦耐心地以爱心照顾传富。
家明走后，传富暗暗留下一滴感触之泪，更在妻子凤于飞(谢雪心饰)、儿子宋家祥(陈国邦饰)、宋家耀(王浩信饰)赶来见自己最后一面前，委托遗嘱律师卢琛保(岳华饰)改立遗嘱，遗嘱中更暗藏一个重大秘密，促成了一场家族风云……
各为其主 掀起风云
传富的遗嘱意愿，触动了宋家上下的神经，宋家二公子家耀尤其不满，决定由女友沈悦勤(陈法拉饰)的父亲、著名律师沈奕和(钟景辉饰)作为宋家的代表律师，挑战亡父遗嘱内容的合法性。琛保为捍卫传富的遗嘱，亦无惧接受挑战。奕和、琛保为
此硬仗打造一个更有实力的团队，名扬被奕和招揽旗下，琛保则聘请了在事业上重新起步的英伟。
负责审理宋家遗嘱诉讼的法官正是思凝，名扬、英伟亦于伤愈后首次在法庭上正式碰头，但此时两人身边各自多了一名徒弟，就是悦勤及家明。在他们的全力辅助下，还有暗地发功的琛保、奕和，英伟、名扬本来旗鼓相当，然最终英伟胜诉，传富的一切遗产依照原来的遗嘱内容执行。原来奕和故意留有一手，于背后另有图谋……
遗爱存情 终极争产
名扬、英伟各为其主，一个是专职遗产事宜的律师，一个是助富豪之后争取利益的律师，在往后的官司，二人都阴差阳错地互斗互拼……
而经过多宗官司之后，两人竟发现一个牵涉到家明和母亲淑馨的绝大秘密，这令一切皆不再一样……
家明因为这个惊人秘密而牵涉入一宗遗产案之中，尽管家明表示对遗产并不介怀，对方却未肯因此却步，更令家明承受了杀人罪名。代表对方的律师名扬与家明的师父英伟感事有跷蹊，决定携手寻找出真相，为家明洗冤，但背后在策划事件的竟然另有其人……
爱的被告剧情介绍
男主涵力(Aum)的弟弟涵林爱上了富家女珊萨妮(Joy), 但是珊萨妮却只是玩弄他，自己一心想找一个英俊又有钱的人，涵林受不了打击，饮枪自尽。
涵力十分伤心，从弟弟的日记当中，知道了真相，内心充满了愤怒，一心想找珊萨妮报仇。索拉雅(Aff)是珊萨妮的堂妹，从小受到珊萨妮家的照顾，才能上学，又因为小时候掉进池塘，是珊萨妮救了她，在珊萨妮家更像是一名佣人。
爱的被告
涵力阴差阳错误将索拉雅当作珊萨妮绑架到自己的私人小岛，准备要好好报复这个害死自己弟弟的仇人，在岛上除了涵力，索拉雅还有一名哑仆。涵力想了各种方法来折磨“珊萨妮”来平息自己内心的愤怒，让“珊萨妮”早起，干农活，挑水，自己做饭，他本认为珊萨妮是个肩不能扛，手不能提的大小姐。却未料到这个“珊萨妮”什么活都能干。两人不停的斗智斗勇，而索拉雅一次次的逃走，却又一次次的被涵力抓回来。两人在这过程中更加了解了彼此，不知不觉中产生了感情。珊萨妮通过工作认识了涵力, 知道涵力十分有钱，便一心想引诱涵力。
爱的被告
这时涵力也知道自己抓错了人，但他已经爱上了索拉雅， 不想放开她，索拉雅思念家人，哭求涵力放她回去，并希望涵力不要再向珊萨妮报仇，涵力答应了她，并送给索拉雅一条珍珠手镯，许诺如果手镯不离开索拉雅，就不再报复。索拉雅回到了家人身边，涵力为了能见到索拉雅也留在了曼谷。珊萨妮一心想吊到金龟婿，对涵力十分殷勤，珊萨妮借走了索拉雅的手镯，涵力决定展开报复，让珊萨妮也尝一尝涵林所受的苦，但却差点害死了索拉雅„„ 2演职员表
演员表
角色
演员
备注
韩力/Harit Rangsimunt
阿提查·春那侬
男主角
索拉雅/Soraya Napapong (So)
泰莎昂·派索克乔纶
女主角
唐瓦才/Tawatchai (Wat)
恰约隆·西岚亚堤迪/Chai Chatayodom Hiranyatithi
杂志社的主编,花花公子,喜欢珊萨妮
珊萨妮/Sansanee Supaaat (San)
Rinlanee Sripen
伤害了一个个爱她的人,心狠手辣
努恭/Nukul
莱安·杰提/Ryan Jett
索拉雅的好友,小时候救过索，喜欢索
小白/Bai
孔佳潘·信舒利亚/Kongkrapan Saengsuriya (Noom)
韩力的贴身佣人
玟泰/Boontai
舒空达娃·戈尼弥/Sukontawa Kerdnimit (Mai)
坏心肠的风骚女,勾引多个男人误入歧途(包括小白)
珊爸
金改·吴那哈南
珊萨妮的爸爸
珊妈
婷蒂玛·珊咖彼达
珊萨妮的妈妈,同样心狠手辣
索妈
娜·安如塔雅
索拉雅的妈妈,心地善良
韩林/Harin Rangsimunt
龙冷·安南达亚/Rungruang Anantaya (Hack)
韩力的弟弟,因被珊萨妮伤害而自杀
小索拉雅
Dada Suchada Chekley
职员表
编剧：春温·查亚金达(Pimbongkotch)
总编剧(国语)：嫔梦谷
彩妆：(赞助商)沃莲丽，KMA，ACSENE，SUNGRACA，爱凉矿泉水，(工作人员)吉迪亚朋·那·邦昌
造型：比达·塔瓦他
服装设计：达瓦·洛纳吉
服装提供公司：雀本杰斯有限公司
美术指导：朱唐玛·库山碟
美术设计：珊迪·丹曼他亚，艾克才·苏巴瑟，文堂·博苏湾，楚查·鼎迪
现场指导：桑王·康琵，安彭·腊曼尼
场务：贾露湾·腊萨
营销宣传：珠塔波·空坤
执行管理：齐蒂玛·吉地堂
剧本协调：安琵南·康平凯
场记：宋彭·帕卸玛，宫缇·翁如
录制：格德影片制作有限公司
灯光师：吉弟·沙宋巴
灯光器材：曼谷摄影有限公司
剪辑：加琪·葛苏利雅，沙南·盟乌伊拉，计划制作有限公司
音效：尚伟·兴堂廷
指导制作：阿龙·巴央多
技术指导：安楚玛·玉塔翁，皮拉澎·詹他甘
制作助理：凯维·腊甘安，梦蒂拉·席塔楠
导演：金·苏帕孟坤(Krit Sukramongkon)
监制：约席妮·那·纳空
总监制(国语)：王忠云
发行：泰国电视三台
制片人： Yodsinee Na Nakorn
原著：Choowong Chayajinda
出品公司：Maker Y Co.,Ltd.3角色介绍
Aum
姓名：อธิชาติ ชุมนานนท์
英文译名：Atichart Chumnanont
中文译名：阿提查·春那侬
昵称：Umm (Aum)
职业：模特/演员/制作人
出生日期：1981年2月20号
出生地：曼谷
宗教信仰：佛教
身高：178厘米
Aum(28张)
体重：71公斤
家庭状况：爸爸、妈妈、姐姐、妹妹
婚姻状况：女友Nat(Myria Alexandra Benedetti
教育程度：泰国曼谷大学 传播学院 广告系
爱好：足球、Jet Ski(水上摩托)、健身
最喜欢的电影：泰坦尼克(Titanic)、勇敢的心(Brave Heart)
最喜欢的演员：罗伯特.德尼罗
Aff
英文名：Aff Taksaorn Paksukcharoen(Taksaorn Paksookjarin，Taksaorn Paksukcharern) 泰语名：แอฟ ทักษอร ภักดิสขเจริญ
生日：1980年10月27日
泰国佛历生日：2523年10月27日
星座：天蝎座
生肖：猴
语言：泰语、英语
家庭状况：父母和妹妹(Aff的父母已离婚，母亲和妹妹在美国，Aff和父亲在泰 国) 前男友：Orr(交往十年后分手)
丈夫：Songkran Techanarong(两人于2012.4.22订婚，2012.5.4在曼谷举办婚礼) 婚姻状况：已婚
aff(21张)
爱好：健身，制定工作和阅读
喜欢的颜色：黑与白
喜欢的书籍：小说、解释、杂志和书籍的学术问题”如何„„”
喜欢的电影：所有
喜欢的音乐：爵士乐和流行音乐
最喜欢的歌手：Norojon达拉
最喜欢的女演员：辛扎依·本班尼(Sinjai Hongtai)和Jariya Enfone[1] Chai
姓名: Chartayodom Hiranyatithi
昵称: Chai
职业: 演员/模特
生日: 1976年8月3日
出生地:曼谷，Krung Thep区
地址: 22/3 Celsius Wimon, Phayathai 10400
身高: 184 cm
体重: 85 kg
星座:狮子座
兄弟姐妹: 弟弟Mick Boromwuti Hiranyatithi
女友: Vicky Sunisa Jett
爱好: 卡丁车/赛车
最喜欢的颜色:棕色，蓝色
Joy
姓名：Rinlanee Sripen
昵称：Joy
生日：佛历2521年(公元1978年)11月24日
出生地：泰国
身高：167 cm
体重：47kg
星座：射手座
职业：演员、模特、主持
学历：泰国农业大学工商管理系 学士(财政学)
泰国法政大学新闻系 硕士
业余爱好：看电影、听音乐
喜欢做的事情：看电影、听音乐
喜爱的艺人：Angelina Jolie
4分集剧情
剧名：回到爱以前
导演：王明台
演员：魏蔓 姚元浩 王思平
出品公司：台湾三立电视公司
制片地区：中国台湾
首播时间：2013年11月3日
语言：国语
类型：偶像爱情
回到爱以前剧情简介：
曾经，徐海琳是个天之骄女。她有着佼好的外在，对芭蕾有极高的天赋。
五年前，她参加完国际芭蕾女伶徵选后，碰巧救出了身陷火场的陆氏集团準接班人陆希唯。希唯对救自己一命的海琳產生了好感，并大胆展开追求，两人就此相恋。
五年后，海琳如愿成為国际芭蕾舞女伶。在一场公演后的记者会上，海琳意外晕倒，医师也告诉希唯海琳有孕的消息…在希唯精心準备之下，海琳接受了求婚，
并将未出生的孩子命名為Bliss，意味着天堂来的祝福…
正当两人沉浸在幸福之中，海琳和希唯却发生了意外!
这导致海琳流產，希唯也因此失去了性命。最爱的两人同时离开，海琳槁木死灰，她回到事发地点决心殉情，用生命献上最后一支舞后，她跳下了吊桥…
本以為就此长眠的海琳，却在神秘的溪谷间再度甦醒…
她碰上了具有谜般能力的人，让海琳再次选择她的人生，但必须付出最珍贵的东西作為代价。海琳一心想让希唯活下来，於是她选择回到五年前，回到她和她最爱的人不曾相识的时间点…
纯真的年代剧情介绍
今天的我们，上大学的有一种失落、工作的有一种迷茫、更甚者娶妻生子的看淡生活，默默的走向人生的正轨。听歌、上网、玩游戏总是在打发那些无聊的时间，对学习没有了动力、对人生失去了希望。这些都是避免不了的，但是我们必须面对必须积极的追求奔向我们的美好人生。听歌!流行歌曲不过只是过客，我相信大多的人们还是喜欢听一些经典的，总是想起《同桌的你》、总是怀念《纯真的年代》、总是回忆《童年》、总是„„„„
无知之中到了上学的年纪，虽然是上课但谁又会去听那本来就不属于中国的阿拉伯数字呢?那怪异的字母更不是我们所想要的。盼着早点下课，我们追逐我们打闹，十几岁的年纪，我们能干什么?即使是早恋也不至于早到这个程度吧?有那种朦胧的喜欢、有那种做梦似的明天、有那种傻傻的情感„„„„这是我们的年代、这是我们的小学、这是属于我们的天空。天空很蓝水也很清树也很多，成长那是快乐的、学习那是快乐的、做梦都是甜甜的。去追忆那样的年代，但不会再去享受，我们不可能停留在那，继续我们脚步，走属于我们的路„„„„
毫无准备的就进入了初中，科目的增多让我们有些不知所措，值得庆幸的是它并没有俘虏我们还比较幼小的心。该玩的还是玩，无知并没有离我们而去。只是可惜早恋进入了我们的世界，暴力也让我们所知，网游也来了，吸烟喝酒正向我们招手。最让我自豪的是我并没有介入其中的任何一项，除了知道一点该学习了之外，我还是以前的样子，并没有多大的变化，好像不会长大一样。初三让我们有了上学以来第一次的紧张气氛，可惜的是它并没有改变我爱玩的习惯，我并不是对中考不重视，但更不是把它天天放在眼里。总是认为自凭自己这点聪明是绝对能应付的了的。这样的态度让我付出了代价，中考的成绩足以让我窒息。英语的强弱我并不是很放在眼里，我知道它已经告别了我的初中。最关键的考试却是数学给我掉链子，上天可能就是喜欢对付这种傲慢之人，我的大意造成了我无法弥补的损失。这是我第一次让爸妈那样的失望，让我那样的痛，我选择坚持，更选择我的报仇，我让收复失地„„„„初中就这样一去不复返!
进入高中学校是比较兴奋，更多的是责任，我把我的能力将展现于此，我的理想将在这实现。忽然感觉自己长的了，想的也多了，却更加憎恨这种“科举似的教育”，一天一天的除了学习还是学习，初中所见到的现象在这里已经普及了，抽烟的、喝酒的、玩网游的、自称黑社会的、感觉很乱很麻木。我的学习开始低迷、我的成绩开始沉默、我的想法却不断的萌芽，放起了那小时候的梦，注重的更多的是现实。我慢慢的去考虑自己的人生了，想另外半年之后我下了一次赌注，是去是留我就看那次的期末考试，我不可能留了。爸妈并没有说什么，但我能看到他们失望的眼神，我不能说什么，只选择沉默。无论处境是什么样的，不管生活怎么样的，我总是保持那份微笑那份的自信与乐观，这是我最宝贵的财富。我的日志不管怎样的悲伤，它不过文字而已，我写完了就把悲伤痛苦留下，放下所有消极的因素，奔向我的人生，在不可预料的情况下，我离开了学校、离开了我的书桌、离开了我的同学、更远离了我的一生不可割舍的梦!
那纯真的年代，那甜甜的梦，现在我们只能去面对现实，长大了，真的长大了，需要我们做的事情多了，我们的责任也多了，社会已经在招手了，放弃以前的痛，放下以前的欢笑和美好，即使是难以割舍的人你也要强忍着痛为了亲人为了他人更是为了自己，我不想那么的感情化，那样让我牵挂的人太多，让我想的太多。我也不会选择冷漠，随遇而安，顺其自然吧!可以放心的是，我的真诚、我的热情、我的乐观并不会消失，我更不会忘记爱我的人
和我爱的人，在我的人生里情(不管是什么情了)是第一，事业也是第一。我无法衡量，也不做什么选择，全力以赴是我能做到的!
不管我选择什么，做什么，我的梦是不会丢的!纯真的年代早已离我们而去，能改变的就是我面对待人生的态度，人莫狗样去奋斗吧!
我很是幸运，有这么多亲人爱着我、有那么多好兄弟伴着我、有许多好同学想着我。我知足，我常乐。现在所必须做的一件事就是学习„„天行健君子以自强不息;地势坤君子以厚德载物!
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