好的编辑希望自己编辑的作品能让读者过目不忘, 能牢牢抓住读者。于是, 不少的编辑在编辑功夫上做文章, 在提高自身素质上做文章, 力图通过增加自己的职业敏感, 提高自己把握业务的能力, 使自己的工作能上新台阶, 提升自己的工作水平。但是, 不可否认, 不同的编辑在面对不同的稿件, 不同领域的编辑在面对自己的作者, 不同层次的编辑在面对自己的工作时, 还是能表现出相应的差别, 在此, 对编辑工作做一些探讨还是十分必要的。本人对编辑工作实际进行观察发现, 编辑工作总体存在两方面的现象, 即编辑工作中的浅编和深编。
具体来说, 编辑工作中的浅编有两重含义, 一是编不深, 源于编辑的水平限制, 编辑在工作中面对稿件时只能顺编, 即顺应原稿潮流, 简单地改错字, 理语法, 也即顺其自然。
这种编辑工作凸显的效果是, 所编稿件缺乏新意, 不易出彩。编辑工作停留在这个层次, 显然是初级阶段。在此阶段, 稍不留神, 便容易出错, 而且是低级的错误。比如:山东广播电视报2010年3月4日三八节特刊一篇题为《倪萍:怀抱儿子穿越黑暗》的文章, 通篇文章激情四溢, 文字很是动人, 将倪萍这样一个成功女性是如何怀揣一位平凡母亲的母爱, 果断放弃如日中天的事业, 救治患有眼疾的儿子的事迹写得确是让人潸然泪下。但是, 文章开头不久就出现了严重的硬伤。文中写道:倪萍的儿子出生于1995年2月, 属虎, 倪萍给儿子起了个小名叫虎子。读到这儿, 但凡有点中国文化常识的人都会知道, 1995年在中国的农历绝不是虎年, 所以, 如果倪萍的儿子真属虎, 就是1998年出生, 要么, 倪萍的儿子叫虎子并不属虎, 生于1995年。
其实, 顺编最基本的要求还是不能放松的, 最起码稿件的内容要准确、真实, 符合逻辑。上面文章开篇的这一错误, 着实影响读者的阅读情绪, 再精彩的内容也难以扭转读者对编者抑或写者的质疑了。这是典型的因小失大的例子。还有, 我们在一些通俗读物或者时尚资讯类文章中经常会有此类错误出现, 特别是在一些反应明星成长的作品中, 作者经常为了凸显主人公的业绩, 会有信口开河的现象出现, 如果仔细阅读, 你就会经常发现时间、事件对不起来的情况, 读过以后反而没有了说服力。浅编至少要做到, 语句通顺明白, 符合语言规范。观点明确、端正。否则, 再好的稿件涉及到了有违国家政策法规、有违道德伦理的内容, 都是失败的。
编辑工作的浅要求第二重含义是工作中的简编, 即编辑严格遵循作者稿件的原意和内容, 极少做大的调整, 有的时候只简单地理顺一下稿件即可。通常这是对成熟稿件的态度。这一层次的简编其实不是编辑责任意识的缺乏, 也不是编辑能力的欠缺, 仅仅是处于对作者的信任和尊重, 前提条件是作者的素质及其高, 稿件质量达到了相关领域的专家地位或者说是完美程度, 代表了一定的写作水平和学业领先优势, 使得编辑在审读过后发现, 此类稿件根本无需作深层次调整。当然, 编辑遇到了此类稿件, 一定是编辑的幸运, 省心省力还无需承担编辑风险, 稍不留神甚至会出彩出名。
编辑工作深要求的几重含义:一是, 编辑因为功力深厚, 在工作中具很强的鉴别能力, 知识面广, 专业水深, 工作到位, 抠得细, 质量高, 不仅能识别常识性的错误, 还会辨别专业领域的真伪, 所编稿件常具有锦上添花之功效;编辑具新意, 具创造能力, 不拘一格, 能发现好作者, 特别是善于发现新人, 断章却不取窄义, 对作者过长的稿件, 择其善者而用之, 完工之作仍是完全体现了作者原意;具学习能力, 不断更新专业知识、编辑知识, 编辑观点具有前瞻性;编辑的内容更具科学性、引导性;文字要有精辟性, 等等。
深编对编辑工作的要求更高, 对编辑本人的储存要求也更高。对此, 作为编辑, 巴金是我们深编的榜样。
巴金在编辑工作中, 一是“求新”。一方面表现在, “编辑的成就不在于发表名人的作品, 而在于发现新的作家, 推荐新的创作。”巴金在《<萌芽>创刊致词》中呼吁:“作为编辑工作者, 你们应当把自己看作这个园地的园丁, 你们做的不仅是介绍、展览的工作, 你们还有将‘萌芽’培育成树木的责任。”正是巴金敏锐的文学艺术眼光和求新的文艺标准, 才使得文生社文艺作品产生了许多优秀之作, 才从根本上推动了中国新文学的发展。另一方面, 表现在编辑工作中特别注重文学创作的突破与创新。巴金注重创新的思路使当时的不少新作都成为文学史上的经典, 如40年代的“现代长篇小说丛书”中编选老舍的《骆驼祥子》, 沙汀的《淘金记》等名作都以其新颖独特的方式在中国文学史上占有一席之地。包括巴金本人的《憩园》《寒夜》等, 无论思想与艺术上都有了显著的发展和变化, 这些都充分显示了巴金对文学革新的重视。
二是“求精”。巴金把艺术质量和文化品位作为自己编辑工作的准则。他在“文学丛刊”第一集后面的一则广告中, 指出:“我们这部小小的丛书虽然也包括文学各部门, 但是作者并非金子招牌的名家, 编辑者也不是文坛上的闻人。不过我们可以给读者担保的, 就是这丛刊里面没有一本使读者读了一遍就不要再读的书。”
三是“求实”。巴金为出版的第一套丛书“文化生活丛刊”所做的广告就具体地阐述了这一理念:我们刊行这部丛书, 是想长期努力, 建立一个规模宏大的文库, 把学问从特权阶层那里拿过来送到万人面前, 使每个人只出最低廉的代价, 便可享受他的利益。
编辑出版活动是社会精神文化活动, 编辑起着引导、设计、淘汰、修正把关的作用。巴金在编辑工作中真正做到了把读者摆在第一位, 从读者的角度编选作品, 从读者的阅读视角来指导自己的编辑与创作工作。巴金以他的热情、真诚与奉献的精神, 获得了广大作者的信任, 尤其是名家的支持, 这为文生社品牌的树立奠定了基础。所以, 对编辑人员来讲, 坚持调查研究是把握实际情况的一个好办法, 做好本职工作的一项基本功。在更高层面上, 它还体现了一种严谨细致的敬业精神, 一种求真务实的为人品格, 一种主客观相一致的思想境界 (摘自人民出版社未来编辑杯获奖文集) 。
这只是对编辑在文稿的具体编辑工作中的深编要求。当下, 在编辑界提出了编辑的核心竞争力的概念, 核心竞争力源自美国管理专家普拉哈拉德提出的一个经济学概念, 它的原意是指企业以独特的产品、独特的技术和营销手段超越其他竞争对手的独特能力。编辑的核心竞争力是一个综合的动态平衡系统, 其中包括选题的策划能力、联系作者的能力、识别稿件的能力、修改稿件的能力、抓好稿件印制质量的能力、发行推销图书的能力等等。编辑, 在努力提高各方面能力的同时, 着重培养自己所擅长的某一方面的能力, 就可以形成核心竞争力。毫无疑问, 作为当下处于激烈竞争时代的编辑, 培育编辑的核心竞争力是通向编辑工作深编之路的又一路径。
摘要:从报纸的编辑工作入手, 探讨编辑工作中的细节及技术问题, 提出了编辑工作的基本要求和高层次要求, 也即新时代的编辑在面临挑战的形势下, 如何能高质量地应对继而高水平地完成本职工作。
关键词:编辑工作,深层次,浅层次
[1] 王世杰.巴金的编辑实践与编辑思想[J].编辑之友, 2009 (2) :65~67.
[2] 孔庄.编辑的核心竞争力及其培育[J].编辑之友, 2002 (6) .
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